stringtranslate.com

Lista de armonizaciones corales de Johann Sebastian Bach

BWV 364, armonización coral del himno Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand de Johann Sebastian Bach

Las armonizaciones corales de Johann Sebastian Bach , también llamadas corales de cuatro partes, son configuraciones de himnos luteranos que se caracterizan por ajustarse a lo siguiente:

Se conservan alrededor de 400 de estas configuraciones corales de Bach, compuestas en su mayoría en las primeras cuatro décadas del siglo XVIII:

Además de los arreglos corales homofónicos, las armonizaciones de himnos luteranos de Bach también aparecen como:

Historia

Las composiciones de Johann Sebastian Bach que se imprimieron durante su vida fueron casi exclusivamente obras instrumentales. Además, cuando Bach murió en 1750, se había olvidado que algunas de sus obras vocales ( BWV 71 , BWV 439–507 ,...) habían sido impresas en la primera mitad del siglo XVIII. [1] En el período comprendido entre la publicación de El arte de la fuga a principios de la década de 1750 y la publicación de otras obras a partir de 1800, solo se publicó un grupo de obras de Bach: sus corales a cuatro voces.

La publicación más completa del siglo XVIII de corales de J. S. Bach es la edición de Carl Philipp Emanuel Bach en cuatro volúmenes, publicada por Breitkopf entre 1784 y 1787. Aproximadamente la mitad de las armonizaciones corales de esta colección tienen su origen en otras obras existentes de Bach. Esta colección pasó por cuatro ediciones más e innumerables reimpresiones hasta 1897. Se publicaron varias otras colecciones de corales de J. S. Bach, algunas de ellas utilizando las claves de do originales o textos diferentes.

La pérdida de material musical desde la muerte de Bach hasta las primeras ediciones de las colecciones corales puede haber sido sustancial. No sólo muchas de las obras de las que se extrajeron los corales ya no existen, sino que no hay forma de saber cuántas de todas las armonizaciones que se recopilaron en su día incluyen las colecciones actuales. Por ejemplo, no hay forma de saber cuántas de las 150 armonizaciones propuestas por primera vez para la venta en 1764 también aparecen en el manuscrito de la princesa Ana Amalia, que en última instancia forma la base de la edición de Breitkopf. En cuanto a las melodías corales con bajo cifrado, las colecciones actuales incluyen menos de cien de ellas, mientras que las propuestas para la venta en 1764 sumaban 240.

Las armonizaciones corales BWV 250–438 probablemente fueron extraídas todas de obras vocales mayores perdidas. En seis de ellas se ha identificado la obra de la que se han derivado. Las armonizaciones corales de Bach son todas para un coro de cuatro partes (SATB), pero las colecciones de Riemenschneider y Terry contienen una armonización coral SSATB de cinco partes ( Welt, ade! ich bin dein müde , Riemenscheider No. 150, Terry No. 365), que en realidad no es de Bach, pero que utilizó Bach como coral final de la cantata Wer weiß, wie nahe mir mein Ende , BWV 27 .

Algunas armonizaciones existen en diferentes tonalidades , es decir, tonos , en fuentes del siglo XVIII: por ejemplo, una cantata autógrafa de Bach da el coral de cuatro partes en una tonalidad, y la misma armonización se encuentra en una o más de las primeras compilaciones corales en una tonalidad diferente.

Manuscritos

El primer registro de la existencia y venta de conjuntos de armonizaciones corales y melodías corales con bajo cifrado extraídos de obras mayores de J. S. Bach data de 1764, catorce años después de la muerte de Bach. En ese año, la firma Breitkopf und Sohn anunció la venta de copias manuscritas de 150 armonizaciones corales y 240 melodías corales con bajo cifrado de J. S. Bach.

