Los Jardines de Versalles ( en francés : Jardins du château de Versailles [ʒaʁdɛ̃ dy ʃɑto d(ə) vɛʁsɑj] ) ocupan parte de lo que una vez fue el Domaine royal de Versailles , la heredad real del castillo de Versalles . Situados al oeste del palacio , los jardines cubren unas 800 hectáreas de terreno, gran parte de las cuales están diseñadas con el clásico estilo de jardín formal francés perfeccionado aquí por André Le Nôtre . Más allá de la zona boscosa circundante, los jardines limitan con las zonas urbanas de Versalles al este y Le Chesnay al noreste, con el Arboreto Nacional de Chèvreloup al norte, con la llanura de Versalles (una reserva natural protegida) al al oeste y por el bosque Satory al sur.
Administrados por el Establecimiento Público del Palacio, Museo y Estado Nacional de Versalles , una entidad pública autónoma que opera bajo los auspicios del Ministerio de Cultura francés , los jardines son ahora uno de los sitios públicos más visitados de Francia, recibiendo más de seis millones de visitas. visitantes al año. [2]
Además de los jardines, parterres y esculturas meticulosamente cuidados, se encuentran las fuentes, que se encuentran por todo el jardín. Las fuentes, que datan de la época de Luis XIV y siguen utilizando gran parte de la misma red hidráulica que se utilizó durante el Antiguo Régimen , contribuyen a hacer únicos los jardines de Versalles. Los fines de semana, desde finales de primavera hasta principios de otoño, la administración del museo patrocina las Grandes Aguas , espectáculos en los que todas las fuentes de los jardines están en pleno juego. Diseñado por André Le Nôtre, el Gran Canal es la obra maestra de los Jardines de Versalles. También en los Jardines se construyó el Gran Trianón para proporcionar al Rey Sol el refugio que deseaba. El Pequeño Trianón está asociado a María Antonieta , que pasaba allí su tiempo con sus familiares y amigos más cercanos. [3]
En 1979, los jardines junto con el castillo fueron inscritos en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO por su importancia cultural durante los siglos XVII y XVIII. [4]
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Con la compra final de tierras por parte de Luis XIII a Jean-François de Gondi en 1632 y su asunción del papel señorial de Versalles en la década de 1630, se dispusieron jardines formales al oeste del castillo. Los registros indican que a finales de la década Claude Mollet e Hilaire Masson diseñaron los jardines, que permanecieron relativamente sin cambios hasta la ampliación ordenada bajo Luis XIV en la década de 1660. Este diseño inicial, que ha sobrevivido en el llamado plan Du Bus de c.1662, muestra una topografía establecida a lo largo de la cual evolucionaron las líneas de los jardines. Esto se evidencia en la clara definición del eje principal este-oeste y norte-sur que ancla el diseño de los jardines. [5]
En 1661, tras la caída en desgracia del ministro de Finanzas, Nicolas Fouquet , acusado por sus rivales de malversar fondos de la corona para construir su lujoso castillo en Vaux-le-Vicomte , Luis XIV dirigió su atención a Versalles. Con la ayuda del arquitecto de Fouquet Louis Le Vau , el pintor Charles Le Brun y el arquitecto paisajista André Le Nôtre , Louis comenzó un programa de embellecimiento y expansión en Versalles que ocuparía su tiempo y sus preocupaciones durante el resto de su reinado. [6]
A partir de ese momento, la ampliación de los jardines de Versalles siguió a la ampliación del castillo. Las campañas constructivas de Luis XIV se aplican también a los jardines. [7] En cada etapa, la gira prescrita se gestionó cuidadosamente, bajo las direcciones del Rey Sol. [8]
En 1662 se llevaron a cabo modificaciones menores en el castillo; sin embargo, se prestó mayor atención al desarrollo de los jardines. Se ampliaron los bosques y parterres existentes y se crearon otros nuevos. Las más significativas entre las creaciones de esta época fueron la Orangerie de Versalles y la "Grotte de Thétys". (Nolhac 1901, 1925) La Orangerie, diseñada por Louis Le Vau , estaba situada al sur del castillo, situación que aprovechaba la pendiente natural de la colina. Proporcionó un área protegida en la que se guardaban naranjos durante los meses de invierno. (Nolhac 1899, 1902)
La "Gruta de Thétys", situada al norte del castillo, formaba parte de la iconografía del castillo y de los jardines que alineaban a Luis XIV con la imaginería solar. La gruta estaría terminada durante la segunda campaña de construcción. (Verlet 1985)
En 1664, los jardines habían evolucionado hasta el punto de que Luis XIV los inauguró con la fiesta galante llamada Les Plaisirs de l'Île enchantée . El evento, que oficialmente iba a celebrar a su madre, Anne d'Autriche , y su consorte Marie-Thérèse pero en realidad celebró a Louise de La Vallière , la amante de Louis, se celebró en mayo de ese año. Los invitados disfrutaron de fabulosos entretenimientos en los jardines durante una semana. Como resultado de esta fiesta , particularmente la falta de alojamiento para los invitados (la mayoría de ellos tuvieron que dormir en sus carruajes), Luis se dio cuenta de las deficiencias de Versalles y comenzó a ampliar el castillo y los jardines una vez más. (Verlet, 1961, 1985)
Entre 1664 y 1668, se evidenció una gran actividad en los jardines, especialmente en lo que respecta a fuentes y nuevos bosques; Fue durante esta época que las imágenes de los jardines explotaron conscientemente las imágenes de Apolo y del sol como metáforas de Luis XIV. La envolvente del castillo de Luis XIII realizada por Le Vau proporcionó un medio por el cual, a través de la decoración de la fachada del jardín, las imágenes en la decoración de los grandes apartamentos del rey y la reina formaban una simbiosis con las imágenes de los jardines. (Lighthart, 1997; Hombre, 1927)
Con esta nueva fase constructiva, los jardines asumieron el vocabulario de diseño topográfico e iconológico que permanecería vigente hasta el siglo XVIII. Como señaló André Félibien en su descripción de Versalles, los temas solares y apolíneos predominaban en los proyectos construidos en la época: "Dado que el sol era el emblema de Luis XIV, y que los poetas se unen al sol y a Apolo, no hay nada en esta magnífica casa que no tiene relación con esta divinidad." [10] (Félibien, 1674).
