En Rusia, el derecho de autor se desarrolló en un principio siguiendo los mismos lineamientos que en los países de Europa occidental. La primera ley sobre derechos de autor data de 1828 y, en 1857, se instituyó un plazo general de cincuenta años. La ley de derechos de autor de 1911 se inspiró en las leyes occidentales de la tradición europea continental. Una notable excepción en la ley de derechos de autor rusa era la "libertad de traducción": cualquier obra podía traducirse libremente a otro idioma.
En la Unión Soviética , la ley de derechos de autor se modificó para ajustarse más a la ideología y la economía socialistas . La duración de los derechos de autor se redujo, primero a 25 años desde la primera publicación de una obra y luego, en 1928, a 15 años después de la muerte del autor, antes de aumentarse nuevamente a 25 años pma en 1973, cuando la URSS se unió a la Convención Universal sobre Derechos de Autor . Después de la desaparición de la Unión Soviética, la Federación Rusa asumió en primer lugar la última legislación soviética de 1991, que ni siquiera había entrado en vigencia en la URSS. En 1993, entró en vigor una nueva ley de derechos de autor modernizada de Rusia, que estaba en línea con los principales tratados internacionales de derechos de autor. Como parte de un proyecto para desarrollar un nuevo Código Civil de Rusia , la ley de derechos de autor se reescribió por completo y se integró en el Código Civil en 2006, y las nuevas disposiciones entraron en vigencia el 1 de enero de 2008.
En el plano internacional, los soviéticos siguieron una política aislacionista hasta finales de los años 1960. Mientras que los zares habían concluido varios tratados bilaterales de corta duración sobre derechos de autor con naciones occidentales, la Unión Soviética no tuvo relaciones externas en materia de derechos de autor hasta 1967, cuando firmó un primer tratado bilateral con Hungría . Un cambio importante se produjo en 1973, cuando la URSS se adhirió a la Convención Universal sobre Derecho de Autor. Posteriormente, se concluyeron más tratados bilaterales, entre ellos dos con países occidentales ( Austria y Suecia ). Tras su fundación como estado sucesor independiente de la URSS, la Federación Rusa se adhirió al Convenio de Berna en 1995. Las negociaciones sobre la adhesión de Rusia a la Organización Mundial del Comercio (OMC) dieron lugar a varias modificaciones de la ley rusa sobre derechos de autor con el fin de cumplir con los requisitos de adhesión.
Los orígenes del derecho de autor
El copyright, la idea de que el autor de una obra tiene derechos sobre el uso y la reproducción de la obra, se originó en el campo de la literatura . Con las invenciones de la imprenta y de los tipos móviles , las copias de obras literarias podían hacerse más rápido y más barato que antes, y las obras podían difundirse más ampliamente. Pero la rivalidad sin restricciones entre las imprentas condujo rápidamente a la difusión de ediciones competidoras y no autorizadas de varias obras, lo que disminuyó las perspectivas de pago, o incluso implicó pérdidas, para los autores, editores e impresores de la edición original, y por lo tanto desalentó futuras iniciativas. Los gobernantes europeos también se dieron cuenta rápidamente de que la concesión de monopolios legales sobre la amplia distribución de obras impresas podía emplearse con fines políticos, no solo por ellos mismos, sino también por sus oponentes. [1] El negocio de la impresión pronto fue regulado a través de prerrogativas de impresión otorgadas por los gobernantes a las imprentas, autorizándolas a imprimir ciertas obras y dándoles un monopolio sobre ellas. Estos monopolios no sólo servían como reguladores del mercado sino también como mecanismo de censura , ya que podían ser revocados si las obras impresas no eran del agrado del gobernante. [2]
El desarrollo del derecho de autor en Rusia siguió las mismas líneas que en Europa occidental, solo que alrededor de un siglo después. [3] La primera imprenta se instaló en Moscú a fines de la década de 1550 con el apoyo del zar Iván IV ; el primer libro fechado se imprimió allí en 1564. La impresión estaba estrictamente controlada por los zares y permaneció reservada principalmente para obras religiosas. El zar Pedro el Grande fue el primero en otorgar privilegios de impresión para imprimir obras seculares en ruso a unos pocos impresores selectos, tanto de Rusia como del extranjero. [4] Bajo el reinado de Pedro, la producción impresa en Rusia aumentó enormemente, pero a excepción de los impresores de la Iglesia Ortodoxa Oriental , la mayoría de las imprentas siguieron siendo propiedad del Estado. El primer privilegio de impresión otorgado a un impresor privado (y no ruso) para la impresión de literatura en idiomas extranjeros fue otorgado por Catalina II de Rusia en 1771 a un impresor en San Petersburgo . [5] Al mismo tiempo, un decreto también instaló medidas de censura para el control de obras en idiomas extranjeros. [6] La primera imprenta privada con derecho a imprimir en ruso fue fundada en 1776, y en 1783, las obras impresas rusas también fueron sometidas a censura. [6] Los acontecimientos de la Revolución Francesa llevaron a Catalina a hacer cerrar de nuevo la mayoría de las imprentas privadas; y su sucesor Pablo I volvió a prohibir en 1808 la importación de libros extranjeros. [5]
