Según la legislación del Reino Unido, los derechos de autor son derechos de propiedad intangibles que subsisten sobre determinadas materias que cumplen los requisitos. La legislación sobre derechos de autor se rige por la Ley de derechos de autor, diseños y patentes de 1988 (la Ley de 1988), con sus modificaciones periódicas. Como resultado de la creciente integración y armonización jurídica en toda la Unión Europea, solo se puede obtener un panorama completo de la legislación recurriendo a la jurisprudencia de la UE, aunque es probable que esto cambie cuando expire el período de transición del Brexit el 31 de diciembre de 2020; el Reino Unido abandonó la UE el 31 de enero de 2020. [ necesita actualización ] El 12 de septiembre de 2018, el Parlamento Europeo aprobó nuevas normas sobre derechos de autor para ayudar a garantizar los derechos de los escritores y músicos. [1]
La protección de los derechos de autor en Gran Bretaña se remonta a la Carta de la Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers de 1556. La Ley de Licencias de Prensa de 1662 otorgó a los editores derechos de impresión exclusivos, pero no dio ningún derecho a los autores. El Parlamento no renovó la Ley en 1694, principalmente para eliminar el monopolio y fomentar una prensa libre. [2]
El concepto moderno de copyright se originó en Gran Bretaña , en el año 1710, con el Estatuto de Ana . Esta ley prescribía un plazo de catorce años para los derechos de autor, y permitía al autor renovarlos por otros catorce años, después de los cuales la obra pasaba a ser de dominio público . Con el paso de los años, otras leyes y jurisprudencias fueron perfeccionando las definiciones de lo que podía protegerse, incluidas las obras derivadas, y el grado de protección otorgado. [3]
La Ley de Derechos de Autor de 1911 ( 1 y 2 Geo. 5. c. 46) codificó el estado de la ley de derechos de autor para el Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda y el resto del Imperio Británico . La Ley de Derechos de Autor de 1956 extendió la protección a las películas. [4] Para Gran Bretaña e Irlanda del Norte, las protecciones ahora están regidas por la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 , que entró en vigor el 1 de agosto de 1989, aparte de algunas de sus disposiciones menores. Se le han realizado modificaciones, en su mayoría originadas en la ley de Derechos de Autor de la Unión Europea , y las leyes han sido interpretadas por la jurisprudencia . [2]
Las reclamaciones de derechos de autor normalmente requieren la consideración de las siguientes cuestiones: [5]
El derecho de autor surge automáticamente, sin necesidad de registro. [6] Tal como está actualmente la legislación, el Reino Unido tiene un sistema de lista cerrada: el derecho de autor sólo subsiste en la materia enumerada. Las ocho clases de materia se enumeran en la sección 1 (1) de la Ley de 1988. Es un principio fundamental de la legislación sobre derechos de autor que el derecho de autor subsiste en la expresión de una idea, no en la idea en sí. [7]
Las obras en las que puede subsistir el derecho de autor suelen dividirse en dos subclases. Las obras de la primera subclase se conocen como obras de autor:
Para que subsista el derecho de autor sobre estas obras, la obra en sí debe ser "original". Tradicionalmente, se considera que esto exige que el autor haya ejercido habilidad, trabajo y criterio en su producción. [9] Tres de estas obras también están sujetas a un requisito de fijación: una obra literaria, dramática o musical debe estar grabada. [10] Es irrelevante si esto se hizo sin el permiso del autor. [11]
La segunda subclase de obras en las que subsisten derechos de autor se conocen a menudo como obras vecinas o empresariales:
Es posible que existan más de un derecho de autor sobre un mismo artículo. Por ejemplo, si un músico lanzara un álbum, podrían existir los siguientes derechos de autor sobre ese artículo:
Las películas cinematográficas realizadas antes del 1 de junio de 1957, fecha de entrada en vigor de la Ley de Derecho de Autor de 1956 [4] , no están protegidas como películas. Sin embargo, sí lo están en virtud de la Ley de 1911 como obras dramáticas y como series de fotografías.
Las emisiones inalámbricas (radio) anteriores al 1 de junio de 1957 no están protegidas en absoluto. La Ley de 1911 no contenía disposiciones al respecto, ya que la radiodifusión no se había inventado cuando se aprobó la Ley. Las emisiones por cable anteriores al 1 de enero de 1985 tampoco están protegidas en absoluto. Ninguna de las Leyes de 1911 y 1956 contenía disposiciones para las emisiones por cable, ya que no habían sido definidas ni protegidas como "obras" o "emisiones" de ninguna de las dos Leyes. [2]
A menos que se aplique una excepción, se presume que el creador de una obra es el primer propietario de cualquier derecho de autor sobre la misma. [12] Las excepciones incluyen cuando la obra fue creada en el curso del empleo, [13] o cuando el autor es un funcionario o servidor de la Corona. [14]
En determinados casos, la ley presume que una persona determinada es el autor de una obra. Por ejemplo:
Si más de una persona puede ser considerada autora, se considera que la obra es de autoría conjunta. Según la Ley de 1988, una obra de autoría conjunta es una obra "producida por la colaboración de dos o más autores en la que la contribución de cada autor no se distingue de la del otro autor o autores". [19] Cuando la obra es de autoría conjunta, se requiere el consentimiento de todos los titulares de derechos de autor para evitar responsabilidad por infracción.
Según la legislación sobre derechos de autor del Reino Unido, un autor puede ceder sus derechos de autor a otra persona. Es una práctica habitual que dichas cesiones se realicen, por ejemplo, en los contratos de publicación de libros.
Cuando el aparente creador de la obra la haya compuesto en el ejercicio de su actividad laboral, el empleador será considerado el primer titular de los derechos de autor. [13] Es importante distinguir entre las obras creadas mientras uno es empleado y las obras creadas mientras uno actúa en el ejercicio de su actividad laboral . La excepción sólo se aplica en este último caso.
Es posible que los contratos de trabajo contengan cláusulas de cesión expresa o que traten de otro modo la propiedad de cualquier derecho de propiedad intelectual creado por un empleado.
La Ley de 1911 dispone que la obra de una persona queda automáticamente protegida por derechos de autor, por ministerio de la ley, tan pronto como sale de su mente y se materializa en alguna forma física: ya sea una novela, una pintura, una obra musical escrita a mano o un esquema arquitectónico. Esta sigue siendo la posición legal en virtud de los Anexos de la Ley de 1956 y de la Ley de 1988.
Una vez que se ha reducido a forma física, siempre que se trate de una obra original (en el sentido de que no haya sido copiada de una obra existente), los derechos de autor corresponden automáticamente al autor (es decir, son propiedad de él): la persona que materializó el concepto. Existen excepciones a esta regla, según la naturaleza de la obra, si se creó en el curso de una relación laboral.
Para otorgar protección de derechos de autor a las bases de datos informáticas, la ley de derechos de autor del Reino Unido reconoce el elemento de trabajo y habilidad utilizados en compilarlas, incluso aunque no sean en verdad obras originales (ya que derivan enteramente de registros existentes), [20] aplicando un principio a veces llamado la doctrina del " sudor de la frente "; también están protegidas por el derecho de bases de datos (ver más abajo).