Tres ampliaciones formaron el nexo topológico y simbólico de los jardines durante esta fase de construcción: la finalización de la "Grotte de Thétys", el " Bassin de Latone " y el " Bassin d'Apollon ".
Iniciada en 1664 y terminada en 1670 con la instalación de las estatuas por Gilles Guérin , François Girardon , Thomas Regnaudin , Gaspard Marsy y Balthazar Marsy , la gruta [11] formó un importante componente simbólico y técnico de los jardines. Simbólicamente, la "Grotte de Thétys" se relaciona con el mito de Apolo y, por esa asociación, con Luis XIV. Fue como la cueva de la ninfa marina Tetis , donde Apolo descansó después de conducir su carro para iluminar el cielo. La gruta era una estructura independiente ubicada justo al norte del castillo. El interior, que estaba decorado con conchas para representar una cueva marina, contenía el grupo de estatuas de los hermanos Marsy que representaban al dios sol atendido por nereidas (grupo central) y sus caballos siendo cuidados por asistentes de Tetis (los dos grupos de estatuas que lo acompañaban). ). Originalmente, estas estatuas estaban colocadas en tres nichos individuales en la gruta y estaban rodeadas por varias fuentes y elementos acuáticos. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Técnicamente, la "Grotte de Thétys" desempeñaba un papel fundamental en el sistema hidráulico que suministraba agua al jardín. El techo de la gruta sostenía un depósito que almacenaba agua bombeada desde el estanque de Clagny y que alimentaba las fuentes más bajas del jardín por gravedad.
Situado en el eje este-oeste, justo al oeste y debajo del Parterre d'Eau , se encuentra el Bassin de Latone . [12] Diseñada por André Le Nôtre, esculpida por Gaspard y Balthazar Marsy , y construida entre 1668 y 1670, la fuente representaba un episodio de las Metamorfosis de Ovidio . Latona y sus hijos, Apolo y Diana , siendo atormentados con barro arrojado por los campesinos licios , que se negaban a dejar que ella y sus hijos bebieran de su estanque, apelaron a Júpiter , quien respondió convirtiendo a los licios en ranas. Este episodio de la mitología ha sido visto por los historiadores en referencia a una alegoría de las revueltas de la Fronda , ocurridas durante la minoría de edad de Luis XIV. El vínculo entre la historia de Ovidio y este episodio de la historia francesa se enfatiza por la referencia al "deshonra" en un contexto político. Las revueltas de la Fronda (la palabra fronda también significa tirachinas) han sido consideradas como el origen del uso del término "lanzamiento de barro" en un contexto político. (Berger, 1992; Marie, 1968, 1972, 1976; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)
Más adelante en el eje este-oeste se encuentra el Bassin d'Apollon , la Fuente de Apolo. [13] Ocupando el lugar de Rondeau/Bassin des Cygnes de Luis XIII, la Fuente de Apolo, construida entre 1668 y 1671, representa al dios sol conduciendo su carro para iluminar el cielo. La fuente forma un punto focal en el jardín y sirve como elemento de transición entre los jardines del Petit Parc y el Gran Canal . (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Con una longitud de 1.500 metros y una anchura de 62 metros, el Gran Canal , [14] construido entre 1668 y 1671, prolonga física y visualmente el eje este-oeste hasta las murallas del Gran Parque . Durante el Antiguo Régimen , el Gran Canal sirvió como lugar para fiestas en barco. En 1674, como resultado de una serie de acuerdos diplomáticos que beneficiaron a Luis XIV, el rey ordenó la construcción de la Petite Venise (Pequeña Venecia). Situada en el cruce del Gran Canal y el cruce del ramal transversal norte, la Pequeña Venecia albergaba las carabelas y yates que se recibían de Holanda y las góndolas y gondoleros recibidos como obsequio del Dux de Venecia , de ahí el nombre. (Marie 1968; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Más allá de los aspectos decorativos y festivos de este jardín, el Gran Canal también cumplió un papel práctico. Situado en un punto bajo de los jardines, recogía el agua que drenaba de las fuentes del jardín de arriba. El agua del Gran Canal se bombeaba de vuelta al depósito situado en el tejado de la Grotte de Thétys mediante una red de bombas accionadas por molinos de viento y por caballos. (Thompson 2006)
Situada encima de la Fuente Latona se encuentra la terraza del castillo, conocida como Parterre d'Eau . [16] Formando un elemento de transición entre el castillo y los jardines inferiores y colocado en el eje norte-sur de los jardines, el Parterre d'Eau proporcionó un escenario en el que las imágenes y el simbolismo de las decoraciones de los grands appartements se sintetizaban con el iconografía de los jardines. [17] En 1664, Luis XIV encargó una serie de estatuas destinadas a decorar la fuente de agua del Parterre d'Eau . La Grande Commande , como se conoce a la comisión, estaba compuesta por veinticuatro estatuas de las cuaternidades clásicas y cuatro estatuas adicionales que representaban abducciones del pasado clásico. (Berger I, 1985; Friedman, 1988,1993; Hedin, 1981–1982; Marie, 1968; Nolhac, 1901; Thompson, 2006; Verlet, 1961, 1985; Weber, 1981)
Una de las características distintivas de los jardines durante la segunda campaña de construcción fue la proliferación de bosques. Ampliando el trazado establecido durante la primera campaña de construcción, Le Nôtre añadió o amplió nada menos que diez bosques: el Bosquet du Marais en 1670; [18] el Bosquet du Théâtre d'Eau , [19] Île du Roi y Miroir d'Eau , [20] la Salle des Festins ( Salle du Conseil ), [21] el Bosquet des Trois Fontaines en 1671; [22] el Laberinto [23] y el Bosquet de l'Arc de Triomphe [24] en 1672; el Bosquet de la Renommée ( Bosquet des Dômes ) [25] y el Bosquet de l'Encélade [26] en 1675; y el Bosquet des Sources [27] en 1678 (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985). [28]
Además de la ampliación de los bosques existentes y la construcción de otros nuevos, hubo dos proyectos adicionales que definieron esta época, el Bassin des Sapins y la Pièce d'eau des Suisses .
