La Exposición Internacional del Centenario , oficialmente Exposición Internacional de Artes, Manufacturas y Productos de la Tierra y de las Minas , se celebró en Filadelfia , Pensilvania, del 10 de mayo al 10 de noviembre de 1876. Fue la primera feria mundial oficial que se celebró en los Estados Unidos y coincidió con el centenario de la adopción de la Declaración de Independencia en Filadelfia el 4 de julio de 1776.
Se celebró en el parque Fairmount, a orillas del río Schuylkill, en un recinto ferial diseñado por Herman J. Schwarzmann . Casi 10 millones de visitantes asistieron a la exposición y participaron en ella 37 países.
La Gran Feria Central en Logan Square en Filadelfia , en 1864, también conocida como la Gran Feria Sanitaria, fue una de las muchas Ferias Sanitarias de la Comisión Sanitaria de los Estados Unidos celebradas durante la Guerra Civil estadounidense .
Las ferias ofrecieron a los ciudadanos comunes un medio creativo y comunitario para promover el bienestar de los soldados del Ejército de la Unión y dedicarse a la supervivencia de la nación, y la Gran Feria Central reforzó el papel de Filadelfia como centro vital en el esfuerzo bélico de la Unión. Anticipó la combinación de inversiones públicas, privadas y comerciales que eran necesarias para montar la Exposición del Centenario. Ambas tenían una apariencia neogótica similar , incluidas las banderas ondeantes, un enorme salón central, las "curiosidades" y reliquias, las exhibiciones artesanales e industriales y también una visita del presidente de los EE. UU. y su familia.
La idea de la Exposición del Centenario se atribuye a John L. Campbell, profesor de matemáticas, filosofía natural y astronomía en el Wabash College de Crawfordsville (Indiana) . [1] En diciembre de 1866, Campbell sugirió al alcalde de Filadelfia, Morton McMichael , que el centenario de los Estados Unidos se celebrara con una exposición en Filadelfia. Los detractores argumentaron que el proyecto no conseguiría financiación, que otras naciones podrían no asistir y que las exposiciones nacionales podrían no ser comparables con las extranjeras. [2]
El Instituto Franklin se convirtió en uno de los primeros en apoyar la exposición y solicitó al Ayuntamiento de Filadelfia el uso del parque Fairmount . En vista de los numerosos eventos de importancia nacional que se celebraron en el pasado y relacionados con la ciudad de Filadelfia, el Ayuntamiento decidió en enero de 1870 celebrar la Exposición del Centenario en la ciudad en 1876. [ cita requerida ]
El Ayuntamiento de Filadelfia y la Asamblea General de Pensilvania crearon un comité para estudiar el proyecto y buscar el apoyo del Congreso de los Estados Unidos . El congresista William D. Kelley habló en nombre de la ciudad y el estado, y Daniel Johnson Morrell presentó un proyecto de ley para crear una Comisión del Centenario de los Estados Unidos. El proyecto de ley, que se aprobó el 3 de marzo de 1871, disponía que el gobierno de los Estados Unidos no sería responsable de ningún gasto.
La Comisión del Centenario de los Estados Unidos se organizó el 3 de marzo de 1872, con Joseph R. Hawley de Connecticut como presidente. Los comisionados de la Comisión del Centenario incluyeron un representante de cada estado y territorio de los Estados Unidos. [1] El 1 de junio de 1872, el Congreso creó una Junta de Finanzas del Centenario para ayudar a recaudar dinero. El presidente de la junta era John Welsh , hermano del filántropo William Welsh, que había recaudado fondos para la Gran Feria Sanitaria en 1864. [2] La junta estaba autorizada a vender hasta $ 10 millones en acciones a través de acciones de $ 10. La junta vendió $ 1,784,320 ($ 45,381,205 en 2023 [3] ) en acciones antes del 22 de febrero de 1873. Filadelfia contribuyó con $ 1.5 millones y Pensilvania dio $ 1 millón. El 11 de febrero de 1876, el Congreso asignó $ 1.5 millones en un préstamo.
