Stephanie Burt es una crítica literaria y poeta que es profesora de inglés Donald P. y Katherine B. Loker en la Universidad de Harvard . [1] El New York Times la ha llamado "una de las críticas de poesía más influyentes de [su] generación". [2] [3] Burt creció en Washington, DC. Ha publicado varias colecciones de poesía y una gran cantidad de investigación y crítica literaria. [4] Su trabajo ha aparecido en The New Yorker, The New York Times Book Review , The London Review of Books y otras publicaciones. [5] [6]
Burt recibió mucha atención por acuñar el término " poesía elíptica " en una reseña de 1998 del libro de Susan Wheeler Smokes en la revista Boston Review :
Los poetas elípticos intentan manifestar una persona (que habla el poema y refleja al poeta) mientras utilizan todos los artilugios verbales desarrollados en las últimas décadas para socavar la coherencia de los yoes hablantes. Son posvanguardistas o posmodernos: han leído (la mayoría de ellos) a los herederos de Stein y a los "escritores del lenguaje" y han decidido hacer lo contrario. Los poemas elípticos cambian drásticamente entre una dicción baja (o jerga) y alta (o ingenuamente "poética"). Algunas son listas de frases que comienzan con "Soy una X, soy una Y". Los poetas establecidos favoritos del elipticismo son Dickinson , Berryman , Ashbery y/o Auden ... Los poetas cuentan casi historias, o casi oscurecidas. Son sardónicos, enojados, difíciles a la defensiva o desesperados; Quieren entretener tanto como la televisión, pero sin parecerse a ella. [7]
Burt también añade que los poetas elípticos son "buenos para describir la sobrecarga de información". [8] Además de llamar al tema de su reseña, Susan Wheeler , una importante poeta elíptica, también enumera The Sorrow of Architecture (1984) de Liam Rector , The Master Letters (1995) de Lucie Brock-Broido y Landlocked (1992 ) de Mark Ford. ), y el debut de Mark Levine , Deuda (1993) como "algunos libros innovadores y definitivamente elípticos". [7]
En 2009, escribió "The New Things", un ensayo en el que plantea una nueva categoría de poetas contemporáneos estadounidenses, a la que llama "The New Thing". Estos poetas derivan su estilo de personas como William Carlos Williams , Robert Creeley , Gertrude Stein y George Oppen :
Los poetas de la Nueva Cosa observan escenas y personas (no sólo, sino también a ellos mismos) con una concisión autosubordinada, hasta el punto de que el término "minimalismo" aparece en las discusiones sobre su obra... Los poetas de la Nueva Cosa Thing evita el sarcasmo y pisa con ligereza las ironías, y cuando parecen difíciles de precisar es porque dejan espacio para que encajen las interpretaciones... La nueva poesía, lo nuevo, busca, como hacía Williams , algo bien hecho, atento. , cosas sin adornos. Se siente igualmente a gusto (como lo estaba él) en retratos y naturalezas muertas, en epigramas y discursos citados; y se siente cómodo (como no lo estaba) al articular juicios a veces duros y al mirar hacia atrás. Los nuevos poetas persiguen la compresión, la descripción compacta, la humildad, la dicción restringida y, a pesar de su frecuente escepticismo, la fidelidad a un mundo material y social. Siguen la "exigencia" de Williams, como lo expresó el crítico Douglas Mao, "que la poesía sea fiel a la cosa representada y que sea una cosa en sí misma". Están tan ligados a ideas de cosidad duradera que podemos nombrar la tendencia simplemente capitalizando: lo Nuevo. . . Referencia, brevedad, autocontrol, atención fuera de uno mismo, objetos materiales como modelos, Williams y sus herederos como predecesores, lírica clásica y epigrama como precedentes: todos estos, juntos, constituyen lo Nuevo. [9]
Los poetas que cita como ejemplos de "The New Thing" incluyen a Rae Armantrout , Michael O'Brien , Justin Marks , Elizabeth Treadwell y Graham Foust . [9]
Además de sus ensayos para Boston Review , Burt ha escrito para The New Yorker , The New York Times Book Review , Poetry Review , Slate , The Times Literary Supplement , London Review of Books y Yale Review .
Tiene un interés particular en el trabajo del poeta y crítico Randall Jarrell , y el libro de Burt, Randall Jarrell and His Age, reevalúa la importancia de Jarrell como poeta. El libro ganó el premio Warren-Brooks en 2002. Al explicar el objetivo de su libro, Burt escribió: "Muchos lectores conocen a Jarrell como autor de varios poemas antológicos (por ejemplo, " The Death of the Ball Turret Gunner "), un libro encantador. o dos para niños, y una panoplia de reseñas influyentes. Este libro pretende iluminar a un Jarrell más ambicioso, más complejo y más importante que eso. [10] En 2005, también editó Randall Jarrell en WH Auden , una colección de ensayos críticos de Jarrell.
Además de escribir sobre poetas y poesía, Burt ha publicado cuatro libros de su propia poesía, Popular Music (1999), que ganó el Premio Colorado de Poesía, Parallel Play (2006), Belmont (2013) y Advice From The Lights (2017 ). ).
En ocasiones, se la conoce por escribir para una audiencia popular en Slate y para The New Yorker , incluido un artículo sobre X-Men: Días del Futuro Pasado en la voz de Kitty Pryde . [11]
Burt obtuvo una licenciatura de la Universidad de Harvard en 1994 y un doctorado de la Universidad de Yale en 2000 antes de unirse a la facultad de Macalester College de 2000 a 2007. Desde 2007, ha trabajado en la Universidad de Harvard, donde se convirtió en profesora titular en 2010. En 2023 , fue nombrada profesora de inglés Donald P. y Katherine B. Loker.
Burt es transgénero y, en 2017, pasó a ser presentadora femenina. [12] Desde entonces ha participado activamente en campañas de concientización y derechos LGBTQA+. [13]
