Star Trek: Phase II fue el título provisional inicial de lo que oficialmente se tituló Star Trek II , unaserie de televisión de ciencia ficción estadounidense no producida creada por Gene Roddenberry como secuela (y continuación) del Star Trek original , que se había emitido desde 1966 hasta 1969. Los planes para la serie se desarrollaron por primera vez después de varios intentos fallidos de crear un largometraje basado en la propiedad, junto con planes para un Paramount Television Service (PTS) como una cuarta cadena de televisión abierta en los Estados Unidos.
Tanto PTS como el resurgimiento de Star Trek se anunciaron a principios de junio de 1977, y PTS debutaría como una noche de programación cada sábado por la noche y se expandiría gradualmente a otras noches; una estrategia empleada con éxito por Fox Broadcasting Company una década después. Star Trek: Phase II iba a ser el programa principal y se transmitiría a las 8 p.m. EST , seguido de una película de la semana a partir de las 9 p.m. El pedido inicial fue para un piloto de dos horas, seguido de episodios de 13 horas de duración.
Con la excepción de Leonard Nimoy como el Sr. Spock , que tenía disputas continuas con Roddenberry y Paramount, todo el elenco regular y recurrente de La Serie Original fue contratado para regresar, en particular William Shatner como el Capitán Kirk . Se crearon tres personajes regulares nuevos y más jóvenes: el oficial científico teniente Xon, el navegante teniente Ilia y el oficial ejecutivo del barco Willard Decker. Xon, Decker e Ilia influyeron más tarde en el desarrollo de los personajes de Star Trek: The Next Generation , y dos de los guiones escritos para la Fase II serían redesarrollados para su uso en esa serie.
Detrás de las cámaras, Roddenberry reclutó a los novatos de Trek Harold Livingston y Robert Goodwin como productores . Los veteranos de La serie original eran pocos e incluían al diseñador de vestuario William Ware Theiss y al ilustrador Mike Minor. El director de arte Matt Jefferies fue contratado como "asesor técnico" y para actualizar el diseño de la nave estelar USS Enterprise . Los efectos especiales (en el set) estarían a cargo de Jim Rugg. El novelista de ciencia ficción Alan Dean Foster recibió el encargo de escribir el esquema de la historia del piloto de dos horas, pero, con una fecha límite de producción inminente y sin poder encontrar un escritor adecuado para desarrollar esta historia en un guión, Harold Livingston asumió el trabajo de escritura. él mismo. De los 12 guiones restantes entregados, aproximadamente la mitad fueron para veteranos de La serie original .
La preproducción comenzó en serio, con énfasis en lo que serían los decorados permanentes del Enterprise, que diferían radicalmente en diseño, diseño y detalles de los de la Serie Original . También se diseñaron muchos disfraces y accesorios. Al final, los planes de Paramount para su cadena y el regreso de Star Trek a la televisión fracasaron, ya que los bajos ingresos publicitarios previstos para Paramount Television Service indicaron que no era viable, y el presidente de la empresa matriz de Paramount Pictures , Gulf and Western , Charles Bluhdorn . se negó a respaldar el plan, lo que resultó en la eventual salida del director ejecutivo de Paramount, Barry Diller . En agosto de 1977, el presidente de Paramount, Michael Eisner , anunció internamente que el guión piloto de dos horas sería la historia cinematográfica largamente buscada. Sin embargo, para evitar publicidad negativa, la "cancelación" de la serie y de la cadena no se reveló de inmediato y el desarrollo de la serie y sus guiones continuó durante cinco meses más, tiempo durante el cual se filmaron pruebas en los sets incompletos de Enterprise en pantalla ancha. formato: una clara indicación de que, sea lo que sea que sea Star Trek , no sería una película para televisión .
El 28 de marzo de 1978, cualquier ilusión de que Star Trek regresaría a la televisión se acabó cuando Paramount anunció que en lugar de una serie produciría lo que se convirtió en la película de gran presupuesto titulada Star Trek: The Motion Picture (1979), que a su vez fue una reelaboración masiva del guión piloto de dos horas de "In Thy Image".