En 1676, el Bassin des Sapins , [29] que estaba ubicado al norte del castillo debajo del Parterre du Nord y la Allée des Marmousets [30] fue diseñado para formar un colgante topológico a lo largo del eje norte-sur con la Pièce d'eau. des Suisses ubicado en la base de la colina Satory al sur del castillo. Modificaciones posteriores en el jardín transformarían esta fuente en el estanque de Neptuno . (Marie 1972, 1975; Thompson 2006; Verlet 1985)
Excavada en 1678, la Pièce d'eau des Suisses [31] – llamada así por los guardias suizos que construyeron el lago – ocupaba una zona de pantanos y estanques, algunos de los cuales se habían utilizado para abastecer de agua a las fuentes del jardín. Esta fuente de agua, con una superficie de más de 15 hectáreas, es la segunda más grande de Versalles, después del Gran Canal . (Marie 1972, 1975; Nolhac 1901, 1925; Thompson 2006; Verlet 1985)
Las modificaciones en los jardines durante la tercera campaña de construcción se caracterizaron por un cambio estilístico de la estética natural de André Le Nôtre al estilo arquitectónico de Jules Hardouin Mansart . La primera modificación importante de los jardines durante esta fase se produjo en 1680, cuando el Tapis Vert [32] –la extensión de césped que se extiende entre la Fuente Latona y la Fuente de Apolo– alcanzó su tamaño y definición definitivos bajo la dirección de André Le Nôtre. (Nolhac 1901; Thompson 2006)
A partir de 1684, el Parterre d'Eau fue remodelado bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart. Las estatuas de la Grande Commande de 1674 fueron trasladadas a otras partes del jardín; Se construyeron dos cuencas octogonales gemelas y se decoraron con estatuas de bronce que representan los cuatro ríos principales de Francia. Ese mismo año, la Orangerie de Le Vau , situada al sur del Parterrre d'Eau, fue demolida para dar cabida a una estructura más grande diseñada por Jules Hardouin-Mansart. Además de la Orangerie , en esta época se construyeron las Escaliers des Cent Marches , [33] que facilitaban el acceso a los jardines desde el sur, a la Pièce d'Eau des Suisses y al Parterre du Midi [34] , dando los jardines justo al sur del castillo su configuración y decoración actuales.
Además, para dar cabida a la construcción prevista de la Aile des Nobles (el ala norte del castillo), se demolió la Grotte de Thétys . (Marie 1968, 1972, 1976; Nolhac 1899, 1901, 1902, 1925)
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Con la construcción de la Aile des Nobles (1685-1686), el Parterre du Nord fue remodelado para responder a la nueva arquitectura de esta parte del castillo. Para compensar la pérdida del embalse en la cima de la Grotte de Thétys y satisfacer la creciente demanda de agua, Jules Hardouin-Mansart diseñó embalses nuevos y más grandes situados al norte de Aile des Nobles (Thompson 2006). La construcción del ruinosamente costoso Canal de l'Eure se inauguró en 1685; Diseñado por Vauban, estaba destinado a llevar las aguas del Eure a lo largo de 80 kilómetros, incluidos acueductos de escala heroica, pero las obras fueron abandonadas en 1690: véase El problema del agua.
Entre 1686 y 1687, se reconstruyó el estanque de Latone, bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart. Es esta versión de la fuente que se encuentra hoy en Versalles. (Hedin 1992; Thompson 2006; Verlet 1985)
Durante esta fase de construcción, se modificaron o crearon tres de los bosques principales del jardín. Comenzando con la Galerie des Antiques , [35] este bosquet fue construido en 1680 en el sitio de la anterior y efímera Galerie d'Eau (1678). Este bosquet fue concebido como una galería al aire libre en la que se exponían estatuas antiguas y copias adquiridas por la Academia de Francia en Roma. Al año siguiente se inició la construcción de la Salle de Bal . [36] Ubicado en una sección aislada del jardín al oeste de la Orangerie , este bosquet fue diseñado como un anfiteatro que presentaba una cascada, la única que sobrevive en los jardines de Versalles. La Salle de Bal fue inaugurada en 1685 con un baile organizado por el Gran Delfín . Entre 1684 y 1685, Jules Hardouin-Mansart construyó la columnata . Ubicado en el sitio del Bosquet des Sources de Le Nôtre , este bosquet presentaba un peristilo circular formado por treinta y dos arcos con veintiocho fuentes y era el bosquet más arquitectónico de Hardouin-Mansart construido en los jardines de Versalles (Marie 1972, 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)
Debido a las limitaciones financieras derivadas de la Guerra de la Liga de Augsburgo y la Guerra de Sucesión Española , no se emprendieron obras significativas en los jardines hasta 1704. Entre 1704 y 1709, los bosques fueron modificados, algunos de manera bastante radical, con nuevos nombres que sugieren el nueva austeridad que caracterizó los últimos años del reinado de Luis XIV. (Marie 1976; Thompson 2006; Verlet 1985)
Con la salida del rey y la corte de Versalles en 1715 tras la muerte de Luis XIV, el palacio y los jardines entraron en una era de incertidumbre. En 1722, Luis XV y la corte regresaron a Versalles. Pareciendo prestar atención a la advertencia de su bisabuelo de no participar en costosas campañas de construcción, Luis XV no emprendió las costosas campañas de construcción en Versalles que tuvo Luis XIV. Durante el reinado de Luis XV, la única ampliación significativa a los jardines fue la finalización del Bassin de Neptune (1738-1741). (Marie 1984; Verlet 1985)