Las prerrogativas de impresión concedidas hasta entonces eran derechos concedidos a los impresores, no a los autores de una obra. Las primeras disposiciones sobre derechos de autor en un sentido moderno como derechos que tiene un autor sobre los usos de su obra aparecieron en el reinado de Alejandro I , cuando emitió el 22 de abril de 1828 un "Estatuto sobre la censura" ( Ustav o tsenzure ; en ruso : Устав о цензуре ) que contenía cinco artículos sobre derechos de autor. [6] Esta ley otorgaba a los autores o traductores los derechos exclusivos para reproducir, publicar y distribuir sus obras, y reconocía su derecho a que se les pagara por los usos o reproducciones de sus obras. Los derechos de autor eran automáticos y se conferían al autor o traductor al crear la obra y sin necesidad de un registro. La ley definía un plazo de derechos de autor de la vida del autor más 25 años (25 años pma - latín : post mortem auctoris ). También se definió una "libertad de traducción": cualquier obra podía ser traducida sin el consentimiento de su autor, y el traductor obtenía un nuevo copyright sobre la traducción. [5] El copyright se extinguía si la obra no cumplía con las normas de censura (es decir, era censurada). [7]
El 4 de febrero de 1830, un decreto modificó ligeramente estas disposiciones. Definió que el plazo de los derechos de autor se ampliaba en diez años adicionales a 35 años pma si una obra se reeditaba en los últimos cinco años del plazo original de 25 años. [7] En 1845, el Consejo de Estado amplió los derechos de autor para cubrir también la música, y en 1846, las obras de artes visuales pasaron a estar sujetas a derechos de autor. [8] Dos cambios importantes ocurrieron en 1857. A petición de la viuda de Aleksandr Pushkin , el Consejo de Estado amplió el plazo de los derechos de autor de 25 a 50 años pma [7] [9] El mismo año, también amplió los derechos de autor para cubrir las obras de autores extranjeros que se publicaron por primera vez en el territorio de Rusia. [8]
En 1897, un decreto imperial encargó a una comisión que revisara la ley de derechos de autor. Tras nueve años de trabajo, en 1906 se presentó a la Duma un proyecto basado en la ley de derechos de autor alemana de 1901. Tras largos procedimientos, la nueva ley se aprobó en 1909 y finalmente fue aprobada por el zar Nicolás II el 20 de marzo de 1911. [10] Por primera vez, los derechos de autor se expresaban de manera verdaderamente independiente de las normas de censura. La censura ya no estaba vinculada de ninguna manera a la existencia o el ejercicio de los derechos de autor sobre una obra. [11]
El derecho de autor de 1911 contenía 75 artículos en siete capítulos. Concedía derechos de autor a las obras de súbditos rusos y a las obras de extranjeros que se publicaban por primera vez en territorio ruso. Las obras extranjeras no publicadas también estaban protegidas por derechos de autor. Las obras extranjeras publicadas por primera vez en el extranjero podían traducirse libremente y luego publicarse, pero la publicación de dichas obras extranjeras en el idioma original o la interpretación de música compuesta por extranjeros en el extranjero solo estaba permitida con el consentimiento del titular extranjero de los derechos de autor. [12]
Los derechos de autor cubrían las obras literarias, musicales, dramáticas, artísticas y fotográficas. [12] La nueva ley reconoció los derechos morales de paternidad (derecho de atribución) e integridad de la obra. [13] A los autores se les otorgaron los derechos exclusivos para reproducir, publicar y distribuir una obra, para representar obras dramáticas y musicales en público, para grabar una obra musical y para producir una novela a partir de una obra dramática o viceversa. [14] Estos derechos eran automáticos, surgían al crearse la obra y no estaban sujetos a ningún requisito formal . [14]
Después de la Revolución de Octubre , la ley de derechos de autor zarista de 1911 permaneció inicialmente en vigor, aunque fue parcialmente invalidada por numerosos decretos . [15] El plazo de los derechos de autor se redujo de 50 años pma a la vida de un autor. Muchas obras fueron nacionalizadas, primero solo obras de autores fallecidos, pero más tarde también obras de autores aún vivos. Las nacionalizaciones de las editoriales restringieron las posibilidades de los autores de publicar sus obras, restringiendo efectivamente sus derechos exclusivos. [16]
El 30 de enero de 1925, el Comité Ejecutivo Central aprobó una nueva ley de derechos de autor. [17] Estos "Fundamentos del Derecho de Autor" fueron reemplazados ya tres años más tarde, el 16 de mayo de 1928, [18] por una segunda versión que permaneció en vigor sin cambios durante treinta años. En 1961, la ley de derechos de autor se incorporó al Derecho Civil. El 8 de diciembre de 1961, el Soviet Supremo de la URSS aprobó los Fundamentos de la Legislación Civil, que entraron en vigor el 1 de mayo de 1962. [18] [19] El capítulo IV de estos Fundamentos contenía los once artículos que constituían la ley de derechos de autor.
En la legislación soviética, estos Fundamentos de toda la Unión ( Osnovy ; Основы ) eran solo un marco vinculante; las repúblicas individuales de la Unión Soviética tenían que implementar las disposiciones de los Fundamentos en sus propias leyes republicanas. [20] Aunque estas diferentes versiones de la ley diferían en algunos detalles, las características básicas del derecho de autor soviético se mantuvieron más o menos constantes a lo largo de estas revisiones, y también en las leyes de las diversas repúblicas. [21] [22] Se concedían derechos de autor sobre las obras creativas [23] de los ciudadanos soviéticos, ya fueran publicadas o no publicadas. Las obras extranjeras estaban protegidas por derechos de autor solo si se publicaban por primera vez en la URSS o, si no estaban publicadas, existían en forma objetiva en el territorio de la URSS. [24] El derecho de autor era automático y entraba en vigencia al crearse la obra; no se requerían formalidades [25] (con la excepción de las fotografías, que solo estaban protegidas por derechos de autor si llevaban el nombre del estudio o del fotógrafo, la dirección y el año [26] ).
