Entre 1769 y 1773, el joven Wolfgang Amadeus Mozart y su padre Leopold Mozart realizaron tres viajes a Italia. El primero, una larga gira de quince meses, se financió con representaciones para la nobleza y conciertos públicos y recorrió las ciudades italianas más importantes. El segundo y el tercero fueron a Milán , para que Wolfgang completara las óperas que le habían encargado allí en su primera visita. Desde la perspectiva del desarrollo musical de Wolfgang, los viajes fueron un éxito considerable y su talento fue reconocido con honores que incluyeron el título de caballero papal y la pertenencia a importantes sociedades filarmónicas.
Leopold Mozart había trabajado como músico en la corte del arzobispo de Salzburgo desde 1747, y en 1763 fue nombrado vicemaestre de capilla . Sin embargo, también dedicó mucho tiempo a la educación musical de Wolfgang y su hermana Nannerl . Los llevó de gira por Europa entre 1763 y 1766, y pasó parte de 1767 y la mayor parte de 1768 con ellos en la capital imperial , Viena . Las actuaciones de los niños habían cautivado al público y la pareja había causado una impresión considerable en la sociedad europea. En 1769, Nannerl ya había alcanzado la edad adulta, pero Leopold estaba ansioso por continuar la educación de Wolfgang, de 13 años, en Italia, un destino de importancia crucial para cualquier compositor en ascenso del siglo XVIII.
Durante la primera gira, las actuaciones de Wolfgang fueron bien recibidas y su talento compositivo fue reconocido con encargos para escribir tres óperas para el Teatro Regio Ducale de Milán , cada una de las cuales fue un triunfo de crítica y público. Conoció a muchos de los principales músicos de Italia, incluido el renombrado teórico Giovanni Battista Martini , con quien estudió en Bolonia . Leopold también esperaba que Wolfgang, y posiblemente él mismo, obtuvieran un prestigioso puesto en una de las cortes italianas de los Habsburgo . Este objetivo se volvió más importante a medida que el avance de Leopold en Salzburgo se hizo menos probable; pero sus persistentes esfuerzos por conseguir empleo desagradaron a la corte imperial, que excluyó cualquier posibilidad de éxito. Así, los viajes terminaron no con un regreso triunfal, sino con una nota de decepción y frustración.
En noviembre de 1766, la familia Mozart regresó a Salzburgo después de una " gran gira " de tres años y medio por las principales ciudades del norte de Europa, iniciada cuando Wolfgang tenía siete años y Nannerl doce. Esta gira había logrado en gran medida el objetivo de Leopold de demostrar el talento de sus hijos al resto del mundo y avanzar en su educación musical. Una estancia en Viena a partir de 1767 resultó menos feliz: un brote de viruela, que provocó la muerte de la archiduquesa María Josefa de Austria , impidió que los niños actuaran en la corte imperial y obligó a la familia a buscar refugio en Bohemia, una medida que no evitó que Wolfgang contrajera la enfermedad . [1] Regresaron a Viena en enero de 1768, pero para entonces los niños ya no eran lo suficientemente pequeños como para causar sensación en sus conciertos públicos. [2] Leopold se peleó con el empresario de la corte Giuseppe Affligio y dañó sus relaciones con el eminente compositor de la corte Christoph Willibald Gluck , por su excesivo entusiasmo por asegurar una interpretación de la primera ópera de Wolfgang, La finta semplice . [3] Como consecuencia de ello, se ganó una reputación en la corte de ser importuno y "agresivo". [4]
Después de regresar a Salzburgo en enero de 1769, Leopold consideró que la educación de Nannerl, de 18 años, estaba prácticamente terminada y centró sus esfuerzos en Wolfgang. [5] Decidió llevar al niño a Italia, que en sus días previos a la unificación era una colección de ducados , repúblicas y estados papales , con el Reino de Nápoles en el sur. [6] Durante más de dos siglos, Italia había sido la fuente de innovaciones en el estilo musical, el hogar de la música sacra y, sobre todo, la cuna de la ópera . [7] En opinión de Leopold, Wolfgang necesitaba absorber de primera mano la música de Venecia , Nápoles y Roma , para prepararse para futuros encargos de los teatros de ópera de Europa, "los pozos de miel de los compositores de finales del siglo XVIII" según el biógrafo de Mozart, Stanley Sadie . [7] Leopold quería que Wolfgang se sumergiera en el idioma italiano, experimentara la música sacra de la más alta calidad y ampliara su red de conocidos influyentes. [5] También existía la posibilidad, tanto para Wolfgang como para Leopold, de conseguir puestos en las cortes de los Habsburgo del norte de Italia. [7] Con estas prioridades en mente, Leopold decidió que Nannerl y su madre debían quedarse en casa, una decisión que les disgustó pero que tenía sentido económico y práctico. [8]
En los meses previos a su partida, Wolfgang compuso prolíficamente, ganándose el favor del arzobispo Siegmund Christoph von Schrattenbach , quien, como empleador de Leopoldo, tuvo que consentir el viaje. El permiso para viajar, junto con un obsequio de 600 florines , [9] le fue otorgado en octubre. Wolfgang recibió el título honorario de Konzertmeister (músico de la corte), con la insinuación de que a su regreso este puesto le ameritaba un salario. [5]
El 13 de diciembre de 1769, Leopoldo y Wolfgang partieron de Salzburgo, armados con testimonios y cartas que Leopoldo esperaba que les facilitaran el camino. Entre las más importantes se encontraba una carta de presentación al conde Karl Joseph Firmian de Milán, descrito como el "rey de Milán", un influyente y culto mecenas de las artes. Su apoyo sería vital para el éxito de toda la empresa italiana. [11]
La pareja viajó a través de Innsbruck , luego hacia el sur hasta el Paso del Brennero en Italia. Continuaron por Bolzano y Rovereto hasta Verona y Mantua , antes de girar al oeste hacia Milán. Los planes financieros de Leopold para el viaje eran en general los mismos que para la gran gira de la familia: los costos de viaje y alojamiento se cubrirían con las ganancias de los conciertos. Este viaje invernal de 350 millas (560 km) a Milán ocupó seis semanas difíciles y desagradables, con el clima forzando paradas prolongadas. [11] Leopold se quejaba en sus cartas a casa sobre las habitaciones de la posada sin calefacción: "Estoy helado como un perro, todo lo que toco es hielo". [11] Los primeros ingresos por conciertos fueron modestos; según Leopold, los costos rondaban los 50 florines por semana. [12] Después de haber presumido imprudentemente de las ganancias obtenidas de la gran gira, Leopold ahora era más cauteloso a la hora de revelar detalles financieros. Tenía tendencia a enfatizar sus gastos y minimizar sus ganancias, [13] escribiendo, por ejemplo: "En general no ganaremos mucho en Italia... uno generalmente debe aceptar admiración y elogios como pago". [14]
La pausa más larga fueron las dos semanas que pasó en Verona, donde la prensa informó con entusiasmo sobre el concierto de Wolfgang del 5 de enero de 1770. [15] Padre e hijo asistieron a una representación de Ruggiero de Guglielmi , sobre la que Wolfgang escribió con desdén en una carta a Nannerl. [15] El niño también hizo que un artista local, probablemente Giambettino Cignaroli , pintara su retrato . También se ha sugerido una atribución alternativa a Saverio Dalla Rosa. El retrato había sido encargado por Pietro Lugiati, receptor general de la República de Venecia. Este interludio fue seguido por una parada más corta en Mantua, donde Wolfgang dio un concierto en la Accademia Filarmonica, con un programa diseñado para probar sus habilidades en interpretación, lectura a primera vista e improvisación. Según una reseña de prensa, el público quedó "estupefacto" ante este "milagro en la música, uno de esos fenómenos que la naturaleza hace nacer". [16] En Mantua, sufrieron un desaire por parte del príncipe Miguel de Thurn und Taxis , quien les informó a través de un sirviente que no tenía ningún deseo de conocerlos. El historiador Robert Gutman supone que el príncipe, consciente del asunto Affligio en Viena, no quería tratar con músicos que no conocían su lugar. [17] Por el contrario, el conde Arco, cuya familia era miembro de la corte de Salzburgo, los recibió calurosamente. [16] [18]