La junta inicialmente pensó que era un subsidio . Pero después de que la exposición terminó, el gobierno federal demandó para que se devolviera el dinero, y la Corte Suprema de los Estados Unidos finalmente obligó a la devolución. John Welsh solicitó la ayuda de las mujeres de Filadelfia que lo habían ayudado en la Gran Feria Sanitaria. Se formó un Comité Ejecutivo del Centenario de Mujeres con Elizabeth Duane Gillespie, bisnieta de Benjamin Franklin , como presidenta. En sus primeros meses, el grupo recaudó $ 40,000. Cuando el grupo se enteró de que la comisión de planificación no estaba haciendo mucho para mostrar el trabajo de las mujeres, recaudó $ 30,000 adicionales para un edificio de exhibición de mujeres. [4]
En 1873, la Comisión del Centenario nombró a Alfred T. Goshorn como director general de la Exposición. La Comisión del Parque Fairmount reservó 450 acres (1,8 km² ) del Parque West Fairmount para la exposición, que fue inaugurada el 4 de julio de 1873, [4] por el Secretario de la Marina George M. Robeson . La Comisión decidió clasificar las exhibiciones en siete departamentos: agricultura, arte, educación y ciencia, horticultura, maquinaria, manufacturas y minería y metalurgia. El editor de periódicos John W. Forney aceptó encabezar y pagar una comisión de Filadelfia enviada a Europa para invitar a las naciones a exhibir en la exposición. A pesar de los temores de un boicot europeo y los altos aranceles estadounidenses que hacían que los productos extranjeros no valieran la pena, ningún país europeo rechazó la invitación. [5]
Para alojar a los visitantes de fuera de la ciudad, se construyeron hoteles temporales cerca del recinto de la exposición. Una agencia de hospedaje del Centenario hizo una lista de habitaciones en hoteles, pensiones y casas particulares y luego vendió boletos para las habitaciones disponibles en ciudades que promocionaban el Centenario o en trenes que se dirigían a Filadelfia. Los tranvías de Filadelfia aumentaron el servicio y el ferrocarril de Pensilvania operó trenes especiales desde Market Street de Filadelfia , la ciudad de Nueva York , Baltimore y Pittsburgh . El ferrocarril de Filadelfia y Reading operó trenes especiales desde la parte del centro de Filadelfia. La Oficina Médica del Centenario construyó un pequeño hospital en el recinto de la exposición, pero a pesar de una ola de calor durante el verano, no se produjeron crisis sanitarias masivas. [6]
Filadelfia aprobó una ordenanza que autorizó al alcalde William S. Stokley a designar a 500 hombres como Guardias del Centenario para la exposición. Entre los soldados y hombres locales contratados por la ciudad se encontraba Frank Geyer , mejor conocido por investigar a uno de los primeros asesinos en serie de Estados Unidos, HH Holmes . [7] [8] Los Guardias del Centenario vigilaban las exhibiciones, mantenían la paz, reunían a los niños perdidos y recibían, registraban y, cuando era posible, devolvían los objetos perdidos, los más inusuales de los cuales eran extensiones de cabello frontales y dentaduras postizas. [9] [10] [11]
Los guardias debían vivir en el lugar y se alojaban en seis comisarías de policía ubicadas estratégicamente en toda la Exposición. La oficina del magistrado y la sala del tribunal estaban ubicadas en la única comisaría de policía de dos pisos ubicada en el terreno y se usaban para llevar a cabo las audiencias de los prisioneros. Los oficiales dormían en espacios reducidos, lo que fomentaba problemas de salud. Ocho guardias murieron mientras trabajaban en la Exposición, seis de fiebre tifoidea , uno de viruela y uno de una enfermedad orgánica del corazón. [12] [13]
El Centennial National Bank fue constituido el 19 de enero de 1876, para ser el "agente financiero de la junta en la Exposición del Centenario, recibiendo y contabilizando los ingresos diarios, convirtiendo monedas extranjeras en fondos corrientes, etc.", según un artículo publicado tres días después en The Philadelphia Inquirer . Su sucursal principal, diseñada por Frank Furness , se abrió ese abril en la esquina sureste de Market Street y 32nd Street. Una sucursal funcionó durante la exposición en el recinto ferial. [14] La Comisión del Centenario se quedó sin fondos para la impresión y otros gastos.
