Erik (también conocido como el Fantasma de la Ópera , comúnmente conocido como el Fantasma ) es el personaje principal de la novela Le Fantôme de l'Opéra de Gaston Leroux de 1910 , mejor conocido por los angloparlantes como El Fantasma de la Ópera . El personaje ha sido adaptado a medios alternativos varias veces, incluso en la adaptación cinematográfica de 1925 protagonizada por Lon Chaney , el remake de 1943 protagonizado por Claude Rains , el remake de 1962 protagonizado por Herbert Lom y el musical de 1986 de Andrew Lloyd Webber .
En la novela original, se dan pocos detalles sobre el pasado de Erik. La novela confirma que Erik ha viajado a varios países, incluidos Francia , Rusia , Persia y el norte de Vietnam , aprendiendo diversas artes y ciencias de cada región. El propio Erik lamenta el hecho de que su madre estaba horrorizada por su deformidad congénita y que su padre, un maestro albañil , nunca lo vio. La mayor parte de la historia del personaje es revelada por una figura misteriosa, conocida durante la mayor parte de la novela como El Persa o Daroga, que salvó la vida de Erik en Persia y siguió a Erik a París ; otros detalles se discuten en el epílogo de la novela (por ejemplo, su lugar de nacimiento es una pequeña ciudad en las afueras de Rouen , Francia ). [ cita necesaria ] En la novela, Erik a menudo se refiere a sí mismo en tercera persona , un detalle que no apareció en ninguna adaptación posterior.
Se cuentan muchas versiones diferentes de la vida de Erik a través de otras adaptaciones como películas, programas de televisión, libros y musicales. Una de esas adaptaciones literarias populares es la novela Phantom (1990) de Susan Kay , una historia ficticia en profundidad de Erik desde el momento de su nacimiento hasta el final de su vida en la Ópera de París.
En su mayor parte, la novela de Kay se mantiene en el contexto de la historia de vida de Erik establecida por Leroux. Sin embargo, Kay (como se explica en su Nota del autor) cambia y da forma al personaje para que coincida con su propia visión, influenciada por otras adaptaciones además del original. Además, el final/resolución es bastante diferente al de Leroux. La historia sigue a Erik a lo largo de toda su vida, comenzando con la noche de su nacimiento, y se cuenta desde diferentes puntos de vista a lo largo de la novela (la madre de Erik, Erik, Nadir/el Persa, Christine y Raoul). Kay da la máxima prioridad a retratar los aspectos románticos de la vida de Erik. [ cita necesaria ]
El equipo teatral de Maury Yeston (Música y Letras) y Arthur Kopit (Libro) creó un musical basado en la novela, Phantom , del que los inversores se retiraron después de que la versión de Webber se convirtiera en un gran éxito. En esta versión, Erik ha pasado toda su vida viviendo debajo de la Ópera. Con el paso de los años, se volvió posesivo con la Ópera y la fuerza impulsora creativa de la compañía. Ninguna decisión artística se toma sin que Gerard Carriere busque su aprobación. [ cita necesaria ]
Se ofrece a enseñarle a cantar a Christine Daaé después de escucharla trabajar en la tienda de disfraces y se enamora de ella. [ cita necesaria ]
Esta historia también fue la base de la miniserie de 1990 protagonizada por Charles Dance , Teri Polo y Burt Lancaster como Carriere. [ cita necesaria ] y el espectáculo ha recibido más de 1000 producciones teatrales en todo el mundo.
En la novela de Nicholas Meyer de 1993 The Canary Trainer , Sherlock Holmes desarrolla varias teorías sobre la identidad del Fantasma: [1]
Por lo tanto, Holmes admite que no está seguro de cuán cierta sea alguna de las teorías o afirmaciones sobre la identidad del Fantasma. El Fantasma nunca proporciona un nombre de pila en la novela; sólo le dice a Christine que su nombre es "Nadie".
Independientemente de su identidad, el Fantasma de El entrenador de canarios es mucho más desquiciado y sanguinario que en la novela o la obra original: por ejemplo, al matar al sustituto de Madame Giry con la lámpara de araña , mata a "casi treinta hombres y mujeres en un abrir y cerrar de ojos". ojo", sólo para asegurarse de que mata a su objetivo principal. [1]
El Fantasma también está más perturbado psicológicamente, hasta el punto de que le dice a Holmes que le han "enseñado" a no hablar sin su máscara , ya que su madre lo obligaba a usarla cuando quería hablar cuando era niño. Cuando Holmes se quita la máscara en su enfrentamiento final, solo se comunica con gruñidos y otros sonidos animales. [1]
En la novela de Sam Siciliano El ángel de la ópera , Sherlock Holmes es contratado para resolver el caso del fantasma de la ópera, y las historias de Erik y Holmes se desarrollan a través de los ojos del asistente de Holmes, Henri Vernier. Siciliano sitúa a Holmes y Vernier en varias de las escenas cruciales de la relación de Erik y Christine, y establece paralelismos entre Erik y Holmes. Holmes simpatiza tanto con Erik que después de que Christine lo deja, Holmes lo trae de regreso a Inglaterra. Una de las primeras personas que Erik conoce a su llegada es una chica ciega aficionada a la música. [ cita necesaria ]
En la novela original, Erik se describe como un cadáver y se le dice que tiene una "cabeza de muerte" ( cráneo humano ) a lo largo de la historia. No tiene nariz y sus ojos están tan hundidos en su cráneo que todo lo que se ve son dos cuencas , excepto cuando sus ojos amarillos brillan en la oscuridad. Su piel es amarillenta y se estira a lo largo de sus huesos , y sólo unos pocos mechones de cabello castaño oscuro están detrás de sus orejas y en su frente .