A los autores se les concedían derechos personales de atribución y de integridad de la obra; estos derechos eran perpetuos y estaban vinculados al autor (no podían heredarse); la VUOAP los hacía cumplir tras la muerte del autor (véase más adelante). [27] Además, la ley reconocía los derechos de un autor a reproducir, publicar y difundir una obra, [28] y a ser remunerado por los usos de su obra. [29] Hasta 1961, estos derechos eran nominalmente derechos "exclusivos" del autor, pero la visión común de los teóricos jurídicos soviéticos y las prácticas reales siempre habían mantenido que un autor en realidad no disfrutaba de derechos exclusivos de publicación sobre sus obras y no podía publicarlas él mismo, sino que solo tenía derecho a recibir una remuneración si los organismos oficiales aprobaban la publicación de una obra. [30] En consecuencia, los Fundamentos de 1961 ya no llamaban a estos derechos "exclusivos". [31]
El plazo general de los derechos de autor cambió con cada revisión de la ley. Los Fundamentos de 1925 habían definido que los derechos de autor subsistían durante 25 años desde la primera publicación de una obra. [32] En 1928, esto se cambió a la vida del autor más 15 años (15 años pma ). [33] Los Fundamentos de 1961 redujeron este plazo a la vida del autor, pero permitieron que cada república ideara sus propias reglas. [21] Los Fundamentos también mencionaron la herencia de los derechos de autor. [34] La RSFSR rusa definió en su capítulo IV del Código Civil de la RSFSR de 1964 un plazo de derechos de autor de 15 años pma [21]
Los derechos de autor de un autor estaban limitados por una amplia gama de usos permitidos sin el consentimiento del autor que se definían como no infracciones de los derechos de autor . [35] La ley preveía "usos libres" y también licencias obligatorias . Los usos libres de una obra permitían a cualquiera utilizar una obra publicada y protegida por derechos de autor sin el consentimiento del autor original y sin el pago de regalías, mientras que las licencias obligatorias eran aquellos casos en los que el uso también estaba permitido sin el consentimiento del autor, pero solo si se pagaban regalías. Tanto los usos libres como las licencias obligatorias estaban sujetos únicamente a la atribución adecuada del autor. [36] El estado también se reservaba el derecho de ejecutar una compra obligatoria de los derechos de autor de una obra. [37] Esta disposición rara vez se aplicaba, generalmente para evitar un " ingreso no ganado excesivo " de los herederos del autor de una obra exitosa. [38]
Entre los usos libres, el copyright soviético siguió garantizando la libertad de traducción. Cualquier obra podía traducirse sin el consentimiento del autor, y al traductor se le concedía un copyright separado e independiente sobre la traducción. [39] Con la entrada en vigor de las Fundaciones de 1961, los traductores debían mantener el significado y la integridad de la obra original. [40]
Los derechos de autor no eran transferibles bajo la ley soviética. Los autores sólo podían conceder a un editor un derecho limitado en el tiempo para utilizar una obra mediante contratos de autor obligatorios definidos por el estado. [35] Estos contratos tenían una duración máxima de cinco años, el uso previsto de la obra tenía que estar claramente explicado y, si el editor aceptaba la obra entregada, estaba obligado a publicarla en un plazo máximo de dos años. [41] El contrato también especificaba la remuneración a la que tenía derecho el autor. El rango permitido de la cantidad de regalías estaba prescrito en las tablas de remuneración gubernamentales. [42] Cada república de la URSS tenía libertad para idear sus propias reglas para los contratos de publicación estándar y las tarifas de regalías. [33] Se creó una sociedad de gestión colectiva denominada "Administración de toda la Unión para la Protección de los Derechos de Autor" (VUOAP – Vsesoiuznoe upravlenie po ochrane avtorskich prav ; Всесоюзное управление по охране авторских прав, ВУОАП ) fundada en la década de 1930 para centralizar toda la recaudación y pago de regalías. [43]
El ejercicio de los derechos de autor en la Unión Soviética estaba sujeto a las normas de censura y control literario, a la legislación de prensa, a las leyes sobre impresión, publicación y venta, y a las directivas del Partido. [44] En general, sólo a los autores de obras "socialmente útiles" se les concedían derechos de autor completos; sobre las "obras inútiles", como los himnos de la Iglesia, no se podían hacer valer derechos económicos; y los autores de obras indeseables se enfrentaban a sanciones administrativas, sociales o incluso penales. [45] Como forma de eludir este control gubernamental sobre las obras literarias se desarrolló el samizdat : la difusión no comercial de obras en forma de cartas en cadena a través de copias de carbón producidas por los lectores en sus máquinas de escribir. [46] Muchas obras del samizdat eran consideradas " agitación antisoviética " por las autoridades y los autores eran procesados en virtud del artículo 58(10) (posteriormente artículos 70 y 190(1)) del Código Penal de la RSFSR o de las disposiciones correspondientes de las leyes penales de las otras repúblicas. [47]
En 1973, la URSS se adhirió a la Convención Universal sobre Derecho de Autor (UCC), poniendo fin a su aislamiento autoimpuesto (pero también a su independencia) en materia de derechos de autor. El tratado entró en vigor con respecto a la URSS el 27 de mayo de 1973. [48] Las obras extranjeras publicadas después de esa fecha fuera de la URSS pasaron a estar protegidas por derechos de autor en la Unión Soviética si el autor era nacional de cualquier otro país signatario de la UCC o si la obra se publicó por primera vez en cualquier otro país de la UCC, y viceversa: las obras soviéticas publicadas después de esta fecha pasaron a estar protegidas por derechos de autor en otros países de la UCC. [49] La Unión Soviética tuvo que adaptar sus leyes de derechos de autor para cumplir con los requisitos de la UCC. Lo hizo aumentando el plazo de los derechos de autor a 25 años pma [21] y aboliendo la libertad de traducción: las traducciones a partir de entonces estaban sujetas al consentimiento del autor de la obra original. [50] A cambio, en 1973 se incluyeron en la ley dos nuevos usos libres, uno de los cuales era un permiso de uso libre muy amplio que permitía a los periódicos reproducir cualquier informe publicado o trabajo científico, artístico, literario u oral; ya sea en el original o como traducción. [51]
