La censura en la Alemania nazi fue extrema y aplicada estrictamente por el gobernante Partido Nazi , pero específicamente por Joseph Goebbels y su Ministerio de Ilustración Pública y Propaganda del Reich . De manera similar a muchos otros estados policiales antes y después, la censura dentro de la Alemania nazi incluía tanto la dominación como la utilización de la propaganda como arma por parte del Estado de todas las formas de comunicación de masas, incluidos los periódicos, la música, la literatura, la radio y el cine. [1] El Ministerio de Propaganda también produjo y difundió su propia literatura a través de los medios de comunicación que se dedicaba exclusivamente a promover la ideología nazi y el mito de Hitler . Caricaturas toscamente dibujadas destinadas a deshumanizar a los oponentes políticos del Partido e inflamar el antisemitismo estaban en el centro de la propaganda del Ministerio, especialmente en películas de 1940 como Jud Süß y El eterno judío . El Ministerio también promovió un culto mesiánico secular a la personalidad en torno a Adolf Hitler con películas tempranas como El triunfo de la voluntad del mitin de 1934 y La victoria de la fe, realizadas en 1933, y que sobrevive ahora después de una única copia descubierta recientemente en el Reino Unido. Posteriormente fue prohibido por el Ministerio debido al papel destacado en la película de Ernst Roehm , quien más tarde fue asesinado en la purga política conocida como la Noche de los cuchillos largos en 1934.
El ministerio controló estrictamente la información disponible para sus ciudadanos. Casi todas las innovaciones recientes en el arte, incluidos el impresionismo , el cubismo y el expresionismo , fueron declaradas arte degenerado y prohibidas por el Ministerio. Todas las obras de compositores de música clásica con ascendencia judía como Mendelssohn , Mahler y Schoenberg fueron prohibidas como música degenerada .
En un ejemplo particularmente atroz, el Ministerio prohibió y puso en la lista negra al legendario director de escena de vanguardia Max Reinhardt , a quien Toby Cole y Helen Krich Chinoy han apodado "uno de los actores y directores más pintorescos de los tiempos modernos". Reinhardt finalmente huyó a los Estados Unidos como refugiado de la inminente toma nazi de Austria . Su llegada a América siguió a una larga y distinguida carrera, "inspirada en el ejemplo de participación social en los antiguos teatros griegos y medievales ", que buscaba "tender un puente entre los actores y el público". [2]
La breve carrera de Reinhardt en Hollywood resultó en que su aclamada adaptación cinematográfica de 1935 de El sueño de una noche de verano de William Shakespeare también fuera prohibida por el Ministerio. Esto se debió no sólo a la creencia de Joseph Goebbels de que el estilo cinematográfico de Reinhardt, que se basaba en gran medida en el cine expresionista alemán , era un arte degenerado , sino aún más a la ascendencia judía de Reinhardt, el compositor de música clásica Felix Mendelsohn y el arreglista de bandas sonoras Erich Wolfgang. Korngold . [3]
Entre los autores y artistas que fueron reprimidos tanto durante las quemas de libros nazis como durante el intento de destruir las bellas artes modernistas en la exposición de arte "degenerado" se encontraban: [4]
Los artistas prohibidos incluyen:
Los compositores prohibidos incluyen:
Los dramaturgos prohibidos incluyen:
Los filósofos, científicos y sociólogos reprimidos por la Alemania nazi incluyen:
Los políticos reprimidos por la Alemania nazi incluyen:
Jazz and Swing music, due to the vitally important role played by African American and Jewish American musicians in creating and performing both, were banned as Negermusik, but remained very popular among the Swingjugend counterculture anyway and were always in very high demand on Nazi Germany's thriving black market.
To similarly evade censorship, black market copies of banned books were bound within innocent-looking covers and were called Tarnschriften.
In his 1938 essay "A Disturbing Exposition", Argentine author and anti-Nazi Germanophile Jorge Luis Borges had harsh words for how Johannes Rohr, in the service of the Ministry of Propaganda, had, "revised, rewritten, and Germanized the very Germanic Geschichte der deutschen National-Literatur [History of German Literature] by A.F.C. Vilmar. In editions previous to the Third Reich, Vilmar's book was decidedly mediocre; now it is alarming". Borges proceeded to harshly critique how, in this new edition of Vilmar's book and in many other books like it, everyone and everything in German history, literature, and culture which in any way contradicted Nazi ideology was either subjected to damnatio memoriae or carefully rewritten to conform. After listing many of the greatest writers in the German language who were no longer even mentioned in the new edition, an enraged Borges concluded:[6]
Por si fuera poco, Goethe , Lessing y Nietzsche han sido distorsionados y mutilados. Aparecen Fichte y Hegel , pero no se menciona a Schopenhauer . De Stefan George sólo se nos informa de un animado preámbulo que prefigura ventajosamente a Adolf Hitler . Las cosas están peor en Rusia , oigo decir a la gente. Estoy infinitamente de acuerdo, pero Rusia no nos interesa tanto como Alemania. Alemania -junto con Francia , Inglaterra y Estados Unidos- es una de las naciones esenciales del mundo occidental. De ahí que nos sintamos devastados por su caótico descenso a la oscuridad, de ahí la gravedad sintomática de libros como este. Considero normal que los alemanes rechacen el Tratado de Versalles . (No hay buen europeo que no deteste ese despiadado artilugio.) Considero normal detestar la República , un plan oportunista (y servil) para apaciguar a Wilson . Me parece normal apoyar con fervor a un hombre que promete defender su honor. Me parece una locura sacrificar en aras de ese honor su cultura, su pasado y su honestidad, y perfeccionar las artes criminales de los bárbaros.
En una herramienta muy eficaz para desprogramar la ideología nazi tras la entrada de Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial , las bibliotecas de préstamo de los campos utilizados para internar a prisioneros de guerra alemanes en Estados Unidos incluyeron a Berman-Fischer en las baratas ediciones de bolsillo de las grandes obras de Estocolmo . de la literatura alemana que seguía estrictamente prohibida en la Alemania nazi. Particularmente demandadas entre los prisioneros de guerra eran las obras prohibidas de Exilliteratur escritas por refugiados antinazis y otros escritores sujetos al negacionismo histórico , como All Quiet on the Western Front de Erich Maria Remarque , Zauberberg de Thomas Mann y La canción de Franz Werfel . Bernardita . En un artículo para la revista literaria antinazi de prisioneros de guerra Der Ruf , que representó un nuevo comienzo para la literatura alemana después de más de una década de censura gubernamental, el crítico literario de prisioneros de guerra Curt Vinz opinó: "Si hubiéramos tenido la oportunidad de leer estos libros antes , nuestra introducción a la vida, a la guerra y a la extensión de la política habría sido diferente." [7] Después de la repatriación de los prisioneros de guerra alemanes tras el final de la Segunda Guerra Mundial , dos ex escritores de Der Ruf ayudaron a fundar el enormemente influyente movimiento literario Grupo 47 en la nueva República Federal de Alemania .
Además, desde su inauguración en 1980, el Memorial a la Resistencia Alemana en Berlín ha incluido exhibiciones que muestran literatura ilegal antinazi Samizdat , que fue escrita y distribuida por grupos como el movimiento estudiantil Rosa Blanca en alto riesgo de desafío a las leyes de censura nazi.