Gérard Genette (7 de junio de 1930 - 11 de mayo de 2018) fue un teórico literario francés , asociado en particular al movimiento estructuralista y a figuras como Roland Barthes y Claude Lévi-Strauss , de quienes adaptó el concepto de bricolaje .
Genette nació en París , donde estudió en el Lycée Lakanal y en la École Normale Supérieure , Universidad de París . [1]
Después de dejar el Partido Comunista Francés , Genette fue miembro de Socialisme ou Barbarie durante 1957-1958. [2]
Recibió su cátedra de literatura francesa en la Sorbona en 1967.
En 1970 fundó con Hélène Cixous y Tzvetan Todorov la revista Poétique [1] y editó una serie del mismo nombre para Éditions du Seuil .
Entre otros cargos, Genette fue directora de investigación en la École des hautes études en sciences sociales [3] y profesora invitada en la Universidad de Yale .
Genette es en gran parte responsable de la reintroducción de un vocabulario retórico en la crítica literaria, por ejemplo términos como tropo y metonimia . Además, ha sido de importancia su trabajo sobre narrativa, más conocido en inglés a través de la selección Narrative Discourse: An Essay in Method . [3] Su obra principal es la serie de varias partes Figuras , de la cual Narrative Discourse es una sección. Su trilogía sobre la trascendencia textual , que también ha sido bastante influyente, está compuesta por Introducción a la arquitectura (1979), Palimpsestos: literatura en segundo grado (1982) y Paratextos. Umbrales de interpretación (1997). [4]
Su influencia internacional no es tan grande como la de otros identificados con el estructuralismo, como Roland Barthes y Claude Lévi-Strauss; su trabajo se incluye con mayor frecuencia en selecciones o se analiza en trabajos secundarios que se estudia por sí solo. Sin embargo, los términos y técnicas que se originan en su vocabulario y sistemas se han generalizado, como el término paratexto para prefacios, introducciones, ilustraciones u otro material que acompaña al texto, o hipotexto para las fuentes del texto.
Este esquema de la narratología de Genette se deriva de Narrative Discourse: An Essay in Method . Este libro forma parte de su obra en varios volúmenes Figuras I-III . Los ejemplos utilizados en él provienen principalmente de la epopeya de Proust En busca del tiempo perdido .
Crítica
Una crítica que se había utilizado contra formas anteriores de narratología era que sólo podían tratar historias simples, como el trabajo de Vladimir Propp en Morfología del cuento popular . Si la narratología pudiera hacer frente a Proust, ya no se podría decir esto.
A continuación se muestran los cinco conceptos principales utilizados por Genette en Narrative Discourse: An Essay in Method . Se utilizan principalmente para observar la sintaxis de las narrativas, más que para realizar una interpretación de las mismas.
Digamos que una historia se narra de la siguiente manera: un detective descubre las pistas de un asesinato (evento A); finalmente se revelan las circunstancias del asesinato (evento B); y por último se atrapa al asesino (evento C).
Agrega los números correspondientes a los eventos con letras que representan su orden cronológico: 1, 2 y 3.
Si estos eventos se describieran cronológicamente, serían B1, A2, C3. Sin embargo, dispuestos en el texto, se ejecutan A2 (descubrimiento), B1 (flashback), C3 (resolución).
Esto explica los efectos "obvios" que el lector reconocerá, como el flashback. También se ocupa de la estructura de las narrativas de forma más sistemática, teniendo en cuenta el avance rápido, la simultaneidad, así como los efectos posibles, aunque rara vez utilizados. Estos desarreglos en el nivel del orden se denominan "anacronía".
La separación entre un acontecimiento y su narración permite varias posibilidades.
La separación entre un acontecimiento y su narración significa que hay tiempo de discurso y tiempo narrativo. Estos son los dos elementos principales de la duración.
La voz se ocupa de quién narra y desde dónde. Esto se puede dividir de cuatro maneras.
Genette dijo que el estado de ánimo narrativo depende de la "distancia" y la "perspectiva" del narrador y, al igual que la música, el estado de ánimo narrativo tiene patrones predominantes. Está relacionado con la voz.
La distancia del narrador cambia con:
La perspectiva del narrador se llama focalización . Las narrativas pueden ser no focalizadas, focalizadas internamente o focalizadas externamente. [5]
{{cite book}}: |work=ignorado ( ayuda )