La VUOAP fue sustituida por una nueva agencia, la " Agencia de toda la Unión sobre derechos de autor " (VAAP – Vsesoiuznoe agentstvo po avtorskim pravam ; Всесоюзное агентство по авторским правам, ВААП ). [52] La VAAP asumió la función de la VUOAP como sociedad de gestión colectiva, pero además mantuvo el monopolio estatal sobre el comercio exterior de derechos de autor. [53] Todos los contratos de licencia con editores extranjeros debían celebrarse a través de VAAP; A los autores y editores soviéticos se les prohibió negociar directamente con editores extranjeros. [54]
El monopolio de la VAAP fue abolido en 1989. [55] También durante la Perestroika , se formó un grupo de trabajo con la tarea de adaptar la ley de derechos de autor soviética a una economía de mercado. [56] Estos esfuerzos culminaron con la aprobación de una ley de derechos de autor profundamente revisada el 31 de marzo de 1991. [57] Esta nueva ley fue una ruptura radical con la práctica socialista anterior. [58] Los derechos de autor volvieron a ser exclusivos, el plazo de los derechos de autor se incrementó a 50 años pma , [59] los derechos conexos se introdujeron por primera vez en la legislación soviética, [60] y los usos libres se redujeron considerablemente y se definieron de forma mucho más estricta. [61] Las licencias obligatorias fueron abolidas por completo. [62] El propietario inicial de los derechos de autor en una obra en todos los casos era la persona física que creaba la obra; los derechos de autor de las personas jurídicas ya no existían. [63] Las disposiciones de los Estatutos Fundamentales de 1991, que debían entrar en vigor el 1 de enero de 1992, nunca entraron en vigor en la Unión Soviética, ya que la URSS se disolvió antes de esa fecha. [57]
En Rusia, el Soviet Supremo de la Federación Rusa aprobó un decreto que hizo que los Fundamentos de la URSS de 1991 entraran en vigor en Rusia a partir del 3 de agosto de 1992, en la medida en que estos Fundamentos no contradecían ni la Constitución de la Federación Rusa ni otros actos legislativos de Rusia aprobados después del 12 de junio de 1990. [64] La Sección IV de los Fundamentos de 1991 estuvo en vigor exactamente durante un año hasta que la nueva ley de derecho de autor de la Federación Rusa entró en vigor el 3 de agosto de 1993. [65]
La ley de derecho de autor de 1993 se inspiró en las leyes modelo de la OMPI y en algunas de sus disposiciones se basó en gran medida en las formulaciones de las Convenciones de Berna y Roma. Las principales innovaciones fueron una reglamentación mucho más detallada de los derechos conexos, la adaptación de la ley a las nuevas tecnologías, una ampliación de la libertad contractual y disposiciones sobre las sociedades de gestión colectiva. [66]
Al igual que sus predecesoras, la nueva ley concedió derechos de autor sobre obras creativas que existían en alguna forma objetiva. Esta forma objetiva no tenía por qué ser tangible, bastaba cualquier forma mediante la cual la obra pudiera ser percibida por otros, incluida la forma oral. [67] Las meras ideas que no habían sido exteriorizadas estaban excluidas del derecho de autor, al igual que los simples hechos e instrucciones y similares. También estaban excluidos del derecho de autor los documentos oficiales, los símbolos estatales (incluido el dinero) y el folclore; esto también incluía los símbolos de las autoridades locales o municipales. [68] Los programas informáticos estaban protegidos por derechos de autor como obras literarias, [69] las bases de datos como obras colectivas. [70]
Los derechos de autor no estaban sujetos a ninguna formalidad y surgían con la creación de una obra. [71] Los derechos siempre correspondían a la persona física que había creado la obra; las personas jurídicas ya no podían ser titulares originales de los derechos de autor. [72] Como antes, la ley cubría todas las obras publicadas por primera vez en el territorio de la Federación Rusa, así como las obras inéditas que existían allí en forma objetiva, independientemente de la nacionalidad del autor. [73] Las obras de ciudadanos rusos, ya fueran publicadas o no publicadas, también estaban cubiertas. En el caso de otras obras publicadas por primera vez en un país extranjero o, si no eran publicadas, existían en forma objetiva solo en el extranjero, la ley especificaba que estaban sujetas a derechos de autor en Rusia de acuerdo con las disposiciones de los tratados internacionales de los que la Federación Rusa era miembro. [74] Si una obra se publicaba dentro de los treinta días en un país extranjero y en Rusia, se consideraba que había sido publicada por primera vez en Rusia. [73] (El artículo 5 de la ley, que establece estas definiciones, fue modificado en 2004 por la ley n° 72-FL. [75] )
Siguiendo la tradición europea continental de los derechos de autor, la ley reconoció derechos morales y económicos (patrimoniales). Ya no se mencionaba un derecho especial del autor a una remuneración: ya no era necesario, ya que los derechos de autor eran exclusivos y los autores podían negociar contratos libremente. [76] En materia de contratos, la ley preveía que solo se transferían los derechos explícitamente mencionados en un contrato, [77] y que el nuevo titular de los derechos podía sublicenciar estos derechos a un tercero solo si el contrato lo preveía explícitamente. Además, no se permitía que los contratos cubrieran las futuras obras de un autor. [78]
Los derechos conexos, introducidos por primera vez en los Fundamentos de 1991, se ampliaron y aclararon mucho en la ley de derechos de autor de 1993. [79] La ley cubría las interpretaciones o ejecuciones, los fonogramas y las emisiones (incluidas las emisiones por cable). Las fijaciones visuales (videogramas) no estaban cubiertas. Los derechos conexos eran, al igual que los derechos de autor, automáticos y no estaban sujetos a formalidades, excepto la observancia de cualquier derecho de los autores (o artistas intérpretes o ejecutantes) de las obras interpretadas, grabadas o transmitidas. [79] Se concedían a los artistas intérpretes o ejecutantes los derechos morales a la atribución y a la integridad de la obra. [80] Los derechos económicos exclusivos comprendían los derechos a (re)interpretar una interpretación o ejecución, incluido el derecho a recibir una remuneración por cualquier reutilización de una interpretación o ejecución, y los derechos a la reproducción, grabación, distribución, emisiones y retransmisiones de una interpretación o ejecución, un fonograma o una emisión. [81] A los productores de fonogramas se les concedió incluso un derecho exclusivo a las adaptaciones de sus grabaciones, una disposición que va incluso más allá del Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas . [82] La ley de 1993 cubría los fonogramas publicados por primera vez en Rusia o creados por una persona o empresa rusa, las emisiones de organismos de radiodifusión que tuvieran su residencia legal en Rusia y las interpretaciones o ejecuciones de artistas rusos, así como las interpretaciones o ejecuciones realizadas por primera vez en Rusia, y también las interpretaciones o ejecuciones grabadas o transmitidas en Rusia, si el registro o la transmisión estaban cubiertos por la ley. [73]