En lugar de gastar recursos en modificar los jardines de Versalles, Luis XV (un ávido botánico) dirigió sus esfuerzos a Trianon. En el área que ahora ocupa el Hameau de la Reine , Luis XV construyó y mantuvo les jardins botaniques (los jardines botánicos) . En 1750, año en que se construyeron los jardines botánicos , el jardinero-fleurista Claude Richard (1705-1784) asumió la administración de los jardines botánicos. En 1761, Luis XV encargó a Ange-Jacques Gabriel la construcción del Petit Trianon como residencia que le permitiría pasar más tiempo cerca de los jardines botánicos . Fue en el Petit Trianon donde Luis XV enfermó mortalmente de viruela; El 10 de mayo de 1774, el rey murió en Versalles. (Marie, 1984; Thompson, 2006)
Tras la ascensión al trono de Luis XVI , los jardines de Versalles sufrieron una transformación que recordó la cuarta campaña de construcción de Luis XIV. Engendrado por un cambio de perspectiva defendido por Jean-Jacques Rousseau y los Philosophes , el invierno de 1774-1775 fue testigo de una replantación completa de los jardines. Se talaron o arrancaron árboles y arbustos que databan del reinado de Luis XIV con la intención de transformar el jardín formal francés de Le Nôtre y Hardouin-Mansart en una versión de un jardín paisajístico inglés .
El intento de convertir la obra maestra de Le Nôtre en un jardín de estilo inglés no logró el objetivo deseado. Debido en gran parte a la topología del terreno, se abandonó la estética inglesa y los jardines se replantaron al estilo francés. Sin embargo, con la vista puesta en la economía, Luis XVI ordenó que las empalizadas (los setos recortados que requerían mucha mano de obra y que formaban paredes en los bosques) fueran reemplazadas por hileras de tilos o castaños. Además, varios de los bosques que datan de la época del Rey Sol fueron ampliamente modificados o destruidos. La contribución más significativa a los jardines durante el reinado de Luis XVI fue la Grotte des Bains d'Apollon . La gruta de roca situada en un bosque de estilo inglés fue la obra maestra de Hubert Robert en la que se colocaron las estatuas de la Gruta de Thétys . (Thompson 2006; Verlet 1985)
En el Petit Trianon, que Luis XVI regaló a María Antonieta en 1774, la nueva reina rediseñó espectacularmente los parques y jardines circundantes. Entre 1776 y 1786, los jardines botánicos y la granja de Luis XV fueron destruidos para crear un jardín inglés, entonces llamado jardín "anglo-chino", que se extendía al norte y al este del Pequeño Trianón. [37] [38] Algunos de los especímenes exóticos del jardín botánico se conservaron en los jardines, pero la mayoría fueron llevados al Jardin des Plantes de París. [39] Un lago y varios ríos serpenteantes se formaron como parte del nuevo paisajismo y se confió al arquitecto Richard Mique el diseño de locuras para embellecer los jardines como la Gruta, el Belvedere y el Templo del Amor . [37] [40] Más allá del jardín "anglo-chino", el Hameau de la Reine fue construido entre 1782 y 1788, diseñado por Mique y Hubert Robert. [38]
En 1792, por orden de la Convención Nacional , algunos de los árboles de los jardines fueron talados, mientras que partes del Grand Parc fueron parceladas y dispersadas. Al sentir la amenaza potencial a Versalles, Louis Claude Marie Richard (1754–1821), director de los jardines botánicos y nieto de Claude Richard, presionó al gobierno para salvar Versalles. Consiguió impedir una mayor dispersión del Grand Parc y las amenazas de destruir el Petit Parc fueron abolidas sugiriendo que los parterres podrían utilizarse para plantar huertos y que los huertos podrían ocupar las zonas abiertas del jardín. Estos planes nunca se pusieron en práctica; sin embargo, los jardines estaban abiertos al público; no era raro ver a la gente lavando su ropa en las fuentes y extendiéndola sobre los arbustos para que se secara. (Thompson 2006)
En 1793 la mayoría de las piezas decorativas del Arboleda del Arco de Triunfo fueron destruidas. [41]
La era napoleónica ignoró en gran medida a Versalles. En el castillo se dispuso un conjunto de habitaciones para uso de la emperatriz María Luisa , pero los jardines se mantuvieron sin cambios, salvo por la desastrosa tala de árboles en el Bosquet de l'Arc de Triomphe y el Bosquet des Trois Fontaines . La erosión masiva del suelo obligó a plantar nuevos árboles. (Thompson 2006; Verlet 1985)
Con la restauración de los Borbones en 1814, los jardines de Versalles presenciaron las primeras modificaciones desde la Revolución. En 1817, Luis XVIII ordenó la conversión de la Île du Roi y el Miroir d'Eau en un jardín de estilo inglés: el Jardin du Roi . (Thompson 2006)
Si bien gran parte del interior del castillo fue alterado irreparablemente para albergar el Museo de Historia de Francia dedicado a "todas las glorias de Francia" (inaugurado por Luis Felipe I el 10 de junio de 1837), los jardines, por el contrario, permanecieron intactos. Con la excepción de la visita de Estado de la reina Victoria y el príncipe Alberto en 1855, en la que los jardines fueron escenario de una fiesta de gala que recordaba las fiestas de Luis XIV, Napoleón III ignoró el castillo y prefirió el castillo de Compiègne (Thompson 2006; Verlet 1985).
Con la llegada de Pierre de Nolhac como director del museo en 1892, comenzó una nueva era de investigación histórica en Versalles. Nolhac, ferviente archivero y estudioso, comenzó a reconstruir la historia de Versalles y posteriormente estableció los criterios para la restauración del castillo y la conservación de los jardines, que continúan hasta el día de hoy. (Thompson 2006; Verlet 1985)
Debido a las numerosas modificaciones realizadas en los jardines entre los siglos XVII y XIX, muchos de los bosques han sufrido múltiples modificaciones, que a menudo iban acompañadas de cambios de nombre. [42]
Estos dos bosques se trazaron por primera vez en 1663. Ubicados al norte y al sur del eje este-oeste, estos dos bosques estaban dispuestos como una serie de caminos alrededor de cuatro salles de verdure y que convergían en una "sala" central que contenía una fuente. En 1682, el bosquet sur fue remodelado como Bosquet de la Girondole , llamado así debido a la disposición en forma de radios de la fuente central. El bosquet norte fue reconstruido en 1696 como Bosquet du Dauphin con una fuente en la que aparecía un delfín. Durante la replantación de 1774-1775, ambos bosques fueron destruidos. Las áreas fueron replantadas con tilos y fueron rebautizadas como Quinconce du Nord y Quinconce du Midi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
En 1665, André Le Nôtre planeó un laberinto de caminos sin adornos en un área al sur de la Fuente Latona, cerca de la Orangerie . (Loach, 1985) En 1669, Charles Perrault – autor de los Cuentos de Mamá Ganso – aconsejó a Luis XIV remodelar el Laberinto de tal manera que sirviera a la educación del Delfín (Perrault, 1669). [43] Entre 1672 y 1677, Le Nôtre rediseñó el Laberinto para incluir treinta y nueve fuentes que representaban historias de las fábulas de Esopo . Los escultores Jean-Baptiste Tuby , Étienne Le Hongre , Pierre Le Gros y los hermanos Gaspard y Balthazard Marsy trabajaron en estas treinta y nueve fuentes, cada una de las cuales iba acompañada de una placa en la que estaba impresa la fábula, con versos escritos por Isaac de Benserade ; Gracias a estas placas, el hijo de Luis XIV aprendió a leer. Una vez terminado en 1677, el Laberinto contenía treinta y nueve fuentes con 333 esculturas de animales de metal pintado. El agua para las elaboradas instalaciones sanitarias era transportada desde el Sena por la Máquina de Marly . El Laberinto contenía catorce ruedas hidráulicas que accionaban 253 bombas, algunas de las cuales funcionaban a una distancia de tres cuartos de milla. [44] Citando los costos de reparación y mantenimiento, Luis XVI ordenó la demolición del Laberinto en 1778. En su lugar, se plantó un arboreto de árboles exóticos como un jardín de estilo inglés. Rebautizado Bosquet de la Reine , sería en esta parte del jardín donde tuvo lugar en 1785 un episodio del Asunto del collar de diamantes , que comprometió a María Antonieta (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Perrault 1669; Thompson 2006; Verlet 1985).
Diseñado originalmente por André Le Nôtre en 1661 como una sala de verdor , este bosquet contenía un camino que rodeaba un área central pentagonal. En 1671, el bosquet se amplió con un sistema de senderos más elaborado que sirvió para realzar la nueva fuente de agua central, una fuente que parecía una montaña, de ahí el nuevo nombre del bosquet: Bosquet de la Montagne d'Eau . El bosquet fue completamente remodelado en 1704, momento en el que pasó a llamarse Bosquet de l'Étoile (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Creado en 1670, este bosquet originalmente contenía una piscina central rectangular rodeada por un borde de césped. Bordeando la piscina había juncos de metal que ocultaban numerosos chorros de agua; un cisne del que salía agua a chorros de su pico ocupaba cada rincón. El centro de la piscina presentaba un árbol de hierro con hojas de hojalata pintadas de las que brotaba agua de sus ramas. Debido a este árbol, el bosquet también se conocía como Bosquet du Chêne Vert . En 1705, este bosquet fue destruido para permitir la creación del Bosquet des Bains d'Apollon , que fue creado para albergar las estatuas que una vez estuvieron en la Grotte de Thétys . Durante el reinado de Luis XVI, Hubert Robert remodeló el bosquet, creando un entorno similar a una cueva para las estatuas de Marsy. El bosquet pasó a llamarse Grotte des Bains d'Apollon (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Originalmente diseñada en 1671 como dos fuentes de agua separadas, la más grande, la Île du Roi , contenía una isla que constituía el punto focal de un sistema de elaboradas fuentes. La Île du Roi estaba separada del Miroir d'Eau por una calzada que contaba con veinticuatro chorros de agua. En 1684, se eliminó la isla y se redujo significativamente el número total de chorros de agua en el bosque. El año 1704 fue testigo de una importante renovación del bosquet en el que se remodeló la calzada y se retiraron la mayoría de los chorros de agua. Un siglo más tarde, en 1817, Luis XVIII ordenó remodelar completamente la Île du Roi y el Miroir d'Eau para convertirlos en un jardín de estilo inglés. En ese momento, el bosquet fue rebautizado como Jardin du Roi (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
En 1671, André Le Nôtre concibió un bosquet (originalmente bautizado como Salle des Festins y más tarde llamado Salle du Conseil ) que presentaba una isla cuatrifolio rodeada por un canal que contenía cincuenta chorros de agua. Cada lóbulo de la isla contenía una sencilla fuente; El acceso a la isla se obtenía por dos puentes giratorios. Más allá del canal y ubicadas en los puntos cardinales dentro del bosquet había cuatro fuentes adicionales. Bajo la dirección de Jules Hardouin-Mansart , el bosquet fue completamente remodelado en 1706. La isla central fue sustituida por una gran cuenca elevada sobre cinco escalones, rodeada por un canal. La fuente central contenía 230 chorros que, cuando estaban en juego, formaban un obelisco, de ahí el nuevo nombre Bosquet de l'Obélisque (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
La característica central de este bosquet, que fue diseñado por Le Nôtre entre 1671 y 1674, era un auditorio/teatro flanqueado por tres hileras de asientos de césped que daban a un escenario decorado con cuatro fuentes que se alternaban con tres cascadas radiantes. Entre 1680 y la muerte de Luis XIV en 1715, hubo una reorganización casi constante de las estatuas que decoraban el bosquet. En 1709, el bosquet fue reorganizado con la adición de la Fontaine de l'Île aux Enfants . Como parte de la replantación de los jardines ordenada por Luis XVI durante el invierno de 1774-1775, el Bosquet du Théâtre d'Eau fue destruido y reemplazado por el sin adornos Bosquet du Rond-Vert (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). Bosquet du Théâtre d'Eau se recreó en 2014, con el empresario y fotógrafo surcoreano Yoo Byung-eun como único mecenas , donando 1,4 millones de euros (~ 1,9 millones de dólares estadounidenses ) al proyecto. [45] [46] [47] [48]
Situado al oeste de la Allée des Marmousets y reemplazando el efímero Berceau d'Eau (un bosque largo y estrecho creado en 1671 que presentaba una glorieta formada por numerosos chorros de agua), el bosque ampliado fue transformado por Le Nôtre en 1677 en una serie de tres salas interconectadas. Cada habitación contenía una serie de fuentes que jugaban con efectos especiales. Las fuentes sobrevivieron a las modificaciones que Luis XIV ordenó para otras fuentes de los jardines a principios del siglo XVIII y posteriormente se salvaron durante la replantación de los jardines entre 1774 y 1775. En 1830 se replantó el bosquet, momento en el que se suprimieron las fuentes. Debido a los daños causados por las tormentas en el parque en 1990 y luego nuevamente en 1999, el Bosquet des Trois Fontaines fue restaurado y reinaugurado el 12 de junio de 2004 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Originalmente, este bosquet fue planeado en 1672 como un simple pabellón de agua : una extensión redonda y abierta con una fuente cuadrada en el centro. En 1676, este bosquet, situado al este de la Allée des Marmousets y que formaba el colgante del Bosquet des Trois Fontaines , fue ampliado y redecorado siguiendo líneas políticas que aludían a las victorias militares francesas sobre España y Austria , momento en el que se construyó el arco triunfal. Se agregó, de ahí el nombre. La mayoría de estas piezas fueron destruidas durante la Revolución. Al igual que el Bosquet des Trois Fontaines , este bosquet sobrevivió a las modificaciones del siglo XVIII, pero fue replantado en 1830, momento en el que se retiraron las fuentes. En 2008, este bosque fue restaurado (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Construido en 1675, el Bosquet de la Renommée contaba con una fuente y una estatua de la Fama, de ahí el nombre del bosquet. Con el traslado de las estatuas de la Grotte de Thétys en 1684, el bosquet fue remodelado para albergar las estatuas y se eliminó la fuente de la Fama. En esta época el bosquet pasó a llamarse Bosquet des Bains d'Apollon . En el marco de la reorganización del jardín ordenada por Luis XIV a principios del siglo XVIII, el conjunto Apolo fue trasladado una vez más al emplazamiento del Bosquet du Marais –situado cerca de la Fuente de Latona– que fue destruido y destruido. sustituido por el nuevo Bosquet des Bains d'Apollon . Las estatuas estaban instaladas sobre pedestales de mármol de los que brotaba agua; y cada grupo de estatuas estaba protegido por un baldaquino intrincadamente tallado y dorado. El antiguo Bosquet des Bains d'Apollon pasó a llamarse Bosquet des Dômes debido a los dos pabellones abovedados construidos en el bosquet (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Creada en 1675 al mismo tiempo que el Bosquet de la Renommée , la fuente de este bosquet representa a Encelado , un gigante caído que fue condenado a vivir bajo el monte Etna, siendo consumido por la lava volcánica. Desde su concepción, esta fuente fue concebida como una alegoría de la victoria de Luis XIV sobre la Fronda . En 1678, se añadió un anillo octogonal de césped y ocho fuentes de rocalla que rodean la fuente central. Estas adiciones fueron eliminadas en 1708. Cuando está en funcionamiento, esta fuente tiene el chorro más alto de todas las fuentes de los jardines de Versalles: 25 metros (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Diseñado como una sencilla sala de verdor sin adornos por Le Nôtre en 1678, el arquitecto paisajista mejoró e incorporó un arroyo existente para crear un bosquet que presentaba riachuelos que se retorcían entre nueve islotes. En 1684, Jules Hardouin-Mansart rediseñó completamente el bosquet mediante la construcción de un doble peristilo con arco circular. La Columnata , como se le cambió el nombre, originalmente presentaba treinta y dos arcos y treinta y una fuentes: un solo chorro de agua salpicaba un estanque en el centro debajo del arco. En 1704 se añadieron tres entradas adicionales a la Columnata , lo que redujo el número de fuentes de treinta y una a veintiocho. La estatua que ahora ocupa el centro de la Columnata – el Rapto de Perséfone – (de la Grande Commande de 1664) fue colocada en 1696 (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Ocupando el lugar de la Galerie d'Eau (1678), la Galerie des Antiques fue diseñada en 1680 para albergar la colección de estatuas antiguas y copias de estatuas antiguas adquiridas por la Academia de Francia en Roma. Alrededor de una zona central pavimentada con piedras de colores, un canal estaba decorado con veinte estatuas sobre pedestales, cada una separada por tres chorros de agua. La galería fue completamente remodelada en 1704 cuando las estatuas fueron trasladadas a Marly y el bosque fue replantado con castaños de indias ( Aesculus hippocastanum ), de ahí el nombre actual de Salle des Marronniers (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985). ).
Ubicado al oeste del Parterre du Midi y al sur de la Fuente Latona, este bosquet, diseñado por Le Nôtre y construido entre 1681 y 1683, presenta una cascada semicircular que forma el telón de fondo de esta sala de verdor . Intercalada con antorchas de plomo dorado , que sostenían candelabros para la iluminación, la Salle de Bal fue inaugurada en 1683 por el hijo de Luis XIV, el Gran Delfín, con una fiesta de baile. La Salle de Bal fue remodelada en 1707 cuando se eliminó la isla central y se añadió una entrada adicional (Marie 1968, 1972, 1976, 1984; Thompson 2006; Verlet 1985).
Lo común a cualquier jardín longevo es la replantación, y Versalles no es una excepción. A lo largo de su historia, los jardines de Versalles han sufrido nada menos que cinco importantes replantaciones, realizadas por motivos prácticos y estéticos.
Durante el invierno de 1774-1775, Luis XVI ordenó la replantación de los jardines alegando que muchos de los árboles estaban enfermos o crecían demasiado y necesitaban ser reemplazados. Además, como la formalidad del jardín del siglo XVII había pasado de moda, esta replantación buscaba establecer una nueva informalidad en los jardines –que además sería menos costoso de mantener– de Versalles. Esto, sin embargo, no se logró ya que la topología de los jardines favorecía el jardin à la française sobre un jardín de estilo inglés. Luego, en 1860, se eliminó y reemplazó gran parte del antiguo crecimiento de la replantación de Luis XVI. En 1870, una violenta tormenta azotó la zona dañando y arrancando decenas de árboles, lo que requirió un programa masivo de replantación. Sin embargo, debido a la guerra franco-prusiana , que derrocó a Napoleón III , y a la Comuna de París , la replantación del jardín no comenzó hasta 1883 (Thompson, 2006).
Las replantaciones más recientes de los jardines fueron precipitadas por dos tormentas que azotaron Versalles en 1990 y luego nuevamente en 1999. Los daños causados por las tormentas en Versalles y Trianon ascendieron a la pérdida de miles de árboles: los peores daños de este tipo en la historia de Versalles. Las replantaciones han permitido a las autoridades gubernamentales y del museo restaurar y reconstruir algunos de los bosques abandonados durante el reinado de Luis XVI, como el Bosquet des Trois Fontaines , que fue restaurado en 2004. (Thompson, 2006)
Catherine Pégard , directora del establecimiento público que administra Versalles, ha declarado que la intención es devolver los jardines a su apariencia bajo Luis XIV, específicamente como los describió en su descripción de 1704, Manière de Montrer les Jardins de Versailles . [49] Esto implica restaurar algunos de los parterres como el Parterre du Midi a su diseño formal original, tal como aparecían bajo Le Nôtre. Esto se logró en el Parterre de Latone en 2013, cuando el césped y los macizos de flores del siglo XIX fueron reemplazados por caminos de grava y césped cerrados con madera de boj para crear un diseño arabesco formal. También se poda para mantener los árboles de entre 17 y 23 metros (56 a 75 pies) de altura, para no estropear las perspectivas cuidadosamente calibradas de los jardines. [49]
Debido al ciclo de replantaciones que se ha producido en Versalles, se puede afirmar que en los jardines no se encuentran árboles que datan de la época de Luis XIV.
La maravilla de los jardines de Versalles –entonces como ahora– son sus fuentes. Sin embargo, el mismo elemento que anima los jardines, el agua, ha demostrado ser la aflicción de los jardines desde la época de Luis XIV.
Los jardines de Luis XIII necesitaban agua y los estanques locales proporcionaban un suministro adecuado. Sin embargo, una vez que Luis XIV comenzó a ampliar los jardines con más y más fuentes, suministrar agua a los jardines se convirtió en un desafío crítico.
Para satisfacer las necesidades de las primeras ampliaciones de los jardines bajo Luis XIV, se bombeaba agua a los jardines desde estanques cercanos al castillo, siendo el estanque de Clagny la fuente principal. [50] El agua del estanque se bombeaba al depósito situado encima de la Gruta de Thétys , que alimentaba las fuentes del jardín mediante hidráulica gravitacional. Otras fuentes incluyeron una serie de embalses ubicados en la meseta de Satory al sur del castillo (Verlet, 1985).
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En 1664, el aumento de la demanda de agua requirió fuentes adicionales. Ese año, Louis Le Vau diseñó la Pompe , una torre de agua construida al norte del castillo. La Pompe extraía agua del estanque de Clagny mediante un sistema de molinos de viento y caballos de fuerza hasta una cisterna ubicada en el edificio de la Pompe . La capacidad de la Pompe (600 m 3 de agua por día) alivió parte de la escasez de agua en el jardín (Thompson, 2006).
Con la finalización del Gran Canal en 1671, que sirvió de drenaje para las fuentes del jardín, el agua, a través de un sistema de molinos de viento, fue bombeada de regreso al depósito situado en lo alto de la Gruta de Thétys . Si bien este sistema resolvió algunos de los problemas de suministro de agua, nunca hubo suficiente agua para mantener todas las fuentes del jardín funcionando en pleno funcionamiento todo el tiempo (Thompson, 2006).
Si bien era posible mantener en funcionamiento las fuentes a la vista desde el castillo, las ocultas en los bosques y en los confines más alejados del jardín se hacían funcionar según fuera necesario. En 1672, Jean-Baptiste Colbert ideó un sistema mediante el cual los fuentes del jardín se hacían señales entre sí con silbatos cuando el rey se acercaba para indicar que era necesario encender la fuente. Una vez que el rey pasaba por una fuente en juego, ésta se apagaba y el mantenedor de la fuente indicaba que se podía encender la siguiente fuente (Thompson, 2006).