Los funcionarios de la ciudad de Filadelfia asignaron $50,000 para compensar el déficit. [15] [16]
Herman J. Schwarzmann , ingeniero de la Comisión del Parque Fairmount, fue designado como el diseñador principal de la exposición. En 1869, Schwarzmann comenzó a trabajar para la Comisión del Parque Fairmount, que administraba el sitio de la Exposición del Centenario de 1876. Es uno de los grandes parques urbanos de los Estados Unidos; su importancia en la historia del paisaje fue superada solo por Central Park . Schwarzmann fue el arquitecto principal de la Exposición del Centenario, diseñando el Memorial Hall, el Horticultural Hall, otros edificios pequeños y el paisajismo a su alrededor. Su trabajo para la Exposición del Centenario se basó en la Exposición Internacional de Viena de 1873 , que Schwarzmann visitó para estudiar los edificios y el diseño del terreno. La Exposición Internacional de Viena de 1873 se vio empañada por una planificación logística desastrosa y se tomó como un ejemplo aleccionador.
En la Exposición de Viena, los visitantes no tenían una forma cómoda de llegar al recinto ferial y los conductores de los carruajes cobraban tarifas exorbitantes. Tras aprender de este fracaso, la exposición de Filadelfia estaba preparada para recibir a sus visitantes, con conexiones ferroviarias directas para dar servicio a trenes de pasajeros cada 30 minutos, líneas de tranvías, rutas para carruajes e incluso instalaciones de atraque en el río.
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Se construyeron más de 200 edificios dentro del predio de la exposición, que estaba rodeado por una valla de casi tres millas de largo. [17] Había cinco edificios principales en la exposición: el edificio principal de la exposición, el salón conmemorativo, el salón de maquinaria, el salón agrícola y el salón de horticultura. Además de estos edificios, había edificios separados para edificios estatales, federales, extranjeros, corporativos y de servicios públicos. Esta estrategia de numerosos edificios en una exposición la diferenció de las ferias anteriores en todo el mundo que se habían basado exclusivamente en tener uno o unos pocos edificios grandes.
La Comisión del Centenario patrocinó un concurso de diseño para los edificios principales, que se llevó a cabo en dos rondas; los ganadores de la primera ronda debían tener detalles como el costo y el tiempo de construcción preparados para la segunda ronda, que se llevaría a cabo el 20 de septiembre de 1873. Después de que se eligieron los diez ganadores del diseño, se determinó que ninguno de ellos contaba con tiempo suficiente para la construcción y que las finanzas eran limitadas. [ cita requerida ]
La arquitectura de la exposición consistió principalmente en dos tipos de edificios: monumentos tradicionales de mampostería y edificios con estructura de hierro y acero.
La Comisión del Centenario encargó al arquitecto Henry Pettit, ganador del tercer premio, y al ingeniero Joseph M. Wilson el diseño y la construcción del edificio principal de exposiciones. El edificio principal, una estructura temporal, era el edificio más grande del mundo en superficie, con una extensión de 87 000 m² (21,5 acres ) . [5] Medía 141 m (464 pies) de ancho y 570 m (1880 pies) de largo.
Se construyó con piezas prefabricadas , con una estructura de madera y hierro que descansaba sobre una subestructura de 672 pilares de piedra. Las cerchas de hierro forjado de la cubierta se apoyaban sobre las columnas de la superestructura.
La construcción del edificio llevó dieciocho meses y costó 1.580.000 dólares. El edificio estaba rodeado de portales por los cuatro lados. La entrada este del edificio se utilizaba como vía de acceso para carruajes, y la entrada sur del edificio servía como entrada principal para tranvías. El lado norte conectaba el edificio con la Galería de Arte y el lado oeste servía como pasillo hacia las Salas de Maquinaria y Agricultura.
En el edificio principal de exposiciones, las columnas se colocaron a una distancia uniforme de 7,3 m. La estructura completa constaba de 672 columnas, la más corta de 7,0 m y la más larga de 38 m. La construcción incluía un diseño de ladrillo rojo y negro con decoraciones de vidrieras o vidrios pintados. Las paredes interiores estaban encaladas y la carpintería estaba decorada con tonos de verde, carmesí, azul y dorado. El suelo del edificio estaba hecho de tablones de madera que descansaban directamente sobre el suelo sin ningún espacio de aire debajo de ellos.