Los Mozart llegaron a Milán el 23 de enero y encontraron un cómodo alojamiento en el monasterio de San Marco, no lejos del palacio del conde Firmian. [19] Mientras esperaban para ver al conde, asistieron a la ópera Cesare in Egitto de Niccolò Piccinni . [20] Firmian finalmente los recibió con generosa hospitalidad y amistad, regalándole a Wolfgang una edición completa de las obras de Metastasio , el principal escritor dramático y libretista de Italia. [19] Firmian también organizó una serie de conciertos a los que asistieron muchos de los notables de la ciudad, incluido el archiduque Fernando , un posible futuro mecenas del joven compositor. Para la última de estas ocasiones, Wolfgang escribió un conjunto de arias utilizando los textos de Metastasio. [19] Estas fueron tan bien recibidas que Firmian encargó a Wolfgang que escribiera la ópera de apertura para la temporada de carnaval del invierno siguiente en Milán, tal como Leopoldo había esperado que hiciera. [21] [22] Wolfgang recibiría unos honorarios de alrededor de 500 florines y alojamiento gratuito durante la escritura y el ensayo. [19] Los Mozart abandonaron Milán el 15 de marzo, rumbo al sur hacia Florencia y Roma, comprometidos a regresar en otoño y llevando consigo nuevas cartas de recomendación de Firmiano. [22]
Hasta este punto de la gira, Wolfgang parece haber compuesto poco. El concierto de la Accademia Filarmonica en Mantua había incluido mucha improvisación pero poca música del propio Wolfgang; las únicas composiciones seguras de esta fase de la gira son las arias compuestas para el concierto final de Firmian, que selló su contrato para la ópera de carnaval. Estas son Se tutti i mali miei , K. 83/73p, [23] Misero me , K. 77/73e, y Ah più tremar ... , K. 71. [21] La Sinfonía en sol mayor, K. 74 , evidentemente completada en Roma en abril, puede haber sido comenzada en Milán. [24]
La primera parada del viaje hacia el sur fue en Lodi , donde Wolfgang completó su primer cuarteto de cuerdas, K. 80/73f. [25] Después de unos días en Parma , los Mozart se trasladaron a Bolonia , un «centro de maestros, artistas y eruditos», según Leopold. [25] La carta de Firmian los presentó al conde Pallavicini-Centurioni , un destacado mecenas de las artes, que inmediatamente organizó un concierto para la nobleza local en su palacio. Entre los invitados estaba Giovanni Battista Martini , el principal teórico musical de su época y el experto más reconocido de Europa en contrapunto barroco . [25] Martini recibió al joven compositor y lo puso a prueba con ejercicios de fuga . Siempre con la vista puesta en las futuras perspectivas de Wolfgang en las cortes de Europa, Leopold estaba ansioso por comprometerse con el gran maestro; pero el tiempo era escaso, por lo que organizó un regreso a Bolonia en el verano para recibir clases prolongadas. [26] La pareja partió el 29 de marzo, llevando cartas de Pallavicini que podrían despejar el camino para una audiencia con el papa Clemente XIV en Roma. [27] Antes de partir, conocieron al compositor checo Josef Mysliveček , cuya ópera La Nitteti se estaba preparando para su interpretación. Más tarde, en 1770, Wolfgang utilizaría la ópera de Mysliveček como fuente de motivos para su propia ópera Mitridate, re di Ponto y varias sinfonías. En términos más generales, marcó el comienzo de una estrecha asociación entre Mysliveček y la familia Mozart que duró hasta 1778. Wolfgang utilizó sus obras repetidamente como modelos de estilo compositivo. [28] [29]
Al día siguiente llegaron a Florencia, donde la recomendación de Pallavicini les valió una reunión en el Palazzo Pitti con el gran duque y futuro emperador Leopoldo . Recordó a los Mozart de 1768 en Viena y preguntó por Nannerl. [30] [31] En Florencia se encontraron con el violinista Pietro Nardini , a quien habían conocido al comienzo de su gran gira por Europa; [32] Nardini y Wolfgang actuaron juntos en un largo concierto nocturno en el palacio de verano del duque. [30] Wolfgang también conoció a Thomas Linley , un prodigio del violín inglés y alumno de Nardini. Los dos entablaron una estrecha amistad, haciendo música y tocando juntos "no como niños sino como hombres", como comentó Leopoldo. [30] Gutman informa que "un melancólico Thomas siguió el carruaje de los Mozart cuando partieron hacia Roma el 6 de abril". Los muchachos nunca se volvieron a encontrar; Linley, después de una breve carrera como compositor y violinista, murió en un accidente de barco en 1778, a la edad de 22 años. [33]