La ley especificó un plazo de protección de los derechos de autor de cincuenta años, aplicable a todo tipo de obras. Las obras de autores conocidos estaban protegidas por derechos de autor hasta 50 años después de la muerte del autor (50 años pma ). [83] Las obras anónimas o seudónimas estaban protegidas por derechos de autor hasta cincuenta años después de la primera publicación, a menos que la identidad del autor se conociera durante ese tiempo y, en ese caso, se aplicara el plazo de 50 años pma . [84] Para las obras con varios autores, el plazo de protección de los derechos de autor se calculaba a partir de la muerte del coautor más longevo. [85] Para los autores que habían trabajado o luchado en la Gran Guerra Patria , la duración de los derechos de autor se extendió por cuatro años. [86] Para las obras publicadas póstumamente, los derechos de autor se definieron para durar hasta cincuenta años después de la publicación, [87] y para los autores rehabilitados póstumamente , el plazo de cincuenta años comenzaba a correr en la fecha de la rehabilitación. [88] Todos los plazos debían calcularse a partir del 1 de enero siguiente a la fecha en que ocurrió el hecho que provocó que comenzara a correr el plazo. [89] Los derechos morales sobre la autoría, el nombre y la integridad de la obra se definieron como perpetuos. [90]
En lo que respecta a los derechos conexos, el plazo de protección era de cincuenta años a partir de la ejecución o emisión original. En el caso de los fonogramas, el plazo era de cincuenta años a partir de la primera publicación, o de cincuenta años a partir de la fijación del fonograma si no se había publicado dentro de ese plazo. [91] También existían para los derechos conexos normas similares a las del derecho de autor en lo que respecta a obras publicadas póstumamente o a autores que habían vivido durante la Gran Guerra Patria o que habían sido rehabilitados póstumamente. [92]
La ley de derechos de autor de 1993 contenía una lista de usos libres permitidos de obras protegidas por derechos de autor, similar a las leyes de muchos otros países. Los usos libres sólo se relacionaban con limitaciones a los derechos patrimoniales de un autor sobre una obra; sus derechos morales permanecían intactos. Cualquier uso libre estaba sujeto a la condición de que no impidiera los derechos legítimos de un autor ni perjudicara la explotación normal de una obra. [93] Los usos libres contenían disposiciones sobre reproducciones hechas puramente para usos personales y sobre copias de archivo (copias de seguridad), así como derechos de cita y disposiciones sobre reportajes periodísticos (incluida una disposición que permitía la reproducción de reportajes periodísticos publicados previamente en otros periódicos o programas de radiodifusión). [94]
La ley de aplicación de la nueva ley de derechos de autor, la ley nº 5352-1 del 9 de julio de 1993, [95] declaró que las disposiciones sobre derechos de autor de los Fundamentos de 1991 quedaban invalidadas. También declaró que la nueva ley de derechos de autor se aplicaba a todas las obras para las que no hubiera transcurrido todavía el plazo de 50 años para los derechos de autor y derechos conexos en 1993. [96] Posteriormente, estalló un debate entre los especialistas en derechos de autor sobre si esto hacía que la ley se aplicara retroactivamente, restableciendo los derechos de autor sobre obras para las que ya habían expirado los plazos más cortos de los derechos de autor de la era soviética o que no habían sido protegidas en absoluto por derechos de autor según la legislación soviética. [97] La cuestión se resolvió definitivamente sólo en 2006, cuando el Tribunal Supremo de la Federación de Rusia confirmó la retroactividad de la ley de 1993, explicando que volvía a poner bajo derechos de autor incluso las obras si su antiguo plazo soviético de 25 años ya había expirado. [98] En el caso de los derechos conexos, que no existían en la época soviética, la ley concedió esos derechos retroactivamente. [98] [99] De este modo, la ley de derechos de autor de 1993 dejó obsoleta en gran medida la antigua legislación soviética en Rusia; siguió siendo aplicable sólo a las violaciones de derechos de autor que habían ocurrido antes del 3 de agosto de 1993. [100]
El 19 de julio de 1995, la Ley Federal 110-FL modificó la legislación sobre derechos de autor y reforzó las medidas de protección de los derechos de autor contra infracciones. La Ley 110-FL también introdujo modificaciones correspondientes en el Código Penal de la Federación de Rusia y en leyes relacionadas. [101] Tres años después, un decreto gubernamental aclaró que, en el caso de las películas soviéticas, el director y otras personas identificadas como autores por la ley de 1993 debían ser considerados efectivamente autores y tener derecho a regalías por el uso de esas películas, y no, como había sido el caso con la antigua ley soviética, los estudios cinematográficos. [102]
El 8 de agosto de 2004, la ley federal n.° 72-FL modificó la ley de derechos de autor de Rusia, por la cual el plazo general de los derechos de autor se extendió de 50 a 70 años. Esta extensión del plazo se aplicó únicamente a las obras que todavía estaban protegidas por derechos de autor en Rusia en 2004. La misma ley también modificó las disposiciones sobre los derechos de autor de obras extranjeras. [75] (Véase "Convenio de Berna" más abajo). Añadió un artículo 5(4) a la ley que definía que una obra extranjera era elegible para ser protegida por derechos de autor en Rusia si sus derechos de autor no habían expirado en el país de origen y no había pasado a ser de dominio público en Rusia por la expiración de su plazo de protección de los derechos de autor. [75] Otras disposiciones de la ley 72-FL modificaron la ley de derechos de autor de Rusia de 1993 en varias áreas, especialmente en lo relativo a los derechos conexos , para hacer que la legislación fuera compatible con el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor y el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas . [103]
