"Sestina"
En la bella Provenza, la tierra del laúd y la rosa,
Arnaut, gran maestro de la ciencia del amor,
forjó por primera vez sextines para ganarse el corazón de su dama,
porque ella era sorda cuando él cantaba pentagramas más simples,
y por ella rompió el lazos de rima,
y en esta medida más sutil escondió su aflicción.
'Duros sean mis versos', gritó Arnaut, '¡Duro el dolor que
mi señora, esa rosa cruel y espinosa,
inflige a quien la hizo vivir en rima!'
Pero a través del metro habló la voz del Amor,
Y como un ruiseñor del bosque salvaje cantó
Quien pensaba en canciones cansadas para aliviar su corazón.
Primeras dos estrofas de la sextina "Sestina"
Edmund Gosse (1879)
Una sestina ( italiano : sestina , de sesto , sexto; occitano antiguo : cledisat [klediˈzat] ; también conocida como sestine , sextine , sextain ) es una forma de verso fijo que consta de seis estrofas de seis versos cada una, normalmente seguidas de un verso de tres versos. enviado . Las palabras que terminan cada línea de la primera estrofa se utilizan como finales de línea en cada una de las siguientes estrofas, rotadas en un patrón establecido.
La invención de la forma suele atribuirse a Arnaut Daniel , un trovador de la Provenza del siglo XII , y las primeras sextinas fueron escritas en la lengua occitana de esa región. La forma fue cultivada por sus compañeros trovadores y luego por otros poetas de toda Europa continental en los siglos siguientes; contribuyeron a lo que se convertiría en la "forma estándar" de la sextina. El primer ejemplo de esta forma en inglés apareció en 1579, aunque rara vez se escribieron en Gran Bretaña hasta finales del siglo XIX. La sextina sigue siendo una forma poética popular y muchas sextinas siguen siendo escritas por poetas contemporáneos.
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La sextina más antigua que se conoce es "Lo ferm voler qu'el cor m'intra", escrita hacia 1200 por Arnaut Daniel , trovador de origen aquitano ; se refiere a él como "cledisat", que significa, más o menos, "entrelazado". [1] Por lo tanto, generalmente se considera que Daniel es el inventor de la forma, [2] aunque se ha sugerido que es posible que solo haya innovado una forma ya existente. [3] Sin embargo, se reconocen otras dos sextinas trovadorescas originales, [4] siendo la más conocida "Eras, pus vey mon benastruc" de Guilhem Peire Cazals de Caortz ; También hay dos contrafacta construidas sobre las mismas palabras finales, siendo la más conocida Ben gran avoleza intra de Bertran de Born . Estas primeras sextinas fueron escritas en occitano antiguo ; la forma comenzó a extenderse al italiano con Dante en el siglo XIII; hacia el día 15, fue utilizado en portugués por Luís de Camões . [5] [6]
La participación de Dante y Petrarca en el establecimiento de la forma sextina, [7] junto con las contribuciones de otros en el país, explican su clasificación como una forma de verso italiano, a pesar de no tener su origen allí. [8] El resultado fue que la sextina fue reimportada a Francia desde Italia en el siglo XVI. [9] Pontus de Tyard fue el primer poeta en intentar la forma en francés, y el único en hacerlo antes del siglo XIX; introdujo un esquema de rima parcial en su sextina. [10]
Una versión temprana de la sextina en inglés medio es el "Himno a Venus" de Elizabeth Woodville (1437-1492); se trata de una "elaboración" de la forma, que se encuentra en un solo manuscrito. [11] Es un poema de seis estrofas que alaba a Venus , la diosa del amor, [12] y consta de seis estrofas de siete versos en los que el primer verso de cada estrofa es también su último verso, y los versos de la primera estrofa proporciona las primeras líneas para cada estrofa posterior. [13]
La primera aparición de la sextina impresa en inglés es "Ye Wastefull Woodes", que comprende las líneas 151 a 89 de la Æglogue de agosto en el Shepherd's Calendar de Edmund Spenser , publicado en 1579. Está en pentámetro yámbico sin rima, pero el orden de fin- las palabras de cada estrofa no son estándar (terminan en 123456, 612345, etc.); cada estrofa promueve la palabra final anterior a la primera línea, pero por lo demás deja intacto el orden; el orden de envío es (1) 2 / (3) 4 / (5) 6. [14] Este esquema fue establecido por el español Gutierre de Cetina . [15]