Después de cinco días de duro viaje a través del viento y la lluvia, alojados incómodamente en posadas que Leopoldo describió como repugnantes, sucias y carentes de comida, llegaron a Roma. [33] Las cartas de Pallavicini pronto tuvieron su efecto: reuniones con el pariente del conde Lazaro Opizio, el cardenal Pallavicino, el príncipe San Angelo de Nápoles y Charles Edward Stuart , conocido como "Bonnie Prince Charlie", pretendiente al trono de Gran Bretaña. [33] Hubo mucho turismo y actuaciones ante la nobleza. Los Mozart visitaron la Capilla Sixtina , donde Wolfgang escuchó y luego escribió de memoria el famoso Miserere de Gregorio Allegri , una compleja obra coral de nueve partes que no había sido publicada. En medio de estas actividades, Wolfgang estaba ocupado componiendo. Escribió la contradanza K. 123/73g y el aria Se ardire, e speranza (K. 82/73o), y terminó la sinfonía en sol mayor que había comenzado anteriormente. [33]
Tras cuatro semanas de intensa actividad, los Mozart partieron hacia Nápoles. Los viajeros que hacían la ruta a través de las Marismas Pontinas eran frecuentemente acosados por bandidos, por lo que Leopold organizó un convoy de cuatro carruajes. [34] Llegaron el 14 de mayo. Armados con sus cartas de recomendación, los Mozart pronto visitaron al primer ministro, el marqués Bernardo Tanucci , y a William Hamilton , el embajador británico, a quien conocían de Londres. [35] Ofrecieron un concierto el 28 de mayo, que recaudó unos 750 florines (Leopold no reveló la cantidad exacta), [36] y asistieron al estreno de la ópera Armida abbandonata de Niccolò Jommelli en el Teatro di San Carlo . Wolfgang quedó impresionado tanto por la música como por la interpretación, aunque la consideró «demasiado anticuada y seria para el teatro». [35] Invitado a escribir una ópera para la siguiente temporada del San Carlo, declinó la invitación debido a su compromiso previo con Milán. [35] Cuando no recibió ninguna convocatoria para actuar en la corte real, Leopoldo finalmente decidió abandonar Nápoles, después de visitar el Vesubio , Herculano , Pompeya y los baños romanos de Baiae . Partieron en diligencia hacia Roma el 25 de junio. [35]
El grupo hizo un rápido viaje de regreso de 27 horas a Roma; en el proceso, Leopoldo sufrió una lesión en la pierna que lo afectó durante varios meses. [37] Wolfgang recibió una audiencia con el Papa y fue nombrado caballero de la Orden de la Espuela de Oro . [38] Desde Roma se dirigieron al famoso lugar de peregrinación de la Santa Casa en Loreto y tomaron la carretera costera a Rímini , bajo protección militar, porque la carretera estaba sujeta a ataques de piratas merodeadores. [39] Desde Rímini se trasladaron al interior y llegaron a Bolonia el 20 de julio. [40]
La prioridad de Leopold era descansar su pierna. Wolfgang pasó el tiempo componiendo un minueto corto, K. 122/73t, [41] y un Miserere en la menor, K. 85/73s. [42] Mientras tanto, llegó el libreto para la ópera de Milán; Leopold había estado esperando La Nitteti de Metastasio , pero era Mitridate, re di Ponto , de Vittorio Cigna-Santi. [43] Según la correspondencia de Leopold, el compositor Josef Mysliveček era un visitante frecuente de la casa de Mozart mientras estaban en Bolonia. El musicólogo Daniel E. Freeman cree que el enfoque de Mozart a la composición de arias cambió fundamentalmente en esta época, acercando su estilo al de Mysliveček. [44]
