El concepto literario de heterónimo se refiere a uno o más personajes imaginarios creados por un escritor para escribir en diferentes estilos. Los heterónimos se diferencian de los seudónimos (o seudónimos , de las palabras griegas para "falso" y "nombre") en que estos últimos son simplemente nombres falsos, mientras que los primeros son personajes que tienen su propio físico, biografía y estilo de escritura. [1]
Los heterónimos fueron nombrados y desarrollados por el escritor y poeta portugués Fernando Pessoa a principios del siglo XX, pero fueron explorados a fondo por el filósofo danés Kierkegaard en el siglo XIX y también han sido utilizados por otros escritores.
En el caso de Pessoa, hay al menos 70 heterónimos (según el último recuento de la editora de Pessoa, Teresa Rita Lopes). Algunos de ellos son parientes o se conocen; critican y traducen las obras de los demás. Los tres principales heterónimos de Pessoa son Alberto Caeiro , Ricardo Reis y Álvaro de Campos ; los dos últimos consideran al primero su amo. También hay dos a los que Pessoa llamó semiheterónimos , Bernardo Soares y el barón de Teive, que son personajes semiautobiográficos que escriben en prosa, "una mera mutilación" de la personalidad de Pessoa. Hay, por último, un ortónimo , Fernando Pessoa , homónimo del autor, que también considera a Caeiro su maestro.
Los heterónimos dialogan entre sí e incluso con Pessoa en lo que él llama "el teatro del ser" o "drama en las personas". A veces intervinieron en la vida social de Pessoa: durante el único romance documentado de Pessoa, un Campos celoso le escribió cartas a la niña, quien disfrutó del juego y le respondió.
Pessoa, también astrólogo aficionado, creó en 1915 el heterónimo Raphael Baldaya, un astrólogo de larga barba. Elaboró horóscopos de sus principales heterónimos con el fin de determinar sus personalidades.
Fernando Pessoa sobre los heterónimos
¿Cómo escribo en el nombre de estos tres? Caeiro, por pura e inesperada inspiración, sin saber ni siquiera sospechar que voy a escribir en su nombre. Ricardo Reis, tras una meditación abstracta, que de pronto toma forma concreta en una oda. Campos, cuando siento un impulso repentino de escribir y no sé qué. (Mi semiheterónimo Bernardo Soares, que en muchos aspectos se parece a Álvaro de Campos, siempre aparece cuando tengo sueño o somnolencia, de modo que mis cualidades de inhibición y pensamiento racional quedan suspendidas; su prosa es un ensueño sin fin. Es un semiheterónimo Bernardo Soares, que en muchos aspectos se parece a Álvaro de Campos. heterónimo porque su personalidad, aunque no es la mía, no difiere de la mía sino que es una mera mutilación de ella. Él soy yo sin mi racionalismo y mis emociones. Su prosa es la misma que la mía, salvo cierta moderación formal que le impone la razón. mi propia escritura, y su portugués es exactamente el mismo – mientras Caeiro escribe mal portugués, Campos lo escribe razonablemente bien pero con errores como "yo mismo" en lugar de "yo mismo", etc., y Reis escribe mejor que yo, pero con un purismo que me parece excesivo...)
George Steiner sobre los heterónimos
Los escritos seudónimos no son raros en la literatura o la filosofía (Kierkegaard proporciona un ejemplo célebre). Los 'heterónimos', como los llamó y definió Pessoa, son algo diferente y sumamente extraño. Para cada una de sus "voces", Pessoa concibió un lenguaje y una técnica poéticos muy distintivos, una biografía compleja, un contexto de influencia literaria y polémicas y, lo más sorprendente de todo, sutiles interrelaciones y reciprocidades de conciencia. Octavio Paz define a Caeiro como 'todo lo que Pessoa no es y más'. Es un hombre que se siente magníficamente a gusto con la naturaleza, un virtuoso de la inocencia precristiana, casi un maestro portugués de Zen. Reis es un horaciano estoico, un pagano creyente en el destino, un actor de mitos clásicos menos originales que Caeiro, pero más representativos del simbolismo moderno. De Campos emerge como un futurista whitmaniano, un soñador borracho, el cantante dionisíaco de lo que es oceánico y azotado por el viento en Lisboa. Nada de esta tríada se parece a la soledad metafísica, a la sensación de ser un médium ocultista que caracteriza el "propio" verso íntimo de Pessoa.
Richard Zenith sobre los heterónimos
Álvaro de Campos, el poeta-personaje que envejeció con Pessoa y ocupó un lugar privilegiado en el corazón de su inventor. Soares, el ayudante de contabilidad, y Campos, el ingeniero naval, nunca se encontraron en el drama escrito con lápiz y papel de los heterónimos de Pessoa, que a menudo se enfrentaban entre sí, pero los dos personajes-escritores eran hermanos espirituales, incluso si sus ocupaciones mundanas eran al mismo tiempo. impares. Campos escribió prosa, además de poesía, y gran parte de lo que se lee salió, por así decirlo, de la mano de Soares. Pessoa a menudo no estaba seguro de quién escribía cuando él escribía, y es curioso que el primer ejemplar entre las más de 25.000 piezas que componen sus archivos en la Biblioteca Nacional de Lisboa lleve el título A. de C. (?) o B. de D. (o algo más).
Este heterónimo fue creado por Fernando Pessoa como un alter ego que heredó su rol de Alexander Search y éste de Charles Robert Anon . Este último fue creado cuando Pessoa vivía en Durban , mientras que Search fue creado en 1906, cuando Pessoa era estudiante en la Universidad de Lisboa, en busca de su identidad cultural portuguesa, tras su regreso de Durban .
Anon era supuestamente inglés, mientras que Search, aunque inglés, nació en Lisboa. Tras la revolución republicana portuguesa, en 1910, y el consiguiente ambiente patriótico, Pessoa abandonó sus heterónimos ingleses y se creó Álvaro de Campos como alter ego portugués . Álvaro de Campos, nacido en 1890, fue supuestamente un ingeniero naval portugués licenciado en Glasgow .
Campos navegó hacia Oriente, viviendo experiencias que describe en su poema "Opiarium". Trabajó en Londres (1915), Barrow on Furness y Newcastle (1922), pero quedó en paro y regresó a Lisboa en 1926, año del golpe militar que instaló la dictadura. También escribió "Lisboa revisitada (1923)" y "Lisboa revisitada (1926)".
Campos fue un poeta decadente , pero abrazó el futurismo ; su poesía estuvo fuertemente influenciada por Walt Whitman y Marinetti . Escribió la "Oda triunfal" y la "Oda marítima", publicadas en la revista literaria Orpheu , en 1915, y otras inacabadas.
Mientras estaba desempleado en Lisboa, cayó en depresión, volviendo al decadentismo y al pesimismo . Luego escribió su obra maestra, "Tabaquería", publicada en 1933, en la revista literaria Presença .
Pessoa creó este heterónimo como "Maestro" de los demás heterónimos e incluso del propio Pessoa. Este personaje ficticio nació en 1889 y murió en 1915, a los 26 años, casi la misma edad que el mejor amigo de Pessoa, Mário de Sá-Carneiro , quien se suicidó en París en 1916, menos de un mes antes de cumplir 26 años. Así, Sá-Carneiro parece haber inspirado, al menos parcialmente, a Alberto Caeiro.
Caeiro fue un hombre humilde y de escasa educación, pero un gran poeta "naif", nació en Lisboa, pero vive casi su vida en el campo, Ribatejo, cerca de Lisboa, donde murió. Sin embargo, su poesía está llena de filosofía. Escribió "Poemas Inconjuntos" (Poemas desconectados) y "O Guardador de Rebanhos" (El guardián de las ovejas), publicados por Fernando Pessoa en su "Art Journal" Athena en 1924-25.
En una célebre carta al crítico literario Adolfo Casais Monteiro, fechada el 13 de enero de 1935, Pessoa describe su "día triunfal", el 8 de marzo de 1914, cuando Caeiro "apareció", haciéndole escribir toda la poesía de "El guardián de las ovejas". " En seguida. Caeiro influyó en el neopaganismo de Pessoa y de los heterónimos António Mora y Ricardo Reis. Poéticamente, influyó principalmente en el neoclasicismo de Reis, que está relacionado con el paganismo.
Este heterónimo fue creado por Pessoa como un médico portugués nacido en Oporto , el 19 de septiembre de 1887. Reis supuestamente estudió en un internado regentado por jesuitas en el que recibió una educación clásica. Era un latinista y poeta aficionado; Políticamente monárquico, se exilió en Brasil tras la derrota de una rebelión monárquica contra la República portuguesa en 1919. Ricardo Reis revela su epicureísmo y estoicismo en las "Odas de Ricardo Reis", publicadas por Pessoa en 1924, en su revista literaria. Atenea .
Dado que Pessoa no determinó la muerte de Reis, se puede suponer que sobrevivió a su autor, fallecido en 1935. En El año de la muerte de Ricardo Reis (1984), el premio Nobel portugués José Saramago reconstruye , desde su perspectiva personal , el mundo literario de este heterónimo después de 1935, creando un diálogo entre Ricardo Reis y el fantasma de su autor.
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