El diapasón (también conocido como diapasón en los instrumentos con trastes ) es un componente importante de la mayoría de los instrumentos de cuerda . Es una tira larga y delgada de material, generalmente madera, que se lamina en la parte frontal del mástil de un instrumento. Las cuerdas discurren sobre el diapasón, entre la cejilla y el puente . Para tocar el instrumento, un músico presiona las cuerdas hasta el diapasón para cambiar la longitud de vibración y cambiar el tono . A esto se le llama detener las cuerdas. Dependiendo del instrumento y el estilo de música, el músico puede puntear, rasguear o inclinar una o más cuerdas con la mano que no toca las notas. En algunos instrumentos, las notas pueden sonar solo con la mano que se inquieta, como con los hammer ons , una técnica de guitarra eléctrica .
La palabra "diapasón" en otros idiomas a veces aparece en direcciones musicales. En particular, la dirección sul tasto (italiano, también sulla tastiera , fr. sur la touche , G. am Griffbrett ) para instrumentos de cuerda frotada para tocar con el arco sobre el diapasón. Esto reduce el protagonismo de los armónicos superiores , dando un tono más etéreo. [1]
Un diapasón puede tener trastes , con tiras elevadas de material duro perpendiculares a las cuerdas, contra las cuales el jugador presiona las cuerdas para detenerlas. En las guitarras modernas, los trastes suelen estar hechos de metal. Los trastes permiten al intérprete detener la cuerda constantemente en el mismo lugar, lo que le permite tocar notas con la entonación correcta . Además, los trastes no amortiguan las vibraciones de las cuerdas tanto como los dedos solos en un diapasón sin trastes. Los trastes pueden ser fijos, como en una guitarra o mandolina , o móviles, como en un laúd . Los diapasones también pueden estar sin trastes, como suele ocurrir en los instrumentos de arco , donde la amortiguación del dedo tiene pocas consecuencias debido a la estimulación sostenida de las cuerdas por parte del arco. Los diapasones sin trastes permiten al músico tener más control sobre los cambios sutiles en el tono que los diapasones con trastes, pero generalmente se consideran más difíciles de dominar. Los diapasones también pueden ser, aunque poco comunes, un híbrido de estos dos. Esta construcción se ve en el sitar , donde los trastes arqueados se unen a los bordes de un diapasón liso; Las cuerdas que no se pueden trastear corren dentro de los trastes, mientras que las que se pueden trastear corren afuera. Los arcos del traste son lo suficientemente altos como para que las cuerdas exteriores se puedan tocar sin que el dedo entre en contacto con las cuerdas interiores.
Los trastes pueden estar marcados con incrustaciones para facilitar la navegación por el diapasón. En las guitarras y bajos de seis cuerdas , los marcadores suelen ser puntos pequeños y individuales en el diapasón y en sus costados que indican los trastes 3.º, 5.º, 7.º y 9.º, y las octavas de esas posiciones más arriba en el mástil. Un punto doble o alguna otra variación marca el traste 12 y el traste 24. Las variaciones en la forma de punto estándar pueden hacer que una guitarra sea más distintiva. Los marcadores de posición a veces se hacen luminiscentes (mediante el uso de pintura o se iluminan con diodos emisores de luz ) para hacerlos más visibles en el escenario. A veces, los marcadores de posición también se repiten en el borde del diapasón para facilitar su visualización.
Con el tiempo, las cuerdas desgastan los trastes, lo que puede provocar zumbidos y amortiguar el sonido. Para solucionar este problema, en ocasiones es necesario reemplazar los trastes, pero la mayoría de las veces simplemente es necesario "arreglarlos". Al arreglar los trastes, un luthier nivela y pule los trastes y corona (cuidadosamente redondea y da forma) los extremos y los bordes. Es posible que los trastes de guitarra de acero inoxidable nunca necesiten ser reparados debido a la densidad del material. [2] No tener los trastes alineados cuidadosa y adecuadamente con el diapasón puede causar problemas graves de entonación y desafinación constante. La mejor forma de determinar el origen de un zumbido y un problema de desafinación es medir la nivelación de los trastes. Una regla colocada en el mástil en la "posición" de una de las cuerdas debe mostrar los trastes casi nivelados. (Debería haber un ligero relieve para compensar la forma elíptica de las cuerdas vibrantes).