La orientación del edificio era este-oeste, lo que lo hacía muy iluminado, y se utilizaron vidrios entre los marcos para dejar entrar la luz. Se colocaron tragaluces sobre los pasillos centrales de la estructura. Los pasillos del edificio estaban separados por fuentes que resultaban atractivas y también proporcionaban refrigeración.
La estructura del edificio presentaba una avenida central con una serie de naves paralelas de 37 m de ancho, 558 m de largo y 23 m de alto. Era la nave más larga jamás construida en un edificio de exposiciones hasta ese momento. A ambos lados de la nave había avenidas de 30 m de ancho y 558 m de largo. Entre la nave y las avenidas laterales se ubicaban pasillos de 15 m de ancho y pasillos más pequeños de 7,3 m de ancho en los lados exteriores del edificio.
El exterior del edificio presentaba cuatro torres de 23 m de altura cada una en cada una de las esquinas del edificio. Estas torres tenían pequeños balcones a diferentes alturas que servían como galerías de observación.
Dentro del edificio, las exhibiciones estaban dispuestas en una cuadrícula, en una disposición dual de tipo y origen nacional. Las exhibiciones de los Estados Unidos se colocaron en el centro del edificio, y las exhibiciones extranjeras se organizaron alrededor del centro, según la distancia de la nación a los Estados Unidos. Las exhibiciones dentro del Edificio Principal de Exposiciones trataban sobre minería , metalurgia , manufactura , educación y ciencia. [18] Las oficinas para comisionados extranjeros se colocaron cerca de los productos exhibidos a lo largo de los pasillos a lo largo de los costados del edificio. Las pasarelas que conducían a las puertas de salida tenían diez pies de ancho.
Después de la Exposición, el edificio se convirtió en un edificio permanente para la Exposición Internacional. Durante la subasta celebrada el 1 de diciembre de 1876, se compró por 250.000 dólares. Pronto tuvo dificultades financieras, pero permaneció abierto hasta 1879 y finalmente fue demolido en 1881.
La tercera estructura más grande de la exposición fue el Agricultural Hall. Diseñado por James H. Windrim , el Agricultural Hall tenía 250 m de largo y 160 m de ancho. Hecho de madera y vidrio, el edificio fue diseñado para parecerse a varias estructuras de graneros unidas. Las exhibiciones del edificio incluían productos y máquinas utilizadas en la agricultura y otros negocios relacionados. [19]
Situado en lo alto de una colina que domina Fountain Avenue, el Horticultural Hall personificaba el logro floral, que atraía a jardineros profesionales y aficionados. A diferencia de los otros edificios principales, estaba destinado a ser permanente. El Horticultural Hall tenía una estructura de hierro y vidrio sobre una base de ladrillo y mármol y medía 117 m (383 pies) de largo, 59 m (193 pies) de ancho y 21 m (68 pies) de alto. [20] El edificio fue diseñado en estilo morisco y estaba destinado a ser un homenaje a la Gran Exposición del Palacio de Cristal de Londres de 1851.
En el interior, viveristas, floristas y arquitectos paisajistas exhibieron una variedad de plantas tropicales, equipos de jardinería y planos de jardines. De manera espectacular, la exposición presentó al público en general la noción de diseño paisajístico, como lo ejemplifica el edificio en sí y los terrenos que lo rodean. Un parterre largo y hundido que conduce al Salón de Horticultura se convirtió en el elemento floral icónico de la exposición, reproducido en innumerables postales y otros recuerdos. Este jardín hundido permitió a los visitantes en las pasarelas elevadas ver los patrones y formas de los macizos de flores. Después de la Exposición, el edificio continuó siendo utilizado para exhibiciones de horticultura hasta que fue severamente dañado por el huracán Hazel en 1954 y posteriormente fue demolido. [17] Como reemplazo, el Centro de Horticultura del Parque Fairmount se construyó en el sitio en 1976 como parte de la Exposición del Bicentenario de los Estados Unidos .