El trabajo de preproducción de la serie no se desperdició por completo. Los decorados del Enterprise en pie serían ampliamente reelaborados para la película (y sus eventuales secuelas), y las paredes de un decorado de oficina del almirante inacabado se convirtieron en parte de la cubierta de carga del Enterprise . Sin embargo, el equipo de efectos visuales contratado para el largometraje decidió que las miniaturas en construcción no cumplían con los estándares de una película posterior a Star Wars y todas fueron descartadas. El director Robert Collins, que había sido contratado para dirigir el piloto y prometió dirigir la película, fue reemplazado por Robert Wise .
El concepto de una "Red Paramount" liderada por una serie insignia de Star Trek finalmente se hizo realidad en enero de 1995 cuando Paramount lanzó United Paramount Network (UPN) y la serie Star Trek: Voyager .
Star Trek: The Original Series fue cancelada en 1969, luego de tres temporadas en NBC . Posteriormente, tuvo éxito en la distribución de transmisiones , lo que resultó en la celebración de convenciones de ciencia ficción para los fanáticos del programa. Influenciada por este éxito, Paramount Pictures pronto buscó crear una nueva película a partir de la serie. El creador de la serie, Gene Roddenberry, dijo a Associated Press en marzo de 1972 que NBC quería una película para televisión de Star Trek como piloto de una nueva serie. [1] [2] Barry Diller , director ejecutivo de Paramount Pictures entre 1974 y 1984, explicó más tarde que Arthur Barron, director financiero en ese momento, estaba presionando para renovar Star Trek como una película de bajo presupuesto, y que cualquier sugerencia de que el propietario de Paramount, Charles Bluhdorn, tuviera alguna participación era falsa. [3]
En mayo de 1975, Roddenberry firmó un contrato con Paramount para Star Trek: The God Thing , con un presupuesto de 5 millones de dólares. [4] Sin embargo, su contrato fue rescindido en agosto del mismo año después de invitar a varios escritores a presentar ideas para la historia de la película. [4] [5] En cambio, Paramount colocó a Jerry Isenberg a cargo del proyecto como productor ejecutivo en julio de 1976. Chris Bryant y Allan Scott fueron contratados para escribir un guión, que titularon Star Trek: Planet of the Titans . [6] Bryant y Scott entregaron su guión el 1 de marzo de 1977, [7] que fue rechazado por Paramount. El dúo abandonó el proyecto, citando conflictos en el alcance de la película entre Roddenberry y el director Philip Kaufman . [7] [8] [9] Poco antes del estreno previsto de Star Wars el 25 de mayo, la película de Star Trek fue cancelada el 9 de mayo. Kaufman afirmó que Paramount atribuyó esto a la idea de que los fanáticos de la ciencia ficción no irían a ver dos películas. liberados tan juntos. [7] [10]
El Servicio de Televisión Paramount se anunció el 10 de junio de 1977. [11] Siete días después, Roddenberry anunció que Star Trek regresaría a la televisión en el nuevo servicio, [12] diciendo que "con suerte será incluso superior" al original. La serie y ese casting incluirían "tantos rostros antiguos como sea posible, así como una infusión de nuevos". [12] En ese momento, la serie original se transmitía en 137 estaciones en los Estados Unidos en sindicación, y se esperaba que el nuevo servicio de televisión proporcionara un paquete nocturno único que pudiera ser transmitido por estas estaciones independientes, así como por la de Paramount. adquirió recientemente Hughes Television Network . [12] Se esperaba que esta estación pudiera convertirse en la cuarta red nacional de los Estados Unidos; [13] Diller y su asistente Michael Eisner habían contratado a Jeffrey Katzenberg para dirigir la producción de Star Trek , con una película para televisión que lanzaría la nueva serie a un costo de $ 3,2 millones, lo que algunos afirmaron que la habría convertido en la película para televisión más cara de la historia. realizado hasta la fecha. [14]
Roddenberry dijo que el programa continuaría cubriendo temas modernos en una forma de ciencia ficción como lo había hecho la primera serie, y dijo que estos podrían incluir secuestro , nacionalismo y radicalización tanto de individuos como de grupos. También quería mostrar la Tierra del siglo XXIII por primera vez y dijo que esta había sido la respuesta a los ejecutivos de Paramount que le preguntaron si había algo que quería hacer en la serie original pero no podía. Otro cambio fue el número de miembros femeninos del elenco, ya que NBC tenía un requisito de un máximo de un tercio y Roddenberry quería que aparecieran en puestos de autoridad. [13]