Aunque aparecieron impresas más tarde, las tres sextinas de Philip Sidney pueden haber sido escritas antes y, a menudo, se les atribuye el mérito de ser las primeras en inglés. La primera publicada (hacia el final del Libro I de La Arcadia de la condesa de Pembroke , 1590 [16] ) es la doble sextina "Ye Goatherd Gods". En esta variante, el patrón estándar de final de palabra se repite durante doce estrofas, terminando con un envío de tres líneas, lo que da como resultado un poema de 75 líneas. Otros dos fueron publicados en ediciones posteriores del Arcadia . El segundo, "Ya que el llanto es un brote de tristeza causante", está en la forma "estándar". Al igual que "Ye Goatherd Gods", está escrito en pentámetro yámbico sin rima y utiliza terminaciones exclusivamente femeninas, reflejando el endecasillabo italiano . La tercera, "Adiós, oh sol, la luz más clara de Arcadia", es la primera sextina que rima en inglés: está en pentámetros yámbicos y sigue el esquema estándar de palabras finales, pero rima ABABCC en la primera estrofa (el esquema de rima cambia necesariamente en cada estrofa posterior, lo que tiene como consecuencia que la sexta estrofa esté en coplas que rimen). Sidney utiliza la misma estructura de envío que Spenser. William Drummond de Hawthornden publicó dos sextinas (a las que llamó "sextains") en 1616, que copian la forma de la sextina que rima de Sidney. Después de esto, hay una ausencia de sextinas notables durante más de 250 años, [17] y John Frederick Nims señaló que "... no hay una sola sextina en los tres volúmenes de las antologías de Oxford que cubren los siglos XVII, XVIII y siglo XIX." [18]
En la década de 1870, hubo un resurgimiento del interés por las formas francesas, liderado por Andrew Lang , Austin Dobson , Edmund Gosse , WE Henley , John Payne y otros. [19] La sextina más antigua de este período es "Sestina" de Algernon Charles Swinburne . [20] Está en pentámetro yámbico que rima ABABAB en la primera estrofa; cada estrofa comienza repitiendo las palabras finales anteriores 6 y luego 1, pero las 4 líneas siguientes repiten las palabras finales restantes ad lib ; el envío es (1) 4 / (2) 3 / (5) 6. En el mismo volumen ( Poems and Ballads, Second Series , 1878) Swinburne introduce una "doble sextina" [5] [21] ("The Complaint of Lisa") que es diferente al de Sidney: consta de 12 estrofas de 12 líneas de pentámetro yámbico cada una, la primera estrofa rima ABCABDCEFEDF. Al igual que en su "Sestina", cada estrofa repite primero las palabras finales 12 y luego 1 de la estrofa anterior; el resto son improvisados . El envío es (12) 10 / (8) 9 / (7) 4 / (3) 6 / (2) 1 / (11) 5.
A partir de la década de 1930, se produjo un resurgimiento de la forma en todo el mundo de habla inglesa, liderado por poetas como WH Auden , y la década de 1950 fue descrita como la "era de la sextina" por James EB Breslin. [22] "Sestina: Altaforte" de Ezra Pound y "Paysage moralisé" de WH Auden son ejemplos modernos distinguidos de la sestina. [23] [24] "Histoire" de Harry Mathews añade una restricción ulipiana adicional : las palabras finales hacen un mal uso de términos ideológicos o perjudiciales. [25] La sextina sigue siendo una forma popular de verso cerrado, y muchas sextinas continúan siendo escritas por poetas contemporáneos; [26] ejemplos notables incluyen "Six Bad Poets" de Christopher Reid , [27] [28] "The Guest Ellen at the Supper for Street People" de David Ferry y "IVF" de Kona Macphee . [2] [29]
Aunque la sextina ha estado sujeta a muchas revisiones a lo largo de su desarrollo, quedan varias características que definen la forma. La sextina se compone de seis estrofas de seis versos (sixains), seguidas de una estrofa de tres versos (un terceto ). [5] [30] No hay rima dentro de las estrofas; [31] en cambio, la sextina se estructura a través de un patrón recurrente de las palabras que terminan cada línea, [5] una técnica conocida como "repetición léxica". [32]
En la forma original compuesta por Daniel, cada verso es de diez sílabas , excepto el primero de cada estrofa que es de siete. [33] La forma establecida, desarrollada por Petrarca y Dante, era en endecasílabos . [7] Desde entonces, los cambios en la longitud de la línea han sido una variante relativamente común, [34] tal que Stephanie Burt ha escrito: "las sextinas, tal como existen hoy en día, [no] requieren experiencia con el metro heredado ..." . [35]
El patrón que siguen las palabras que terminan las líneas a menudo se explica si se permite que los números del 1 al 6 representen las palabras finales de la primera estrofa. Cada estrofa sucesiva toma su patrón basándose en un emparejamiento de abajo hacia arriba de las líneas de la estrofa anterior (es decir, último y primero, luego penúltimo y segundo, luego tercero desde último y tercero). [5] Dado que el patrón para la primera estrofa es 123456, esto produce 615243 en la segunda estrofa, serie numérica que corresponde, como ha demostrado Paolo Canettieri , a la forma en que están dispuestas las puntas de los dados . [36] [ página necesaria ] Esta hipótesis genética se ve apoyada por el hecho de que Arnaut Daniel era un gran jugador de dados y varias imágenes relacionadas con este juego están presentes en sus textos poéticos. [ cita necesaria ]