En 1777, Johann Kirnberger inició una activa campaña de cartas para inducir a Breitkopf a publicar un conjunto completo de armonizaciones corales. Las cartas de Kirnberger enfatizan su motivación para imprimir los corales con el fin de preservarlos para el beneficio de las generaciones futuras. El manuscrito que se utilizaría perteneció en su día a C. P. E. Bach, quien lo vendió a través de Kirnberger a la princesa Ana Amalia de Prusia (por doce luises de oro ). Se presume que este manuscrito no contenía ni el texto de los corales ni ninguna referencia a las obras más grandes de las que se habían extraído las armonizaciones. Las armonizaciones del manuscrito extrajeron solo las partes vocales e ignoraron las partes instrumentales y el continuo, a pesar de que todas las configuraciones corales de Bach incluían tanto partes instrumentales como continuo. Las partes instrumentales eran independientes, las llamadas partes instrumentales obligadas, o en su mayoría doblaban las partes vocales, a veces separándose de ellas por unos pocos pulsos, y el bajo del continuo doblaba en su mayoría el bajo vocal en la octava más baja, pero también podía separarse de él por unos pocos pulsos. Finalmente, en algunos casos, por razones desconocidas, quien extrajo el coral de la obra más grande cambió la tonalidad de la composición.

Hipótesis del manuscrito "Y"
Colección autógrafa hipotética temprana de armonizaciones corales de las que Bach habría seleccionado configuraciones que luego integró en sus obras vocales más grandes.
Manuscritos de obras vocales de mayor tamaño
En su mayoría se conservan como partitura autógrafa y/o como partes escritas bajo la supervisión de Bach: muchas de estas obras, como cantatas y Pasiones, incluyen corales a cuatro partes.
Tres corales nupciales autógrafo
Autógrafo de Bach de los corales nupciales BWV 250–252, escritos entre 1734 y 1738. [2]
Manuscrito Dietel, también conocido como Colección Dietel y, en alemán, Choralsammlung Dietel
El manuscrito más antiguo de la gran colección existente de armonizaciones corales. Contiene 149 armonizaciones corales (no 150 como está escrito en la página del título) y se originó alrededor de 1735. La música del manuscrito fue copiada por Johann Ludwig Dietel, uno de los alumnos de Bach de la Thomasschule . [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

Ediciones impresas

Se habían publicado algunas armonizaciones corales antes de que Bach las adoptara en sus obras vocales más grandes, y por lo tanto se enumeran como espurias en el tercer anexo del catálogo de BWV : [10] [11]

Varias armonizaciones más se mantienen cercanas a la versión publicada por Vopelius: por ejemplo, "Christus, der ist mein Leben", BWV 281, es una variante de la armonización que se encuentra en el Neu Leipziger Gesangbuch , con adornos añadidos y la estructura armónica alterada para una de las cuatro frases de la melodía. [16]

Las recopilaciones impresas de las armonizaciones de Bach suelen ofrecer una clasificación alfabética de los corales, es decir, ordenados alfabéticamente según el incipit del texto del himno. Algunas ediciones contienen un índice alfabético al final de la recopilación, por ejemplo, al final del último volumen de la recopilación del siglo XVIII de C. P. E. Bach. Otras ediciones, como las recopilaciones de Breitkopf de 1892 y 1899, presentan los corales en orden alfabético. Sin embargo, no todas estas clasificaciones alfabéticas dan lugar a secuencias corales análogas. Algunas diferencias importantes a este respecto se deben a que los corales se conocen con nombres diferentes: en ese caso, depende del editor qué nombre se utiliza para la clasificación. Por ejemplo, la melodía de " Ach, lieben Christen, seid getrost ", también conocida como " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ", es a discreción del editor si BWV 256 se encuentra al principio [17] o cerca del final [18] de una colección ordenada alfabéticamente.

Siglo XVIII

Algunas de las configuraciones para voz y contrabajo de Bach publicadas en el Musicalisches Gesang-Buch de Georg Christian Schemelli de 1736 son más conocidas en su realización a cuatro partes incluida en las colecciones de armonización coral.

Corales publicados por Birnstiel (200)
En 1765, F. W. Birnstiel publicó 100 corales en Berlín. La edición había sido iniciada por F. W. Marpurg y completada, editada y complementada con un prefacio y una lista de erratas por C. P. E. Bach. Un segundo volumen de 100 fue publicado por el mismo editor en 1769, editado por J. F. Agricola . C. P. E. Bach criticó esta publicación por estar llena de errores en un artículo que fue publicado en Hamburgo en el Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten el 30 de mayo de 1769, en el que también afirmó que algunas de las armonizaciones corales incluidas en el volumen no habían sido compuestas por su padre.
Edición de C. P. E. Bach para Breitkopf (371)
Después de la muerte de Kirnberger en 1783, C. P. E. Bach se convirtió en el editor de los corales de Breitkopf, que luego publicó en cuatro partes:
  • Vol. I (1784): Núms. 1–96
  • Vol. II (1785): Núms. 97–194
  • vol. III (1786): núms. 195 a 283
  • vol. IV (1787): núms. 283–370
Como el número 283 se utilizó dos veces (el último número del vol. III y el primero del vol. IV), la colección contenía en realidad 371 ejemplares. La colección también contenía varios duplicados (por ejemplo, el n.° 156 es idéntico al n.° 307): en total, sumaba 348 armonizaciones independientes. [19]