La expectativa era que la película piloto de dos horas se transmitiera en febrero de 1978, seguida de episodios semanales, transmitidos en el horario de las 8 pm EST los sábados por la noche. [15] [16] Gary Nardino , quien fue puesto a cargo de la nueva red, dijo que " Star Trek era absolutamente el caballo líder de la nueva red. Porque los anunciantes reconocieron la fuerza de Star Trek en el mercado sindicado". [17] Antes de comenzar la producción de la nueva serie, Roddenberry se tomó unas vacaciones de dos semanas para deshacerse de los sentimientos negativos sobre la forma en que había ido la producción del largometraje. Describió sus preocupaciones diciendo que no quería "arrastrar detrás de mí un cadáver de ira, derrotas y traiciones" al nuevo programa. [13] Robert Goodwin fue puesto a cargo de desarrollar las películas que seguirían al episodio de cada semana de Star Trek , y también el piloto de la película. Roddenberry quería conocerlo y, a pesar de la falta de experiencia de Goodwin en Star Trek , lo convencieron para ser productor de la serie. [18] Roddenberry lo describió como el "productor productor", en el sentido de que Goodwin se ocuparía de todos los aspectos técnicos de la producción. Para el aspecto de guión de la producción, se contrató a Harold Livingston , quien recordó que la división técnico/guionista del rol de productor ejecutivo era innovadora para la época. Al igual que Goodwin, Livingston no había trabajado anteriormente en Star Trek , pero sí en Misión: Imposible , una serie de televisión diferente de Desilu Productions . [19]
Paramount le dio a Roddenberry control creativo total sobre el nuevo proyecto de televisión, que le había prometido que sería capaz de hacer del proyecto un "esfuerzo de primera clase" con el presupuesto adecuado. [13] Matt Jefferies , que había trabajado en The Original Series , fue contratado como asesor técnico. Había diseñado el USS Enterprise original junto a Pato Guzmán , pero no estaba dispuesto a renunciar a un puesto en la serie de televisión Little House on the Prairie por un encargo de 13 episodios de una nueva serie de Star Trek . Roddenberry insistió en que Jefferies era la persona adecuada para actualizar el Enterprise y acordó que el diseñador podría asesorar el nuevo programa, pero tendría que elegir entre este y sus deberes principales en Little House on the Prairie si el trabajo de Star Trek comenzaba. interferir. Esto ocurrió bastante rápido, después de que Jefferies realizó el trabajo de diseño de la nueva versión del Enterprise en un hotel en Tucson, Arizona , mientras estaba en el rodaje de Little House on the Prairie , y no pudo asistir a las reuniones con Roddenberry y los productores en Los Ángeles. . Recomendó a Joseph R. Jennings como director de arte principal de la serie; Jennings había trabajado para Jefferies durante la segunda y tercera temporada de The Original Series . [19] El rediseño de Jefferies del Enterprise se basó en el principio de que la tecnología se actualizaba con el tiempo, pero la silueta general seguía siendo la misma. Destacó que los motores estarían diseñados específicamente para ser reemplazados, por lo que se cambió por completo el diseño externo de los mismos. Se contrató a Brick Price Movie Miniatures para producir los modelos físicos de la embarcación en dos tamaños, una versión de 18 pulgadas (46 cm) para tomas largas y un modelo más grande de 5 pies (1,5 m) construido por Don Loos fundido en moldes de fibra de vidrio . [20] Otros modelos que se construyeron específicamente para la película piloto incluyeron un dique seco orbital de marco abierto, modelos en forma de tetraedro para un complejo de oficinas espaciales y un taxi espacial, y la cabeza y el cuello dorados de la increíblemente larga entidad espacial "Vejur". [21]
Sólo se reclutaron unos pocos ex miembros de la tripulación de Star Trek . El diseñador de vestuario William Ware Theiss comenzó a trabajar en nuevos diseños para los uniformes de la Flota Estelar, algunos basados en sus creaciones para La Serie Original , otros siendo un cambio radical. Michael Minor, que había creado decoraciones y accesorios para la tercera temporada de la serie original , fue contratado como ilustrador de producción y trabajó con Lee Cole en el departamento de arte bajo la dirección de Jennings.