Desde su fundación como estado independiente sucesor de la ex Unión Soviética, la Federación Rusa había estado involucrada en un gran proyecto legislativo para desarrollar un nuevo Código Civil , que también abarcaría las leyes de propiedad intelectual . Se prepararon varios borradores de nuevos capítulos sobre derechos de propiedad intelectual, incluidos los derechos de autor, pero el asunto resultó tan difícil que esta legislación se pospuso varias veces. [104] El borrador de la nueva legislación de propiedad intelectual fue duramente criticado por ser demasiado poco claro y por entrar en conflicto con las obligaciones internacionales de Rusia, y también por introducir varias novedades no probadas. [105] [106] Finalmente, las nuevas leyes de propiedad intelectual se incluyeron en la parte IV del Código Civil ruso como artículos 1225 a 1551. [107] La Parte IV fue firmada como Ley Federal no. 230-FL [108] por Vladimir Putin el 18 de diciembre de 2006. [106] La ley de implementación (Ley Federal no. 231-FL) [109] se firmó el mismo día; [107] Declaró que la parte IV del Código Civil entraría en vigor el 1 de enero de 2008 con el efecto de invalidar y reemplazar toda la legislación anterior en materia de propiedad intelectual. [110]
La Parte IV del Código Civil era una legislación integral sobre propiedad intelectual . Contenía la legislación sobre derechos de autor propiamente dicha en los capítulos 70 (derechos de autor) y 71 (derechos conexos); el capítulo 69 contenía disposiciones generales también aplicables a los derechos de autor. Otros capítulos trataban sobre la legislación sobre patentes (capítulo 72), la protección de los derechos de los obtentores (capítulo 73), de los circuitos integrados ( obras de máscara ; cap. 74), de los secretos comerciales (know-how; cap. 75), y también de las marcas comerciales , las marcas de fábrica y las indicaciones geográficas (cap. 76). [108] El capítulo 77 detallaba las normas para las aplicaciones tecnológicas, en particular las desarrolladas con un presupuesto federal. [108] [110] Entre las novedades introducidas por esta nueva legislación en materia de derechos de autor se encontraban el derecho de publicación (derecho de autor concedido al editor de una obra inédita que ya no está protegida por derechos de autor; con un período de 25 años a partir de la publicación), [111] y la definición de dos tipos de contratos: uno para las cesiones de derechos de autor y las licencias para conceder derechos de uso. [110] La nueva ley recibió efecto retroactivo mediante la ley de aplicación, que también especificó que el plazo de 70 años del derecho de autor era aplicable a todas las obras en las que el plazo de 50 años del derecho de autor no hubiera expirado aún el 1 de enero de 1993, [112] en lugar del 1 de enero de 2004, como había sido el caso hasta entonces. [75]
Rusia se había comprometido en un acuerdo comercial con los EE.UU. en noviembre de 2006 a garantizar que la nueva legislación, incluida la parte IV del Código Civil, fuera plenamente compatible con el Acuerdo sobre los ADPIC, incluso si dicha legislación se aprobaba antes de una eventual adhesión de Rusia a la OMC. [113]
Tratados internacionales sobre derechos de autor
El derecho de autor internacional se basa en el trato nacional : los países signatarios de un tratado están obligados a conceder derechos de autor sobre obras extranjeras de acuerdo con sus propias leyes nacionales. [114] En el campo del derecho de autor "clásico" (o derechos de autor ), existen tres tratados principales:
En materia de derechos conexos , dos tratados importantes son:
Además, el acuerdo sobre los ADPIC de 1994 definió estándares mínimos para la protección de los derechos de propiedad intelectual para los países miembros de la OMC .
La Rusia zarista y la URSS tenían una historia de casi aislamiento en lo que respecta a las relaciones internacionales de derechos de autor . Bajo los zares, solo se concluyeron unos pocos tratados bilaterales de derechos de autor con otras naciones; estos tratados, además, eran débiles y de corta duración. Bajo la presión occidental, Rusia planeó unirse al Convenio de Berna a principios del siglo XX, pero, según Stoyanovitch, esto se vio impedido por el estallido de la Primera Guerra Mundial . [120] Los tratados de la época zarista habían expirado al final de la guerra. [121]
Después de la Revolución de Octubre , la Unión Soviética no tuvo relaciones internacionales en materia de derechos de autor hasta 1967, cuando se concluyó un primer tratado con Hungría . Un segundo tratado con Bulgaria siguió en 1971. [122] En 1973, la URSS se unió a la Convención Universal sobre Derecho de Autor (UCC), estableciendo relaciones de derechos de autor con los países occidentales. [123] Con la adhesión de la Unión Soviética a la UCC, las obras soviéticas publicadas a partir del 27 de mayo de 1973 pasaron a ser elegibles para derechos de autor en todos los demás países signatarios de la UCC. Por el contrario, las obras extranjeras pasaron a ser protegidas por derechos de autor en la Unión Soviética en virtud de la UCC si se publicaron a partir del 27 de mayo de 1973 y la publicación se produjo en un país de la UCC o el autor era ciudadano de un país de la UCC. [49]
Siguieron más tratados bilaterales, con la República Democrática Alemana (en vigor desde el 21 de noviembre de 1973), con Polonia (4 de octubre de 1974) y con Checoslovaquia (18 de marzo de 1975). El tratado de 1967 con Hungría ya había sido prolongado en 1971 y fue renovado nuevamente en 1977, el tratado con Bulgaria fue renovado en 1975. [122] En 1981, se firmó el primer tratado bilateral con un país occidental: el tratado de derechos de autor con Austria entró en vigor el 16 de diciembre de 1981. [124] El 30 de mayo de 1985, siguió un tratado con Cuba , [125] y en 1986 se concluyó el segundo tratado con un país occidental con Suecia . [126] Todos estos tratados posteriores a la UCC fueron más allá de las disposiciones de la UCC porque se aplicaron retroactivamente [127] y se aplicaron explícitamente también a obras publicadas antes de que la URSS se hubiera unido a la UCC y que todavía estaban protegidas por derechos de autor en su país de origen en 1973. [128] (El tratado con Austria fue modificado para cubrir dichas obras anteriores a 1973 en 1989. [129] ) El 19 de abril de 1989, se concluyó otro tratado de derechos de autor con Madagascar . [130] El tratado con la República Democrática Alemana fue rescindido por la URSS el 2 de junio de 1991, a raíz de confusiones sobre su aplicabilidad continua después de la reunificación alemana . [129]
El 20 de octubre de 1988, la URSS se adhirió al Convenio de Bruselas sobre medidas contra la (re)distribución no autorizada de transmisiones por satélite. El tratado entró en vigor para Rusia a partir del 20 de enero de 1989. [131]
Cuando se disolvió la Unión Soviética, Rusia, como el mayor estado sucesor, adoptó todas las obligaciones internacionales de la ex URSS, incluida su membresía en la UCC. [132] En consecuencia, Rusia fue considerada en adelante miembro de la UCC (en el texto de Ginebra de 1952) desde la fecha de adhesión de la URSS a ese tratado, es decir, desde el 27 de mayo de 1973. [123] La membresía de la URSS en la Convención de Bruselas fue igualmente continuada por la Federación Rusa a partir del 25 de diciembre de 1991. [131]
