La ampliación del Louvre bajo Napoleón III en la década de 1850, conocido en ese momento y hasta la década de 1980 como el Nouveau Louvre [1] [2] [3] o Louvre de Napoléon III , [4] fue un proyecto icónico de la Segunda Guerra Mundial. Imperio y pieza central de su ambiciosa transformación de París . [5] Su diseño fue producido inicialmente por Louis Visconti y, después de la muerte de Visconti a finales de 1853, modificado y ejecutado por Hector-Martin Lefuel . Representó la finalización de un proyecto de siglos de duración, a veces denominado grand dessein ("gran diseño"), para conectar el antiguo Palacio del Louvre alrededor de la Cour Carrée con el Palacio de las Tullerías al oeste. Tras el incendio de las Tullerías al final de la Comuna de París en 1871 y su demolición una década después, el nuevo Louvre de Napoleón III se convirtió en el extremo oriental del hacha histórica de París centrada en los Campos Elíseos .
Inicialmente, el proyecto estaba destinado a un uso mixto ceremonial, museístico, habitacional, militar y administrativo, incluidas las oficinas del ministère d'Etat y ministère de la Maison de l'Empereur que después de 1871 fueron atribuidas al Ministerio de Finanzas . Desde 1993, todos sus espacios son utilizados por el Museo del Louvre .
Tras la Revolución Francesa de 1848 , el gobierno provisional adoptó un decreto sobre la continuación de la rue de Rivoli hacia el este y la finalización del ala norte del Palacio del Louvre , basándose en las medidas adoptadas a tal efecto bajo Napoleón . El arquitecto Louis Visconti y su discípulo Émile Trélat elaboraron un borrador para completar todo el palacio y lo presentaron a la Asamblea Legislativa en 1849. [2] : 155 Sin embargo, estos planes no se implementaron hasta que el presidente Luis Napoleón estuvo en condiciones de priorizarlos después de su exitoso golpe de estado el 2 de diciembre de 1851, incluso antes de que se rebautizara formalmente como Emperador Napoleón III. [5] Por orden de Napoleón III, el ministro François-Xavier Joseph de Casabianca encargó a Visconti diseñar los planos del nuevo Louvre el 30 de enero de 1852, [6] y la primera piedra se colocó el 25 de julio de 1852. [2] : 155
Después de que Visconti muriera de un ataque cardíaco el 29 de diciembre de 1853, Héctor-Martin Lefuel , entonces arquitecto del Palacio de Fontainebleau , fue designado para reemplazarlo. Lefuel modificó el proyecto de Visconti, manteniendo sus líneas arquitectónicas generales pero optando por un programa de decoración considerablemente más exuberante que llegó a definir el nouveau Louvre a los ojos de muchos observadores. Las casas antiguas y otros edificios que todavía invadían el espacio central del complejo del Louvre-Tuileries, entre la Cour Carrée y la place du Carrousel , fueron barridos. El proyecto se ejecutó rápidamente, bajo la atenta atención de Napoleón III, que visitó las obras en múltiples ocasiones. [6] : 14-15 Los nuevos edificios fueron sustancialmente terminados en el momento de su inauguración por el emperador el 14 de agosto de 1857. [4] Al día siguiente, que era la Fiesta Nacional como fecha de "San Napoleón ", se invitó al público a recorrer los nuevos edificios. [6] : 17
El joven arquitecto estadounidense Richard Morris Hunt , que había estudiado con Lefuel en la École des Beaux-Arts , trabajó en el Louvre como arquitecto junior entre abril de 1854 y septiembre de 1855, al igual que el arquitecto italiano Marco Treves desde mayo de 1854 hasta septiembre de 1857. [7] Después de la graduación de Hunt, Lefuel lo nombró inspector de la obra del Louvre y le permitió diseñar la fachada del Pavillon de la Bibliothèque frente a la rue de Rivoli . [8]
![Caricatura para tapiz de celebración[4] que muestra el Louvre ampliado entre un querubín que sostiene una cinta con la inscripción "LE LOUVRE DE NAPOLEON III" (abajo a la izquierda) y dos ángeles sosteniendo el perfil del Emperador (arriba a la derecha), por Victor Chavet [fr] (1857) ; ahora en el Louvre](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8f/Lens_-_Inauguration_du_Louvre-Lens_le_4_d%C3%A9cembre_2012,_la_Galerie_du_Temps,_n%C2%B0_205.JPG/1280px-Lens_-_Inauguration_du_Louvre-Lens_le_4_d%C3%A9cembre_2012,_la_Galerie_du_Temps,_n%C2%B0_205.JPG)
El Nouveau Louvre consta principalmente de dos conjuntos de edificios o alas, en los lados norte y sur del espacio central que ahora se llama Cour Napoléon. Los nuevos edificios se estructuraron en torno a una secuencia de pabellones que recibieron nombres de estadistas franceses del Antiguo Régimen (ala norte) y de la época napoleónica (ala sur), todavía utilizados en la actualidad: del noroeste al suroeste, pabellón Turgot , pavillon Richelieu , pavillon Colbert , pavillon Sully (el nuevo nombre del proyecto para el pavillon de l'Horloge preexistente ), pavillon Daru que remata la escalera del mismo nombre , pavillon Denon y pavillon Mollien que también presenta una escalera monumental. [2] : 155 (Desde 1989, los nombres de los tres pabellones centrales también se han dado a todas las alas respectivas del complejo del museo del Louvre. Así, el ala norte del Louvre se conoce ahora como aile Richelieu , su plaza oriental de edificios alrededor el Cour Carrée es el pasillo Sully y el ala sur es el pasillo Denon ).