Otras creaciones que se actualizaron incluyeron el fáser , que se construyó con el mismo diseño que en la serie anterior, pero se construyó con aluminio en lugar de los accesorios de resina de fibra de vidrio utilizados antes. Los paquetes de baterías eran desmontables y contenían baterías reales que activaban la iluminación estroboscópica en el cuerpo principal de la hélice. [22] Se reclutaron asesores técnicos, como Marvin Minsky , del Instituto Tecnológico de Massachusetts , y su esposa Gloria Rudisch. [23]
La producción del set comenzó a principios de agosto, con la etapa 8 en el lote de Paramount designada como el "planeta", mientras que la etapa 9 era donde se ubicaban los sets de Enterprise . El 9 de agosto, se construyeron los cimientos del puente, con un molde de yeso utilizado para producir "pieles" de fibra de vidrio para las distintas consolas y paredes de utilería. [24]
Para el 16 de agosto, Livingston había celebrado reuniones de presentación con más de 30 escritores interesados en escribir guiones para episodios de la Fase II . [25] Algunos de ellos, como Theodore Sturgeon , David Gerrold y Norman Spinrad , [25] [26] habían escrito previamente episodios de The Original Series . También se propuso escribir un episodio el actor de Star Trek, Walter Koenig . [25] Para poder entregar los guiones de manera eficiente, Roddenberry decidió que quería que todos los guiones del primer lote de episodios estuvieran terminados antes de que comenzara la filmación del piloto. Estaba seguro de que gracias a la serie original , los escritores no tendrían dificultades para escribir nuevas escenas con personajes ya establecidos. [27] Sin embargo, Livingston y los escritores no sabían cómo se relacionarían los nuevos personajes con los originales. [28] A pesar de esto, Roddenberry afirmó en ese momento que las relaciones entre los personajes tomarían tiempo para construirse en el transcurso de varios episodios, y que la reacción de los fanáticos a ciertos personajes y eventos definiría la frecuencia con la que aparecerían. [13]
En septiembre, se hizo evidente que necesitaban contratar a un editor de historias . El asistente de Roddenberry, Jon Povill , ya había estado realizando estas tareas en un guión titulado " The Child ", por lo que Livingston sugirió que Povill debería ser reclutado para ese papel de forma permanente. Roddenberry no estuvo de acuerdo, pero Livingston amenazó con renunciar a menos que contrataran a Povill. Posteriormente, Povill fue contratado como editor de la historia, pero Livingston dijo que esta acción fue la que provocó una ruptura en la relación entre Roddenberry y él mismo. [28]
La película piloto de dos horas se basaría en un resumen de la historia que Roddenberry había escrito para la serie abortada que siguió a su película para televisión Génesis II de 1973. Esa historia, titulada "El regreso del robot", presentaba una gigantesca nave alienígena que llegaba a la Tierra en busca de su origen. Alan Dean Foster , quien previamente había adaptado episodios de Star Trek: The Animated Series en una serie de cuentos publicados en la serie de libros Star Trek Log , [29] fue contratado para adaptar esta idea de historia para Star Trek y en el proceso. presenta el USS Enterprise recientemente rediseñado y reacondicionado y su tripulación, tanto antigua como nueva, mientras se enfrentan a un intruso alienígena gigantesco, agresivo y aparentemente omnipotente con destino a la Tierra. Con una fecha límite de producción inminente y sin poder encontrar un escritor de televisión con experiencia adecuado para desarrollar esta historia en un guión, Harold Livingston asumió el trabajo de escritura él mismo.