Otra forma de visualizar el patrón de palabras que terminan en cada estrofa es mediante el procedimiento conocido como retrogradatio cruciata , que puede traducirse como "cruce hacia atrás". [37] Se puede ver que la segunda estrofa se formó a partir de tres conjuntos de pares (6–1, 5–2, 4–3), o dos tríadas (1–2–3, 4–5–6). La tríada 1–2–3 aparece en su orden original, pero la tríada 4–5–6 está invertida y superpuesta a ella. [38]
El patrón de las palabras que terminan en una sextina se representa tanto numérica como alfabéticamente en la siguiente tabla:
La sexta estrofa va seguida de un terceto que se conoce variablemente con el término francés envoi, el término occitano tornada , [5] o, en referencia a su tamaño en relación con las estrofas anteriores, una "media estrofa". [7] Consta de tres líneas que incluyen las seis palabras finales de las estrofas anteriores. Esto debería seguir el patrón de 2–5, 4–3, 6–1 (números relativos a la primera estrofa); la primera palabra final de cada par puede aparecer en cualquier lugar de la línea, mientras que la segunda debe terminar la línea. [40] Sin embargo, el orden final del envío ya no se aplica estrictamente. [41]
"Sestina"
Hora de plantar lágrimas (6), dice el almanaque (5).
La abuela (2) le canta a la maravillosa estufa (4)
y el niño (3) dibuja otra casa inescrutable (1).
El envío a "Sestina"; las palabras repetidas están envalentonadas y etiquetadas.
Isabel obispo (1965) [42]
La sextina ha estado sujeta a algunas variaciones, con cambios tanto en el tamaño como en el número de estrofas, y también en la longitud de las líneas individuales. Una "doble sextina" es el nombre que se le da a: dos conjuntos de seis estrofas de seis versos, con un enviado de tres versos (para un total de 75 versos), [16] o doce estrofas de doce versos, con un seis- enviado de línea (para un total de 150 líneas). Los ejemplos de cualquiera de las variaciones son raros; "Ye Goatherd Gods" de Philip Sidney es un ejemplo notable de la primera variación, mientras que "The Complaint of Lisa" de Algernon Charles Swinburne es un ejemplo notable de la última variación. [43] En la variación anterior, el patrón original de palabras que terminan la línea, es decir, el de la primera estrofa, se repite en la séptima estrofa y, por lo tanto, el cambio completo de patrón ocurre dos veces a lo largo. En la segunda variación, el patrón de palabras que terminan las líneas vuelve a la secuencia inicial en la undécima estrofa; por lo tanto, a diferencia de la sestina "única", no permite que cada palabra final ocupe cada uno de los finales de la estrofa; Las palabras finales 5 y 10 no se acoplan entre las estrofas.
La estructura de la sextina, que exige el cumplimiento de un orden estricto y arbitrario, produce varios efectos dentro de un poema. Stephanie Burt señala que "la sextina ha servido, históricamente, como denuncia", y sus duras exigencias actúan como "signos de privación o coacción". [17] La estructura puede realzar la materia que ordena; En referencia a Un milagro para el desayuno de Elizabeth Bishop , David Caplan sugiere que las "demandas duramente arbitrarias de la forma hacen eco de las de su tema". [44] Sin embargo, la estructura del formulario ha sido criticada; Paul Fussell considera que la sextina tiene "dudosa expresividad estructural" cuando se compone en inglés y, independientemente de cómo se use, "parecería ser [una forma] que brinda más placer estructural a quien la idea que a quien la aprehende". [45]
Margaret Spanos destaca "una serie de niveles correspondientes de tensión y resolución" resultantes de la forma estructural, que incluyen: tensiones estructurales, semánticas y estéticas . [46] Cree que la tensión estética, que resulta de la " concepción de su integridad y perfección matemática", frente a las " experiencias de sus complejidades laberínticas" puede resolverse en la aprehensión de la "armonía del todo". [46]
La fuerza de la sextina, según Stephen Fry , es la "repetición y reciclaje de patrones esquivos que no pueden retenerse en la mente todos a la vez". [47] Para Shanna Compton , estos patrones son fácilmente discernibles para los recién llegados a la forma; ella dice que: "Incluso alguien que no esté familiarizado con las reglas de la forma puede saber al final de la segunda estrofa... lo que está pasando...". [48]
Estoy escribiendo una sextina para el guión... Es difícil, pero ¿qué no lo es?(Carta del 2 de octubre de 1971 a su hija Nanette.)
