Del 5 de noviembre de 2007 al 12 de febrero de 2008, los 12.000 guionistas de cine y televisión de los sindicatos estadounidenses Writers Guild of America, East (WGAE) y Writers Guild of America West (WGAW) se declararon en huelga . [1] [2] [3]
La huelga del Writers Guild of America (WGA) pretendía principalmente aumentar las tasas residuales para las ventas de DVD y la jurisdicción sobre los derechos residuales de los nuevos medios. Estaba dirigida contra la Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP), una asociación comercial que representa los intereses de 397 productores de cine y televisión estadounidenses. [4] Las más influyentes de estas fueron once corporaciones: CBS ( Les Moonves ), MGM ( Harry E. Sloan ), NBCUniversal ( Jeff Zucker ), The Weinstein Company ( Harvey y Bob Weinstein ), Lionsgate ( Jon Feltheimer ), News Corporation ( Peter Chernin ), Paramount Pictures ( Brad Grey ), Liberty Media / Starz ( Chris McGurk ), Sony Pictures ( Michael Lynton ), The Walt Disney Company ( Bob Iger ) y Warner Bros. ( Barry Meyer ). [5]
Los negociadores de los escritores en huelga llegaron a un acuerdo provisional el 8 de febrero de 2008, y las juntas de ambos gremios aprobaron por unanimidad el acuerdo el 10 de febrero de 2008. [6] Los escritores en huelga votaron el 12 de febrero de 2008 sobre si levantar la orden de restricción, y el 92,5% votó a favor de poner fin a la huelga. [7] El 26 de febrero, el WGA anunció que el contrato había sido ratificado con una aprobación del 93,6% entre los miembros del WGA. [8] El Writers Guild solicitó más tarde una orden judicial para que se respetara e implementara el acuerdo.
Los gremios estuvieron en huelga durante 14 semanas y 2 días (100 días). [9] En contraste, la huelga anterior en 1988 , la más larga en la historia del Gremio, duró 21 semanas y 6 días (153 días) y costó a la industria del entretenimiento estadounidense unos 500 millones de dólares. [10] [11] Según un informe de la Radio Pública Nacional (NPR) presentado el 12 de febrero de 2008, la huelga le costó a la economía de Los Ángeles unos 1.500 millones de dólares. Un informe de la Escuela de Administración Anderson de la UCLA estimó la pérdida en 380 millones de dólares, mientras que el economista Jack Kyser estimó la pérdida en 2.100 millones de dólares. [12] [13] El Instituto Milken estimó las pérdidas en 2.100 millones de dólares (20 millones de dólares por día) y 38.000 puestos de trabajo. [14]
La gran victoria del sindicato de guionistas fue la jurisdicción sobre los nuevos medios, lo que sentó un precedente. Los servicios de streaming tendrían que contratar a guionistas del sindicato para programas que superaran ciertos presupuestos. Además de eso, recibían un nuevo pago porcentual sobre los ingresos brutos del distribuidor por la distribución digital, en función del acuerdo que el sindicato había cerrado durante la huelga. [15]
Estamos dispuestos a reunirnos en cualquier momento y seguimos comprometidos a alcanzar un acuerdo justo y razonable que mantenga la industria funcionando, pero la cuestión del DVD es un obstáculo para estas negociaciones.
— Nick Counter, presidente de la AMPTP [16]
Se han ignorado todos los temas que son importantes para los escritores, incluida la reutilización de Internet, los textos originales para nuevos medios, los DVD y la jurisdicción. Esto es completamente inaceptable.
— Comité de Negociación del WGA [17]
Cada tres años, la WGA negocia un nuevo contrato básico con la AMPTP , en virtud del cual sus miembros son empleados. Este contrato se denomina Acuerdo Básico Mínimo (MBA). [18] En 2007, las negociaciones sobre el MBA llegaron a un punto muerto y los miembros de la WGA votaron a favor de autorizar a su junta directiva a convocar una huelga, lo que hizo el viernes 2 de noviembre de 2007; la huelga comenzó el lunes siguiente, 5 de noviembre de 2007.
Entre las muchas propuestas de ambas partes con respecto al nuevo contrato, hubo varias cuestiones clave de discordia, entre ellas los derechos de emisión de los DVD, la jurisdicción sindical sobre los escritores de programas de animación y reality , y la compensación por los " nuevos medios " (contenido escrito o distribuido a través de tecnologías digitales emergentes como Internet ). [19]
En 1985, el sindicato de guionistas se declaró en huelga por el mercado del vídeo doméstico , que entonces era pequeño y consistía principalmente en la distribución mediante cintas de vídeo. En aquel momento, las empresas de entretenimiento argumentaron que el vídeo doméstico era un mercado "no probado", con un canal de distribución caro (fabricación de cintas VHS y Betamax y, en menor medida, LaserDisc ). Las películas se vendían a un precio de entre 40 y 100 dólares por cinta, y el sindicato aceptó una fórmula en la que un guionista recibiría el 0,3% del primer millón de ingresos brutos declarados (y el 0,36% después) de cada cinta vendida como residuo . A medida que los costes de fabricación de las cintas de vídeo bajaban y el mercado del vídeo doméstico se ampliaba, los guionistas empezaron a sentir que este acuerdo les había perjudicado. [20] Los DVD debutaron en 1996 y reemplazaron rápidamente al formato VHS, más caro, superando en ventas al VHS por primera vez en la semana del 15 de junio de 2003. La fórmula residual anterior del VHS siguió aplicándose a los DVD.
Antes de la huelga, el mercado del vídeo doméstico se había convertido en la principal fuente de ingresos de los estudios cinematográficos. En abril de 2004, The New York Times informó de que las empresas habían obtenido 4.800 millones de dólares en ventas de vídeo doméstico, frente a los 1.780 millones de dólares de taquilla entre enero y marzo. [21]
Los miembros del WGA argumentaron que los ingresos residuales de un escritor son una parte necesaria de sus ingresos, de los que normalmente depende durante los períodos de desempleo, algo habitual en la industria de la escritura. El WGA solicitó que se duplicara la tasa residual para las ventas de DVD, lo que daría como resultado un ingreso residual del 0,6 % (en comparación con el 0,3 %) por DVD vendido. [22]
La AMPTP sostuvo que los ingresos de los estudios por DVD eran necesarios para compensar los crecientes costos de producción y comercialización. [20] Insistieron además en que la fórmula actual de DVD (0,3%) se aplicara a los residuos en otros medios digitales, un área que también fue cuestionada por el Writers Guild.