Su boca nunca se describe con tanto detalle, pero Christine se refiere a ella como una "boca muerta", y Erik reconoce que su boca es anormal cuando levanta su máscara para mostrar ventriloquia . Se le describe como extremadamente delgado, tanto que parece un esqueleto . Christine describe gráficamente sus manos frías y huesudas, que también sienten o huelen a muerte. Existe un debate entre los hablantes de inglés y francés sobre si Leroux pretendía que la palabra francesa original utilizada aquí, sentir , significara "huele a" o "se siente como", ya que la palabra francesa se usa tanto para sentir como para oler dependiendo de el contexto.
Erik se describe lamentablemente a Christine como un cadáver "construido con muerte de pies a cabeza". Según el persa, Erik nació con esta deformidad y fue exhibido como le mort vivant en espectáculos de fenómenos anteriormente en su vida. Erik a veces resalta su apariencia macabra, como dormir en un ataúd como si fuera un vampiro ; También se viste como el personaje principal de " La máscara de la muerte roja " de Edgar Allan Poe para el baile de máscaras. [ cita necesaria ]
La caracterización de Erik por parte de Lon Chaney en la película muda El fantasma de la ópera (1925) sigue siendo la más cercana al libro en cuanto a contenido, en el sentido de que el rostro de Erik se asemeja a una calavera con una nariz alargada y dientes salientes y torcidos . En esta versión, se dice que Erik nació deforme. Chaney era un maquillador magistral y se le consideraba vanguardista por crear y aplicar él mismo el diseño de maquillaje facial de Erik. Se dice que lo mantuvo en secreto hasta el primer día de rodaje. El resultado supuestamente fue tan aterrador para las mujeres de la época que se advirtió a los cines que proyectaban la película que tuvieran a mano sales aromáticas para reanimar a quienes se desmayaban. [ cita necesaria ]
Varias películas basadas en la novela varían las deformidades. En la adaptación de Universal de 1943 , queda desfigurado cuando el asistente del editor le arroja ácido grabador en la cara. En la película de terror musical El fantasma del paraíso (1974), Winslow (el personaje fantasma) queda atrapado en una prensa discográfica , mientras que en la versión de terror (1989), protagonizada por Robert Englund , vende su alma a Satán y le mutilan el rostro. como resultado. Esta versión también tiene una variación espantosa de la máscara, en la que Erik se cose carne en la cara. [ cita necesaria ]
En la adaptación musical de Andrew Lloyd Webber de 1986 , sólo la mitad del rostro de Erik está deformada (de ahí la famosa media máscara que a menudo se asocia con la apariencia de Erik). Originalmente se planeó que su espectáculo tuviera una máscara completa y una desfiguración facial completa, pero cuando el director, Harold Prince , se dio cuenta de que haría muy difícil la expresión en el escenario, redujeron la máscara a la mitad. El logo con una máscara completa se publicitó antes del cambio. La deformidad en el musical incluye un corte en el lado derecho de su cabeza parcialmente calva con tejido craneal expuesto, una fosa nasal derecha alargada , una ceja derecha faltante , labios hinchados , ojos de diferentes colores y una mejilla derecha arrugada y deformada . Está cubierto por una media máscara blanca y una peluca . [ cita necesaria ]
En la adaptación cinematográfica del musical de 2004, el maquillaje de Erik se hizo para que pareciera mucho menos espantoso que las adaptaciones anteriores de la historia. En lugar de un rostro parecido a una calavera, su desfiguración se asemeja a la de un rostro levemente deformado por una marca de nacimiento , que cubre con la máscara. El crítico de cine Roger Ebert señaló que Butler era más "convencionalmente guapo" que sus predecesores "en una especie de GQ ". [2]
La adaptación cinematográfica de 1998 protagonizada por Julian Sands como Erik se destaca porque el personaje no está deformado y, en cambio, tiene un rostro clásicamente atractivo.
En la pantalla, Erik ha sido elegido a menudo como un héroe trágico pero también como un villano trágico , según el punto de vista de la película.
Ver lista principal: El fantasma de la ópera y El amor nunca muere
De las memorias de John H. Watson editadas por Nicholas Meyer