El 10 de agosto, Leopold y Wolfgang se mudaron a la residencia de verano del conde Pallavicini y se quedaron allí siete semanas mientras la pierna de Leopold mejoraba gradualmente y Wolfgang trabajaba en los recitativos de Mitrídates . [45] A principios de octubre, con Leopold más o menos recuperado, regresaron a Bolonia y se cree que Wolfgang comenzó su período de estudio con Martini. [46] El 9 de octubre se presentó a un examen para ser miembro de la Accademia Filarmonica de Bolonia , ofreciendo como pieza de prueba la antífona Quaerite primum regnum , K. 86/73v. [45] [47] Según Gutman, en circunstancias normales, el intento "flojo" de Wolfgang de interpretar esta forma polifónica desconocida no habría recibido una consideración seria, pero Martini estaba cerca para ofrecer correcciones y probablemente también pagó la entrada. La membresía de Wolfgang fue debidamente aprobada y los Mozart partieron hacia Milán poco después. [45]
El viaje de Bolonia a Milán se retrasó por tormentas e inundaciones, pero Leopold y su hijo llegaron el 18 de octubre, diez semanas antes de la primera representación de Mitridate . A Wolfgang le dolían los dedos de escribir recitativos, [48] y en cualquier caso no podía empezar a trabajar en las arias hasta que los cantantes estuvieran presentes, ya que la colaboración con los intérpretes principales era una costumbre entre los compositores de la época. [49] Cuando los cantantes se reunieron, surgieron problemas. Quirino Gasparini , compositor de una versión anterior de Mitridate , intentó persuadir a la prima donna Antonia Bernasconi para que utilizara sus composiciones para sus arias, pero fracasó. "Gracias a Dios", escribió Leopold, "hemos derrotado al enemigo". [50] Sin embargo, el tenor principal, Guglielmo d'Ettore, pidió repetidamente que se reescribieran sus arias y cantó una de las composiciones de Gasparini en el acto 3, una inserción que sobrevive en la partitura publicada de la ópera. [51] [52]
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Los ensayos comenzaron el 6 de diciembre. El dominio de Wolfgang de la dicción italiana se puso de manifiesto cuando se practicaron los recitativos y un repaso de la partitura instrumental mostró su profesionalidad. [51] Leopold escribió a casa: "Gran parte de esta tarea, bendito sea Dios, ha terminado sin problemas y, alabado sea Dios, una vez más con honor". [54] El 26 de diciembre, en el Teatro Regio Ducale (la gran casa de ópera de Milán en ese momento), Wolfgang dirigió la primera interpretación pública desde el teclado, vestido para la ocasión con un abrigo escarlata forrado de satén azul y ribeteado de oro. [54] La ocasión fue un triunfo: el público exigió bises y al concluir gritó " ¡Evviva il maestro! " (¡Viva el maestro!). [50] La ópera se representó durante 22 representaciones, [55] y la Gazetta di Milano elogió la obra generosamente: "El joven maestro di capella , que aún no tiene quince años, estudia las bellezas de la naturaleza y las representa adornadas con las gracias musicales más raras". [56] Las arias cantadas por Bernasconi "expresaron vívidamente las pasiones y tocaron el corazón". [55] Las reacciones posteriores a la ópera resultaron menos efusivas; no hay registros de representaciones posteriores de Mitridate antes de su reestreno en el Festival de Salzburgo en 1971. [50]
Tras haber cumplido con su importante obligación para su primer viaje a Italia al terminar la ópera Mitridate , Wolfgang dio un concierto en el palacio de Firmian el 4 de enero de 1771. Unos días después, llegó la noticia de que a Wolfgang se le había concedido la membresía en la Accademia Filarmonica de Verona. El 14 de enero partieron para una estancia de dos semanas en Turín, donde conocieron a muchos de los principales músicos italianos: el distinguido violinista Gaetano Pugnani , su alumno prodigio de 15 años Giovanni Battista Viotti y el compositor Giovanni Paisiello, cuya ópera Annibale in Torino Leopold declaró magnífica. Regresaron a Milán para un almuerzo de despedida con Firmian antes de su partida a Salzburgo el 4 de febrero. [56]