Diseñado por Joseph M. Wilson y Henry Pettit, el Machinery Hall fue la segunda estructura más grande de la exposición y se encontraba al oeste del edificio principal de exposiciones. Con una superestructura hecha de madera y vidrio que descansaba sobre una base de mampostería maciza, tenía un salón principal pintado de azul claro, de 427 m (1402 pies) de largo y 110 m (360 pies) de ancho, con un ala de 63 m (208 pies) por 64 m (210 pies) adosada al lado sur del edificio. La longitud del edificio era 18 veces su altura. Con ocho entradas, ocupaba 51 881 m² (558 440 pies² ) , tenía 1900 expositores y tardó seis meses en construirse. Las exhibiciones se centraban en las máquinas y las industrias en evolución. [21] El Machinery Hall era el escaparate de la tecnología industrial de vanguardia que se estaba produciendo en ese momento. Los Estados Unidos de América por sí solos ocupaban dos tercios del espacio de exhibición en el edificio.
Una de las principales atracciones que se exhibían en el edificio era la máquina de vapor Corliss Centennial , que alimentaba toda la maquinaria del edificio y de otras partes de la feria mundial. La máquina, de 1400 caballos de fuerza, medía 14 m de alto, pesaba 650 toneladas y tenía 1,6 km de líneas aéreas que conectaban la maquinaria del edificio. Simbolizaba la tecnología que estaba transformando a Estados Unidos en una potencia industrial.
Los visitantes podían disfrutar de las comodidades que ofrecía el salón: sillas con ruedas, oficinas de telégrafos y cenas por cincuenta centavos. El salón de maquinaria contaba con 8.000 máquinas en funcionamiento y estaba repleto de una amplia variedad de herramientas manuales, máquinas herramienta, equipos de manipulación de materiales y la última tecnología en fijación.
Parte de la piedra arenisca que se utilizó para construir la sala procedía de Curwensville, Pensilvania .
El edificio de la Galería de Arte (ahora conocido como Memorial Hall ) es el único gran edificio de exposiciones que aún se mantiene en pie en el sitio de la exposición. Construido en ladrillo, vidrio, hierro y granito en estilo beaux-arts , fue la sala de arte más grande del país cuando se inauguró, con una enorme superficie de 1,5 acres (0,61 ha) y una cúpula de 150 pies (46 m) sobre una estructura de 59 pies (18 m) de altura. El área abovedada central está rodeada por cuatro pabellones en las esquinas, con arcadas abiertas al este y al oeste de la entrada principal. Proporcionó 75.000 pies cuadrados (7.000 m2 ) de superficie de pared para pinturas y 20.000 pies cuadrados (1.900 m2 ) de espacio de piso para esculturas. La exposición recibió tantas contribuciones artísticas que se construyó un anexo separado para albergarlas todas. Se construyó otra estructura para la exhibición de fotografías . [22]
El Memorial Hall fue diseñado por Herman J. Schwarzmann, quien básicamente adoptó un plan de museo de arte presentado por Nicholas Félix Escalier al concurso Prix de Rome en 1867-69. El Memorial Hall se convirtió en el prototipo, tanto desde un punto de vista estilístico como organizativo, de otros museos como el Art Institute of Chicago (1892-1893), el Milwaukee Public Museum (1893-1897), el Brooklyn Museum (1893-1924) y el Detroit Institute of Art (1920-1927). Bibliotecas como la Biblioteca del Congreso , la Biblioteca Pública de Nueva York y la Biblioteca Libre de Filadelfia también emularon su forma. Finalmente, el Memorial Hall fue la inspiración arquitectónica para el capitolio alemán, el edificio del Reichstag en Berlín. [23]
Después de la exposición, el Memorial Hall reabrió sus puertas en 1877 como el Museo de Arte de Pensilvania e incluyó la Escuela de Arte Industrial del Museo de Pensilvania. En 1928, el museo se trasladó a Fairmount, en la cabecera de Benjamin Franklin Parkway, y en 1938 pasó a llamarse Museo de Arte de Filadelfia . El Memorial Hall siguió albergando la escuela y, posteriormente, en 1958 pasó a manos de la Comisión del Parque Fairmount . [24] La escuela del museo es ahora la Universidad de las Artes . Utilizado durante un tiempo como comisaría de policía, el edificio alberga ahora el Museo Please Touch , [5] [25] que incluye un modelo fiel de 20 x 30 pies del recinto de la exposición y 200 edificios.