El término "uso injusto" se aplica a veces en ese contexto para referirse al uso de una obra en la que alguien ha invertido mucha habilidad y trabajo, pero en la que hay poca o ninguna originalidad. Esto ocurre principalmente en el caso de la reproducción de fotografías o el retoque de obras artísticas que no están protegidas por derechos de autor, o en el caso de bases de datos informáticas sencillas, ya que dichas obras no son originales.
Una obra que no sea una transmisión puede calificar para protección de derechos de autor de dos maneras: por la nacionalidad del autor o por el país de la primera publicación.
Una obra califica para la protección de derechos de autor si fue realizada después del 1 de junio de 1957 (la fecha en que entró en vigor la Ley de Derechos de Autor de 1956), si su autor es:
Alternativamente, una obra puede calificar para la protección de derechos de autor si su primera publicación tuvo lugar:
Sin embargo, una obra realizada antes del 1 de junio de 1957 sólo puede calificar para protección de derechos de autor por su país de primera publicación, no por la nacionalidad del autor.
Una transmisión, si se realizó después del 1 de junio de 1957, califica para protección si:
Periódicamente se publican en los instrumentos legales listas de los países que dan lugar a la calificación . Se trata, en efecto, de los países que se han adherido al Convenio de Berna sobre Derecho de Autor .
La primera publicación se define como la primera ocasión en que una obra se publica en cualquier lugar. Pero si una obra se publica simultáneamente en varios países, todo ello en un período de 30 días, cada uno de esos países se considera el país de primera publicación.
Por ejemplo, si una obra se publica por primera vez en el Reino Unido, pero se publica en Canadá, Australia y Nueva Zelanda dentro de los 30 días siguientes, todos esos países son tratados bajo la ley del Reino Unido como el país donde la obra se publicó por primera vez.
Esto solía ser importante antes de 1957, ya que en aquellos días la primera publicación era la única manera posible de obtener derechos de autor. Perdió mucha importancia debido a la Ley de Derechos de Autor de 1956, que otorga derechos de autor en el Reino Unido a cualquier obra si el autor es ciudadano británico o residente en Gran Bretaña, o es ciudadano (o residente) de un país signatario del Convenio de Berna.
Según la Ley de Derechos de Autor de 1842, el período de protección de los derechos de autor duraba toda la vida del autor más siete años, o 42 años a partir de la primera publicación, lo que fuera más largo. [21] [ aclaración necesaria ]
La Ley de Derechos de Autor de 1911 estableció un período de protección de los derechos de autor más largo, es decir, la vida del autor más 50 años, para las obras que se publicaron por primera vez después del 1 de julio de 1912; por lo tanto, la fecha de la primera publicación dejó de ser relevante, siempre que fuera posterior a julio de 1912. Este período se mantuvo como el período de protección de los derechos de autor en virtud de la Ley de Derechos de Autor de 1956 y de la Ley de 1988. [22] Sin embargo, en el caso de las fotografías, el artículo 21 de la ley establece que la duración de los derechos de autor es de 50 años: "El plazo durante el cual subsistirán los derechos de autor en las fotografías será de cincuenta años a partir de la realización del negativo original del que se derivó directa o indirectamente la fotografía...".
En 1995, el período de derechos de autor se extendió a la vida del autor más 70 años (como se describió anteriormente) para las obras que, en ese momento, todavía estaban protegidas por derechos de autor en cualquier lugar dentro del Espacio Económico Europeo . Un efecto de esto fue imponer una extensión de los derechos de autor de veinte años para todas las obras (excepto fotografías) que fueron realizadas o publicadas después de 1911 por cualquier persona que hubiera muerto después de 1945, ya que el período de derechos de autor anterior (de la vida más 50 años) aún no había expirado en el Reino Unido para alguien que había muerto en 1945 o después. [2] Para las fotografías, el límite de 50 años de la ley de 1911 significa que la vida del fotógrafo es irrelevante, y el negativo debe haber sido revelado después de 1945 para que se aplique el cambio en las reglas para alinearlas con otras obras, y por lo tanto la extensión.
Antes de la Ley de 1956, las leyes de derechos de autor no tenían en cuenta la nacionalidad del autor, sino únicamente el país en el que se publicó por primera vez. En consecuencia, una obra literaria publicada antes del 1 de junio de 1956 no tenía derechos de autor en el Reino Unido a menos que su primera publicación se produjera en el Reino Unido. Esto estaba sujeto a la regla de que la primera publicación podía ser simultánea en más de un país y, por lo tanto, la protección de los derechos de autor en el Reino Unido se obtenía si la publicación se producía en el Reino Unido dentro del mes siguiente a la primera publicación en el extranjero.
Sin embargo, las obras literarias de autores británicos que se publicaron por primera vez fuera del Reino Unido antes del 1 de junio de 1956 podrían no tener protección de derechos de autor en el Reino Unido. Existía cierto reconocimiento de los derechos de autor extranjeros, pero variaba según el país en el que se hubiera publicado por primera vez. En general, la legislación del Reino Unido reconocía las leyes de derechos de autor de países extranjeros (es decir, países no pertenecientes a la Commonwealth ) solo si el otro país era parte del Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas y, hasta cierto punto, esto sigue siendo así hoy en día.
El plazo de los derechos de autor según la Ley de Derechos de Autor de 1842 (que protegía únicamente las obras impresas) era de 42 años a partir de la publicación de la obra, o durante la vida del autor, y siete años después, lo que fuera más largo.
En la Ley de 1911, el plazo de vigencia de los derechos de autor se extendió a la vida del autor y 50 años después; esto se mantuvo así en la Ley de 1956 y la Ley de 1988.
La Ley de 1911, en efecto, amplió el significado de "autor" de modo que este período de protección de los derechos de autor se aplicaba a todo tipo de obras, no sólo a las obras impresas.
En virtud de las Normas de 1995 (que se exponen a continuación), el período de protección de los derechos de autor se amplió aún más, hasta la vida del autor y 70 años después. Esas normas eran retroactivas: ampliaron el período de protección de los derechos de autor para todas las obras que todavía estaban protegidas por derechos de autor y (de manera controvertida) restablecieron los derechos de autor caducados de todos los autores que habían fallecido entre 50 y 70 años antes (es decir, entre 1925 y 1945).
En consecuencia, actualmente el derecho de autor sobre obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas expira a los 70 años del final del año civil de la muerte del autor. Cuando la obra tiene más de un autor, el derecho de autor expira a los 70 años de la muerte del último superviviente de ellos.
El derecho de autor (independiente) del editor sobre la disposición tipográfica de una obra impresa dura 25 años a partir del final del año en que se publicó. Esto protege el derecho de autor del editor sobre todas las obras impresas, incluidos libros, revistas, periódicos y otras publicaciones periódicas.
En el caso de otras obras (como esculturas, arquitectura, etc.), los derechos de autor suelen variar según si el autor de la obra es anónimo o no. Si el autor es desconocido, el período de protección de los derechos de autor finaliza 70 años después de la realización de la obra o, si durante ese período la obra se comunica al público, 70 años después de esa fecha. Si el autor de la obra es identificable, los derechos de autor sobre la obra expiran 70 años después de la muerte del autor.