En su camino de regreso a Salzburgo, Leopold y Wolfgang se quedaron un tiempo en Venecia , deteniéndose en el camino en Brescia para ver una ópera bufa . [57] Mientras estaban en Venecia, Leopold utilizó sus cartas de presentación para conocer a la nobleza y negociar un contrato para que Wolfgang escribiera una ópera para el teatro San Benedetto. [58] Wolfgang dio varios conciertos y quizás tocó en los famosos ospidali de Venecia , antiguos orfanatos que se convirtieron en respetadas academias de música. [59] Los Mozart fueron recibidos generosamente, pero Leopold parecía insatisfecho. «El padre parece un poco molesto», escribió un corresponsal al compositor vienés Johann Adolph Hasse , añadiendo: «Probablemente esperaban que otros los buscaran a ellos, en lugar de que ellos buscaran a otros». [59] Hasse respondió: «El padre, como yo lo veo, está igualmente descontento en todas partes». [58]
El 12 de marzo, los Mozart abandonaron Venecia y viajaron a Padua , donde, durante un día de turismo, Wolfgang recibió el encargo de Don Giuseppe Ximenes, príncipe de Aragón, de componer un oratorio para la ciudad. La historia de La Betulia Liberata ("La liberación de Betulia") es oscura: es posible que no se representara en Padua, o que nunca se representara en vida de Wolfgang. En Verona, unos días después, recibió más encargos. Wolfgang debía componer una serenata (u ópera de un acto) que se representaría en Milán en octubre de 1771 para la boda del archiduque Fernando y su esposa, la princesa Beatriz de Módena . Al mismo tiempo, el joven compositor fue contratado para realizar otra ópera de carnaval de Milán, para la temporada de 1772-73, por un precio mayor. Esto creó un conflicto de fechas que impidió a Wolfgang seguir adelante con el contrato de San Benedetto. Después de eso, padre e hijo partieron rápidamente hacia el norte, llegando a su casa en Salzburgo el 28 de marzo de 1771. [60]
En su reseña de este primer viaje a Italia, el análisis de Maynard Solomon de la escasa información financiera proporcionada por Leopold indica que los Mozart obtuvieron una ganancia sustancial, tal vez hasta 2.900 florines. [61] La pareja también había sido ampliamente reconocida, moviéndose entre la más alta nobleza italiana. Además de ser honrado por el Papa, Wolfgang había sido admitido en las academias de Bolonia y Verona, y había estudiado con Martini. [61] Solomon llama a la gira de Leopold "el mejor momento y ... quizás el más feliz". [61]
En agosto de 1771, Leopold y Wolfgang partieron una vez más hacia Milán para trabajar en la serenata , que para entonces ya había evolucionado hasta convertirse en la ópera Ascanio in Alba . A su llegada, compartieron alojamiento con violinistas, un maestro de canto y un oboísta: un trío que, como Wolfgang escribió en broma a Nannerl, era «una delicia para componer, ¡te da muchas ideas!». [62] [63] Trabajando a gran velocidad, Wolfgang terminó Ascanio justo a tiempo para el primer ensayo el 23 de septiembre. [62]
Se esperaba que Ascanio fuera la obra menor de la celebración de la boda, después de la ópera Ruggiero de Hasse . [64] Sin embargo, Hasse, de 72 años, estaba fuera de contacto con los gustos teatrales actuales, y aunque su ópera fue elogiada por la emperatriz María Teresa , su recepción general fue tibia, especialmente en comparación con el éxito triunfal de Ascanio . [65] Leopold expresó su alegría por este giro de los acontecimientos: "El archiduque ha pedido recientemente dos copias", escribió a casa. "Todos los nobles y otras personas se dirigen constantemente a nosotros en la calle para felicitar a Wolfgang. ¡En resumen! Lo siento , la Serenata de Wolfgang ha aplastado tanto la ópera de Hasse que no puedo describirla". [66] Hasse fue amable con su eclipse, y se dice que comentó que el chico haría que todos los demás fueran olvidados. [67]
Los Mozart pudieron marcharse de Milán a principios de noviembre, pero se quedaron un mes más porque Leopoldo esperaba que el éxito de Ascanio condujera a un nombramiento para Wolfgang por parte de un mecenas real. Al parecer, el 30 de noviembre solicitó la ayuda del archiduque Fernando, y su petición fue trasladada a la corte imperial de Viena. [68] Es posible que la insistencia de Leopoldo en Viena sobre La finta semplice todavía le molestara, o que la noticia de su alarde por el fracaso de Hasse hubiera llegado a la emperatriz. [67] Por alguna razón, la respuesta de María Teresa al archiduque fue inequívoca, describiendo a los Mozart como "gente inútil" cuyo nombramiento degradaría el servicio real, y añadiendo que "esa gente va por el mundo como mendigos". [68] Leopoldo nunca supo el contenido de esta carta; cuando llegó a Milán, los Mozart ya se habían marchado, decepcionados pero todavía esperanzados. "El asunto no ha terminado, eso lo puedo decir", escribió Leopold mientras él y Wolfgang regresaban a casa. [67]