Siglo XIX

La selección de 371 armonizaciones corales de C. P. E. Bach fue republicada varias veces en el siglo XIX, por ejemplo por Carl Ferdinand Becker en 1832 (tercera edición), [20] y por Alfred Dörffel en 1870.

Sociedad de Bach (obras vocales más extensas + 3 + 185)
La Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA, edición de la Bach Gesellschaft ) conservó las composiciones corales que formaban parte de una obra vocal más grande (cantata, motete, Pasión u oratorio) junto con estas obras vocales más grandes y añadió los Tres corales nupciales a su decimotercer volumen que contiene cantatas nupciales. Los corales restantes a cuatro voces, separados de los dobles, se ordenaron alfabéticamente y se numeraron del 1 al 185 en el volumen 39 que se publicó en 1892. [17]
Edición de Richter para Breitkopf (389)
A finales del siglo XIX, Bernhard Friedrich Richter recopiló todas las armonizaciones corales sencillas que habían aparecido en la edición de la BGA (incluidas tanto las independientes como las de obras vocales más extensas), añadió una armonización «Herr Gott, dich loben alle wir» de una versión variante de la Cantata 130 y numeró todos estos corales en orden alfabético. El conjunto contenía algunas configuraciones dudosas y espurias (por ejemplo, de cantatas de Telemann que en ese momento todavía se atribuían a Bach), pero las configuraciones a cuatro voces que formaban parte de una textura más compleja (por ejemplo, el quinto movimiento de la Cantata 22 donde la homofonía vocal se complementa con figuración instrumental) no siempre fueron incluidas por Richter. El conjunto fue publicado por Breitkopf como Joh. Seb. Bach: 389 Choral-Gesänge für gemischten Chor en 1899. [18]

Siglo XX

La edición de 1950 de la BGA no asignaba un número BWV independiente a las armonizaciones contenidas en obras vocales más extensas, como cantatas y pasiones, sino que a los Tres corales nupciales se les asignaron los números del 250 al 252, y a los 185 (+1: ver más abajo) corales a cuatro voces contenidos en el vol. 39 de la edición de la BGA se les asignaron, en el mismo orden, los números del 253 al 438. [21]

Terry (405)
Publicada en 1929, la colección de corales a cuatro voces de JS Bach de Charles Sanford Terry contiene 405 armonizaciones corales y 95 melodías con bajo cifrado. La colección fue reimpresa en 1964, con un prólogo de Walter Emery. [22]
Riemenschneider (371)
La colección de 371 corales de Albert Riemenschneider se publicó en 1941. Contenía las mismas 371 configuraciones que la edición de C. P. E. Bach para Breitkopf, pero con algunas diferencias en la intercalación. En algunos casos, Riemenschneider restauró alguna información sobre partes instrumentales obbligato basadas en obras mayores existentes, por ejemplo, su n.º 270 de la cantata BWV 161 , o sobre la línea de bajo continuo si esta no coincide exactamente con el bajo vocal, por ejemplo, su n.º 29 de la cantata BWV 32 y su n.º 35 del Oratorio de Navidad . Sin embargo, Riemenschneider no restauró las tonalidades originales de las obras mayores existentes, sino que mantuvo los corales en las tonalidades tal como se habían publicado en la colección Breitkopf, por ejemplo, su n.º 22, en mi bemol mayor, proviene de la cantata BWV 180 donde está en fa mayor. En ocasiones, la tonalidad de la edición de Riemenschneider no se corresponde con la tonalidad, [ aclaración necesaria ] por ejemplo, la n.° 19, en sol menor, pero escrita con una tonalidad de sol "dórica". Es de suponer que también esta edición [ ¿especulación? ] es una reproducción de la edición de Breitkopf, que habría seguido una práctica común en los siglos XVII y XVIII. [23]
Edición Música Budapest (388)
Editio Musica Budapest (EMB) publicó la edición de 388 armonizaciones corales de Imre Sulyok en 1982. Con algunas diferencias (por ejemplo, una desdoblación de las casi idénticas BWV 253 y 414, y algunas diferencias en la intercalación), la colección es en gran medida comparable a la edición de Richter. [24]
Calmo (389)
Kalmus republicó los 389 corales de la colección de Richter. [25]
NBA
En 1991, la New Bach Edition publicó los Tres corales nupciales y los corales a cuatro voces contenidos en la colección Dietel (Serie III, vol. 2/1). Los corales de la colección de C. P. E. Bach se publicaron en 1996 (Serie III, vol. 2/2). El vol. 3 de la misma serie, publicado en 2002, contiene algunos corales de dudosa autenticidad encontrados en otros manuscritos y ediciones tempranas. El vol. 9 de la segunda serie, publicado en 2000, contiene algunos corales dudosos encontrados en varias Pasiones. También se encuentran armonizaciones corales más conocidas en otros volúmenes de las series I (cantatas), II (Pasiones y oratorios) y V (por ejemplo, BWV 299, tal como se incluye en el Cuaderno para Anna Magdalena Bach ).