En el caso de una película, el período de protección de los derechos de autor está determinado por la vida del director principal, el autor del guion, el autor de los diálogos y el compositor de la música original de la película. Si esa persona no es nacional de un país del Espacio Económico Europeo (EEE) y el país de origen no está en el EEE (por ejemplo, los Estados Unidos de América), el período de protección de los derechos de autor es el que establece el país de origen de la película, si ese período es inferior al período normal según la legislación del Reino Unido. Si una película no cuenta con ninguna de las cuatro personas mencionadas anteriormente, la duración de sus derechos de autor es de 50 años.
Las obras artísticas generadas por ordenador gozan de protección por derechos de autor durante 50 años a partir de la creación de la obra. Al igual que con otros derechos de autor similares, si el autor no es ciudadano del EEE y el país de origen no es un estado del EEE, se aplicará la duración del país de origen, siempre que no exceda el período normal previsto por la legislación del Reino Unido.
Las transmisiones y grabaciones de sonido tienen cada una un período de derechos de autor diferente, como se detalla en las secciones siguientes.
A pesar de que una obra reúne los requisitos para la protección de los derechos de autor en el Reino Unido, no tendrá derecho automáticamente al período normal de protección de los derechos de autor (como se establece anteriormente). Es posible que tenga derecho a un período de protección más corto.
Cuando el autor no es británico (por nacionalidad o domicilio) y la obra se publicó por primera vez fuera del Reino Unido (y no se publicó en el Reino Unido dentro de los 30 días siguientes), el período de protección de derechos de autor previsto por la legislación del Reino Unido se limita al previsto por las leyes del "país de origen" de la obra.
El país de origen, en el caso de una emisión, es el país desde donde se origina la transmisión; y en el caso de otras obras, es el país en el que la obra se publicó por primera vez.
Si una obra se publica por primera vez en un solo país, que es parte del Convenio de Berna, ese será el país de origen.
Si una obra se publica simultáneamente (es decir, en más de un país, pero todo dentro de 30 días), y uno de los países es un país del Espacio Económico Europeo (EEE), entonces el país del EEE es el país de origen (incluso si el otro es un país del Convenio de Berna); pero si ninguno de ellos es un país del EEE, y uno de ellos es un país del Convenio de Berna, entonces el país del Convenio de Berna es el país de origen.
Si dos o más países del Convenio de Berna califican, y no todos ellos están en el EEE (como Canadá, EE. UU. o Australia), entonces el país del Convenio de Berna con el plazo de derechos de autor aplicable más corto determina el plazo de derechos de autor dentro del Reino Unido, si es más corto que el plazo normal para ese trabajo según la ley del Reino Unido.
Si el país de la primera publicación no es miembro del Convenio de Berna, o si la obra no ha sido publicada, el plazo de protección de los derechos de autor variará según el tipo de obra. Si la obra es una película y el autor de la película tiene su sede en un país miembro del Convenio de Berna, o está domiciliado o reside en un país miembro del Convenio de Berna, entonces el país de origen es ese país. Si la obra es una obra arquitectónica en un país miembro del Convenio de Berna o una obra artística incorporada en un edificio en un país miembro del Convenio de Berna, entonces el país de origen es ese país. De lo contrario, el país de origen es el país del que es nacional el autor.
Antes del 1 de enero de 1996, la duración general de los derechos de autor en el Reino Unido era la vida del autor más 50 años. La ampliación, a la vida del autor más 70 años, fue introducida por el Reglamento sobre la duración de los derechos de autor y los derechos sobre interpretaciones o ejecuciones de 1995 (SI 1995/3297), que implementa la Directiva sobre la duración de los derechos de autor (n.º 93/98/CEE), para armonizar la duración de los derechos de autor en toda la Comunidad Económica Europea.
Contenía una disposición controvertida que hacía que ciertos derechos de autor se reactivaran; material que había quedado fuera de los derechos de autor volvía a estarlo. Si la Ley de 1988 ofrecía un plazo de protección más corto que el nuevo Reglamento, y si la obra seguía estando protegida por derechos de autor el 1 de julio de 1995, en cualquier lugar del EEE, entonces se reactivaba el derecho de autor de esa obra. Pero si la Ley de 1988 ofrecía un plazo más largo que el nuevo Reglamento, entonces el antiguo plazo más largo seguía aplicándose.
La práctica normal de la ley británica habría sido congelar la extensión, aplicándola sólo a nuevas obras, en lugar de revivir los derechos de autor vencidos. [ cita requerida ]
En la medida en que el cambio restableció derechos de autor que habían expirado, ahora no tiene importancia. La prórroga concedida en 1995 fue de 20 años, pero han transcurrido más de 20 años desde entonces. En consecuencia, todos los derechos de autor que habían expirado y que el Reglamento de 1995 restableció ahora habrán expirado definitivamente, ya que la última fecha en la que un derecho de autor restablecido podía haberse prorrogado según el Reglamento era el 31 de diciembre de 2015.
En el Reino Unido, hay dos clases distintas de emisiones: las realizadas antes y las realizadas después de la entrada en vigor de la Ley de Derechos de Autor de 1956. Conforme a la Ley de 1911, aprobada antes de la invención de la radiodifusión o la televisión, no existía ningún derecho de autor sobre las emisiones, y esto no se modificó hasta la Ley de 1956. Hasta la década de 1950, ni siquiera el emisor disponía de los medios técnicos para grabar o reproducir una señal de emisión, por lo que no había habido necesidad de adoptar disposiciones para la protección del derecho de autor.
La Ley de 1956 no es retroactiva en su efecto, por lo que una transmisión de televisión o radio realizada antes del 1 de julio de 1957 (la fecha de entrada en vigor de la Ley) no tiene derechos de autor de transmisión: Anexo 7, párrafo 17, Ley de Derechos de Autor de 1956.
En el caso de una transmisión realizada después de la entrada en vigor de la Ley de 1956, los derechos de autor de un programa transmitido expiran 50 años después del final del año en el que se transmite: sección 14 (2), Ley de Derechos de Autor de 1956. La repetición de dicha transmisión no extiende el período de derechos de autor, ya sea que la repetición se produzca durante o después del período de derechos de autor de 50 años: sección 14 (3), Ley de Derechos de Autor de 1956.
La Ley de 1956 restringe sólo dos cuestiones: prohíbe grabar la transmisión con fines comerciales y prohíbe hacer que la transmisión (si es una transmisión televisiva) sea vista en público por una audiencia que paga: sección 14(4), Ley de Derechos de Autor de 1956.
Estas disposiciones fueron promulgadas nuevamente en términos sustancialmente iguales en la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988, con el fin de preservar la distinción (establecida en la Ley de 1956) entre las transmisiones realizadas antes y después del 1 de junio de 1957.
La Ley de 1988 se aplica únicamente a las emisiones realizadas después de su entrada en vigor el 1 de agosto de 1989: artículo 170 y Anexo 1, párrafo 5 (1), Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988. Pero sus efectos, en lo principal, son simplemente una continuación de la legislación existente sobre derechos de autor de las emisiones, en los mismos términos establecidos en la Ley de 1956, al tiempo que añade protección para la nueva tecnología de la televisión por cable.