El 25 de junio de 1993, Rusia y Armenia firmaron un tratado sobre la protección mutua de los derechos de autor. [133] [134] Para aclarar la situación de los derechos de autor entre los estados que habían conformado la ex Unión Soviética, las naciones de la CEI acordaron un acuerdo de cooperación en el campo de los derechos de autor el 24 de septiembre de 1993. Este "acuerdo de Moscú" declaró que todos los países firmantes se consideraban obligados por el UCC a partir de la fecha en que la URSS se había unido y confirmarían este estado con la UNESCO , que administraba el UCC. [135] El tratado también definió que los estados del tratado aplicarían el UCC entre ellos, también para las obras publicadas antes del 27 de mayo de 1973 si esas obras habían sido protegidas por derechos de autor antes de esta fecha de acuerdo con las leyes nacionales de los estados sucesores. La intención del acuerdo de Moscú era evitar que las obras soviéticas más antiguas se convirtieran en propiedad intelectual solo en algunos de los estados sucesores, pero se convirtieran en parte del dominio público en algunos de los otros. [136] El acuerdo de Moscú de 1993 entró en vigor en Rusia el 6 de mayo de 1995. [137]
También en 1993, Rusia y Suiza concluyeron un acuerdo comercial en el que se otorgaron mutuamente el estatus de nación más favorecida en materia de derechos de propiedad intelectual. [138] Este tratado entró en vigor el 1 de julio de 1995. [139] Un tratado comercial integral con la Unión Europea que se firmó el 24 de junio de 1994, [138] contenía disposiciones similares en materia de propiedad intelectual . [140] La parte de propiedad intelectual de ese tratado entró en vigor el 1 de febrero de 1996. [141]
El 3 de noviembre de 1994, el gobierno ruso anunció que el país se uniría a tres tratados internacionales en el campo de los derechos de autor: la versión de París de 1971 del UCC, incluidos sus anexos, la Convención de Ginebra sobre Fonogramas sobre reproducción no autorizada e importación paralela de fonogramas, y el Convenio de Berna. [142] Los documentos de adhesión a los tres tratados se depositaron el 9 de diciembre de 1994. El UCC (versión de París de 1971) entró en vigor para Rusia el 9 de marzo de 1995. [143] La Convención de Ginebra entró en vigor con respecto a Rusia el 13 de marzo de 1995 y no era retroactiva: cubría únicamente los fonogramas grabados después de esa fecha. [144]
El Convenio de Berna también entró en vigor para Rusia el 13 de marzo de 1995. [145] Las obras rusas o soviéticas que estaban protegidas por derechos de autor en esa fecha pasaron a estar protegidas por derechos de autor en todos los demás países del Convenio de Berna a partir de esa fecha. [146]
En su declaración de adhesión, Rusia formuló una reserva con respecto al artículo 18 del Convenio de Berna, en la que se afirmaba que el tratado "no se extenderá a las obras que, en la fecha de entrada en vigor de dicho Convenio respecto de la Federación Rusa, ya sean de dominio público en su territorio". [142] [147] Esta declaración negaba efectivamente la retroactividad del Convenio de Berna para las obras extranjeras dentro de Rusia. [148] Esto era de cierta importancia debido a la cuestión de las obras extranjeras publicadas antes del 27 de mayo de 1973, cuando la URSS se había adherido al UCC. Tales obras nunca habían sido elegibles para la protección de derechos de autor en la Unión Soviética o en Rusia. Según el §18(2) del Convenio de Berna, deberían haber pasado a estar protegidas por derechos de autor en 1995 porque ese artículo sólo eximía a las obras que alguna vez estuvieron protegidas por derechos de autor, pero sobre las cuales esos derechos de autor ya habían expirado, lo que no se aplicaba a las obras extranjeras anteriores a 1973 en Rusia. [148] La reserva formulada por Rusia utilizó una redacción ligeramente diferente, y se limitó a afirmar que las obras que eran de dominio público en Rusia en 1995 no serían objeto de nueva protección. Como las obras extranjeras anteriores a 1973 no estaban protegidas por derechos de autor y, por lo tanto, eran de dominio público en Rusia en 1995, dichas obras extranjeras seguían siendo de dominio público en Rusia. [148]
Los académicos rusos han debatido extensamente esta cuestión de la retroactividad. Gavrilov, por ejemplo, que había defendido la reserva rusa al Convenio de Berna, [149] siguió defendiéndola, mientras que otros no estaban de acuerdo. [150] Maggs y Sergeyev, por ejemplo, señalaron en 2000 que la reserva era inadmisible en virtud del artículo 30(1) del Convenio de Berna; [151] Podshibikhin y Leontiev estuvieron de acuerdo en 2002. [152] La modificación de la ley de derechos de autor mediante la ley 72-FL en 2004 reavivó el debate, porque esta ley añadió un nuevo párrafo 4 al artículo 5 de la ley de derechos de autor de 1993 que establecía claramente en qué condiciones las obras extranjeras estaban protegidas por derechos de autor en Rusia, utilizando una redacción que correspondía en esencia a los artículos 18(1) y 18(2) del Convenio de Berna. [153] Aunque la ley 72-FL efectivamente tenía por objeto rescindir la reserva de irretroactividad, restableciendo así los derechos de autor sobre obras extranjeras anteriores a 1973, [154] la práctica común en Rusia siguió tratando las obras extranjeras anteriores a 1973 como si no tuvieran derechos de autor. [155]
En 2012 Rusia retiró la reserva en su declaración de adhesión, que era el principal argumento en la posición de los partidarios de la no protección por derechos de autor de las obras extranjeras anteriores a 1973. [156]
En 2003, Rusia también se adhirió a la Convención de Roma , análoga a la Convención de Berna para los derechos conexos . La adhesión de Rusia a la Convención de Roma entró en vigor el 26 de mayo de 2003. [157] La Convención de Roma cubría las interpretaciones o ejecuciones, los fonogramas y las emisiones. La Convención de Roma no es retroactiva y se aplica únicamente a los fonogramas creados después y a las interpretaciones o ejecuciones o emisiones que se produjeron después de que un país se adhiriera a la Convención (artículo 20). [158]
Tras la entrada en vigor de la Parte IV del Código Civil el 1 de enero de 2008, la Federación de Rusia se adhirió también el 5 de noviembre de 2008 al Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor [159] y al Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas [160] (ambas adhesiones entraron en vigor el 5 de febrero de 2009). El 22 de agosto de 2012, la Federación de Rusia también pasó a ser miembro de la Organización Mundial del Comercio [161] .