Siglo XXI

Zarnecki (413)
Christopher Czarnecki (editor). JS Bach 413 Chorales . Publicaciones SeeZar, 2014. ISBN  0989087913
Dahn (420)
Luke Dahn (editor). JS Bach Chorales: una nueva edición crítica y completa ordenada por número de catálogo BWV con texto e información contextual histórica incluida para cada coral con numerosos índices incluidos en el apéndice. LuxSitPress, 2017.

Armonizaciones corales en varias colecciones

La mayoría de las armonizaciones corales conocidas de Bach son movimientos de sus cantatas, motetes, pasiones y oratorios existentes. Se trata de composiciones que tienen un número BWV que va del 1 al 249. BWV 250 a 438 es el rango de los corales separados a cuatro voces. Las armonizaciones corales con un número superior a 438 son en su mayoría adiciones posteriores al catálogo BWV. El quinto capítulo de la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV 2a ) contiene los corales BWV 250-438 y algunas adiciones posteriores (BWV 500a, 1084, 1089 y 1122-1126). [26]

Convenciones de numeración

Todos los números BWV utilizados en los listados que aparecen a continuación se corresponden con la última versión de Bach-Werke-Verzeichnis y las actualizaciones posteriores de estos números que se encuentran en el sitio web de Bach Digital . Cuando un número BWV va seguido de una barra ("/"), el número o la letra que aparece después de esa barra indica el movimiento de la composición.

Las composiciones del Gesangbuch de Schemellis se indican con su número BWV (BWV 439–507), con el número del himno en la publicación original (núms. 1–954), [27] y, entre paréntesis, el número de la composición en el vol. 39 de la edición BGA (1–69). [28]

Una referencia cruzada entre los himnos luteranos, su número de Zahn , [29] y su aparición en composiciones de Bach (incluyendo, pero no limitado a, las armonizaciones corales) se puede encontrar en las páginas 471-481 de BWV 2a . [30]

In larger vocal works

More than 200 of Bach's over 400 homophonic chorale harmonisations survived in his larger vocal works.