En la Ley de 1988 se estableció por primera vez una disposición sobre el material distribuido por televisión por cable, en forma de un derecho de autor independiente para los programas por cable. Este derecho de autor tiene la misma duración que el derecho de autor de radiodifusión. Sin embargo, no existe protección para los programas por cable transmitidos antes del 1 de enero de 1985. Las modificaciones posteriores a la Ley de 1988 han fusionado la definición de programa por cable con la definición de radiodifusión.
No existen derechos de autor sobre las emisiones de radio transmitidas en el Reino Unido antes del 1 de junio de 1957, fecha de entrada en vigor de la Ley de Derechos de Autor de 1956. Antes de esa ley, no existían derechos de autor sobre emisiones en la legislación británica. La legislación anterior estaba contenida en la Ley de Derechos de Autor de 1911, que se promulgó antes de la invención de la radiodifusión.
La Ley de 1956 no tiene efectos retroactivos. Una emisión de radio realizada antes del 1 de julio de 1957 (fecha de entrada en vigor de la Ley de 1956) no tiene derechos de autor: Anexo 7, párrafo 17, Ley de Derecho de Autor de 1956; y Anexo 1, párrafo 9, Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988.
Según los términos de la Ley de 1956, los derechos de autor sobre transmisiones caducarán a los 50 años a partir del final del año en que se transmitieron: artículo 14(2), Ley de Derechos de Autor de 1956. El período de 50 años de los derechos de autor no se puede extender para dichas transmisiones. La repetición de una transmisión no extiende el período de los derechos de autor, ya sea que la repetición se realice durante o después del período de 50 años de los derechos de autor: artículo 14(3), Ley de Derechos de Autor de 1956; y Anexo 1, párrafo 9, Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988.
Según los términos de la Ley de 1956, no se infringe el derecho de autor de una emisión de radio si se graba para uso no comercial. La Ley sólo prohíbe la grabación de una emisión si no se hace con fines privados (por ejemplo, si se hace para revenderla en cinta o disco), y también prohíbe hacer que una emisión en vivo (si se trata de una emisión televisiva) sea vista en público por una audiencia que paga por verla: artículo 14(4), Ley de Derechos de Autor de 1956.
En lo que respecta al primer punto, una grabación no se realiza con fines comerciales (es decir, no privados) a menos que se ofrezca a la venta; por lo tanto, cuando una grabación se realizó para uso doméstico y no se ofrece posteriormente a la venta, en ningún momento se utiliza con fines comerciales. En lo que respecta al segundo punto, cuando la transmisión es radiofónica y no televisiva, no está comprendida en los términos de la restricción.
El efecto es que no constituye una infracción de los derechos de autor grabar o copiar una emisión de radio realizada a partir del 1 de enero de 1959, a menos que se haga con fines comerciales (es decir, a cambio de un pago).
La ley de derechos de autor del Reino Unido no fue modificada nuevamente hasta 1988; y la Ley de 1988 no se aplica a una transmisión realizada antes de su entrada en vigor, el 1 de agosto de 1989: sección 170 y Anexo 1, párrafo 5(1), Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988.
La Ley de 1988 es relevante para una transmisión anterior sólo en el sentido de que ahora permite expresamente la realización de una copia para estudio privado: artículo 29, Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988. Esto fortalece la disposición anterior, en el artículo 14 de la Ley de 1956, que permite que una transmisión se grabe con fines privados.
En virtud de la Ley de 1988, los derechos de autor sobre una grabación sonora expiran (a) 50 años después de que se haya realizado la grabación si aún no se ha publicado, o (b) si la grabación se publica durante ese período, 50 años a partir de la fecha de publicación, o (c) si durante los 50 años iniciales la grabación se reproduce en público o se comunica al público, 50 años a partir de la fecha de esa comunicación o reproducción al público, siempre que el autor de la grabación sea ciudadano del EEE. De lo contrario, se aplica la duración prevista en las leyes del país del que es nacional el autor, a menos que dicha duración sea más larga que la establecida en la legislación del Reino Unido o sea contraria a cualquier obligación del tratado del Reino Unido con ese país que estuviera en vigor el 29 de octubre de 1994.
El 1 de noviembre de 2013, el copyright de una grabación de sonido no publicada se amplió de 50 a 70 años, mediante el Reglamento de 2013 sobre derechos de autor y duración de los derechos en las interpretaciones o ejecuciones. [23] [24] De este modo, una grabación de sonido realizada por un individuo, como un músico, pero que no se interpreta en público ni se vende al público en cinta o disco, es decir, una grabación no publicada, adquirió efectivamente la misma extensión de copyright que se había concedido anteriormente a las obras literarias no publicadas.
Si una obra inédita se publicó póstumamente antes de la entrada en vigor de la Ley de 1988, cuando el autor ya había fallecido hacía más de 50 años (es decir, que el derecho de autor de sus obras publicadas ya había expirado, es decir, el tiempo de vida de la persona que la publicó más 50 años), su derecho de autor se prorrogará hasta 50 años a partir del final del año de publicación. Como la Ley de 1988 entró en vigor en agosto de 1989, la fecha límite para la expiración de este derecho de autor prorrogado será el año 2039.
Si una obra inédita se publica póstumamente después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, en 1989, cuando el autor ha fallecido hace más de 50 años (de modo que el derecho de autor de sus obras publicadas ya ha expirado), su derecho de autor se extenderá hasta 50 años a partir de 1989, es decir, hasta finales de 2039. De este modo, se limita a la misma fecha límite que si se hubiera publicado antes de la entrada en vigor de la Ley. Las modificaciones posteriores, realizadas en 1995, han tenido el efecto de alterar esto de modo que ahora incluye solo obras póstumas de autores que murieron más de 70 años antes de la entrada en vigor de la Ley (es decir, fallecidos antes de 1918).
Por lo tanto, si una obra inédita de un autor que murió antes de 1918 se publica después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, los derechos de autor expirarán a fines de 2039. Sin embargo, si una obra de un autor que murió antes de 1918, digamos 1870, se publicó en 1970 (es decir, antes de la Ley de 1988), sus derechos de autor expirarían 50 años después de 1970, es decir, en 2020.
Si los derechos de autor de una obra no publicada han expirado, el primer editor de esa obra obtiene protección de derechos de autor, pero solo por un período breve. Las obras que reúnen los requisitos para obtener el derecho de publicación incluyen obras literarias, dramáticas, musicales o artísticas, o una película.
El derecho de publicación solo existe si el editor de la obra es un ciudadano del EEE y la obra se publica por primera vez en un país del EEE. Sin embargo, no se puede aplicar ningún derecho de publicación a obras en las que existían previamente derechos de autor parlamentarios o de la Corona.
El derecho de publicación dura 25 años a partir de la primera publicación.
La ley de derechos de autor del Reino Unido tiene un conjunto de excepciones a los derechos de autor, de las cuales solo algunas se conocen como uso justo . El derecho a las bases de datos tiene un conjunto similar de excepciones. El uso justo es mucho más restringido que el concepto estadounidense de uso justo . Solo se aplica en situaciones muy definidas y, fuera de ellas, no constituye una defensa en absoluto contra una demanda por infracción de los derechos de autor (o derechos sobre bases de datos).