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En agosto de 1977, se habían mantenido conversaciones con el elenco principal de La Serie Original , así como con algunos de los actores que habían interpretado personajes recurrentes. Si bien ninguno había firmado en ese momento, Roddenberry expresó confianza en que podrían hacerlo con la excepción de Leonard Nimoy, quien había declarado que no volvería a la televisión. [13] Sin embargo, Nimoy dijo por separado que la primera oferta que recibió de Roddenberry para la Fase II era sólo para el piloto y luego garantizó apariciones en dos de cada 11 episodios siguientes, [30] que rechazó. [31] Nimoy y Roddenberry no estaban en buenos términos, luego de una demanda legal iniciada por el actor contra Paramount por los derechos de comercialización de su imagen; Roddenberry se había negado a apoyar a Nimoy en el caso. [32] También hubo un problema con el regreso de William Shatner : debido a la paga que iba a recibir por el piloto y los primeros trece episodios, el estudio quería un plan de contingencia para reemplazarlo posteriormente. Shatner era consciente en ese momento de que el plan era reducir sus apariciones después de los episodios iniciales y reducir sus honorarios o, creía, matar al personaje permanentemente si rechazaba el recorte salarial. [31] [33] Las negociaciones comenzaron con Shatner el 10 de junio, pero no fue hasta el 12 de septiembre que se anunció su regreso. [34]
Cada uno de los ex miembros del elenco que regresaron firmó contratos que estipulaban que se les pagaría por el piloto y los 13 episodios, independientemente de si la serie entraba en producción. [35] También recibieron aumentos salariales sustanciales con respecto a lo que habían recibido en La serie original . Por ejemplo, a DeForest Kelley le pagaron 17.500 dólares durante las primeras cuatro semanas, luego 7.500 dólares por episodio durante el resto de la primera temporada. [36] Los actores habituales, incluidos James Doohan , Nichelle Nichols , George Takei , Walter Koenig y Majel Barrett , en la serie original solo tenían contratos para un cierto número de apariciones o eran jugadores independientes a los que se les pagaba una tarifa diaria, pero aquí todos estaban bajo contrato. para el pedido de serie inicial. Roddenberry había expresado interés en incluir a Grace Lee Whitney , pero no fue posible contactarla en ese momento.
Los problemas con Nimoy y Shatner requirieron la creación de dos nuevos personajes. [31] En el primer borrador del programa bíblico de Goodwin , incluyó descripciones de un nuevo personaje "comandante del barco" y un "joven vulcano". Este último personaje fue atribuido específicamente como primo segundo de Spock, y también mitad humano / mitad vulcano. También agregó un nuevo personaje de Yeoman, pero Roddenberry estaba preocupado en ese momento por el personaje y le escribió a Livingston: "Simplemente agregar una mujer 'lacaya' al puente puede no satisfacer nuestras necesidades de igualdad de género". [37] Esta discusión inició el proceso que resultó en la creación de Ilia, un nuevo personaje femenino que no estaba destinado a reemplazar a uno de los miembros del elenco anterior. [29] El encargado de elegir a estos nuevos miembros del equipo fue Robert Collins, quien había sido contratado para dirigir el piloto. [38] Xon más tarde se convertiría en un Vulcano de pura sangre. [39]
David Gautreaux fue elegido como Xon el 26 de septiembre [40] después de acercarse al propio director de casting, sin tener agente. [41] Había oído hablar del papel, ya que estaba saliendo con el empleado de un agente en ese momento. [42] La audición final para el papel contó con ocho actores, incluido Gautreaux, de diversas edades y tamaños. Gautreaux dijo más tarde que lo único que todos tenían en común era una apariencia ligeramente extraña. Fue contratado por una tarifa de 15.000 dólares por el piloto, un pago garantizado por los 13 episodios, independientemente de que se filmaran o no, y una opción de seis años en su contrato. A pesar de esto, se le pidió que regresara para una nueva audición en un par de semanas. Majel Barrett debía regresar como Christine Chapel , esta vez como doctora, y a la actriz le preocupaba que la química romántica que compartía con Nimoy no funcionara con un actor más joven. En cambio, quería que un actor británico mayor desempeñara el papel. Gautreaux, ahora con un agente, [41] consiguió una tarifa adicional de 2.500 dólares para regresar y audicionar nuevamente, ya que eso le haría perder una aparición especial por la misma tarifa en la serie de televisión Fantasy Island . [43] Conservó el papel, diciendo que el otro actor era "absolutamente abominable". Sólo después de esta nueva audición le dijeron lo que pocos sabían en ese momento: que la Fase II ya había sido cancelada y que en su lugar iban a hacer un largometraje. [41]