El Pabellón de las Mujeres fue la primera estructura de una exposición internacional que destacó el trabajo de las mujeres, con exposiciones creadas y dirigidas por mujeres. Las organizadoras se basaron en tradiciones profundamente arraigadas de separatismo y hermandad para planificar, recaudar fondos y gestionar un pabellón dedicado por completo a las actividades artísticas e industriales de su género. Tuvieron que construir su propia estructura porque perdieron su lugar en uno de los pabellones más grandes (el Edificio Principal) debido a un aumento inesperado en la participación de países extranjeros. Su objetivo era emplear solo mujeres en la construcción del pabellón e incluso para suministrarle energía, y lo lograron con la excepción del diseño de Hermann J. Schwarzmann. Su objetivo general era mejorar la posición social, económica y legal de las mujeres, abolir las restricciones que discriminaban contra su género, alentar la armonía sexual y ganar influencia, poder y libertad para todas las mujeres dentro y fuera del hogar aumentando la confianza de las mujeres y su capacidad de elegir.
El pabellón de las mujeres, un proyecto del Comité Ejecutivo del Centenario de las Mujeres, fue encargado en 1873 por la Junta de Finanzas del Centenario de los Estados Unidos con la expectativa de que generara entusiasmo por la celebración de la feria y aumentara las suscripciones a los productos de la exposición. Elizabeth Duane Gillespie, presidenta del Comité del Centenario de las Mujeres, lideró la iniciativa de reunir 82.000 firmas en dos días para recaudar fondos para el pabellón. Gillespie también ayudó a convencer al Congreso para que otorgara fondos adicionales. Se necesitaron solo cuatro meses para recaudar los fondos para el pabellón.
Gran parte del pabellón estaba dedicado a la ecología humana y la economía doméstica . Se exhibían más de 80 inventos patentados, entre ellos una estufa de leña, un accesorio manual para máquinas de coser, un lavavajillas, un engrasador de planchas, una plancha con mango extraíble , un marco para estirar y secar cortinas de encaje y un zurcidor de medias y guantes. Las mujeres del Centenario no solo mostraban la producción doméstica, sino que también empleaban un medio popular para justificar la autonomía femenina fuera del hogar al demostrar a los visitantes las muchas formas en que las mujeres se ganaban la vida de forma rentable. Las exhibiciones mostraban logros positivos y la influencia de las mujeres en dominios como las artes industriales y las bellas artes (tallas de madera, fabricación de muebles y cerámica), los artículos de lujo (ropa y tejidos) y la filantropía, así como la filosofía, la ciencia, la medicina, la educación y la literatura.
México participó en las exhibiciones del pabellón, lo que indica el crecimiento de un sector de mujeres de élite durante el régimen de Porfirio Díaz de fines del siglo XIX, y muchas mujeres individuales enviaron ejemplos de textiles tejidos y bordados. [26]
Once naciones tenían sus propios edificios de exhibición, y otras contribuyeron con pequeñas estructuras, incluyendo la casa de la Escuela Sueca a la que se hace referencia más abajo, ahora en Central Park , Nueva York. Los edificios británicos eran amplios y exhibían la bicicleta evolucionada, con radios tensores y una gran rueda delantera. Dos fabricantes ingleses, Bayless Thomas y Rudge, exhibieron sus bicicletas de rueda alta (llamadas "bicicletas ordinarias" o "penny farthings") en la exposición. Las exhibiciones de bicicletas inspiraron a Albert Augustus Pope a comenzar a fabricar bicicletas de rueda alta en los Estados Unidos. Fundó la Columbia Bike Company y publicó una revista llamada " LAW Bulletin and Good Roads", que fue el comienzo del Good Roads Movement . [ cita requerida ] . El edificio británico principal, también conocido como St. George's Hall o el edificio de la Comisión Inglesa, sobrevivió en su sitio original como oficinas de Fairmount Park hasta que fue demolido en 1961. [27]
26 de los 37 estados de EE. UU. construyeron edificios a lo largo de States Drive en el recinto ferial. Solo tres de esas casas estatales aún existen: la Casa de Ohio en su ubicación original en Fairmount Park, [28] la Casa de Maryland, que se trasladó a Druid Hill Park en Baltimore , donde se encuentra hoy, [29] y la Casa de Missouri, que se trasladó a Spring Lake, Nueva Jersey , junto con varios otros edificios de exhibición, algunos de los cuales aún se encuentran en varias ciudades de Jersey Shore . [30]
El gobierno de los Estados Unidos tenía un edificio en forma de cruz que albergaba exposiciones de varios departamentos gubernamentales. Las estructuras restantes eran exposiciones corporativas, edificios administrativos, restaurantes y otros edificios diseñados para el confort del público. [31]
El nombre formal de la exposición fue Exposición Internacional de Artes, Manufacturas y Productos de la Tierra y la Mina, pero el tema oficial fue la celebración del centenario de los Estados Unidos. Esto se vio reforzado por vínculos promocionales, como la publicación de Centennial, and Other Poems de Kate Harrington , que celebraba la exposición y el centenario.