La WGA retiró provisionalmente de la mesa la solicitud de aumento de los derechos residuales para DVD, en un esfuerzo por evitar una huelga y en el entendimiento de que la AMPTP haría ciertas concesiones, la noche anterior al inicio de la huelga. Sin embargo, después de que comenzara la huelga, el presidente de la WGAW, Patric Verrone, escribió que los miembros mostraron "una decepción significativa e incluso enojo" cuando se enteraron de la propuesta de eliminación de la solicitud; y Verrone también escribió que, dado que la eliminación de la solicitud de aumento de los derechos residuales para DVD dependía de concesiones de la AMPTP que no se produjeron, los escritores continuarían y deberían "luchando para obtener nuestra parte justa de los derechos residuales del futuro". [23]
No hubo cambios en el cálculo de los residuos de DVD. [24]
Impulsado por el entonces reciente contrato entre Viacom y los creadores de South Park , [25] uno de los temas críticos para las negociaciones fueron los residuales para " nuevos medios ", o compensación por canales de distribución como descargas de Internet, IPTV , streaming , programación de teléfonos inteligentes , contenido directo a Internet y otros métodos de distribución en línea "a pedido", junto con video a pedido en televisión por cable y satélite. [26]
Antes de la huelga, el WGA no tenía ningún acuerdo con los productores respecto del uso de contenido en línea, y se negociaron dos modelos de distribución por Internet. El primero es la "venta electrónica" (también conocida como "venta por Internet" o "venta digital"). En la venta electrónica, el consumidor compra una copia del programa y la descarga a un dispositivo de almacenamiento local para verlo posteriormente cuando le resulte conveniente. Algunos ejemplos son las películas y los programas de televisión comprados a través de iTunes Store y Amazon Video on Demand . En el segundo modelo, el " video en streaming ", el consumidor ve un programa en tiempo real mientras se transmite a su computadora, pero por lo general no se guarda. Algunos ejemplos actuales de este modelo incluyen programas de televisión respaldados por publicidad que se transmiten gratuitamente a la audiencia, como los disponibles en nbc.com, abc.com, fox.com, cbs.com, thedailyshow.com y hulu.com.
En ambos casos, el programa puede verse directamente en una computadora o en un televisor tradicional a través de dispositivos de distribución de medios ( por ejemplo, TiVo ). La conveniencia de ambas tecnologías reduce las barreras de entrada al mercado de distribución digital, haciéndolo más accesible para los consumidores en general.
Los observadores de la industria esperaban ampliamente que los nuevos medios eventualmente reemplazarían tanto al DVD en el mercado del video doméstico como a la televisión en el mercado de la radiodifusión como el principal medio de distribución. [27] [28] [29] [30] [31] [32] Como a mediados de los años 1980, las compañías argumentaron que los nuevos medios representan un mercado no probado ni comprobado y pidieron tiempo adicional para el estudio. Sin embargo, sintiendo resentimiento por el acuerdo de video doméstico de 20 años de antigüedad y reacios a hacer concesiones similares en un llamado "nuevo mercado" una vez más, los miembros del WGA se mantuvieron firmes en que cualquier acuerdo que hicieran para los nuevos medios, no podía parecerse a la fórmula del DVD.
La mayoría de los escritores del WGA consideraron que los nuevos medios eran el tema central de la huelga. El guionista y director Craig Mazin ( Scary Movie 3 ) ha calificado a los nuevos medios como "el único tema" que importa. [33]
Este sentimiento fue expresado con más detalle por un autodenominado "escéptico", el escritor Howard Gould, en una reunión de todos los miembros del WGA la noche anterior al anuncio de la fecha de la huelga. Dijo, ante una ovación del público:
Pronto, cuando las computadoras y su televisor estén conectados, así es como todos vamos a ver. ¿De acuerdo? Esos residuos van a pasar de lo que son a cero si no tomamos una posición ahora. ... Este es un problema tan grande que si nos ven dar marcha atrás en esto sin tomar una posición, dentro de tres años, van a volver por otra cosa. ... Puede que yo haya sido el más moderado aquí cuando comenzamos, pero me senté allí en la sala el primer día y nos leyeron esas treinta y dos páginas de retrocesos. Y lo que querían que escucháramos era que "si no nos dan lo que [queremos] en lo importante, vamos a ir a por ustedes por todas esas otras cosas". Pero lo que escuché fue que si les damos eso, ellos seguirán viniendo a por nosotros por esas otras cosas. Y en tres años, se dirá: "queremos renovar todo el sistema residual", y en otros tres años, se dirá: "Saben qué, realmente no queremos financiar el fondo de salud como lo hemos estado haciendo". Y luego se hablará de pensiones. Y luego se hablará de determinación de crédito. Y es un momento en el que todos deben ver: este es un momento en el que simplemente debemos mantenernos firmes. [34]
El WGA sentó las bases para la escritura de guiones en streaming con cobertura del Gremio, años antes de que la tecnología cambiara el negocio. Una vez que Netflix y Amazon comenzaron a producir programas, se vieron obligados a contratar a guionistas del Gremio, debido a las reglas creadas en 2008. A la postre, el WGA se quedó con el trato del DGA: para las descargas, a los guionistas se les concedió el 1,2% de los ingresos brutos del distribuidor por alquileres y entre el 0,65% y el 0,7% de los ingresos brutos. Para la transmisión con publicidad, a los guionistas se les concedió el 2% de los ingresos brutos más allá de los 17 días iniciales. [24]
Los aproximadamente 12.000 escritores miembros del WGA (más de 7.000 en WGAW y más de 4.000 en WGAE) trabajan principalmente en películas y programas de televisión basados en guiones y de acción en vivo . [35]
Exactamente si el Acuerdo Básico Mínimo (MBA) del WGA debería aplicarse a otras categorías de televisión y cine, como la televisión de realidad y la animación, ha sido inconsistente a lo largo de los años y ha sido un área de mucha disputa.
El WGA había estado presionando para obtener jurisdicción sobre la realidad y la animación, pero abandonó estos temas cuando el WGA y la AMPTP entraron en negociaciones informales. [36] [37]
Las negociaciones entre la AMPTP y el WGA están en un punto muerto porque el WGA ha seguido presionando con una serie de demandas irrazonables que no tienen nada que ver con los nuevos medios y las preocupaciones reales de la mayoría de los escritores en activo.
— Declaración de la AMPTP: El estado de la huelga: día 47 [38]
Programas como Real People y That's Incredible!, que podrían considerarse programas de "realidad" de la década de 1980, fueron cubiertos por la MBA, mientras que los programas de telerrealidad producidos más recientemente, como Survivor y America's Next Top Model , no lo fueron. [39] Muchos productores de programas de telerrealidad argumentan que, dado que estos programas son en su mayoría, si no en su totalidad, sin guión, no hay guionista. El WGA contraataca que el proceso de crear escenarios interesantes, seleccionar material en bruto y darle forma en una narrativa con conflicto, arco de personajes y argumento constituye escritura y debería estar incluido en su contrato.
En el verano de 2006, la WGAW intentó organizar a los empleados de America's Next Top Model . [40] [41] Los empleados votaron para unirse a la WGA, pero luego fueron despedidos y la producción continuó sin ellos.
Las películas de animación y los programas de televisión también han sido un área de fuerte controversia. La mayoría de los guiones de películas y programas de televisión de animación no están cubiertos por el MBA del WGA. La mayoría de los largometrajes de animación han sido escritos bajo la jurisdicción de otro sindicato, la International Alliance of Theatrical Stage Employees Local 839, también conocida como The Animation Guild . La jurisdicción de IATSE surgió de la tradición de Walt Disney de crear un largometraje de animación a través de guiones gráficos escritos y dibujados por artistas de guiones gráficos . En los años previos a la huelga, la mayoría de los estudios comenzaron a contratar guionistas para escribir páginas de guiones que luego se convertían en guiones gráficos. Según el WGA, el 100% de los guiones de largometrajes de animación en 2005 fueron escritos por al menos un miembro del WGA. [22] Algunos largometrajes de animación, como Beowulf , fueron escritos bajo el contrato del WGA. [42] Los únicos programas de televisión de animación afectados por la huelga fueron Los Simpsons de Fox , Padre de familia , El rey de la colina y Padre de familia. [43]
La WGA y la IATSE tienen un desacuerdo continuo sobre qué sindicato debería representar a los escritores de animación. [44]
En cuanto a los programas de telerrealidad, el WGA solicitó que se aclarara en el contrato que los programas de telerrealidad sí están bajo su jurisdicción. Además, propuso la adopción de un crédito, "Productor de la historia" y "Productor supervisor de la historia", que se otorgaría a aquellos escritores que realizan contribuciones a la historia de un programa de telerrealidad. [45]
En cuanto a la animación, el WGA propuso aclarar su jurisdicción para cubrir toda la animación en televisión y cine que no invada la jurisdicción de otra unión. [45]
El presidente de la WGA, Patric Verrone, anunció que las propuestas de jurisdicción sobre realidad y animación fueron retiradas formalmente de la mesa. [46]
Las negociaciones finales entre el WGA y la AMPTP antes de que los contratos del WGA expiraran el 31 de octubre de 2007, [47] comenzaron el 25 de octubre, pero las conversaciones fracasaron debido a los problemas relacionados con las regalías de los nuevos medios. Después de que expiraran los contratos, el WGAW celebró una reunión en el Centro de Convenciones de Los Ángeles , a la que asistieron 3.000 miembros del WGAW, y el comité negociador recomendó formalmente una huelga, [48] después de lo cual el WGAE y el WGAW anunciaron oficialmente que la huelga comenzaría a las 12:01 AM del 5 de noviembre. [49] [50] En una conciliación de última hora para tratar de evitar la huelga, el WGA retiró temporalmente su propuesta de DVD el 4 de noviembre, pero las empresas todavía insistieron en la falta de regalías residuales para los nuevos medios, [51] y las conversaciones posteriormente fracasaron, con ambas partes acusando a la otra de retirarse. [52] Así, el 5 de noviembre, casi 3.000 miembros de la WGAW, además de otros miembros del SAG y de los Teamsters , hicieron piquetes o se negaron a cruzar las líneas de piquete en 14 estudios seleccionados en Los Ángeles, [23] y muchos más piqueteros del Writers Guild of America, East marcharon en lugares de Nueva York, incluido el Rockefeller Center . Los piquetes continuaron, junto con varias manifestaciones, durante todo el período de huelga en ambas ciudades.
Tras cuatro días de piquetes selectivos, el viernes 9 de noviembre se celebró una gran manifestación frente a los estudios Twentieth Century Fox en Los Ángeles , a la que acudieron unos 4.000 miembros y simpatizantes de la WGAW, entre ellos un número considerable de miembros del SAG . [53] Entre los oradores se encontraban el presidente de la WGA West, Patric Verrone , el creador de Padre de familia / Padre americano!, Seth MacFarlane , el activista de los derechos civiles Jesse Jackson y el productor Norman Lear . La manifestación se inauguró con una actuación de dos canciones de Zack de la Rocha y Tom Morello (como The Nightwatchman ) de Rage Against the Machine . [54]
El 16 de noviembre de 2007, tanto el WGA como la AMPTP hicieron el siguiente anuncio: "Los líderes del WGA y la AMPTP han acordado mutuamente reanudar las negociaciones formales el 26 de noviembre. No se emitirán más detalles ni comunicados de prensa". [55] La AMPTP presentó entonces una nueva propuesta al WGA el 29 de noviembre de 2007, supuestamente por un valor adicional de 130 millones de dólares en compensación. El WGA respondió que no entendía cómo se había calculado la cifra de 130 millones de dólares, pero que le complacía que la AMPTP propusiera cifras en ese rango. Ambas partes acordaron un receso de cuatro días a petición del WGA. Las conversaciones se reanudaron el 4 de diciembre.
Tras un renovado impulso sobre la jurisdicción en la programación de reality por parte del WGA, incluida una manifestación frente a la sede norteamericana del productor de reality no signatario FremantleMedia , las conversaciones se interrumpieron nuevamente el 7 de diciembre cuando la AMPTP se alejó de la mesa, emitiendo un comunicado de prensa en el que decía que volverían solo si el WGA abandonaba varias propuestas clave, entre ellas la propuesta de reality. [56] Este movimiento había sido predicho por la reportera Nikki Finke y otros, muchos de los cuales sospechaban que la AMPTP estaba retrasando intencionalmente las negociaciones para poder terminar los contratos de producción no deseados por fuerza mayor . [57] Según Wall Street , el impacto de aceptar todas las propuestas del WGA fue "en gran medida insignificante" y "financieramente pequeño", lo que sugiere que los estudios temían que llegar a un acuerdo favorable con los escritores pudiera "envalentonar a los directores y actores en sus próximas renegociaciones". [58]
A mediados de diciembre, el WGA anunció planes para intentar negociar con compañías de producción individuales para poner fin al impasse. [59] La AMPTP y el WGA acordaron reanudar las conversaciones informales en un esfuerzo por organizar negociaciones formales el 19 de enero de 2008. [60] Esto fue aceptado y ambas partes decidieron volver a la mesa de negociaciones a partir de esa fecha, sin embargo, el presidente del WGA había ordenado un apagón informativo, sin que ningún empleado del WGA informara ninguna noticia a los medios. Sin embargo, el presidente del WGA, Patric Verrone, informó el 22 de enero que las propuestas de jurisdicción de animación y realidad habían sido abandonadas.
El 25 de enero se anunció que el WGA había llegado a un acuerdo provisional con Lionsgate y Marvel Studios . Sin embargo, la AMPTP ha calificado este tipo de acuerdos como "sin sentido", aunque las conversaciones entre ellos y el WGA continuaron y muchos críticos creyeron que la huelga podría terminar en dos semanas. [61]
El 2 de febrero de 2008, a pesar de un silencio informativo acordado por ambas partes durante las negociaciones no oficiales, varios informes de los medios sugirieron que se había producido un progreso significativo que implicaba avances en cuestiones clave en las conversaciones. Informes posteriores sugirieron que para el final de la semana laboral que comenzó el 4 de febrero de 2008, podría anunciarse una propuesta de contrato. [62] [63] [64] El blog pro-WGA UnitedHollywood.com confirmó que "soluciones creativas para las mayores diferencias entre la AMPTP y la WGA han obtenido la aprobación provisional y cautelosa de ambas partes", pero advierte que el lenguaje legal específico aún no se ha redactado. [65] Al día siguiente, los rumores continuaron acumulándose; Deadlinehollywooddaily.com informó que Peter Chernin había dicho a los asistentes al Super Bowl XLII que "la huelga había terminado". [66]
Esto no ha terminado. Ni está cerca de terminar. Hasta que no termine, nunca podrá estar cerca. Porque si vemos la línea de meta, nos rendiremos y ellos cuentan absolutamente con que lo hagamos. En la sala, la razón. En las calles, en la red, digo que la razón es para los "moderados". Recuerden lo que han hecho. Recuerden lo que están tratando de quitarnos. LUCHEMOS. LUCHEMOS. LUCHEMOS.
—Joss Whedon [67]
El 5 de febrero de 2008, la dirigencia de la WGA programó una reunión para los miembros activos el sábado 9 de febrero de 2008, para discutir y obtener comentarios sobre un contrato propuesto. [68] Los ejecutivos de televisión habían descrito como fecha límite el 15 de febrero para que se produjera nuevo material para la temporada televisiva 2007-2008. [69] [70] El 9 de febrero de 2008, el presidente de la WGA, Patric Verrone, envió un correo electrónico a los miembros anunciando que la dirigencia de la WGA y la AMPTP habían llegado a un acuerdo tentativo. Las propuestas de contrato tentativo se proporcionaron a los miembros y se programó una reunión para discutirlas, así como el proceso futuro, el mismo día en ambas costas.
Según los informes, la primera reunión de discusión de acuerdos para los miembros del WGAE terminó con una nota optimista. [71]
El 10 de febrero de 2008, el WGA inició una votación de 48 horas para los miembros del gremio, con respecto a una moción para poner fin a la huelga de tres meses. [72] La votación finalizó para el WGAE a las 7:00 p. m. EST , el 12 de febrero de 2008. El WGAW votó de 2:00 a 6:00 p. m. PST, y aproximadamente a las 6:51 PST, el presidente del WGA, Patric Verone, anunció que el 92,5% de los miembros votó para poner fin a la huelga. El 26 de febrero, aproximadamente el 93,6% de los miembros del WGA aprobaron un nuevo contrato de tres años que estaría vigente hasta el 1 de mayo de 2011, con aumentos salariales que oscilarían entre el 3 y el 3,5%. [73]
A principios de abril de 2008, aproximadamente un mes y medio después del fin de la huelga, el Writers Guild of America, East presentó una demanda contra la cadena de televisión ABC y Corday Productions por supuestas violaciones de un acuerdo de terminación de la huelga. La base legal de la demanda fue que ABC y Corday continuaron utilizando a los escritores de reemplazo de la huelga para las telenovelas All My Children y Days of Our Lives en lugar de permitir que los escritores originales regresaran al trabajo después del fin de la huelga. [74]
Los organizadores del WGA están buscando soluciones y nunca han tenido una estrategia coherente para entablar negociaciones serias. La AMPTP puede tener diferentes empresas con diferentes activos en diferentes sectores, pero todas están unidas en un objetivo común: llegar a un acuerdo con los escritores que posicione a todos en nuestra industria para el éxito en un mercado que cambia rápidamente.
— Jesse Hiestand, portavoz de la AMPTP [75]
Previendo la posibilidad de una huelga, las compañías de producción aceleraron la producción de películas y episodios de televisión en un esfuerzo por almacenar suficiente material para continuar con los estrenos regulares de películas y programas de televisión durante el período de huelga. [76] [77] Se informó que una lista de 300 proyectos cinematográficos de alta prioridad circuló entre las agencias de talentos de acuerdo con este esfuerzo. [78]
Tras la negativa de muchos showrunners (guionistas-productores) a cruzar la línea de piquete en la primera semana de la huelga, las compañías de producción enviaron cartas de incumplimiento de contrato y suspendieron a muchos de ellos sin sueldo. [79]
También se especuló que las empresas estaban buscando otras fuentes de servicios de escritura, incluso en el Reino Unido. [80] Sin embargo, el Gremio de Escritores de Gran Bretaña intentó frustrar este esfuerzo al disuadir a los miembros del sindicato británico de participar. [81] Paul Cornell , un escritor de varias series de televisión exitosas en el Reino Unido, mencionó en una publicación en su blog el 14 de diciembre de 2007 que había rechazado una propuesta para cruzar la línea de piquete del WGA y escribir para una serie estadounidense. [82]
El 6 de diciembre, la AMPTP anunció que había contratado los servicios de relaciones públicas de Chris Lehane y Mark Fabiani , autodenominados los "Maestros del Desastre", que habían trabajado anteriormente para políticos demócratas (incluidos Bill Clinton , Al Gore , John Kerry y Gray Davis ) y que, según el San Francisco Chronicle , "ganan hasta 100.000 dólares al mes por sacar a sus clientes de las arenas movedizas de las relaciones públicas". [83] [84] La AMPTP también contrató al ex director de campaña de Arnold Schwarzenegger, Steve Schmidt, de Mercury Public Affairs en Sacramento. [85]
La estrategia de Fabiani y Lehane parecía ser la de intentar debilitar la determinación de los miembros del WGA y fomentar el resentimiento y la duda respecto del liderazgo del WGA dentro de sus filas y en la industria cinematográfica en general, especialmente entre los trabajadores de menor categoría , al enmarcar la huelga como "estragos... causados... por las acciones del WGA" (parafraseado) y culpar al WGA por "iniciar esta huelga". [86] También parecían estar intentando reformular el lenguaje en términos más favorables al AMPTP, como referirse a los negociadores del WGA como "organizadores" y calificar las propuestas del AMPTP como una "Nueva Asociación Económica". [87]
En respuesta a su trabajo para la AMPTP, los clientes sindicales de Fabiani y Lehane, SEIU Local 99 y Change To Win, rescindieron sus contratos con los consultores. [87] [88]
Si nos dieran todo lo que tenemos sobre la mesa ahora mismo, si nos dieran todo lo que queremos, todo, y luego hicieran un trato con la DGA y lo igualaran, que es lo que harán, y luego hicieran un trato con el Screen Actors Guild y lo triplicaran, que es lo que suele pasar... si hicieran eso, si nos dieran todo, empresa por empresa nos estarían dando a todos menos de lo que cada uno de sus directores ejecutivos gana en un año. Y en algunos casos, mucho menos.
— Presidente de la WGAW, Patric Verrone [89]
En un principio se esperaba que la huelga, si se producía, se programara para el verano de 2008, coincidiendo con el vencimiento de los contratos del Sindicato de Actores de Cine . En cambio, la huelga comenzó poco después de que expiraran los contratos del Sindicato de Actores de Cine. Al parecer, esto se hizo para dar a la AMPTP menos tiempo para acumular guiones y prepararse para una huelga en 2008. [90]
Durante las negociaciones previas a la huelga, el WGA creó "capitanes de contrato" para mantener a los miembros en general informados de forma personal sobre los últimos acontecimientos. Una vez que comenzó la huelga, estos miembros se convirtieron en "capitanes de huelga", encargados de tareas de comunicación y de ayudar a coordinar los piquetes.
El WGA asignó piqueteros a los lugares de rodaje en un intento de detener la producción, y estableció líneas de piquetes frente a las puertas de los estudios para alentar a los camioneros , particularmente a los conductores de camiones, a no cruzar la línea. [91]
Para su segunda semana de piquetes, el WGA redujo su lista de huelgas de estudio de catorce a diez, cambió el horario de piquetes a más temprano en el día y programó una serie de temas de huelga diarios que iban desde "Trae una estrella a hacer piquetes contigo" (también llamado "Día del elenco") hasta eventos especiales "Trae a tus hijos". [92] [93]
El WGA hizo un llamamiento directo al público para explicar los motivos de la huelga, incluyendo el uso de vídeos y blogs en línea. [54] [94] Los capitanes de la huelga del WGA también animaron a los fans a enviar lápices por correo en masa a los magnates del cine y la televisión. [95] [96] También consideraron métodos poco ortodoxos, incluyendo la realización de un exorcismo simulado contra Warner Bros. y la celebración de los últimos ritos para el ex MBA. [97]
Además, la WGA hizo un llamamiento a los miembros de los sindicatos de tripulantes y de la industria, incluidos los Teamsters y la IATSE , algunos de los cuales pueden no haber sido conscientes de que su sindicato también recibía remanentes para pagar los programas de salud y pensiones, y que se esperaba que se beneficiaran directamente de las ganancias residuales obtenidas por la WGA. [98]
A finales de diciembre, el WGA anunció una nueva estrategia de "dividir y vencer" diseñada para romper la solidaridad de la AMPTP mediante la negociación de acuerdos estratégicos provisionales con cadenas, estudios y compañías de producción individuales que estaban dispuestas a aceptar las propuestas del WGA. Esto tenía la intención de presionar a las otras compañías miembro, especialmente aquellas que competían con compañías que luego pudieron volver a la producción. El enfoque resultó en acuerdos con la compañía de producción televisiva de David Letterman , Worldwide Pants , [99] [100] otro con el estudio de largometrajes United Artists , [101] y un tercero con el estudio de cine The Weinstein Company . [102] Sin embargo, la nueva estrategia contenía algunos riesgos para el WGA, ya que existía el riesgo de que algunos miembros pudieran resentirse con algunos escritores que trabajaban mientras otros todavía estaban en huelga.
El 14 de enero de 2008, el WGA anunció dos acuerdos paralelos adicionales: uno con Media Rights Capital , una compañía de producción que trabaja tanto en largometrajes como en televisión, y el otro con Spyglass Entertainment . [103] [104] El 25 de enero de 2008, se alcanzó otro acuerdo paralelo; el WGA y Marvel Studios firmaron un acuerdo integral provisional. [105]
El 3 de febrero de 2008, el WGA llegó a un acuerdo con cuatro cineastas más de la ciudad de Nueva York . [106]
Debido a que cesó la producción de todos los programas de televisión con guion, los estudios despidieron a cientos de miles de empleados de apoyo. La AMPTP estimó que los guionistas y los miembros del equipo de WGA del sindicato IATSE perdieron 342,8 millones de dólares en salarios. [107]
Dale Alexander, el jefe de iluminación de The Office , escribió al LA Times expresando sus pensamientos sobre la huelga desde la perspectiva de un empleado de producción. [108]
Se esperaba que todos los programas de Hollywood con guión, excepto October Road , cerraran sus puertas para la semana del 19 de diciembre de 2007. [109] La periodista de Hollywood Nikki Finke informó: "Los directores ejecutivos están decididos a cancelar no sólo el resto de esta temporada de televisión (incluyendo las últimas nueve temporadas de series con guión), sino también la temporada piloto y la programación 2008/2009. De hecho, los pedidos de las cadenas de reality shows están llegando en masa a las agencias en este momento". [110]
Durante la primera semana de huelga, las compañías miembros de la AMPTP despidieron a los asistentes de guionistas, asistentes de producción y otros empleados de nivel inferior que trabajaban en programas cerrados. El guionista y productor Seth MacFarlane calificó esto como un "acto punitivo y desesperado" y pidió a "todos los productores cuyos asistentes fueron despedidos que, si tienen los medios, sigan pagando a sus asistentes porque esta huelga es por los más desfavorecidos". [111]
De las "cuatro grandes" cadenas ( CBS , ABC , NBC y Fox ), NBC fue la que sufrió el mayor déficit publicitario, ya que sus índices de audiencia en horario de máxima audiencia se redujeron drásticamente; ninguno de sus nuevos programas logró un gran éxito. [112] Además, durante 2007, NBC vio caer su audiencia en horario de máxima audiencia de 18 a 49 años en un 11%. CBS redujo el mismo grupo demográfico en un 10% y ABC perdió un 5%. [113] El ejecutivo de Fox, Peter Chernin, sugirió que la huelga es "probablemente positiva" para la cadena, ya que esperaba que su reality American Idol , que no es de la WGA, tuviera un desempeño especialmente bueno dada la menor competencia. [114]
Aunque ambos son miembros del WGA que prometieron apoyo a los escritores, Jay Leno y Conan O'Brien anunciaron que tras el colapso de las negociaciones, The Tonight Show con Jay Leno y Late Night con Conan O'Brien volverían al aire el 2 de enero de 2008, sin escritores, citando a su personal no escritor que enfrenta despidos como la razón principal. [115] [116]
A diferencia de Leno y O'Brien, cuyos programas de entrevistas eran producidos y propiedad de la NBC, David Letterman era dueño de su propia compañía de producción independiente, Worldwide Pants , que el 28 de diciembre anunció un "acuerdo provisional" con el WGA. Este acuerdo permitió que su programa de entrevistas y The Late Late Show with Craig Ferguson volvieran a emitirse con guionistas durante la huelga, según los términos contenidos en las propuestas rechazadas previamente por el WGA a la AMPTP.
El gremio declaró que no tenía planes de atacar a Leno y O'Brien con protestas [117] como las dirigidas a Carson Daly , que no era miembro de la WGA y que fue acusado de establecer una línea directa de bromas como un esfuerzo para romper la huelga [118] cuando regresó al aire. [119] Sin embargo, después de volver al aire, Leno fue acusado por la WGA de violación de la huelga después de escribir y pronunciar monólogos, pero no está claro qué acción tomaría el gremio. [120] [121] [122] Más tarde, Jon Stewart y Stephen Colbert anunciaron que sus respectivos programas, The Daily Show y The Colbert Report , también regresarían sin escritores el 7 de enero de 2008. [123] La WGA acusó a Comedy Central y NBC de obligar a los presentadores a volver al aire amenazando los trabajos del personal y el equipo de sus programas, y dijo que haría piquetes contra ellos. [115] [119] [124] [125] Para mostrar respeto a los escritores, The Daily Show fue renombrado, durante la huelga, A Daily Show with Jon Stewart . De manera similar, The Colbert Report fue rebautizado como The Colbert Report ( con T dura) para su primer episodio nuevo desde que comenzó la huelga. En apoyo a la huelga, el Screen Actors Guild instó a sus miembros a aparecer en programas que tenían acuerdos independientes con el WGA, como el Late Show with David Letterman y The Late Late Show with Craig Ferguson . [126] Katrina vanden Heuvel , editora de The Nation, rechazó una invitación para aparecer en The Colbert Report , en solidaridad con los escritores. [127]
Tras volver a emitirse, The Daily Show y The Colbert Report experimentaron un aumento de audiencia. A finales de enero de 2008, The Daily Show había subido un 17% entre los espectadores de entre 18 y 34 años con respecto a enero de 2007 y un 9% entre los de entre 18 y 49 años en el mismo período. The Colbert Report subió un 21% entre los de entre 18 y 34 años y un 15% entre los de entre 18 y 49 años durante el mismo período. Por el contrario, The Tonight Show with Jay Leno , Late Night with Conan O'Brien , Jimmy Kimmel Live! y The Late Late Show with Craig Ferguson experimentaron una caída de audiencia con respecto al año anterior, mientras que el Late Show with David Letterman se mantuvo estable.
Una de las razones que se dieron para el aumento de los índices de audiencia de The Daily Show y Colbert Report fue la elección presidencial de 2008 , que les permitió utilizar una gran cantidad de humor político. Sin embargo, un periodista comentó que el aumento de los índices de audiencia de estos dos programas sin los guionistas "tiene que ser un gran revés de relaciones públicas para el WGA". [128]
Después de que comenzó la huelga, las cadenas encargaron más programas sin guion, la mayoría pertenecientes al género de la telerrealidad. Uno de esos programas fue el concurso Duel , que ABC encargó como resultado de la huelga; el programa se emitió inicialmente como un torneo de seis episodios en diciembre de 2007 antes de renovarse por 10 episodios adicionales como serie semanal.
La huelga de guionistas también generó revuelo en varios premios de entretenimiento que se transmitían por televisión. Como resultado, muchos premios se redujeron drásticamente o se cancelaron.
Como resultado de la solidaridad del Screen Actors Guild con el WGA, le dieron al SAG una exención el 11 de diciembre otorgando permiso a los escritores del gremio para crear material para los 14º Premios del Screen Actors Guild que se mostraron en TNT y TBS el 27 de enero. [129] El WGA también emitió uno nueve días después permitiendo a los escritores escribir material para los Spirit Awards de Film Independent el 23 de febrero. [130]
El 18 de diciembre, el WGA anunció que no otorgaría exenciones para las ceremonias de los Globos de Oro y los Premios de la Academia (Óscar). En un acto de solidaridad, el SAG también decidió no apoyar los Globos de Oro. [131] [132] Los expertos laborales afirmaron que esta medida era "un intento del gremio de hacer que la Alianza de Productores de Cine y Televisión vuelva a la mesa de negociaciones". [133]
Los People's Choice Awards , a los que también se les negó una exención, declararon que tendrían que renovar el formato de la ceremonia lanzando una ceremonia grabada para su transmisión el 8 de enero en CBS, en lugar de transmitirla en vivo como de costumbre. [133] Como resultado de los cambios que se realizaron, la transmisión fue vista por solo 6 millones de espectadores, las calificaciones más bajas en la historia del programa en ese momento. [134] Esto fue inferior a los 11,3 millones de espectadores del año anterior. [134] [135] [136]
La Asociación de Prensa Extranjera de Hollywood (HFPA), que organiza los Globos de Oro, intentó llegar a un acuerdo con el WGA para una exención, pero no se concretó. Los escritores en huelga amenazaron con hacer piquetes en el evento, después de lo cual casi todas las celebridades que asistirían anunciaron que se saltearían la ceremonia en lugar de cruzar las líneas de piquete. Ante la perspectiva de quedarse sin presentadores o aceptadores, la HFPA y la NBC se vieron obligadas a adoptar otro enfoque para la transmisión. Después de que la NBC cancelara su noticiero exclusivo de la HFPA anunciando a los ganadores, la HFPA tomó el control total del anuncio de los premios y abrió su conferencia de prensa a todos los medios. El WGA aseguró a la HFPA que no haría piquetes en el evento, citando la honestidad de la HFPA y su trato honorable y respetuoso del gremio como razones. [137] La transmisión de la NBC se desplomó en los índices de audiencia de 16,0 para la ceremonia completa en 2007 a 4,7 para la conferencia de prensa en 2008, cuarta (y última) entre las principales cadenas esa noche. [138]
El WGA emitió dos exenciones más para la transmisión de premios. Una se emitió para la NAACP el 15 de enero para los NAACP Image Awards un mes después, [139] y otra el 29 de enero para la NARAS para la 50.ª edición de los premios Grammy, que se celebraron el 10 de febrero. [140]
La huelga terminó doce días antes de la entrega de los Premios de la Academia, el 24 de febrero. Muchos culparon a la huelga de los bajos índices de audiencia televisivos del programa, ya que los guionistas tuvieron menos tiempo para prepararse. La huelga también obstaculizó la promoción en ABC, la cadena de televisión en los Estados Unidos. [141]
Un informe publicado por Nielsen Media Research el 2 de abril de 2008 mostró que la mayoría de los televidentes pasaron más tiempo en formas alternativas de entretenimiento fuera de la televisión abierta, incluyendo la televisión por cable y los sitios de videos en línea, durante el transcurso de la huelga. [142] En comparación con el mismo período de tiempo de 2006 a 2007, durante los meses de la huelga (noviembre de 2007 a febrero de 2008) los índices de audiencia promedio en horario de máxima audiencia para ese período declinaron un 6,8%. [143]
Afirman que no hay dinero en Internet. Eso es un engaño .
— El actor Robin Williams [144]
Los contratos del Sindicato de Actores de Cine y la Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio (AFTRA) con la AMPTP contienen una cláusula de "no huelga", lo que significa que los miembros activos de los sindicatos de actores no deben abandonar sus sets en apoyo de la huelga de otro sindicato. Sin embargo, muchos actores, respaldados por sus sindicatos, expresaron su apoyo y solidaridad con la huelga de guionistas, y algunos marcharon con los guionistas e incluso se negaron a cruzar la línea de piquetes del WGA. [126] [145] Muchos actores participaron en una serie de anuncios de servicio público breves como parte de la campaña Sin palabras sin guionistas [146] presentada por United Hollywood, [147] que fue fundada por un grupo de miembros del WGA. [148]
Ellen DeGeneres declaró que apoya la huelga, pero cruzó la línea de piquete, aunque decidió no hacer un monólogo en su programa durante la huelga, explicando que no deseaba despedir a los 135 empleados de su plantilla. [221] [222] La WGAE emitió una declaración condenando a DeGeneres, afirmando que "no era bienvenida en Nueva York". [223] Los representantes de DeGeneres afirmaron que ella no violó el acuerdo de la WGA, argumentando que está compitiendo con otros programas sindicados de primera emisión como Dr. Phil y Regis and Kelly durante el período competitivo de noviembre , y que DeGeneres debe cumplir con sus deberes como presentadora y productora, para que su programa no pierda su franja horaria o se considere en incumplimiento de contrato. Además, una declaración defendiendo a DeGeneres fue emitida posteriormente por la Federación Estadounidense de Artistas de Televisión y Radio (AFTRA), señalando que DeGeneres también trabaja bajo el Código de TV de la AFTRA, que le prohíbe hacer huelga. El WGAE luego emitió una respuesta señalando que DeGeneres también es miembro del Writers Guild y que cualquier trabajo de escritura que haga en su programa durante la huelga constituye trabajo en huelga. [224] [225]
Al principio de la huelga, se rumoreaba que Jon Stewart seguía pagando a los guionistas de su Daily Show de su propio bolsillo, pero un portavoz negó más tarde que el rumor fuera cierto. [226] Sin embargo, The Daily Show cambió temporalmente su nombre a A Daily Show para mostrar su apoyo a la huelga. Nikki Finke anunció que David Letterman pagaría el salario de todo su personal de su propio bolsillo hasta fin de año. [227] Más tarde anunció que, tras el despido de ochenta empleados de The Tonight Show por parte de la NBC , Jay Leno también seguiría pagándoles de su propio bolsillo. [228] Conan O'Brien también prometió pagar los salarios de su personal que no estaba en huelga hasta fin de año. [229]
Algunos programas de comedia han realizado presentaciones en vivo para proporcionar dinero a los trabajadores en huelga en una serie de funciones de ON STRIKE! en el Upright Citizens Brigade Theater . Los dos primeros programas en presentarse fueron Saturday Night Live el 17 de noviembre y 30 Rock el 19 de noviembre. [230] El 3 de diciembre, The Colbert Report realizó una presentación similar. [216]
El presentador Bill Maher criticó abiertamente el movimiento diciendo que no era el momento adecuado para llevar a cabo una huelga de ese tipo.
Muchos guionistas y productores de televisión, también conocidos como "hyphenates" (o " show-runners ", si están a cargo de la producción diaria de un programa de televisión) que son miembros del WGA se vieron obligados contractualmente a continuar con sus tareas de producción y, al mismo tiempo, se les prohibió realizar tareas de escritura durante la huelga. En una muestra de solidaridad con los guionistas, aproximadamente 120 show-runners marcharon en Burbank el 7 de noviembre de 2007, y muchos decidieron respetar las líneas de piquete por completo, negándose incluso a realizar sus tareas de producción durante la huelga. [231]
Los agentes literarios corren el riesgo de perder negocios cuando los escritores que representan no están trabajando. Se dice que algunas agencias eliminaron puestos de asistente y otras pidieron a sus agentes que aceptaran recortes salariales durante la huelga. [232] Algunas de las agencias más grandes y destacadas, entre ellas William Morris , CAA e ICM, proporcionaron café , bagels y churros a los escritores que participaban en los piquetes. [233] Se dice que los agentes también habían participado en esfuerzos clandestinos para conseguir que las dos partes volvieran a la mesa de negociaciones antes de que se reanudaran las conversaciones el 26 de noviembre. [234]
Dos destacados ejecutivos, que dirigieron importantes estudios en la década de 1980 y luego pasaron a empresas relacionadas con Internet, expresaron su desacuerdo con las tácticas del WGA.
Un escritor que renuncia al dinero de hoy a cambio de un pedazo inexistente del futuro —debería hacerlo dentro de tres años, no debería hacerlo ahora— está equivocado; no debería haber hecho la huelga.
— Michael Eisner, ejecutivo de nuevos medios [235]
El ex director ejecutivo de Disney, Michael Eisner, calificó la huelga de guionistas de "insensatez". En una conferencia de negocios, dijo: "He visto huelgas estúpidas, he visto huelgas menos estúpidas, y esta huelga es simplemente una huelga estúpida". [235]
El ex director ejecutivo de Paramount y Fox, Barry Diller, también afirmó que la huelga es "estúpida". En declaraciones a Fox Business Channel , dijo: "No hay ganancias por el trabajo que hacen los escritores y que luego se digitaliza y se distribuye a través de Internet". Diller es actualmente el director ejecutivo del conglomerado de Internet IAC/InterActiveCorp .
Diller también sugirió que el sindicato de escritores debería haber esperado cinco años para ver de dónde provenían los ingresos de las empresas de nuevos medios. "Queremos congelar esta área hasta que podamos entender los ingresos, que no van a aumentar hasta dentro de unos años". [236]
Sin embargo, ninguno de los ejecutivos expresó su apoyo al AMPTP. [235] [236]
El gobernador de California en ese momento, Arnold Schwarzenegger , negoció con ambas partes de la disputa "porque tiene un tremendo impacto económico en nuestro estado". [237] Los candidatos presidenciales demócratas de 2008 , el senador y eventual presidente Barack Obama , la senadora Hillary Clinton , el senador John Edwards y el gobernador Bill Richardson , emitieron declaraciones de apoyo al WGA. [238] Aunque el candidato presidencial republicano de 2008 Rudy Giuliani declaró que "un candidato a un cargo realmente no debería involucrarse", se ofreció a servir como mediador entre las partes, citando su experiencia "resolviendo varias disputas laborales difíciles" como alcalde de la ciudad de Nueva York . [239] El líder de los derechos civiles y ex candidato presidencial Jesse Jackson marchó con los escritores y habló en un mitin del WGA el 9 de noviembre de 2007. [240] El 13 de noviembre de 2007, el Partido Demócrata del Condado de Los Ángeles adoptó una resolución en apoyo del WGA. [241] El presidente de WGAW Patric Verrone y el presidente del Screen Actors Guild Alan Rosenberg viajaron a Washington, DC , el 14 de noviembre para reunirse con legisladores y reguladores sobre la posición de los sindicatos en los nuevos medios. [242] El 16 de noviembre, John Edwards apareció en persona para hacer piquetes y hablar con los escritores fuera de los estudios de NBC en Burbank, CA. [243] El debate presidencial demócrata del 10 de diciembre de 2007 que se iba a celebrar en Los Ángeles, California, fue cancelado el 28 de noviembre de 2007 debido al boicot de los candidatos. [244]
El 19 de diciembre de 2007, el Comité de Vivienda, Comunidad y Desarrollo Económico del Ayuntamiento de Los Ángeles celebró una audiencia sobre el impacto económico de la huelga en la economía local y regional, lo que permitió que el WGA y la AMPTP testificaran. Sin embargo, la AMPTP se negó a asistir, pero envió a la Motion Picture Association of America para emitir una declaración al comité en su nombre. El Ayuntamiento de Los Ángeles aprobó una resolución que instaba a las dos partes a volver a la mesa de negociaciones. [245] Jerry Nickelsburg, profesor de economía en la Escuela de Administración Anderson de la UCLA , presentó el informe económico de UCLA Anderson Forecast. Afirmó que hasta ahora, la huelga no ha afectado profundamente a la economía, citando el almacenamiento de inventario de la red en preparación de la huelga y el aumento en el uso de reality shows. [246] [247] En última instancia, Forecast predijo un impacto económico de $380 millones si la huelga durara 22 semanas, que fue lo que había durado la huelga de 1988. [246] [247] Jack Kyser, un economista de la Corporación de Desarrollo Económico del Condado de Los Ángeles, predijo que el monto total de la pérdida directa e indirecta hasta el momento se estimó en $220 millones, y los ingresos generados para el condado a partir de los Premios de la Academia anuales disminuirían si la huelga continuara y los actores honraran las líneas de piquete. [246] La huelga terminó doce días antes de la entrega de premios.
El 3 de enero de 2008, el candidato presidencial republicano Mike Huckabee apareció en The Tonight Show . "Apoyo a los guionistas, por cierto. Sin lugar a dudas, absolutamente. Tienen toda la razón en esto... No creo que nadie apoye a los productores en esto. Tal vez los productores apoyen a los productores, pero creo que todos en el negocio e incluso el público en general apoyan a los guionistas". [248]
El WGA reconoció el apoyo de varios sindicatos, incluidos el Screen Actors Guild , los Teamsters , el Service Employees International Union , el International Longshore and Warehouse Union , el National Writers Union , así como gremios de escritores en Canadá, Australia, Gran Bretaña, Alemania, Nueva Zelanda, Francia, Países Bajos, Grecia, Irlanda, Suiza y Bélgica. [23] [249] [250] Muchas de las diversas asociaciones de escritores de género también apoyaron la huelga del WGA, incluida la Horror Writers Association , [251] la Mystery Writers of America , [252] y la Science Fiction and Fantasy Writers of America . [253]
Las cifras hablan por sí solas y demuestran que la dirigencia del WGA está totalmente desconectada del impacto de sus tácticas temerarias. Las cifras no mienten, las cifras son mentira.
— Tom Short, presidente de IATSE [254]
La Alianza Internacional de Empleados de Escenarios Teatrales , que representa a la mayoría de los empleados de las salas de cine (más de 50.000 miembros) y tiene disputas jurisdiccionales con la WGAW en animación, [44] no se unió a la huelga, citando una cláusula de "no huelga" en sus contratos. [255] El presidente de la IATSE, Tom Short, ha criticado públicamente las tácticas de la WGA, argumentando que el Gremio de Guionistas tenía la intención de hacer huelga casi un año antes de la expiración del contrato de los guionistas. En una carta a Verrone que se hizo pública, Short escribió: "Cuando le llamé por teléfono el 28 de noviembre de 2006 para pedirle que reconsiderara el momento de las negociaciones, se negó. Ahora parece que tenía la intención de que hubiera una huelga sin importar lo que le ofrecieran o las condiciones a las que se enfrentara la industria cuando su contrato expirara a fines de octubre". [44]
Varias encuestas de opinión midieron la respuesta del público a la huelga. Una encuesta nacional realizada por la Universidad Pepperdine del 7 al 9 de noviembre encontró que el 84%, o más de cuatro de cada cinco estadounidenses, sabían que la huelga estaba en curso. [256] Mientras que el 75% de los encuestados se encontró que tenía poca o ninguna preocupación por la huelga, casi dos tercios de la muestra se puso del lado de los escritores, un tercio no estaba seguro y solo el cuatro por ciento simpatizaba con la AMPTP (1.000 adultos estadounidenses participaron). Una segunda encuesta regional realizada por SurveyUSA el 11 de noviembre a los residentes de Los Ángeles indicó que el ocho por ciento apoyaba a los estudios y el sesenta y nueve por ciento a los escritores (550 adultos estadounidenses participaron, con 482 identificándose como familiarizados con la huelga). [257] Según una encuesta de USA Today/Gallup realizada seis semanas después de la huelga, del 13 al 15 de diciembre, el 60% de los estadounidenses está del lado de los escritores, mientras que el 14% está a favor de los estudios (1.011 adultos estadounidenses participaron). Entre los espectadores, el 49% dijo que era más probable que viera repeticiones, el 40% dijo que planeaba ver reality shows y otros programas que no se vieron interrumpidos por la huelga, y el 26% era más probable que comprara o alquilara DVD de series de televisión de temporadas anteriores. [258] Los espectadores de programas de entrevistas nocturnos ya han cambiado sus hábitos: del 25% de los encuestados que dijeron que veían programas de entrevistas nocturnos con frecuencia u ocasionalmente, el 27% vio otro programa, el 25% se fue a la cama más temprano y el 25% leyó. Solo el 12% vio repeticiones, lo que se refleja en la disminución de los índices de audiencia de los programas. [258]
Los espectadores de programas de televisión individuales se organizaron para apoyar a "sus" escritores. Fans4Writers , una consecuencia de la base de fans de Joss Whedon , marchó en la línea de piquetes y proporcionó entregas regulares de alimentos a los escritores que participaban en los piquetes. [259] [260] Además, uno de los piquetes más grandes de fans comenzó la mañana del 24 de enero de 2008 en los estudios NBC en Burbank cuando los fans de la serie Xena: la princesa guerrera , una serie popular que había cesado su producción en 2001, se alinearon para marchar en apoyo del WGA. Los productores y actores del programa de televisión se unieron a la línea, incluidos los intérpretes Renee O'Connor , Adrienne Wilkinson , Tim Omundson y los productores Robert Tapert , RJ Stewart, Steven L. Sears , Liz Friedman y otros. Al igual que Fans4Writers, los fans de Xena habían estado donando comida y agua a las líneas de piquete durante la huelga y una próxima Convención de Xena en Burbank ofrecía la oportunidad de una muestra concentrada de apoyo de los fans de todo el mundo. [261]
Es difícil calcular el efecto a largo plazo sobre los hábitos televisivos del público en general. Como referencia, se calcula que el 10% de la audiencia televisiva total se perdió como resultado de la huelga de guionistas de 1988, una caída que no se ha revertido. [262]
El 19 de noviembre de 2007, los redactores de noticias de CBS News y de las estaciones propiedad de CBS votaron a favor de autorizar una huelga contra sus empleadores. Esta acción, que se produjo poco después de la huelga del WGA, dio lugar a declaraciones de políticos que no estaban dispuestos a cruzar las líneas de piquete para participar en programas de entrevistas y debates de candidatos. El 9 de enero, el WGAE y CBS News llegaron a un acuerdo provisional. [263] El 24 de enero de 2008, el WGA anunció que sus miembros habían votado a favor de ratificar el contrato, que se extiende hasta el 1 de abril de 2010. [264]
Es probable que otros sindicatos de la industria del entretenimiento también exijan cualquier aumento de los beneficios del seguro médico , la pensión o las ganancias residuales que obtenga el WGA cuando expiren sus contratos. Se trata de una práctica conocida como negociación de patrones : el primer sindicato que llega a un acuerdo con la AMPTP suele establecer el modelo para el acuerdo con otros sindicatos. Los contratos del Screen Actors Guild (SAG) y el Directors Guild of America (DGA) expiraron el 30 de junio de 2008. [265]
El Directors Guild of America (DGA), cuyos miembros son directores y trabajadores de bajo nivel (primeros y segundos asistentes de dirección ), se centró menos en el tema más polémico del WGA, los derechos residuales de los nuevos medios . Las negociaciones del DGA con la AMPTP comenzaron el 12 de enero de 2008 y el 17 de enero, el DGA anunció que habían llegado a un acuerdo provisional. [266] [267]
Tras el anuncio de la DGA, el productor ejecutivo de ER y ex presidente de la WGA, John Wells, declaró que cree que utilizando el acuerdo de la DGA como modelo, la huelga podría resolverse fácilmente en dos semanas. [268] [269] Otros escritores no estuvieron de acuerdo con la evaluación positiva de Wells. [270]
Al igual que el WGA, el Screen Actors Guild (SAG) está muy preocupado por los derechos residuales en los nuevos medios y apoyó especialmente la huelga del WGA. [271] El presidente del SAG, Alan Rosenberg, sugirió que el SAG podría optar por ignorar la tradición de la negociación de patrones si los términos del acuerdo del DGA se consideraban insuficientes para los actores. Por lo tanto, si el DGA o el WGA no resolvían el problema de los nuevos medios a su satisfacción antes de julio de 2008, era probable que el SAG hiciera huelga cuando expirara su contrato, una medida que podría llevar a la industria cinematográfica de Hollywood a una paralización casi total. [76] El acuerdo anterior entre el SAG y la AMPTP expiró el 30 de junio de 2008; sin embargo, el 6 de mayo ambas organizaciones habían finalizado las conversaciones sin un acuerdo. [272] El SAG programó una manifestación para la mañana del 9 de junio en Los Ángeles; el WGA posteriormente alentó a sus miembros a apoyar a los miembros del SAG en esa manifestación. [273]
El 19 de noviembre de 2008, el Writers Guild of America anunció que presentaría un arbitraje contra la Alliance of Motion Picture & Television Producers por no cumplir con el acuerdo que puso fin a la huelga. [274] El asunto se resolvió con WGA y AMPTP, y un nuevo acuerdo entró en vigor el 2 de mayo de 2011. [275]
¿Cuál fue el impacto económico? El Instituto Milken estimó: 2.100 millones de dólares en pérdidas económicas Pérdida neta de 37.700 puestos de trabajo vinculados directa e indirectamente a la industria del entretenimiento. Esas pérdidas de 2007-08 ascendieron a unos 20 millones de dólares al día, o cerca de 30 millones de dólares en dólares actuales. La estimación de la pérdida financiera y de empleo incluye no solo la pérdida de salario de los guionistas, sino también de las personas que trabajan en producción y las empresas que atienden o dependen de la producción: todo, desde empresas de alquiler de vestuario y utilería hasta empresas de catering y alquiler de equipos.
{{cite journal}}: Requiere citar revista |journal=( ayuda ){{cite journal}}: Requiere citar revista |journal=( ayuda ){{cite journal}}: Requiere citar revista |journal=( ayuda ){{cite web}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )La Asociación de Escritores de Terror, en nombre de sus miembros escritores, se manifiesta en apoyo de la huelga del Writers Guild of America en busca de una compensación adecuada para los escritores cuando su trabajo se distribuye digitalmente, ya sea a través de DVD o descargas de Internet. Aunque HWA no es un sindicato, es una organización de escritores que aboga por los derechos de los autores. Writers Guild of America y sus demandas caen sólidamente en esta categoría. Todos los escritores se verán afectados por el resultado de esta huelga, y nos solidarizamos, resistiendo a aquellos que buscan distribuir nuestro trabajo en Internet, DVD o cualquier formato sin una compensación justa.
MWA se mantiene firme en su apoyo a la huelga del Writers Guild of America (WGA) en la búsqueda de una compensación adecuada para los escritores cuando su trabajo se distribuye digitalmente, ya sea a través de DVD o descargas de Internet. MWA es una organización de escritores profesionales de novelas policiacas; somos escritores ante todo. Todos los escritores se verán afectados por el resultado de esta huelga, y MWA se solidariza con WGA en la búsqueda de una compensación justa por el trabajo de sus miembros.