In church cantatas

Four-part chorales also appearing as cantata movements composed by Johann Sebastian Bach (verse incipits, and their translations by Pamela Dellal, from the Emmanuel Music website unless otherwise indicated):[35] BWV 1/6: "Wie bin ich doch so herzlich froh" ("How happy I am", v. 7 of "Wie schön leuchtet der Morgenstern") • 2/6: "Das wollst du, Gott, bewahren rein" ("This, God, you would keep pure", v. 6 of Ach Gott, vom Himmel sieh darein") • 3/6: "Erhalt mein Herz im Glauben rein" ("If my heart remains pure in faith", v. 18 of "Ach Gott, wie manches Herzeleid") • 4/8 • 5/7 • 6/6 • 7/7 • 9/7 • 10/7 • 12/7 • 13/6 • 14/5 • 16/6 • 17/7 • 18/5 • 19/7 • 20/7=/11 • 22/5 • 24/6 • 25/6 • 26/6 • 28/6 • 29/8 • 30/6 • 31/9 • 32/6 • 33/6 • 36/4 and /8 • 37/6 • 38/6 • 39/7 • 40/3, /6 and /8 • 41/6 • 42/7 • 44/7 • 45/7 • 46/6 • 47/5 • 48/3 and /7 • 52/6 • 55/5 • 56/5 • 57/8 • 59/3 • 60/5 • 62/6 64. • 64/2, /4 and /8 • 65/2 and /7 • 66/6 • 67/4 and /7 • 69/6 • 69a/6 • 70/7 and /11 • 72/6 • 73/5 • 74/8 • 75/7=/14 • 76/7=/14 • 77/6 • 78/7 79. • 79/3 and /6 • 80/8 • 81/7 • 83/5 • 84/5 • 85/6 • 86/6 • 87/7 • 88/7 • 89/6 • 90/5 • 91/6 • 92/9 • 93/7 • 94/8 • 95/1 (extract: 282) and /7 • 96/6 • 97/9 • 99/6 • 100/6 • 101/7 • 102/7 • 103/6 • 104/6 • 105/6 • 107/7 • 108/6 • 110/7 • 111/6 • 112/5 • 113/1 and /8 • 114/7 • 115/6 • 116/6 • 117/4=/9 • 119/9 • 120/6 • 120a/8 • 121/6 • 122/6 • 123/6 • 124/6 • 125/6 • 126/6 • 127/5 • 128/5 • 129/5 • 130/6 • 133/6 • 135/6 • 136/6 • 137/5 • 139/6 • 140/7 • 144/3 and /6 • 145/a and /5 • 146/8 • 147/6=/10 • 148/6 • 149/7 • 151/5 153. • 153/1, /5 and /9 • 154/3 and /8 • 155/5 • 156/6 • 157/5 • 158/4 • 159/5 • 161/6 • 162/6 • 164/6 • 165/6 • 166/6 • 167/5 • 168/6 • 169/7 • 171/6 • 172/6 • 174/5 • 175/7 • 176/6 • 177/5 • 178/7 • 179/6 • 180/7 • 183/5 • 184/5 • 185/6 • 187/7 • 188/6 • 190/7 • 194/6 and /12 • 195/6 • 197/5 and /10 • 197a/7 (≈398)

Spurious chorale harmonisations in Bach's autographs: BWV 8/6 • 27/6 (=Anh. 170) • 43/11

Chorale harmonisations from spurious or doubtful cantatas (or: cantata versions) in the Richter/Kalmus collection of 389 chorale harmonisations: No. 130: BWV Anh. 31: "Herr Gott, dich loben alle wir" [scores] from a doubtful version of BWV 130[36]• No. 219: BWV 218/5 = TWV 1:634/5: "Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist", by Telemann • No. 387: BWV 219/5 = TWV 1:1328/5: "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält", by Telemann

In motets

Chorale harmonisations appearing in Bach's motets: BWV 226/2 • 227/1=/11, /3 (SSATB) and /7 • 229/2

In Passions

In St Matthew Passion

Four-part chorales appearing in the St Matthew Passion: BWV 244/3, /10, /15≈/17, /25, /32, /37, /40, /44, /46, /54 and /62 • 244b/29

In St John Passion

Four-part chorales appearing in the St John Passion: BWV 245/3, /5 (=BWV 416), /11, /14, /15, /17, /22, /26, /28, /37 and /40

In St Mark Passion pasticcio

For his own performances of the Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet Passion Bach composed and/or reworked a few of its chorales: No. 9b: "So gehst du nun, mein Jesu" (BWV 500a)[37]• No. 14: "O hilf Christe, Gottes Sohn" (BWV 1084)[38]• No. 29: "O Traurigkeit, o Herzeleid" (BWV deest)[39]

In oratorios

Ascension Oratorio

Four-part chorale appearing in the Ascension Oratorio: BWV 11/6

Christmas Oratorio

Four-part chorales in Bach's Christmas Oratorio, BWV 248: Part I/5 and /9 • II/3, /8 and /14 • III/5, /10 and /12 • IV/7 • V/4 and /11 • VI/6 and /11

In chorale collections

Somewhat less than 200 of Bach's chorale harmonisations only survived in early collections containing multiple, usually short, works.