Al mismo tiempo, la exposición fue diseñada para mostrar al mundo la destreza industrial e innovadora de los Estados Unidos. [1] La exposición estaba originalmente programada para abrir en abril, marcando el aniversario de las Batallas de Lexington y Concord , pero los retrasos en la construcción hicieron que la fecha se retrasara al 10 de mayo. Las campanas sonaron por toda Filadelfia para anunciar la apertura de la exposición. A la ceremonia de apertura asistieron el presidente Ulysses Grant y su esposa , así como el emperador Pedro II de Brasil y su esposa . Se interpretó una cantata encargada para la ocasión escrita por Dudley Buck y Sidney Lanier . [32] La ceremonia de apertura concluyó en Machinery Hall, con Grant y Pedro II encendiendo la máquina de vapor Corliss que impulsaba la mayoría de las otras máquinas en la exposición. El número oficial de asistentes el primer día fue de 186.272 personas, con 110.000 ingresando con pases gratuitos.
En los días posteriores a la ceremonia de apertura, la asistencia se redujo drásticamente, y al día siguiente solo visitaron la exposición 12.720 personas. La asistencia diaria promedio en mayo fue de 36.000 y en junio de 39.000. A mediados de junio comenzó una ola de calor severa que se prolongó hasta julio, lo que afectó la asistencia. La temperatura promedio fue de 27 °C (81 °F), y en diez días durante la ola de calor la temperatura alcanzó los 38 °C (100 °F). La asistencia diaria promedio en julio fue de 35.000, pero aumentó en agosto a 42.000 a pesar del regreso de las altas temperaturas a fines de mes. [33]
Las temperaturas más bajas, los informes de noticias y el boca a boca comenzaron a aumentar la asistencia en los últimos tres meses de la exposición, y muchos de los visitantes vinieron de distancias más lejanas. En septiembre, la asistencia diaria promedio aumentó a 94.000 y en octubre a 102.000. La fecha de mayor asistencia de toda la exposición fue el 28 de septiembre. El día, al que asistieron alrededor de un cuarto de millón de personas, fue el Día de Pensilvania. Celebraba el centenario de la Constitución de Pensilvania de 1776 , y los eventos de la exposición incluyeron discursos, recepciones y fuegos artificiales . El último mes de la exposición, noviembre, tuvo una asistencia diaria promedio de 115.000. Cuando la exposición terminó el 10 de noviembre, un total de 10.164.489 habían visitado la feria. [6] Entre los asistentes que quedaron debidamente impresionados por la exposición se encontraban Woodrow Wilson, estudiante de segundo año de la Universidad de Princeton, y su padre, el ministro Joseph Ruggles Wilson , que estaba de visita desde Carolina del Norte . [34]
Aunque no fue un éxito financiero para los inversores, la Exposición del Centenario impresionó a los extranjeros con el crecimiento industrial y comercial del país. El nivel de las exportaciones aumentó, el nivel de las importaciones disminuyó y la balanza comercial creció a favor de los Estados Unidos.
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El monorraíl del centenario contaba con una locomotora de vapor y un vagón de pasajeros que se desplazaban a ambos lados de un único raíl de hierro elevado. En el Salón de Maquinaria se exhibían productos fabricados en serie y nuevos inventos. Entre ellos, la máquina de escribir y el bolígrafo eléctrico, además de nuevos tipos de máquinas de coser, estufas, linternas, armas, vagones, carruajes y equipos agrícolas fabricados en serie.
La exposición también presentó muchos productos conocidos, entre ellos el primer teléfono de Alexander Graham Bell , instalado en extremos opuestos del Salón de Maquinaria, el sistema de telégrafo automático de Thomas Edison , máquinas de corte de tornillos que mejoraron drásticamente la producción de tornillos y pernos de 8.000 a 100.000 por día, y una rectificadora universal de Brown & Sharpe Manufacturing Company .