Tras los anuncios de que Xon de Gautreaux reemplazaría a Spock de Nimoy, Gautreaux comenzó a recibir correos electrónicos amenazantes de fans que sugerían que lo iban a envenenar o le administrarían LSD . [39] Comenzó a prepararse para el papel comprando un televisor y viendo episodios antiguos de Star Trek , con el fin de retratar al Vulcano más preciso que pudiera. Ayunó durante diez días y se dejó crecer el pelo. Gautreaux buscó entrenadores potenciales que habían trabajado en The Original Series y luego destacó la ayuda brindada por Jeff Corey , quien había aparecido en " The Cloud Minders ". A pesar de no ser fanático de Star Trek anteriormente, dijo que en ese momento había comenzado a desear interpretar a Xon. [39]
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El 28 de octubre, contrataron a Persis Khambatta para interpretar a Ilia. Se le había pedido que usara una gorra calva para su prueba de pantalla, aunque en este punto el personaje también usaba un sombrero elaborado en algunas imágenes. [40] Roddenberry insistió en esto como un atributo del personaje, pero otros como Eisner odiaban la idea de un personaje femenino calvo. [41] Sus notas decían que si bien un personaje femenino calvo sería una adición interesante, puede evitar que la audiencia se sienta cómoda con Ilia y, por lo tanto, es posible que sea necesario darle el estilo a un personaje completamente diferente. [44] Las audiciones en ese momento no se llevaron a cabo con el pretexto de que iban a desempeñar un papel en una serie de televisión, sino que hablaban abiertamente de que Star Trek se convertiría en un largometraje.
El casting para el primer oficial Willard Decker se había retrasado, tanto por un ligero retraso en la producción como porque los guionistas ya no estaban seguros de que el personaje fuera necesario. [41] Esto fue a pesar de que las audiciones se llevaron a cabo al mismo tiempo que Gautreaux fue elegido como Xon, [45] durante el cual, en su segunda audición con Barrett, también leyó líneas contra diez actores que competían por el papel de Decker. [43]
Otro cambio en el reparto habría sido el regreso de Grace Lee Whitney como Janice Rand . En 1977, después de leer la contraportada del libro Cartas a Star Trek de Susan Sackett y descubrir que una de las preguntas más frecuentes enviadas al equipo de producción era "¿Qué pasó con Grace Lee Whitney?", la propia Whitney se puso en contacto con Sackett. y fue invitado a reunirse con Roddenberry en su oficina en Paramount Studios. Estaba emocionado y feliz de verla, e inmediatamente se ofreció a traer de vuelta al personaje para la Fase II , describiendo la eliminación de Rand de la serie original como su mayor error y culpando a los ejecutivos de NBC. Dijo que "cuando el Capitán Kirk regresara de tener aventuras con todas estas otras mujeres en todos estos otros planetas, tendría que lidiar con [Rand]. ¡Qué gran complicación de la trama habría sido!". [46]
Una premisa clave de la historia de "In Thy Image" fue ver a la Tierra amenazada por primera vez en Star Trek . [47] El productor Goodwin propuso que esta historia fuera el piloto de dos horas de la serie en una reunión con Eisner el 3 de agosto. Más tarde recordaría que esta reunión específica cambió el rumbo de la franquicia, ya que Eisner declaró que la historia de Foster era el que había estado buscando para hacer un largometraje, no una película para televisión. Al mismo tiempo, Paramount se dio cuenta de que los ingresos publicitarios esperados para Paramount Television Service no podían soportar una cuarta cadena, por lo que no había posibilidad de crear la serie. En ese momento, los costos de la serie ya habían alcanzado los 500.000 dólares y el estudio buscaba recuperar esos gastos de alguna manera. El concepto inicial era continuar con el piloto y luego intentar vender la serie a NBC, CBS o ABC . Pero los ejecutivos de Paramount estaban preocupados por perder el control de una franquicia potencial, y al trasladar el piloto a una película, les dio la posibilidad de mantenerlo internamente. [48]
Sin embargo, debido a la cantidad de veces que se anunció una película de Star Trek en la década de 1970, los ejecutivos de Paramount decidieron que no podían perder la cara una vez más al hacer un anuncio, solo para potencialmente revertir la decisión dentro de varios meses. Debido a esto, la producción continuó en la Fase II durante cinco meses más después de que se tomó la decisión de no entrar en producción. [49] En noviembre, Livingston y Roddenberry ya no trabajaban bien juntos. Cada uno de ellos volvió a redactar "In Thy Image" y presentó estas versiones a Eisner. La respuesta del ejecutivo de Paramount fue que la versión de Roddenberry era adecuada para televisión y la de Livingston era mejor para una película... y mejor en general. A Collins se le asignó combinar ciertos elementos de la versión de Roddenberry con la de Livingston y completar ese borrador para fin de mes. [50]
El primer anuncio público de la cancelación del Servicio de Televisión Paramount y la Fase II llegó de la mano de la columnista de chismes Rona Barrett a principios de diciembre. En respuesta, Paramount emitió un comunicado que decía que la nueva cadena se había retrasado hasta el otoño de 1978, y que el orden de episodios de la Fase II aumentó de 13 a entre 15 y 22. [51] A pesar de esto, detrás de escena, la producción Continuó en Star Trek como película, no como serie. Uno de los cambios que se produjeron casi al mismo tiempo que los informes de Barrett fue la comprensión de que todo el trabajo modelo completado hasta el momento tenía que reiniciarse desde cero, ya que no era lo suficientemente detallado como para ampliarlo en una pantalla del tamaño de una película. [52] En diciembre se produjeron dos cambios más: Collins fue despedido como director, porque Paramount quería un director de cine y no uno con experiencia sólo en televisión; y Livingston dejó que se le acabara el contrato y abandonó la producción, debido a la mala relación que tenía con Roddenberry. [53] En enero, Paramount ya no pretendía que Star Trek fuera algo más que un largometraje. [54] Livingston regresó, pero sólo como escritor, y Robert Wise fue contratado como director de la película para reemplazar a Collins. [55]
Después de que la producción de The Motion Picture comenzó y Nimoy se inscribió para la película, Gautreaux solicitó que Xon fuera eliminado del guión por completo en lugar de mostrarse en una capacidad reducida. Gautreaux pasaría a interpretar al Comandante Branch en la película, en su única aparición en la franquicia. [39] En el momento de la producción de la película, la idea era mantener a Xon en reserva para una futura película o serie de televisión. [68] Posteriormente, Gautreaux fue llamado para una entrevista con Nimoy durante los primeros trabajos en Star Trek III: La búsqueda de Spock . La pareja comenzó a hablar sobre el impacto que el regreso de Nimoy a Star Trek había tenido en Gautreaux, y este último le dijo a Nimoy que lo había tratado como una obra de teatro que había sido cancelada la primera noche de la función, que no había tenido un gran impacto. en su carrera. [39]
Los decorados de la Fase II estaban ubicados en el escenario 9 del lote de Paramount. El diseño y las estructuras principales se mantuvieron cuando esos decorados fueron revisados para aparecer en The Motion Picture y varias películas siguientes dentro de la franquicia. Los decorados fueron reelaborados y convertidos antes del inicio de Star Trek: The Next Generation para aparecer en televisión por primera vez, y cuando Star Trek: Voyager salió al aire, se utilizaron una vez más. Fue sólo con el inicio de Star Trek: Enterprise que la configuración de los decorados de Star Trek en Paramount cambió por completo y los cimientos de la Fase II ya no se mantuvieron. [69]
La idea de un joven científico vulcano se propuso una vez más al principio del trabajo en Star Trek II: La ira de Khan , que los críticos posteriores atribuyeron a la influencia de Xon de la Fase II . Posteriormente, el género de este personaje se cambió a femenino y se llamó Saavik . Fue interpretada por Kirstie Alley en esa película, [70] y más tarde por Robin Curtis en The Search for Spock y Star Trek IV: The Voyage Home . [71]
Varios minutos de metraje de prueba, incluida una vista de la Sala de Ingeniería rediseñada, pruebas de vestuario con el equipo, metraje de prueba de pantalla de Gautreaux como Xon y metraje de prueba de vestuario de Khambatta como Ilia, se incluyeron en un largometraje del lanzamiento en DVD de la Edición del Director de Star Trek: La película . [72] La presencia de una segunda misión de cinco años, como se habría demostrado en la Fase II , fue incluida en la línea de tiempo de Star Trek en el libro Star Trek Chronology de Michael y Denise Okuda en 1993. Esto habría tenido lugar después de la Eventos de The Motion Picture . [73]