A pesar de la agitada agenda durante esta corta visita, Wolfgang todavía encontró tiempo para escribir su Sinfonía en fa , KV 112 (n.º 13). [69] Inventó otra sinfonía a partir de la obertura de Ascanio , añadiendo un final a los dos movimientos existentes. [70] Otra sinfonía, KV 96/111b , en do mayor, a veces se atribuye a esta visita a Milán, pero no se sabe con certeza cuándo (o si) Wolfgang realmente la escribió. [71]
Al día siguiente de que Leopoldo y Wolfgang regresaran a Salzburgo, la corte se sumió en el caos por la muerte del arzobispo Schrattenbach. [72] Esto creó problemas para Leopoldo, que tenía asuntos pendientes con la corte. Se le había suspendido parte de su salario durante la segunda visita a Italia, y Leopoldo deseaba solicitar su pago, y seguir con el asunto del salario de Wolfgang como Konzertmeister, que Schrattenbach había indicado que podría ser pagado cuando Wolfgang regresara del primer viaje a Italia. [73] También estaba el asunto de la sucesión al puesto de Kapellmeister de Salzburgo, que pronto estaría disponible tras la jubilación pendiente del titular, Giuseppe Lolli, que tenía más de 70 años; Leopoldo, que había sucedido a Lolli como vice-kapellmeister, normalmente podría haberse sentido seguro de sucederlo en el puesto superior. Las decisiones sobre estos asuntos las tomaría ahora el nuevo arzobispo, cuyas políticas y actitudes eran desconocidas. [74]
El 14 de marzo de 1772, en medio de diversas maquinaciones políticas, el conde Hieronymus von Colloredo fue elegido arzobispado como candidato de compromiso aceptable para la corte imperial de Viena. [74] Aunque impopular entre los salzburgueses, este nombramiento pareció al principio ser una ventaja para los Mozart: se pagó el salario retenido de Leopold, [75] y el 31 de agosto Colloredo autorizó el pago del salario de Konzertmeister de Wolfgang. [74] Sin embargo, el nuevo arzobispo comenzó a buscar a alguien fuera de la corte de Salzburgo para que fuera su nuevo Kapellmeister. Finalmente, eligió al italiano Domenico Fischietti , que era varios años más joven que Leopold. [74] Al darse cuenta de que sus posibilidades de ascenso probablemente se habían perdido irrevocablemente, Leopold dirigió sus esperanzas de una vejez cómoda hacia Wolfgang, dando nueva urgencia al tercer viaje italiano que comenzó en octubre de 1772. [74]
En octubre de 1772, Leopold y Wolfgang regresaron a Milán para trabajar en la ópera de carnaval que se había encargado al final del primer viaje. El texto era Lucio Silla , revisado por Metastasio a partir de un original de Giovanni de Gamerra . [76] Wolfgang se encontró en la rutina familiar de componer rápidamente mientras lidiaba con problemas como la llegada tardía de los cantantes y la retirada del tenor principal debido a una enfermedad. [77] Leopold informó el 18 de diciembre que el tenor había llegado, que Wolfgang estaba componiendo sus arias a una velocidad vertiginosa y que los ensayos estaban en pleno apogeo. [78] La primera actuación, el 26 de diciembre, fue caótica: su inicio se retrasó dos horas por la llegada tardía del archiduque Fernando, hubo peleas entre los intérpretes principales y la duración de la representación se extendió por la inserción de ballets (una práctica común de la época), por lo que la actuación no terminó hasta las dos de la mañana siguiente. [78] [79] A pesar de esto, las representaciones posteriores fueron bien recibidas. Leopold escribió el 9 de enero de 1773 que el teatro todavía estaba lleno y que el estreno de la segunda ópera de la temporada, Sismano nel Mogul de Giovanni Paisiello , se había pospuesto para permitir que la pieza de Wolfgang tuviera una duración mayor: 26 representaciones en total. [78] [80] Tal éxito para la nueva obra parece haber sido fugaz; pero durante los siguientes años, el libreto fue reeditado por varios compositores diferentes, incluido el mentor londinense de Wolfgang, Johann Christian Bach . [81] [82]