En virtud de la Ley de 1988, originalmente se consideraba que cualquier uso con fines de investigación era un uso legítimo. Sin embargo, en 2003, la Ley de 1988 se modificó para excluir la investigación comercial de la definición de uso legítimo debido a las restricciones previstas en la Directiva sobre la Sociedad de la Información (2001). El uso legítimo con fines de investigación debe ir acompañado de un reconocimiento, si es posible. El uso legítimo con fines de investigación o de estudio privado también está permitido explícitamente. Además, antes de las modificaciones de 2014 a la ley de derechos de autor del Reino Unido, el uso legítimo con fines de investigación solo abarcaba obras literarias, dramáticas, musicales y artísticas.
El derecho de uso legítimo de las bases de datos se aplica al uso de bases de datos que se han puesto a disposición del público. Si una persona es un usuario legítimo de una base de datos, se permite el uso legítimo de las bases de datos para la extracción de partes sustanciales de la misma, si la parte sustancial se extrae con fines de enseñanza o investigación, no para uso comercial, siempre que se reconozca la fuente del material.
No se infringen los derechos de autor de una base de datos si una persona con derecho legal a utilizar parte o la totalidad de una base de datos hace lo necesario para utilizar o acceder a su contenido. Dichos actos permitidos, que de otro modo infringirían los derechos de autor, se permiten a pesar de cualquier acuerdo de licencia que pretenda restringir dichos actos. Cualquier término de ese tipo es nulo y sin valor según la legislación del Reino Unido. El uso justo con fines de estudio privado o investigación no comercial tampoco infringe los derechos de autor de una base de datos.
En el caso de los programas informáticos, se excluye explícitamente el uso justo en caso de descompilación o copia durante la descompilación. Sin embargo, se permite la descompilación si se realiza para obtener información vital para crear un programa independiente que interactúe con el programa descompilado, siempre que la información obtenida mediante la descompilación no se utilice para ningún otro fin. Se permite explícitamente la observación de los programas para determinar sus funciones y las ideas subyacentes mientras se realizan las funciones normales de un programa, como cargarlo y ejecutarlo. Al igual que con el uso de bases de datos, cualquier condición que pretenda restringir este tipo de actividad es nula y sin valor. Se permiten copias de seguridad de programas informáticos si son necesarias para el uso legal de un programa informático y, nuevamente, las condiciones restrictivas de la licencia son nulas y sin valor.
Durante mucho tiempo, la posición legal de servicios como los cachés de Internet fue dudosa en virtud de la legislación británica, ya que dichas copias eran técnicamente infractoras. Sin embargo, una enmienda [26] permite explícitamente copias temporales de obras literarias, excepto cuando se encuentran en programas informáticos y bases de datos; de obras dramáticas; de obras artísticas; de obras musicales; de arreglos tipográficos; y de películas o grabaciones de sonido, siempre que dichas copias temporales sean necesarias para un proceso técnico, sean transitorias o incidentales y se realicen únicamente con el fin de transmitir una obra a través de una red entre terceros, o para el uso legal de la obra. Esa enmienda elimina la incómoda posición de los servicios de almacenamiento en caché de los proveedores de servicios de Internet. Es similar a una excepción para la inclusión incidental de una obra protegida por derechos de autor en una obra artística, grabación de sonido o película. Sin embargo, la inclusión deliberada de una obra protegida por derechos de autor anula la excepción.
Las personas ciegas y con discapacidad visual obtuvieron una excepción con la aprobación de la Ley de Derechos de Autor (Personas con Discapacidad Visual) de 2002. Cuando una persona con discapacidad visual posee una copia legal de una obra literaria, dramática, musical o artística o una edición publicada y la copia legal de la obra no es accesible para la persona con discapacidad visual, se pueden hacer copias de la obra de manera que sean accesibles para la persona con discapacidad visual. Sin embargo, no se permite hacer una copia accesible de una base de datos si se infringirán los derechos de autor de una base de datos y no se pueden interpretar obras musicales para hacerlas accesibles. La copia accesible debe ir acompañada de un reconocimiento y debe llevar una declaración de que se realizó bajo la autoridad de la Ley de Derechos de Autor (Personas con Discapacidad Visual) de 2002 y sus modificaciones a la Ley de 1988. Además, si las copias accesibles están disponibles comercialmente en un formato adecuado para la persona para la que se realizaría la copia accesible, entonces la excepción no se aplica. En 2014, como resultado de la Revisión Hargreaves de Propiedad Intelectual y Crecimiento, se actualizaron las excepciones para las personas con discapacidad visual a fin de permitir la copia por parte de personas con cualquier discapacidad cognitiva o física.
La última excepción importante que se suele encontrar es la de la grabación de emisiones para su posterior reproducción en diferido, que surgió con el auge de la videograbadora a principios de los años 1980. La excepción sólo se aplica a las copias realizadas para uso privado y doméstico, no a las copias realizadas para su reventa.
Los establecimientos educativos, las bibliotecas y los archivos cuentan con numerosas excepciones que les son aplicables únicamente a ellos y que tienen como objetivo apoyar la educación y la investigación. Entre ellas se incluyen las excepciones para la ilustración con fines didácticos y de conservación, así como la posibilidad de que los bibliotecarios faciliten un trato justo a los usuarios de una biblioteca que se encuentren físicamente en otro lugar.
En 2014 se introdujo una nueva excepción (Sección 29A) para permitir la minería de datos , la minería de texto y la minería de web sin licencia . Sin embargo, debido a la Directiva de la Sociedad de la Información, el uso de esta excepción está limitado únicamente a la investigación no comercial.
La Oficina de Papelería de Su Majestad administra el poder de poseer y ejercer todos los derechos y privilegios relacionados con los derechos de autor prerrogativa de la Corona . [27]
Los derechos de autor de la Corona se aplican a perpetuidad a las representaciones del Escudo Real y cualquiera de sus partes constituyentes bajo la prerrogativa real, y los Archivos Nacionales restringen los derechos para reproducirlos. [28] [29] Aunque los derechos de autor de la Corona generalmente expiran 50 años después de la publicación, la Sección 171(b) de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 hizo una excepción para "cualquier derecho o privilegio de la Corona" no escrito en una ley del parlamento, preservando así los derechos de la Corona bajo la prerrogativa real no escrita. [30]
La versión King James de la Biblia y el Libro de Oración Común son de dominio público en la mayor parte del mundo. Sin embargo, en el Reino Unido, la Corona reclama un derecho perpetuo bajo la prerrogativa real. Este derecho, que es independiente de los derechos de autor, es un remanente del monopolio histórico de la Corona sobre todas las impresiones y publicaciones en el Reino Unido. En virtud de antiguas cartas reales y licencias emitidas por cartas patentes , la impresión, publicación e importación de estos libros está restringida a Cambridge University Press y Oxford University Press en Inglaterra, Gales e Irlanda del Norte, y a Collins en Escocia. [31]
La Ley de Derechos de Autor de 1775 estableció un tipo de derecho de autor perpetuo que permitía a "las Dos Universidades de Inglaterra, las Cuatro Universidades de Escocia y los diversos colegios de Eton, Westminster y Winchester mantener a perpetuidad sus derechos de autor sobre los libros donados o legados a dichas universidades y colegios para el avance del aprendizaje útil y otros fines educativos". [32] Todas las disposiciones que otorgaban derechos de autor a perpetuidad fueron abolidas por la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 , pero en virtud de acuerdos transitorios, estos derechos de impresión no expiran por completo hasta 2039. [33]
Los derechos de autor del Reino Unido sobre la obra de teatro Peter Pan de JM Barrie de 1904 expiraron originalmente a fines de 1987 (50 años después de la muerte de Barrie), pero fueron restablecidos en 1995 tras la directiva para armonizar las leyes de derechos de autor dentro de la UE , que extendió el plazo hasta fines de 2007. [34]
Sin embargo, aunque los derechos de autor de la obra han expirado una vez más, la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 incluye una disposición legal que otorga regalías a perpetuidad al Great Ormond Street Hospital . En concreto, la Ley establece que los administradores del hospital tienen derecho a regalías "con respecto a cualquier representación pública, publicación comercial o comunicación al público de la totalidad o de una parte sustancial de [la obra] o una adaptación de la misma". [35]
En 2014 (actualizado en 2015) la Oficina de Propiedad Intelectual emitió un aviso que decía, en parte: [36]
Según la sentencia del Tribunal de Justicia de la Unión Europea, que tiene efecto en el derecho del Reino Unido, los derechos de autor sólo pueden subsistir en materia que sea original en el sentido de que se trate de una «creación intelectual» del propio autor. Teniendo en cuenta estos criterios, parece poco probable que pueda considerarse «original» una mera imagen retocada y digitalizada de una obra antigua, ya que, por lo general, el margen para que un creador ejerza elecciones libres y creativas será mínimo si su objetivo es simplemente hacer una reproducción fiel de una obra existente.
Una sentencia del Tribunal de Apelaciones de noviembre de 2023 ( THJ v. Sheridan , 2023) dictada por Lord Justice Arnold aclaró que, en el Reino Unido, no se crea ningún derecho de autor nuevo al realizar una reproducción fotográfica de una obra de arte de dominio público bidimensional, y que esto ha sido así desde 2009. [37] [38]
Como resultado de importantes cambios en la ley de derechos de autor del Reino Unido en 2014 que fueron el resultado de la Revisión Hargreaves, ciertas excepciones de investigación e interés público no pueden ser anuladas por términos y condiciones contractuales. Es decir, independientemente de los términos y condiciones en los contratos que pueden no permitir ciertas actividades, la ley de derechos de autor del Reino Unido permite a las personas realizar ciertos actos bajo la ley de derechos de autor. Esto se convirtió en un tema importante, ya que gran parte del contenido digital viene con una licencia. También significa que el papel del gobierno en la aprobación de leyes de derechos de autor, en nombre de los ciudadanos, sigue siendo relevante ya que las actividades permitidas por estatuto no pueden ser rechazadas por contratos privados. Las excepciones que no pueden ser anuladas por términos y condiciones contractuales incluyen la minería web , la minería de texto y la minería de datos , el uso justo para la investigación, la excepción de cita, las excepciones para parodia, pastiche y caricatura, así como las excepciones para discapacitados y las que se relacionan con las bibliotecas, como la preservación y los bibliotecarios que hacen copias de uso justo de obras con derechos de autor para investigadores. [39]
El derecho sobre bases de datos no es un derecho que surja de la existencia de derechos de autor. Es totalmente independiente de los derechos de autor y se relaciona únicamente con las bases de datos informáticas. [40] : 2
Los derechos de las bases de datos se crearon en 1996. [40] : 2 Antes de eso, en virtud de la Ley de 1988, una base de datos informática se consideraba una obra literaria. En las bases de datos creadas antes del 27 de marzo de 1996, las normas sobre derechos de autor son las mismas que para cualquier otra obra literaria, y los derechos de autor duran el plazo normal de vigencia de dicha obra. El efecto de esto es que los derechos de autor existen en la base de datos si, y sólo si, la creación de la base de datos es la obra original del autor. [ cita requerida ]
En el caso de las bases de datos creadas después del 27 de marzo de 1996, además del derecho de autor literario ordinario, también existe un derecho de base de datos independiente. El derecho de base de datos existe si el creador de la base de datos ha tenido que realizar una cantidad sustancial de trabajo para obtener los datos de la base de datos, verificarlos o presentar su contenido. El derecho de base de datos es independiente de cualquier derecho de autor sobre el contenido de la base de datos. [41] : 3
El creador de una base de datos es la persona que la compila. [40] : 332 El creador de una base de datos es el primer propietario de cualquier derecho que surja sobre la base de datos. Al igual que con los derechos de autor, si un empleado crea una base de datos, el empleador es el primer propietario de cualquier derecho sobre la base de datos. La Corona es propietaria de un derecho sobre las bases de datos compiladas por un funcionario de la Corona en el curso de sus funciones, y las bases de datos creadas bajo la dirección del Parlamento tienen el derecho asignado a la cámara correspondiente del Parlamento. [ cita requerida ] Si dos o más personas crean una base de datos, entonces el derecho sobre la base de datos es propiedad conjunta de esas personas. [40] : 340
El derecho sobre bases de datos no existe a menos que los creadores de la base de datos sean nacionales del EEE; residan en un estado del EEE; sean entidades constituidas, con sus operaciones centrales o lugar principal de negocios en el EEE, y la entidad tenga una oficina registrada en un estado del EEE, o las operaciones de la entidad legal estén vinculadas a la economía de un estado del EEE; o sean entidades o sociedades no constituidas con sus operaciones centrales o lugar principal de negocios en el EEE. [40] : 338
El derecho sobre bases de datos dura 15 años a partir de la finalización de la creación de la base de datos. Si una base de datos se pone a disposición del público durante ese período, entonces el período de 15 años dura 15 años a partir del momento de su puesta a disposición del público. [40] : 49,137-138 Cualquier cambio sustancial en una base de datos hace que el período de 15 años comience de nuevo, ya que la base de datos modificada se considera efectivamente como una nueva creación. Por lo tanto, en teoría, las bases de datos que sufren cambios sustanciales de manera regular podrían disfrutar (efectivamente) de una protección perpetua del derecho sobre bases de datos. Si una base de datos se creó el 1 de enero de 1983 o después, y la base de datos calificó para el derecho sobre bases de datos el 1 de enero de 1998, ese derecho dura 15 años a partir de esa fecha. [40] : 137-138
Se infringe un derecho sobre una base de datos si se extrae y reutiliza la mayor parte o la totalidad de una base de datos sin el consentimiento del propietario, o si se extraen y reutilizan pequeñas partes de una base de datos repetidamente sin el consentimiento del propietario. [40] : 277
Según la legislación del Reino Unido, la libertad de imagen abarca todos los edificios, así como la mayoría de las obras tridimensionales, como las esculturas que se encuentran permanentemente en un lugar público. La libertad no se extiende, por lo general, a las obras bidimensionales protegidas por derechos de autor, como los murales o los carteles. Una fotografía que haga uso de la libertad puede publicarse de cualquier forma sin infringir los derechos de autor.
La sección 62 de la Ley de Derechos de Autor, Diseños y Patentes de 1988 es más amplia que las disposiciones correspondientes de muchos otros países y permite a los fotógrafos tomar fotografías de edificios, definidos en la sección 4(2) como "cualquier estructura fija y parte de un edificio o estructura fija". No se exige que el edificio esté ubicado en un lugar público, ni la libertad se extiende únicamente a las vistas externas del edificio.
También se permiten fotografías de determinadas obras de arte que se encuentren permanentemente en un lugar público o en locales abiertos al público, en concreto esculturas, maquetas de edificios y "obras de artesanía artística". Según la obra de referencia estándar sobre derechos de autor, Copinger y Skone James , la expresión "abierto al público" presumiblemente incluye locales a los que el público puede acceder únicamente con licencia o previo pago. [42] Una vez más, esto es más amplio que "lugar público", que es la redacción en muchos países, y no hay restricción para las obras que se encuentran al aire libre.
En el marco del enfoque local de los derechos de autor, las "obras de artesanía artística" se definen por separado de las "obras gráficas", y la libertad del artículo 62 no se aplica a estas últimas. Las "obras gráficas" se definen en el artículo 4 como cualquier pintura, dibujo, diagrama, mapa, diagrama o plano, cualquier grabado, aguafuerte, litografía, xilografía o trabajo similar. En consecuencia, no se pueden tomar fotografías libremente de obras de arte como murales o carteles, incluso si se encuentran permanentemente ubicados en un lugar público.
Los tribunales no han establecido una prueba consistente de lo que se entiende por una "obra de artesanía artística", pero Copinger sugiere que el creador debe ser tanto un artesano como un artista. [43] La evidencia de las intenciones del creador es relevante y, según el caso de la Cámara de los Lores de Hensher v Restawile [1976] AC 64, [44] es "relevante e importante, aunque no una consideración primordial o principal" si el creador tenía el propósito consciente de crear una obra de arte. No es necesario que la obra pueda describirse como "bellas artes". En ese caso, se dieron algunos ejemplos de artículos típicos que podrían considerarse obras de artesanía artística, incluidos azulejos pintados a mano, vidrieras, puertas de hierro forjado y productos de impresión, encuadernación, cuchillería, costura y ebanistería de alta calidad.
Otras obras de arte citadas por Copinger que se han considerado comprendidas en esta definición incluyen suéteres de lana tejidos a mano, telas con una superficie muy texturizada que incluye elementos tridimensionales, una gama de cerámica y artículos de vajilla. Los casos son, respectivamente, Bonz v Cooke [1994] 3 NZLR 216 (Nueva Zelanda), Coogi Australia v Hyrdrosport (1988) 157 ALR 247 (Australia), Walter Enterprises v Kearns (Zimbabwe) mencionado en [1990] 4 EntLR E-61, y Commissioner of Taxation v Murray (1990) 92 ALR 671 (Australia).
La Design and Artists Copyright Society y Artquest ofrecen más información sobre la libertad de imagen en el Reino Unido. [45] [46]En el caso de las obras artísticas, el 14 de febrero de 2006 se creó en el Reino Unido un nuevo derecho de propiedad intelectual conocido como derecho de participación del artista, mediante reglamentos elaborados en virtud de la Ley de las Comunidades Europeas de 1972. El derecho subsiste mientras subsista el derecho de autor sobre una obra artística y significa que, cuando se realiza una venta que cumple los requisitos, el artista que creó la obra que se vende tiene derecho a una regalía por la venta. El derecho no es transferible ni renunciable. El derecho sólo puede transferirse por sucesión intestada o por testamento en caso de muerte y se convierte en bona vacantia si no existen herederos.
El derecho sólo puede ejercerse por una persona física o jurídica que reúna los requisitos necesarios. Una persona física o jurídica que reúna los requisitos necesarios es un ciudadano del EEE o un ciudadano de un país que se define en el Anexo 2 de la orden que crea el derecho. Un organismo que reúna los requisitos necesarios es una organización benéfica del Reino Unido o una organización benéfica que tenga su sede en el EEE o en un país definido en el Anexo 2 de la orden. El derecho sólo cubre las obras originales o aquellas obras de las que se ha realizado un número limitado de copias bajo la dirección del autor. Una venta sólo se considera una reventa si el precio de la obra que se vende es superior a 1.000 y el vendedor o el comprador actúa en calidad de comerciante de arte profesional. Existe una disposición de salvaguardia que permite que las obras compradas directamente al autor por menos de 10.000 en los últimos tres años no entren en el ámbito del derecho de reventa. El vendedor es solidariamente responsable de pagar las regalías a una persona pertinente. La persona pertinente se define como uno o más de los agentes del vendedor, el agente del comprador o el comprador cuando no existan agentes. Para poder pagar la regalía, la persona en cuestión debe ser un comerciante de arte profesional. El titular del derecho de participación en una obra de arte tiene derecho a obtener información que le permita pagar la regalía de cualquier comerciante de arte profesional que participe en la transacción, siempre que dicha solicitud se presente dentro de los tres años siguientes a la fecha de la transacción. En caso de que la venta se haya realizado antes de 2010, sólo los autores vivos tienen derecho a la regalía.
En el Reino Unido, el plazo de protección ofrecido por los derechos de autor de la Corona , los derechos de autor parlamentarios , los derechos de autor de leyes y medidas y los derechos de autor de organizaciones internacionales es independiente del de las obras con derechos de autor ordinarios.
El material gubernamental puede ser protegido por derechos de autor de la Corona o de los parlamentos , o por ley o medida. Antes de la Ley de 1988, los derechos de autor de la Corona también cubrían lo que ahora es un derecho de autor parlamentario independiente: como los proyectos de ley en el Parlamento y en las distintas asambleas descentralizadas, y las leyes y medidas.
Las condiciones de calificación para el derecho de autor de la Corona, para obras realizadas después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, significan que una obra califica para protección si fue realizada por un funcionario de la Corona en el ejercicio de sus funciones. Las condiciones de calificación bajo la Ley de 1956 y la Ley de 1911 eran algo diferentes, pero las obras que eran derechos de autor de la Corona al entrar en vigor la Ley de 1988 siguen protegidas hasta el vencimiento de su plazo de derechos de autor original.
El derecho de autor de la Corona para las obras artísticas es más complicado y está enredado en el tratamiento especial que se da a los grabados y fotografías. Para las obras artísticas realizadas después de la entrada en vigor de la Ley de 1988, la regla es la misma que para otras obras: 50 años después de la publicación o 125 años después de la creación. Un grabado creado antes de la entrada en vigor de la Ley y publicado después de la entrada en vigor de la Ley está protegido por derechos de autor durante 50 años después de su publicación. El derecho de autor de un grabado creado antes de la entrada en vigor de la Ley y no publicado vence a fines de 2039. Las fotografías tomadas entre el 1 de junio de 1957 (fecha de entrada en vigor de la Ley de 1956) y la entrada en vigor de la Ley, y publicadas, vencen 50 años después de su publicación. Las fotografías tomadas entre el 1 de junio de 1957 y la entrada en vigor de la Ley, no publicadas, vencen a fines de 2039. Las fotografías tomadas antes del 1 de junio de 1957, vencen 50 años después de su creación.