En 1674, la Pompe fue ampliada, por lo que se la llamó Grande Pompe . La capacidad de bombeo se incrementó mediante una mayor potencia y el número de pistones utilizados para levantar el agua. Estas mejoras aumentaron la capacidad de agua a casi 3.000 m 3 de agua por día; sin embargo, el aumento de capacidad de la Grande Pompe a menudo dejó seco el estanque de Clagny (Thompson, 2006).
La creciente demanda de agua y la presión ejercida sobre los sistemas existentes de suministro de agua requirieron nuevas medidas para aumentar el suministro de agua a Versalles. Entre 1668 y 1674 se emprendió un proyecto para desviar el agua del río Bièvre hacia Versalles. Mediante la represa del río y con un sistema de bombeo de cinco molinos de viento, se llevó agua a los embalses ubicados en la meseta de Satory. Este sistema aportó 72.000 m 3 adicionales de agua a los jardines (Thompson, 2006).
A pesar del aumento de agua del Bièvre, los jardines necesitaban aún más agua, lo que requirió más proyectos. En 1681 se emprendió uno de los proyectos hidráulicos más ambiciosos concebidos durante el reinado de Luis XIV. Debido a la proximidad del Sena a Versalles, se propuso un proyecto para elevar el agua del río para llevarla a Versalles. Aprovechando el éxito de un sistema ideado en 1680 que elevaba agua desde el Sena hasta los jardines de Saint-Germain-en-Laye , la construcción de la Máquina de Marly comenzó al año siguiente.
La Máquina de Marly fue diseñada para elevar agua desde el Sena en tres etapas hasta el acueducto de Louveciennes, a unos 100 metros sobre el nivel del río. En el río se construyó una serie de enormes norias hidráulicas que elevaban el agua mediante un sistema de 64 bombas hasta un embalse a 48 metros sobre el río. Desde este primer depósito, el agua se elevaba 56 metros adicionales hasta un segundo depósito mediante un sistema de 79 bombas. Finalmente, 78 bombas adicionales elevaron el agua hasta el acueducto, que llevó el agua a Versalles y Marly .
En 1685, la Máquina de Marly entró en pleno funcionamiento. Sin embargo, debido a fugas en los conductos y averías del mecanismo, la máquina sólo pudo suministrar 3.200 m 3 de agua al día, aproximadamente la mitad de la producción esperada. [51] La máquina era una visita obligada para los visitantes de Francia. A pesar de que los jardines consumían más agua al día que toda la ciudad de París, la Máquina de Marly permaneció en funcionamiento hasta 1817 (Thompson, 2006).
Durante el reinado de Luis XIV, los sistemas de abastecimiento de agua representaban un tercio de los costes de construcción de Versalles. Incluso con la potencia adicional de la Máquina de Marly , las fuentes del jardín sólo podían funcionar à l'ordinaire , es decir, a media presión. Con esta medida de economía, las fuentes aún consumían 12.800 m 3 de agua al día, muy por encima de la capacidad de los suministros existentes. En el caso de las Grandes Eaux , cuando todas las fuentes funcionaban al máximo, se necesitaron más de 10.000 m 3 de agua para el espectáculo de una tarde. En consecuencia, las Grandes Eaux se reservaban para ocasiones especiales como la Embajada de Siameses de 1685-1686 (Hedin, 1992; Mercure Galant , 1685).
Un último intento para solucionar los problemas de escasez de agua se llevó a cabo en 1685. En este año se propuso desviar el agua del río Eure , situado a 160 km. al sur de Versalles y a un nivel de 26 m por encima de los embalses del jardín. El proyecto requería no sólo la excavación de un canal y la construcción de un acueducto, sino que también requería la construcción de canales de navegación y esclusas para abastecer a los trabajadores en el canal principal. En 1685 estaban en servicio entre 9.000 y 10.000 soldados; al año siguiente, más de 20.000 soldados participaron en la construcción. Entre 1686 y 1689, cuando comenzó la Guerra de los Nueve Años , una décima parte del ejército francés estaba trabajando en el proyecto del Canal de l'Eure . Con el estallido de la guerra, el proyecto fue abandonado y nunca se completó. Si se hubiera terminado el acueducto, se habrían enviado unos 50.000 m 3 de agua a Versalles, más que suficiente para resolver el problema hídrico de los jardines (Thompson, 2006).
Hoy en día, el museo de Versalles todavía se enfrenta a problemas de agua. Durante las Grandes Eaux , el agua se hace circular mediante modernas bombas desde el Gran Canal hasta los embalses. La reposición del agua perdida por evaporación procede del agua de lluvia, que se recoge en cisternas situadas por los jardines y se desvía hacia los embalses y el Gran Canal . La cuidadosa gestión de este recurso por parte de los funcionarios del museo impide aprovechar el suministro de agua potable de la ciudad de Versalles (Thompson, 2006).
La creación de los jardines de Versalles es el contexto de la película A Little Chaos , dirigida por Alan Rickman y estrenada en 2015, en la que Kate Winslet interpreta a un paisajista ficticio, Matthias Schoenaerts interpreta a André Le Nôtre y Rickman interpreta al rey Luis XIV. [52]
Las siguientes son fuentes que han contribuido al artículo anterior. No es una lista exhaustiva, pero representa las impresiones más disponibles:
{{cite web}}: Mantenimiento CS1: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )El último actor de esta interpretación: el fotógrafo, el poeta, el pintor, el empresario, el filántropo (etc.) y la mécène coréen Ahae. Este septuagénaire très choyé par les Institutions culturelles françaises a Accepté de prendre en charge le coût du nouveau bosquet, es decir 1,4 millones de euros. El último día, las fotos de Ahae se presentaron en una exposición organizada en el jardín de las Tullerías (Libération du 5 de agosto de 2012). Elles le seront à nouveau cet été dans l'orangerie de Versailles.