Three Wedding Chorales, BWV 250–252

Three wedding chorales grouped in an autograph manuscript by Bach:
  1. BWV 250: "Was Gott tut, das ist wohlgetan"
  2. BWV 251: "Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut"
  3. BWV 252: "Nun danket alle Gott"

186 four-part chorales in BGA Vol. 39, BWV 253–438

The Bach Gesellschaft published 185 four-part chorales in the 39th volume of its complete Bach-edition. The BWV 253–438 range, which, in its original collation, was based on the BGA publication does however contain 186 chorales. The difference is that BWV 279, (near-)identical to BWV 158/4, was not retained in the BGA set:

In the 1725 Notebook for Anna Magdalena Bach

Included in the second Notebook for Anna Magdalena Bach (started 1725): BWV 299: "Dir, dir, Jehova, will ich singen" (included as No. 39, in both a four-part chorale version and a voice and bass version) • BWV 397: "O Ewigkeit, du Donnerwort" (included as No. 42 in a voice and bass version = BWV 513)

With a voice and bass variant in Schemellis Gesangbuch

Two-part versions in Schemellis Gesangbuch:[46] No. 40 (3), BWV 447 → BWV 297• No. 281 (18), BWV 481 → BWV 413• No. 293 (22), BWV 499 → BWV 410• No. 296 (23), BWV 500 ↔ BWV 500a, four-part variant in St Mark Passion pasticcio• No. 315 (26), BWV 501 → BWV 412• No. 320 (27), BWV 441 → BWV 441* or deest • No. 397 (32), BWV 452 → BWV 299• No. 488 (37), BWV 461 → BWV 320• No. 741 (53), BWV 470 → BWV 357• No. 779 (55), BWV 506 → BWV 424• No. 881 (63), BWV 488 → BWV 258• No. 894 (65), BWV 495 → BWV 405

Other four-part chorales in early manuscripts

Authenticated as Bach's after the first edition (1950) of the Bach-Werke-Verzeichnis: BWV 1089: "Da Jesus an dem Kreuze stund" • BWV 1122: "Denket doch, ihr Menschenkinder" • BWV 1123: "Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gunst" • BWV 1124: "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" • BWV 1125: "O Gott, du frommer Gott" • BWV 1126: "Lobet Gott, unsern Herren" • BWV deest: "Liebster Gott, wenn werd ich sterben"