En los instrumentos de cuerda frotada (como el violín , la viola , el violonchelo y el contrabajo ), el diapasón suele estar hecho de ébano , palo de rosa u otra madera dura . En algunas guitarras, el mástil y el diapasón de arce están hechos de una sola pieza de madera. Algunos luthiers modernos han utilizado materiales livianos que no son de madera, como la fibra de carbono, en sus diapasones. [3] Se están utilizando diversos materiales de madera impregnados para diapasones de instrumentos con trastes. [4]
Normalmente, el diapasón es una tabla larga con un perfil rectangular. En una guitarra, mandolina, ukelele o instrumento punteado similar, el diapasón parece plano y ancho, pero puede estar ligeramente curvado para formar una superficie cilíndrica o cónica de radio relativamente grande en comparación con el ancho del diapasón. El radio citado en las especificaciones de un instrumento de cuerda es el radio de curvatura del diapasón en la cejuela.
La mayoría de los instrumentos de cuerda frotada utilizan un diapasón, una cejilla y un puente visiblemente curvados para proporcionar espacio libre para el arco para cada cuerda individual .
El largo, ancho, grosor y densidad de un diapasón pueden afectar el timbre . La mayoría de los diapasones se pueden describir completamente mediante estos parámetros:
Dependiendo de los valores del radio r y su transición a lo largo del diapasón, todos los diapasones suelen encajar en una de las siguientes cuatro categorías:
Notas:
Las guitarras clásicas, algunas guitarras de 12 cuerdas, banjos, dobros, pedales de acero y algunas guitarras acústicas con cuerdas de acero tienen diapasones planos. Casi todas las demás guitarras tienen al menos cierta curvatura. Sin embargo, algunos bajos eléctricos recientes de cinco y seis cuerdas tienen diapasones planos.
En el caso de las guitarras, algunos guitarristas consideran que los radios más pequeños (7,25 a 10 pulgadas) son más cómodos para tocar acordes y ritmos, mientras que los radios más grandes (12 a 16 pulgadas y hasta bemoles) son mejores para solos rápidos. Pruebe los diapasones de radios cónicos y compuestos. para fusionar ambas características. El extremo de la tuerca del diapasón tiene un radio más pequeño para facilitar la formación de acordes. El extremo del puente del diapasón tiene un radio más grande para hacer que los solos sean más cómodos y evitar "notar" [6 ] ("pretting out "), en el que una cuerda entra en contacto con un traste más alto durante las curvas .
Una breve historia del descubrimiento del diapasón cónico en 1978 por el luthier Denny Rauen se puede encontrar en American Lutherie #8/Winter 1986 y String Instrument Craftsman mayo/junio de 1988 bajo el título "Multi-Radius Fingerboards". Este radio especial es un estándar en muchas de las guitarras y refrets hechos a medida de Denny's a partir de 1978. Los artículos de Denny Rauen sobre el "Diapasón de radio múltiple" son los primeros documentos publicados sobre el uso de un diapasón cónico para mejorar la flexión de las cuerdas manteniendo al mismo tiempo una cuerda cómoda.
Los instrumentos de cuerda frotada suelen tener diapasones curvados, para permitir al intérprete tocar cuerdas sueltas. Los de la familia moderna de violines y el contrabajo son fuertemente curvados, sin embargo los de algunos instrumentos de arco arcaicos son planos.
Ejemplos de parámetros de radio del diapasón de algunos instrumentos:
Un diapasón con trastes se puede festonear "sacando" la madera entre cada uno de los trastes para crear una forma de "U" poco profunda. El resultado es una superficie de juego en la que los dedos de los intérpretes entran en contacto únicamente con las cuerdas y no tocan el diapasón.
El proceso de "festonear" bien un diapasón, si se hace a mano, es un trabajo tedioso, que generalmente se realiza limando cuidadosamente la madera entre los trastes, y requiere una gran inversión de tiempo. En consecuencia, es relativamente caro hacerlo. Generalmente, los luthiers festonean los diapasones con una fresadora especial que tiene 22 o 24 (según las dimensiones del mástil y el número de trastes) herramientas para cortar madera. Este equipo ahorra tiempo y añade precisión al proceso de festonear la madera en el radio del mástil de la misma manera en todos los espacios de los trastes.