Un libro basado en la producción de la serie, Star Trek Phase II: The Lost Series fue publicado en 1997 por Pocket Books . Fue escrito por Judith y Garfield Reeves-Stevens y entró en detalles sobre la concepción de la serie planeada y luego abortada, analizando varios aspectos de la producción, con información detrás de la serie, ilustraciones en color, guiones gráficos, planos e información técnica. y fotos. También contenía dos guiones completos de la serie prevista. [74]
James Cawley compró los trajes que se habrían utilizado en la Fase II y luego los reutilizó para su serie de fans Star Trek: New Voyages . Sintió que representaban el paso entre los vistos en La Serie Original y los uniformes de La Película . La serie también hizo otras referencias a la Fase II , ya que Xon fue añadido en el episodio " Sangre y Fuego ", que se basó en un guión no utilizado de Star Trek: The Next Generation . En New Voyages , Xon fue interpretado por Patrick Bell. [75] En febrero de 2008, Cawley anunció que New Voyages pasaría a llamarse Fase II en referencia a la serie abandonada de los años 70. [76] El cambio se revirtió tras un anuncio de Cawley el 9 de junio de 2015. [77]
La Fase II resultaría influyente en The Next Generation , cuya creación comenzó poco más de siete años después. [49] Los personajes de Xon, Decker e Ilia se utilizaron como base para la creación de Data , William Riker y Deanna Troi . [31] Sin embargo, se permitió que la serie tuviera un tono diferente al de la Fase II planificada , ya que las películas anteriores habían cambiado las expectativas de la audiencia sobre lo que era Star Trek . [78] Originalmente se propuso en Los mundos de Star Trek de Gerrold tener el segundo al mando liderando el equipo visitante, y se anticipó que esto se incluiría en la Fase II ; en cambio, se introdujo por primera vez en La próxima generación . [79]
Debido a la huelga del Writers Guild of America de 1988 , el trabajo en la segunda temporada de The Next Generation se retrasó. Los productores buscaron guiones que pudieran ponerse en producción lo más rápido posible una vez que se levantara la huelga, por lo que se eligió "El Niño" de la Fase II como uno que podría usarse en la nueva serie, con el lugar de Ilia en el guión intercambiado. favor de Troi. [80] Otro guión de la Fase II se adaptó más adelante en la serie, cuando "Devil's Due" se convirtió para The Next Generation en la cuarta temporada . [81]
Ciertos elementos de la cultura klingon , como el Emperador, y una influencia general de la cultura japonesa con el honor a la vanguardia, se exploraron por primera vez en el guión de "Kitumba" en dos partes. El escritor John Meredyth Lucas dijo que "quería algo que nunca habíamos visto antes en la serie, y eso es una penetración profunda en el espacio enemigo. Empecé a pensar en cómo vivían los klingon. Obviamente, para los romulanos teníamos romanos , y nosotros". He tenido diferentes culturas inspiradas en las de la Tierra antigua, pero traté de pensar en cómo sería la sociedad klingon. Me vinieron a la mente los japoneses, así que básicamente eso es lo que era, con el Emperador Sagrado , el Señor de la Guerra , etc. Si bien el episodio en sí fue filmado más tarde para la producción de fans Star Trek: New Voyages , [82] Star Trek visitó por primera vez el mundo natal de los klingon en el episodio " Sins of the Father " de The Next Generation, y los temas se retomarían a lo largo de la serie. [83]
Judith y Garfield Reeves-Stevens describieron a la Voyager como la "prima conceptual" de la Fase II , ya que se utilizó para lanzar United Paramount Network (UPN) en enero de 1995. Esta era la quinta red, ya que Diller se había mudado a Fox Entertainment. Grupo en los años comprendidos entre Phase II y Voyager , donde lanzó la cuarta cadena, Fox Broadcasting Company . [84] Plantearon la hipótesis de que la Fase II habría visto una disminución en los ratings similar a la vista por Voyager durante el transcurso de la primera temporada, excepto que esta disminución habría resultado en la cancelación de la Fase II en el momento de la primera transmisión en la década de 1970. Si bien sintieron que este no habría sido el final de la franquicia, sugieren que habría resultado en un reinicio más inmediato con todo el equipo reelegido. [78]