Leopoldo, que desconocía las opiniones de la emperatriz, siguió buscando un nombramiento para Wolfgang al dirigirse al gran duque Leopoldo I de Toscana , el tercer hijo de la emperatriz. [78] La solicitud fue fuertemente apoyada por el conde Firmiano, y Leopoldo, en una carta codificada a casa, dijo que tenía muchas esperanzas. [78] Mientras los Mozart esperaban una respuesta, Wolfgang compuso una serie de cuartetos de cuerda "milaneses" (K. 155/134a a K. 160/159a), y el famoso motete Exsultate, jubilate , K. 165. [83] Leopoldo recurrió al engaño para explicar su prolongada estadía en Milán, afirmando que sufría un reumatismo severo que le impedía viajar. Sus cartas cifradas [84] a su esposa Anna Maria le aseguran que de hecho está bien, pero la instan a difundir la historia de su indisposición. [78] [85] Esperó durante la mayor parte de enero y todo febrero la respuesta del Gran Duque. La respuesta negativa llegó el 27 de febrero. [78] No se sabe si el Gran Duque estaba influenciado por la opinión de su madre sobre la familia Mozart, [78] pero su rechazo acabó con la esperanza de Leopoldo de conseguir un nombramiento en Italia para Wolfgang. Los Mozart no tuvieron otra opción que regresar a Salzburgo, dejando Milán el 4 de marzo y llegando a casa nueve días después. Ni el padre ni el hijo volvieron a visitar Italia. [86] [87]
Maynard Solomon resume los viajes italianos como un gran triunfo, pero sugiere que desde el punto de vista de Leopold también incorporaron un gran fracaso. [88] Los Mozart ciertamente se habían beneficiado financieramente, [89] y Wolfgang se había desarrollado artísticamente, hasta convertirse en un compositor reconocido. [90] Aunque la recepción de los Mozart no había sido uniformemente cordial (habían sido tratados con indiferencia por la corte napolitana y el príncipe de Thurn y Taxis los había despreciado), los italianos habían respondido en general con entusiasmo. Wolfgang había sido recibido y nombrado caballero por el Papa; se le había concedido la membresía en las principales sociedades filarmónicas y había estudiado con el mayor erudito musical de Italia, Giovanni Martini. Sobre todo, había sido aceptado como practicante de ópera italiana por un importante teatro de ópera, completando tres encargos que dieron como resultado interpretaciones aclamadas. Otras composiciones fueron resultado de la experiencia italiana, incluido un oratorio a gran escala, varias sinfonías, cuartetos de cuerda y numerosas obras menores. [91]
El fracaso fue la incapacidad de Leopold, a pesar de su persistencia, de conseguir un nombramiento prestigioso, ya sea para él o para Wolfgang. [88] Evidentemente, Leopold no era consciente de la luz negativa en la que generalmente se le veía; sin embargo, percibió que había una barrera intangible para sus ambiciones italianas y finalmente reconoció que no podría superar las fuerzas que se alineaban en su contra. [88] En cualquier caso, los triunfos italianos de Wolfgang resultaron efímeros; a pesar del éxito crítico y popular de sus óperas de Milán, no fue invitado a escribir otra, y no hubo más encargos de ninguno de los otros centros que había visitado. [88] Con todas las esperanzas de un nombramiento en la corte italiana desvanecidas, Leopold trató de asegurar el futuro de la familia por otros medios: "No nos hundiremos, porque Dios nos ayudará. Ya he pensado en algunos planes". [88]
Wolfgang estaba calificado por sus habilidades con el teclado y el violín, y por su experiencia como compositor, para un puesto como maestro de capilla; pero a los 17 años era demasiado joven. [92] Por lo tanto, permaneció al servicio de Colloredo en la corte de Salzburgo, cada vez más descontento, hasta su despido del séquito del arzobispo durante su estancia en Viena, en 1781. [93] Leopold, sin ser promovido a su rango de vicemaestro de capilla, permaneció en la corte hasta su muerte en 1787. [94]