Antes de la adhesión de la Unión Soviética al UCC, sólo las obras de autores extranjeros que se publicaron por primera vez en la URSS y las obras no publicadas de autores extranjeros que existían en forma objetiva en el territorio de la URSS eran elegibles para derechos de autor. [24] Cuando la URSS se unió al UCC en 1973 y el tratado entró en vigor con respecto a la URSS el 27 de mayo de 1973, las obras extranjeras publicadas por primera vez en esa fecha o después fuera de la URSS pasaron a estar protegidas por derechos de autor en la Unión Soviética si
Además de la UCC, los tratados bilaterales que la URSS concluyó con varios países, entre ellos también dos países occidentales, hicieron que las obras de nacionales de estos países fueran elegibles para derechos de autor en la Unión Soviética, incluso las obras publicadas antes del 27 de mayo de 1973. En el caso de Austria, Polonia y Suecia, esto se aplicó incluso a cualquier obra publicada por primera vez allí, independientemente de la nacionalidad del autor. [162]
Desde su adhesión al Convenio de Berna en 1995, las siguientes obras extranjeras fueron objeto de derechos de autor en Rusia:
Desde la entrada en vigor de la ley federal 72-FL del 8 de agosto de 2004, las obras anteriores a 1973 sujetas al Convenio de Berna están protegidas por derechos de autor en Rusia si fueron protegidas por derechos de autor en el país de origen en 1995. Rusia aplica la regla del plazo más corto : el plazo de protección de los derechos de autor en Rusia se extiende hasta el plazo más corto entre el plazo en el país de origen y el plazo concedido por la ley rusa. [153] Las modificaciones realizadas por la ley 72-FL también fueron recogidas por la nueva ley de derechos de autor en la Parte IV del Código Civil. [166]
Incluso antes de la adhesión de la Unión Soviética a la UCC en 1973, algunas obras soviéticas estaban protegidas por derechos de autor en algunos otros países. [167] Un caso muy conocido se refería a las acciones de los cuatro compositores soviéticos Shostakovich , Khachaturian , Prokofiev y Myaskovsky contra la compañía cinematográfica 20th Century Fox . Mientras que los tribunales estadounidenses desestimaron su caso en Shostakovich v. Twentieth Century-Fox , el Tribunal de Casación francés en 1959 [168] dictaminó que las obras de autores extranjeros tenían derecho a derechos de autor en Francia, y que las obras de estos cuatro compositores soviéticos estaban, por tanto, protegidas por derechos de autor en Francia. Encontró que se habían violado sus derechos morales y ordenó que se confiscara la película. [169] [170]
Otra forma de proteger las obras soviéticas fuera de la Unión Soviética era el contrabando de manuscritos fuera de la URSS para que la obra fuera publicada por primera vez en el extranjero. Esta práctica, conocida como tamizdat en la Unión Soviética, podía tener graves repercusiones para los autores en la URSS, pero todavía se empleaba como una de las pocas formas de eludir la censura gubernamental. Como efecto secundario, las obras tamizdat obtenían derechos de autor en el país extranjero en el que se publicaban por primera vez. Si ese país era signatario de la UCC o del Convenio de Berna, la obra también obtenía derechos de autor en todos los demás signatarios de estos tratados, porque ambos extendían los derechos de autor a las obras de ciudadanos de estados no miembros, si dichas obras se publicaban por primera vez en un estado miembro. [171] [172] Un caso muy famoso de publicación de tamizdat fue la novela de Boris Pasternak, Doctor Zhivago , que, después de haber sido rechazada por los editores soviéticos, [173] se publicó por primera vez en una traducción italiana en Italia en 1957. Debido a que Italia era miembro tanto de la UCC como de la Convención de Berna, la obra tenía derecho a pleno derecho de autor en todos los demás estados miembros de estas dos convenciones. [171]
Los primeros autores soviéticos a veces se beneficiaban de los derechos de autor internacionales sobre sus obras de forma natural. Maxim Gorky y Sergei Prokofiev , por ejemplo, ambos habían vivido durante algún tiempo en el extranjero y publicado obras en otros países que eran miembros del Convenio de Berna. Estas obras suyas estaban protegidas por derechos de autor en todos los demás países signatarios del Convenio de Berna. [171] Después del caso de Doctor Zhivago , los editores soviéticos se dieron cuenta de esta posibilidad de que las obras soviéticas estuvieran amparadas por el Convenio de Berna. Las organizaciones estatales soviéticas comenzaron a organizar la primera publicación (simultánea) de algunas obras soviéticas en un país del Convenio de Berna. Por ejemplo, la novela de Mikhail Sholokov Lucharon por su país se publicó oficialmente por primera vez en Italia. [171]
Cuando la Unión Soviética se unió a la UCC, todas las obras soviéticas publicadas a partir del 27 de mayo de 1973 pasaron a ser elegibles para la protección de los derechos de autor en todos los demás países signatarios de la UCC. Esta situación persistió hasta la disolución de la URSS. Cuando la URSS se desintegró, también lo hizo su legislación sobre derechos de autor. La división en quince estados independientes se tradujo en una división en quince leyes de derechos de autor independientes, cada una con su propia jurisdicción definida por el territorio del nuevo estado sucesor de la Unión Soviética. [136] A través del acuerdo de Moscú, las obras soviéticas publicadas por primera vez en la RSFSR, que por lo tanto estaban sujetas a la legislación rusa, pasaron a ser elegibles para la protección de los derechos de autor en todas las demás naciones de la CEI, incluso si habían sido publicadas antes de 1973. [136]
Con la adhesión de Rusia al Convenio de Berna, las obras soviéticas y rusas que estaban protegidas por derechos de autor en Rusia en 1995 pasaron a estar protegidas por derechos de autor fuera de Rusia. [146] En virtud de la retroactividad de la ley de derechos de autor rusa de 1993, esto también incluyó muchas obras soviéticas anteriores a 1973. [174] En los Estados Unidos, estas obras pasaron a estar protegidas por derechos de autor el 1 de enero de 1996, la fecha de entrada en vigor de la Ley de los Acuerdos de la Ronda Uruguay de los Estados Unidos , si todavía estaban protegidas por derechos de autor en Rusia en esa fecha. [175] [176] En los países que tenían tratados bilaterales con la URSS, las obras soviéticas anteriores a 1973 (de cualquiera de las quince Repúblicas Socialistas Soviéticas) estaban protegidas por derechos de autor incluso antes. [125]
Fuentes principales:
Otras fuentes:
Leyes: