El discurso indirecto libre es una técnica literaria que consiste en escribir los pensamientos de un personaje en primera persona con la voz del narrador en tercera persona . Es un estilo que utiliza aspectos de la narración en tercera persona combinados con la esencia del discurso directo en primera persona. La técnica también se conoce como discurso indirecto libre , estilo indirecto libre o, en francés , discours indirect libre .
El discurso indirecto libre se ha descrito como una "técnica de presentar la voz de un personaje parcialmente mediada por la voz del autor", con sus voces fusionadas de manera efectiva. O, invirtiendo el énfasis: "... el personaje habla a través de la voz del narrador", con sus voces fusionadas de manera efectiva. [1] También se ha descrito como " la ilusión por la cual la narración en tercera persona llega a expresar... la subjetividad íntima de los personajes ficticios". [2] El término distintivo "libre" en la frase indica la técnica mediante la cual el autor, en lugar de estar fijo en el narrador o en un solo personaje, puede "vagar de un punto de vista a otro" entre varios personajes diferentes. [2] El discurso indirecto libre se diferencia del discurso indirecto en que no anuncia lo que está haciendo. Discurso indirecto: "Temía llegar tarde a la fiesta". Discurso indirecto libre: "Rebuscó en su armario, buscando desesperadamente algo adecuado para ponerse. Llegaría tarde a la fiesta".
Goethe y Jane Austen fueron los primeros novelistas en utilizar este estilo de manera consistente, [3] según el filólogo británico Roy Pascal , y el novelista francés del siglo XIX Gustave Flaubert fue el primero en ser consciente de ello como estilo.
El discurso indirecto libre puede describirse como una "técnica de presentación de la voz de un personaje parcialmente mediada por la voz del autor". En palabras del teórico narrativo francés Gérard Genette , "el narrador asume el discurso del personaje o, si se prefiere, el personaje habla a través de la voz del narrador, y las dos instancias se fusionan ". [1] Randall Stevenson sugiere que el término discurso indirecto libre "quizás sea mejor reservarlo para los casos en los que las palabras se han dicho en voz alta"; y aquellos casos "en los que la voz de un personaje es probablemente la voz silenciosa interior del pensamiento" se describen mejor como estilo indirecto libre . [4]
A continuación se presentan modificaciones del texto que comparan el discurso directo , el indirecto normal y el indirecto libre .
El estilo indirecto libre se caracteriza por las acciones o características que se describen a continuación. Algunas características del texto a las que se hace referencia a continuación aparecen en cursiva y negrita en el panel de arriba; estas características se omiten intencionalmente de la línea narrativa del estilo indirecto libre .
En el discurso indirecto libre, los pensamientos y el habla de cualquier personaje pueden escribirse como pensamientos interiores (del personaje) pero con la voz del narrador . Jane Austen también lo utilizó para proporcionar resúmenes de conversaciones o para comprimir el habla y los pensamientos de un personaje, según los estudiosos de Austen Anthony Mandal y Norman Page. [5] [6] En Sentido y sensibilidad (1811), su primera novela publicada, Austen experimentó por primera vez con esta técnica. [7]
Por ejemplo,
[1] La señora John Dashwood no aprobaba en absoluto lo que su marido pretendía hacer por sus hermanas. [2] Quitarle tres mil libras a la fortuna de su querido hijito sería empobrecerlo en un grado terrible. [3] Le rogó que reconsiderara el asunto. [4] ¿Cómo podía responder ante sí mismo por robarle a su hijo, y además a su único hijo, una suma tan grande? [Numeración añadida] [8]
Page explica que "la primera [1.ª] oración es una narración directa, en la 'voz' del [narrador] ; la tercera [3.ª] oración es un discurso indirecto normal ; pero la segunda [2.ª] y la cuarta [4.ª] son lo que normalmente se describe como discurso indirecto libre ". [9] En estas dos oraciones, Austen presenta los pensamientos interiores del personaje [la señora John Dashwood/Fanny Dashwood] y crea la ilusión de que el lector está entrando en la mente del personaje. [10] Ella (Austen) utilizó el discurso indirecto para los personajes secundarios, además de los personajes principales más obvios. Sin embargo, como escribe Page: "para Jane Austen... la virtud suprema del discurso indirecto libre... [es] que ofrece la posibilidad de lograr algo de la viveza del discurso sin la apariencia... de un silenciamiento total de la voz del autor". [11] [Numeración y cursiva añadidas]
"Durante la cena, el señor Bennett apenas habló, pero cuando los sirvientes se retiraron, pensó que era el momento de conversar un poco con su invitado, y por lo tanto inició un tema en el que esperaba que brillara, al observar que parecía muy afortunado con su patrona... El señor Collins fue elocuente en sus elogios. El tema lo elevó a una solemnidad de modales más que habitual, y con un aspecto muy importante protestó que nunca en su vida había presenciado tal comportamiento en una persona de rango, tanta afabilidad y condescendencia, como la que él mismo había experimentado en Lady Catherine. Ella había tenido el agrado de aprobar los dos discursos, que él ya había tenido el honor de predicar ante ella. También lo había invitado dos veces a cenar en Rosings, y lo había mandado llamar el sábado anterior, para completar su grupo de cuadrillas de la noche. Lady Catherine era considerada orgullosa por muchas personas que él conocía, pero nunca había visto nada más que afabilidad en ella".
Esta cita, del capítulo I.xiv de Orgullo y prejuicio , utiliza el estilo indirecto libre. Se han añadido cursivas para indicar dónde comienza el cambio al estilo indirecto libre. Luego continúa durante el resto de la cita.
Roy Pascal cita a Goethe y Jane Austen como los primeros novelistas en utilizar este estilo de manera consistente, y escribe que Gustave Flaubert fue el primero en ser consciente de él como estilo. [3] Este estilo sería ampliamente imitado por autores posteriores, llamado en francés discours indirect libre . También se conoce como estilo indirecto libre en español, y es utilizado a menudo por el escritor latinoamericano Horacio Quiroga .
En la literatura alemana , el estilo conocido como erlebte Rede (discurso experimentado) es quizás más famoso en las obras de Franz Kafka , que difumina las experiencias en primera persona del sujeto con una perspectiva narrativa gramaticalmente en tercera persona. La novela corta de Arthur Schnitzler Leutnant Gustl, publicada por primera vez en el periódico Neue Freie Presse en 1900 , se considera el primer ejemplo de extensión de libro.
En la literatura danesa , el estilo está atestiguado desde Leonora Christina (1621-1698) (y, fuera de la literatura, incluso hoy es común en el habla danesa coloquial [ cita requerida ] ).
Algunos de los primeros ejemplos sostenidos de discurso indirecto libre en la literatura occidental aparecen en la literatura latina , donde el fenómeno suele tomar el nombre de oratio obliqua . Es característico, por ejemplo, del estilo de Julio César , pero también se encuentra en la obra histórica de Tito Livio .
Como se ha dicho antes, Austen fue una de las primeras en practicarla. Según el estudioso de Austen Tom Keymer, "se ha calculado que Orgullo y prejuicio filtra su narrativa, en diferentes puntos, a través de no menos de diecinueve centros de conciencia, más que cualquier otra novela de Austen (siendo Mansfield Park , con trece, la competidora más cercana)". [2]
La novelista estadounidense Edith Wharton se apoya mucho en esta técnica en su novela de 1905 The House of Mirth . Y Zora Neale Hurston —la autora y antropóloga estadounidense— concibió gran parte del desarrollo de sus personajes ficticios en torno al discurso indirecto y el estilo. Según el crítico literario Henry Louis Gates, Jr. , Hurston, en su aclamada novela Their Eyes Were Watching God (1937), trazó el viaje de su protagonista Janie Crawford "de objeto a sujeto" al cambiar de un lado a otro entre su propia "voz de narradora culta" (la de Hurston) y una voz negra altamente idiomática que se encuentra en maravillosos pasajes de discurso indirecto libre". [12] También aparece en To Kill A Mockingbird (1960) de Harper Lee , donde las palabras de varios personajes se filtran a través del punto de vista de la joven narradora, Scout Finch . [ cita requerida ]
El autor irlandés James Joyce también utilizó el estilo indirecto libre en obras como "Los muertos" (en Dublineses ), Retrato del artista adolescente y Ulises . El autor escocés James Kelman utiliza el estilo ampliamente, sobre todo en su novela ganadora del premio Booker ¡Qué tarde era, qué tarde !, pero también en muchos de sus cuentos y algunas de sus novelas, la mayoría de las cuales están escritas en patrones de habla de Glasgow . Virginia Woolf en sus novelas Al faro y La señora Dalloway recurre con frecuencia al discurso indirecto libre para llevarnos a las mentes de sus personajes. Otro modernista , D. H. Lawrence , también hace un uso frecuente de un estilo indirecto libre para "transcribir pensamientos no dichos o incluso verbalizados de forma incompleta". Lawrence utiliza con mayor frecuencia el estilo indirecto libre, una técnica literaria que describe los pensamientos interiores de los personajes utilizando pronombres singulares en tercera persona ("él" y "ella") tanto en El arco iris como en Mujeres enamoradas . [13] Según Charles Rzepka de la Universidad de Boston, el dominio del discurso indirecto libre por parte de Elmore Leonard "es insuperable en nuestro tiempo, y uno de los más seguros de todos los tiempos, incluso si incluimos a Jane Austen , Gustave Flaubert y Hemingway en la mezcla". [14]
Algunos sostienen que Chaucer también utilizó el discurso indirecto libre en Los cuentos de Canterbury . [15] Cuando el narrador dice en "El prólogo general " que está de acuerdo con la opinión del monje desestimando las críticas a su estilo de vida poco monástico, aparentemente está parafraseando al propio monje:
Estas preguntas retóricas pueden considerarse como la manera informal en que el monje rechaza las críticas a su estilo de vida aristocrático. Se pueden encontrar ejemplos similares en el retrato que hace el narrador del fraile.