See also

References

  1. ^ Carl Philipp Emanuel Bach and Johann Friedrich Agricola. "Bach's Nekrolog" (full title: "VI. Denkmal dreyer verstorbenen Mitglieder der Societät der musikalischen Wissenschafften; C. Der dritte und letzte ist der im Orgelspielen Weltberühmte HochEdle Herr Johann Sebastian Bach, Königlich-Pohlnischer und Churfürstlich Sächsicher Hofcompositeur, und Musikdirector in Leipzig"), pp. 158–176 in Lorenz Christoph Mizler's Musikalische Bibliothek [de], Volume IV Part 1. Leipzig, Mizlerischer Bücherverlag, 1754 – pp. 167–168
  2. ^ D-B Mus.ms. Bach St 123 at Bach Digital website; Mus.ms. Bach St 123 at Berlin State Library website; RISM 989003631
  3. ^ "Leipzig, Stadtbibliothek Leipzig, Musikbibliothek: D-LEb Peters Ms. R 18 = Choralsammlung Dietel (Depositum im Bach-Archiv)" (description of Dietel's collection of four-part chorales by Johann Sebastian Bach). Bach Digital. 2017. Retrieved 4 June 2017.
  4. ^ § "Dietel (A1)" in Quick key to the early chorale collections at www.bach-chorales.com
  5. ^ 149 Chorales, D-LEb Peters Ms. R 18 (Bach, Johann Sebastian): Scores at the International Music Score Library Project
  6. ^ Dirst 2017, pp. 469.
  7. ^ Melamed & Marissen 2006, p. 125.
  8. ^ Schulze 1983, pp. 84ff.
  9. ^ Schulze 1996, p. 40.
  10. ^ Platen 1976, pp. 50–51.
  11. ^ a b Dürr & Kobayashi 1998, p. 468.
  12. ^ a b "Welt ade, ich bin dein müde BWV Anh. 170 (= 27/6)". Bach Digital. Leipzig: Bach Archive; et al. 2018-05-29.
  13. ^ "Gott fähret auf mit Jauchzen BWV 43". Bach Digital. Leipzig: Bach Archive; et al. 2020-04-24.
  14. ^ "Liebster Gott, wenn werd ich sterben [1st version] BWV 8.1". Bach Digital. Leipzig: Bach Archive; et al. 2020-04-08.
  15. ^ a b Vetter, Daniel (1713). Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit (in German). Vol. 2. Leipzig. No. 91. OCLC 857536916.
  16. ^ Luke Dahn. BWV 281 at bach-chorales.com, 2017
  17. ^ a b Johann Sebastian Bach's Werke (BGA), Bach-Gesellschaft Leipzig, ed. Franz Wüllner, Breitkopf & Härtel, vol 39 (1892) and Schlußband (final volume) (1899).
  18. ^ a b Bernhard Friedrich Richter (editor). Joh. Seb. Bach: 389 Choral-Gesänge für gemischten Chor. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1899 (later also published as Bach: Choralgesänge)
  19. ^ Dürr & Kobayashi 1998, p. 285.
  20. ^ RISM 00000990003404; copy in Leipzig City Library: D-LEm II. 1. 4° 103 at Bach Digital website
  21. ^ Dürr & Kobayashi 1998, pp. 284–301.
  22. ^ Charles Sanford Terry (editor). The Four-Part Chorals of J. S. Bach: With the German Text of the Hymns and English Translations. Travis and Emery, 2009. ISBN 1906857245
  23. ^ Albert Riemenschneider (editor). Bach: 371 Harmonized Chorales and 69 Chorale Melodies with Figured Bass. New York: G. Schirmer, 1941.
  24. ^ Imre Sulyok (editor). J. S. Bach: Vierstimmige Choralgesänge. Editio Musica Budapest, 1982 (pocket score edited by János Dobra: 1988)
  25. ^ Johann Sebastian Bach: 389 Chorales for SATB voices with German Text. Kalmus, 1985. ISBN 0769244203
  26. ^ Dürr & Kobayashi 1998.
  27. ^ Georg Christian Schemelli, editor; Johann Sebastian Bach, composer and arranger. Musicalisches Gesang-Buch, darinnen 954 geistreiche, sowohl alte als neue Lieder und Arien, mit wohlgesetzten Melodien, in Discont und Baß, befindlich sind: Vornehmlich denen Evangelischen Gemeinen im Stifte, Naumburg-Zeitz gewidmet. Leipzig: Bernhard Christoph Breitkopf, 1736
  28. ^ BGA Vol. 39 (1893), pp. 277ff.
  29. ^ a b Zahn 1889–1893.
  30. ^ Dürr & Kobayashi 1998, pp. 471–481.
  31. ^ Uwe Wolf (editor), Henry S. Drinker (translator). "Foreword", p. 4 in Johann Sebastian Bach: Herr Gott, dich loben alle wir (Lord God, we praise thee all of us) BWV 130 (Partitur/Full score). Carus, 2015
  32. ^ Anja Morgenstern (editor), Henry S. Drinker (translator). "Foreword", p. 4 in Johann Sebastian Bach: Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen BWV 146 / BC A 70 (Partitur/Full score). Carus, 2004
  33. ^ Daniel R. Melamed. J. S. Bach and the German Motet. Cambridge University Press, 1995. ISBN 052141864X, pp. 38–40
  34. ^ Bach Digital Work 00342 at Bach Digital website
  35. ^ Bach Notes and Translations at www.emmanuelmusic.org
  36. ^ Bach Digital Work 01339 at Bach Digital website
  37. ^ Bach Digital Work 00571 at Bach Digital website
  38. ^ Bach Digital Work 01270 at Bach Digital website
  39. ^ Bach Digital Work 01679 at Bach Digital website
  40. ^ Bach-Gesellschaft Ausgabe, .../Prefaces, .../Thematic Catalogue: documentation and facsimiles at the International Music Score Library Project
  41. ^ Neue Bach-Ausgabe: documentation at the International Music Score Library Project
  42. ^ BWV 281 at Luke Dahn's www.bach-chorales.com website (2018).
  43. ^ Zahn 1889–1893, III, p. 131.
  44. ^ l. u. (1885), "Moller, Heinrich von", Allgemeine Deutsche Biographie (in German), vol. 22, Leipzig: Duncker & Humblot, pp. 758–759
  45. ^ a b Platen 1976, pp. 53–54.
  46. ^ Four–part Realizations of Two–Part Schemelli Chorales at bach-chorales.com

Sources

Further reading

External links

Wikimedia Commons has media related to Chorale harmonisations by Johann Sebastian Bach.