Los diapasones festoneados son los más utilizados por los guitarristas shred , en particular Ritchie Blackmore e Yngwie Malmsteen , quienes tienen modelos exclusivos desarrollados con Fender que incluyen diapasones festoneados. Las guitarras de la serie Ibanez JEM, diseñadas y tocadas por Steve Vai , vienen de serie con los últimos 4 trastes festoneados. En 2008, Ibanez puso a disposición su modelo E-Gen , una firma de Herman Li , que incluye cuatro trastes festoneados (del 21 al 24). Karl Sanders de la banda de death metal Nile también usa varias guitarras con diapasones festoneados, incluidas varias Deans y KxK Guitars.
En la década de 1970, el guitarrista inglés John McLaughlin tocó con Shakti , junto con el violinista indio L. Shankar , usando una guitarra acústica con un diapasón completamente festoneado. También usó una guitarra eléctrica con diapasón festoneado en estudio y presentaciones en vivo desde 1978 hasta 1979. McLaughlin explicó que esta característica aumentó la facilidad y el rango de curvatura de las cuerdas al eliminar la fricción entre el dedo y el diapasón. El diapasón festoneado también facilita la variación microtonal rápida que es importante en la música india, como lo ejemplifica la música clásica india del sitar . Sin festones, el guitarrista debe tocar microtonos deslizando la cuerda lateralmente sobre el traste.
El luthier experimental Yuri Landman hizo una guitarra eléctrica para John Schmersal de Enon llamada Twister con un mástil parcialmente festoneado solo para las cuerdas delgadas (similar a los pequeños toboganes de los parques infantiles ).
Algunos ejemplos de laúdes con diapasón festoneado incluyen la veena del sur de la India y la guitarra vietnamita (llamada đàn ghi-ta , lục huyền cầm o ghi-ta phím lõm ). El multiinstrumentista japonés y constructor de instrumentos musicales experimentales Yuichi Onoue también ha fabricado una guitarra eléctrica profundamente festoneada para las técnicas de interpretación microtonal vietnamita. [8]
Algunos tipos de festoneado son: [9]
Tenga en cuenta que limar la madera para festonear un diapasón también afecta las incrustaciones , por lo que los diapasones con incrustaciones intrincadas no suelen ser buenos candidatos para el festoneado. Las incrustaciones simples de puntos o bloques sobreviven moderadamente bien al procedimiento.
La naturaleza "recortada" de los diapasones festoneados crea una serie de cambios en la forma en que se toca la guitarra. Lo más obvio es que la yema del dedo solo hace contacto con la cuerda, no con el diapasón en sí, lo que crea menos fricción para los bends y vibratos , lo que resulta en un mayor control general al tocar. También da como resultado un mayor alivio de peso y menos "hundimiento del cuello".
Sin embargo, una de las principales desventajas es que muchos músicos, especialmente los principiantes, pueden encontrar un diapasón festoneado demasiado diferente y difícil de tocar con facilidad, especialmente si las cuerdas son de un calibre más liviano o el intérprete tiende a presionar demasiado. Se necesita práctica para tocar afinado en un diapasón festoneado. El jugador primero debe acostumbrarse a no tocar el diapasón. Tocar un diapasón festoneado requiere una aplicación cuidadosa de presión: demasiada presión eleva el tono de la nota trasteada a una nota aguda, como durante una curva , y muy poca presión provoca un zumbido en el traste . Como resultado, la mayoría de los guitarristas utilizan un diapasón tradicional en sus instrumentos. [11]
Los diapasones de cuerdas frotadas sin trastes generalmente se cortan a lo largo en una curva suave, de modo que si se sostiene una regla al lado del tablero paralela a una cuerda, se ve algo de luz entre ellos, hacia el centro del tablero. Por lo general, la primicia es ligeramente mayor en el lado de los graves y menor en el lado de los agudos del diapasón. Diferentes materiales de cuerdas o diferentes estilos de tocar pueden requerir diferentes cantidades de primicia. Las cuerdas de nailon o tripa son las que más requieren y las cuerdas con núcleo de acero sólido las que menos. Un violín típico de tamaño completo (4/4) con cuerdas G, D y La de núcleo sintético muestra 0,75 mm de pala debajo de la cuerda G, y entre 0,5 mm y cero pala debajo de la E, que suele ser un núcleo de acero sólido. en instrumentos modernos.
En las guitarras, específicamente en las guitarras eléctricas y de cuerdas de acero, el relieve (o "inmersión") se puede ajustar alterando la tensión en el alma de acero dentro del mástil. Relajar el alma permite que el tirón de las cuerdas aumente el dip, y viceversa. Las guitarras clásicas no necesitan alma debido a la menor tensión de las cuerdas de nailon, pero aún así deben presentar cierto grado de inclinación.