Los derechos de autor parlamentarios se aplican a las obras realizadas bajo la dirección o el control de cualquiera de las Cámaras del Parlamento. Las leyes y medidas se definen como leyes del Parlamento, leyes del Parlamento escocés, leyes de la Asamblea de Irlanda del Norte o medidas del Sínodo General de la Iglesia de Inglaterra.
Los derechos de autor de un proyecto de ley en el Parlamento, el Parlamento escocés , la Asamblea galesa o la Asamblea de Irlanda del Norte subsisten desde el momento en que un proyecto de ley se presenta en la legislatura hasta el momento en que no se aprueba o recibe la sanción real . Los derechos de autor de las leyes y medidas subsisten desde la sanción real hasta 50 años después. Los derechos de autor parlamentarios de una obra literaria, musical o dramática subsisten hasta 50 años después de la realización de la obra. Los derechos de autor de la Corona de las obras literarias, dramáticas o musicales publicadas expiran 50 años después de su publicación. Los derechos de autor de la Corona de las obras no publicadas expiran, lo que sea más tarde, a los 125 años de su creación o el 31 de diciembre de 2039. La última disposición es una medida transitoria de la Ley de 1988 porque esa Ley abolió la protección perpetua de los derechos de autor para los materiales no publicados. Son 50 años después de la entrada en vigor de la Ley de 1988 más la prórroga habitual de vencimiento hasta el final del año.
Las obras de determinadas organizaciones internacionales también reúnen los requisitos para recibir protección en virtud de disposiciones independientes de la Ley de 1988. Las listas de organizaciones internacionales que reúnen los requisitos se promulgan mediante instrumentos legales. Entre las organizaciones especificadas se incluyen las Naciones Unidas, los organismos especializados de las Naciones Unidas y la Organización de los Estados Americanos .
El derecho de autor sobre las obras de organizaciones internacionales dura 50 años a partir de la creación de la obra.
Pueden surgir problemas probatorios si la persona que creó una obra sólo tiene su palabra para demostrar que la obra es original y que es su propia obra. El autor de un manuscrito inédito o de una publicación poco conocida, que es notablemente similar a una novela popular, tendrá una batalla cuesta arriba para convencer a un tribunal de que la novela popular infringe los derechos de autor de su obra desconocida.
Tomar algunas medidas de precaución podría ayudar a establecer la creación y la autoría independientes.
Una práctica habitual para obtener pruebas a favor de la autoría es colocar el material protegido por derechos de autor en un sobre o paquete junto con un documento firmado por varias personas en el que se declare que han examinado la obra antes de sellarla y que, en su opinión, es original. Una vez hecho esto, el paquete se envía por correo al propietario (o, lo que es más útil, a su abogado) mediante correo certificado, lo que ayuda a establecer cuándo se creó la obra, quién es el autor de la misma y que existen validadores de firmas dispuestos a declarar que es original.
Una vez completado este proceso, el paquete y su contenido podrían utilizarse en un tribunal de justicia como prueba de la fecha de creación (y, por lo tanto, de la prioridad), si el sobre hubiera estado bajo la custodia de un abogado durante todo el proceso. Sin embargo, el proceso no es fiable y no puede crear pruebas irrefutables en una disputa legal, debido a la simplicidad de sellar el sobre en una fecha posterior a la registrada o romper el sello del sobre y reemplazar el contenido.
Una encuesta realizada en 2006 para el Consejo Nacional del Consumidor indicó que más de la mitad de los adultos británicos infringen la ley de derechos de autor al copiar CD de música, y el 59% afirma creer que copiar para uso personal es legal. [47] En 2006, el Instituto de Investigación de Políticas Públicas pidió un "derecho privado a copiar". [48] En diciembre de 2006, se publicó la Revisión Gowers de la Propiedad Intelectual y el gobierno inició un período de consulta pública sobre propuestas para legalizar la copia personal. En enero de 2008, el gobierno propuso cambios a la ley de derechos de autor que legalizarían el cambio de formato para uso personal en algunas circunstancias limitadas. [49] La Revisión Hargreaves de la Propiedad Intelectual y el Crecimiento, similar a la Revisión Gowers, se publicó en mayo de 2011.
El 1 de junio de 2014 entraron en vigor en el Reino Unido tres nuevos instrumentos legales que modificaban la Ley de 1988 sobre derechos de autor, diseños y patentes [50] , por la que se aplica la Directiva sobre la sociedad de la información (2001/29/CE). Estos instrumentos legales actualizaron las excepciones y limitaciones a los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes y los derechos de autor en los ámbitos de la investigación, la educación, las bibliotecas y los archivos, la discapacidad y la administración pública.
La reglamentación actualizada sobre investigación, educación, bibliotecas y archivos amplía la excepción de derechos de autor para estudiantes y bibliotecas, que abarca desde las obras literarias y artísticas hasta todas las formas de obras protegidas por derechos de autor. El uso justo sigue siendo aplicable. En el caso de las obras que deben conservarse, las obras culturales pueden ser digitalizadas por bibliotecas, archivos o museos para que los usuarios las vean en terminales especiales para su estudio privado o investigación personal. También se permitirá la minería de textos y datos con fines de investigación no comerciales, en los casos en que el investigador tenga derecho a acceder al material. La excepción existente para el uso justo con fines de enseñanza se amplía para incluir la copia de pequeñas cantidades de material utilizando tecnología moderna, en lugar de hacerlo a mano. La revisión también impide que los contratos prevalezcan sobre los derechos legales: "(4) En la medida en que una cláusula de un contrato pretenda impedir o restringir la realización de cualquier acto que, en virtud de este párrafo, no infrinja ningún derecho conferido por este Capítulo, dicha cláusula no será ejecutable". [51]
El reglamento actualizado sobre discapacidad extiende una excepción existente para que las personas con discapacidad visual creen obras en un formato accesible si no hay ninguno disponible, a todas las personas con una discapacidad relevante.
La normativa de la Administración Pública permite por primera vez publicar en línea información pública remitida por terceros. [52]
Dos reglamentos adicionales, anunciados en marzo de 2014, fueron postergados para su consideración por el Comité Conjunto de Instrumentos Estatutarios. Se trata de la copia personal para uso privado y la cita y parodia, y entraron en vigor el 1 de octubre de 2014. [53] Sin embargo, las disposiciones sobre copia privada fueron anuladas por una sentencia de un tribunal superior en 2015 sobre la base de que el daño de la copia privada a los propietarios de derechos de autor no era mínimo, por lo que era ilegal que el gobierno introdujera dicha regulación sin una compensación asociada para los propietarios de derechos de autor. [54]
La Oficina de Papelería de Su Majestad [tiene] el poder de mantener y ejercer todos los derechos y privilegios en relación con los derechos de autor de la Corona como prerrogativa
El escudo de armas real y sus partes constituyentes están protegidos por derechos de autor perpetuos de la Corona y solo pueden ser reutilizados por Su Majestad el Rey, miembros de la Familia Real, departamentos gubernamentales y titulares oficiales de la Orden Real.
Anexo 1, artículo 13 (1): Los derechos conferidos a las universidades y colegios por la Ley de 1775 sobre derechos de autor seguirán vigentes hasta el final del período de 50 años a partir del final del año calendario en el que entren en vigor las nuevas disposiciones sobre derechos de autor y luego expirarán.