Se exhibieron herramientas neumáticas y una calculadora mecánica de George B. Grant . La empresa John A. Roebling & Sons Company exhibió un trozo de su cable de 5 ¾ pulgadas de diámetro que se utilizaría para el puente de Brooklyn . También se exhibieron nuevos productos alimenticios como palomitas de maíz y kétchup , junto con cerveza de raíz .
Los productos de consumo que se exhibieron por primera vez al público incluyen:
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En la exposición se exhibieron el brazo derecho y la antorcha de la Estatua de la Libertad . Por una tarifa de 50 centavos, los visitantes podían subir por la escalera hasta el balcón y el dinero recaudado de esta manera se utilizó para financiar el pedestal de la estatua.
Entre las tecnologías presentadas en la feria se encuentran la máquina de vapor Corliss . Pennsylvania Railroad exhibió la locomotora de vapor John Bull , construida originalmente en 1831. [35] La Waltham Watch Company exhibió la primera maquinaria automática para fabricar tornillos y ganó la medalla de oro en la primera competencia internacional de precisión en relojes . Hasta principios de 2004, muchas de las exhibiciones de la exposición se exhibieron en el edificio de Artes e Industrias del Instituto Smithsoniano en Washington, DC , adyacente al edificio Castle.
El Imperio Alemán , que se había fundado recientemente tras la victoria alemana en la guerra franco-prusiana de 1870-71, no envió una contribución muy grande. Su principal contribuyente fue la acería Krupp , que envió 37 artículos civiles (principalmente ferroviarios) y 9 artículos de artillería. Su gran cañón de 35,5 cm de 57 t fue la joya de su contribución y atrajo bastante atención. [36] Era una especie de tradición para Krupp promocionar su marca comercial exhibiendo su cañón más pesado en cada feria mundial. Sin embargo, el cañón Philadelphia de 57 t era considerablemente más ligero que el cañón británico de 40 cm de 80 t que se fabricó al mismo tiempo.
La contribución francesa se centró en el arte. Su pieza más destacada fue el altar mayor de estilo neogótico que Edward Sorin , fundador de la Universidad de Notre Dame , encargó al taller de Désiré Froc-Robert & Sons en París. Después de la exposición, el altar se instaló en la Basílica del Sagrado Corazón en el campus de Notre Dame, donde permanece hasta el día de hoy.
Para México, que estaba saliendo de un largo período de desorden interno e invasiones extranjeras, la exposición fue una oportunidad para que el régimen liberal del presidente Sebastián Lerdo de Tejada ganara reconocimiento internacional y contrarrestara la opinión pública antimexicana en los Estados Unidos. Destacados pintores mexicanos, entre ellos José María Velasco , José Obregón y Santiago Rebull, expusieron allí. La obra de Velasco fue muy admirada, lo que le valió el reconocimiento internacional y mejoró su posición en México. [37]
La cabaña sueca, que representaba una escuela rural sueca de estilo tradicional, fue reconstruida en el Central Park de la ciudad de Nueva York , después del cierre de la exposición. En la actualidad es el teatro de marionetas Swedish Cottage .
La exposición de Japón incluyó un pabellón, una casa y un jardín con uno de los primeros " árboles enanos " que se exhibieron fuera de Japón. [38]
El pabellón oficial del estado de Nueva Jersey fue una reconstrucción de la Mansión Ford en Morristown, Nueva Jersey , que sirvió como cuartel general del general George Washington durante el invierno de 1779-1780. Con presentadores disfrazados y una "cocina colonial" completa con una rueca, la mansión reconstruida fue acompañada por una narrativa polémica sobre la "doméstica a la antigua usanza". Esta pintoresca interpretación del pasado colonial en un hogar se contrapuso al tema del progreso, con el tema general de la exposición sirviendo para reforzar una visión del progreso estadounidense como evolución de un pequeño y resistente linaje colonial en lugar de un flujo continuo de olas de inmigración multiétnicas. Dio inicio a una era de "renacimiento colonial" en la arquitectura y el mobiliario doméstico estadounidenses.
La Beaver Falls Cutlery Company exhibió el "cuchillo y tenedor más grande del mundo" fabricados por trabajadores inmigrantes chinos, entre otros. [39]
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