Lefuel creó dos jardines octogonales en el centro del Cour Napoléon (ahora reemplazado por la Pirámide del Louvre ). En múltiples partes del proyecto, Napoleón III enfatizó su papel como continuador de los grandes monarcas franceses del pasado y como quien completó su obra inconclusa. A ambos lados del Pavillon Sully, placas de mármol negro llevan inscripciones doradas que dicen, respectivamente: "1541. François Ier comienza le Louvre. 1564. Catalina de Médicis comienza les Tuileries" y "1852-1857. Napoléon III réunit les Tuileries au Lumbrera." [2] : 156 Por otra parte, Napoleón III creó un Musée des Souverains en el ala Colonnade del Louvre para enfatizar de manera similar la continuidad de su gobierno con el largo legado de la monarquía francesa y así reforzar su legitimidad.
En el lado este de la Cour Napoléon, el proyecto no consistía en una nueva construcción, sino más bien en la renovación exterior del palacio preexistente, cuyas estancias interiores se mantuvieron inalteradas. Para la nueva fachada occidental del pabellón central del Reloj , Visconti se inspiró tanto en su lado oriental diseñado por Jacques Lemercier en la década de 1620 como en el pabellón central del Palacio de las Tullerías , a su vez influenciado por el de Lemercier. La misma inspiración dio forma a los pabellones que llevan el nombre de Richelieu y Denon en los lados norte y sur de la Cour Napoléon. Lefuel transformó el sobrio diseño original de Visconti y añadió una profusión de elaborados detalles escultóricos. A pesar de haber sido criticado por varios observadores, por ejemplo, por Ludovic Vitet , [9] Prosper Mérimée y Horace de Viel-Castel , [6] : 17-18 el tratamiento de Lefuel de los pabellones con techo de cúpula cuadrada se convirtió en un modelo fundamental para el Segundo Imperio. arquitectura en Francia y en otros lugares.
Dentro del ala norte había apartamentos de prestigio para algunas de las principales figuras del régimen, incluidos los del Ministro de Estado (atribuidos erróneamente durante mucho tiempo al duque de Morny y ahora conocidos como apartamentos Napoleón III ), [10] : 7 con un monumental escalera más tarde conocida como escalier du ministre ; oficinas administrativas del ministère d'Etat , el efímero ministère de l'Algérie et des Colonies (1858-1860), [6] : 18 el ministère de la Maison de l'Empereur (separado del ministère d'Etat en 1860), [11] y (brevemente) el ministère des Beaux-Arts creado a principios de 1870; [12] [13] la Dirección de Telégrafos; [6] : 18 cuarteles para la Guardia Imperial ; [14] : 35 y la Bibliothèque du Louvre (anteriormente bibliothèque impériale bajo Napoleón y bibliothèque du Cabinet du Roi bajo la Restauración [6] : 20 ), propiedad personal del emperador pero abierta al público, en el piso superior entre el Pavillon Richelieu y la calle de Rivoli . [2] : 176 A esta última se accedía por la monumental escalier de la Bibliothèque (conocida desde finales del siglo XIX como escalier Lefuel ), con decoración esculpida por la amiga de Lefuel, Marie-Noémi Cadiot . [15] Los planes iniciales para ubicar al Ministro del Interior en la mitad este del ala norte fueron abandonados a fines de la década de 1850. [10] : 24
El ala sur se dedicó en gran parte a una serie de nuevos espacios para el Museo del Louvre que fueron denominados Nouveau Musée Impérial . [6] : 22 Estos incluían, en la planta baja superior, un nuevo vestíbulo de entrada flanqueado por dos largas galerías revestidas de piedra, que llevan el nombre respectivamente de los ministros de Napoleón, Pierre Daru ( Galerie Daru ) y Nicolas François, conde Mollien ( Galerie Mollien ). , con las monumentales escaleras que llevan esos mismos nombres en ambos extremos; y en el primer piso, salas de exposición de grandes cuadros de techos altos, la Salle Daru y la salle Mollien , con el Pavillon Denon en el medio, cuya fastuosa decoración interior se completó en 1866. [16] : 272 En el mismo piso, entre el Pavillon Denon y la Grande Galerie , Lefuel creó una gran Sala de los Estados ( Salle des États ) para eventos y ceremonias estatales.
Debajo de estos prestigiosos espacios había un extenso complejo de establos con capacidad para 149 caballos y 34 carruajes. [17] En el centro se encuentra la salle du Manège, de ladrillo y piedra , un espacio interior monumental para montar a caballo bajo la Salle des États, entre dos patios interiores que llevan el nombre de Caulaincourt (oeste) y Visconti (este). (El cour Caulaincourt pasó a llamarse Lefuel tras la muerte del arquitecto en 1880.) Los establos fueron nominalmente supervisados por Great Equerry ( grand écuyer ) Émile Félix Fleury , [18] cuyo espacioso apartamento estaba en el lado occidental del Cour Lefuel y adornado con un balcón porticado. El ala sur también incluía cuarteles para el escuadrón Cent-gardes y alojamiento para el personal de servicio del palacio. [2] : 158
Inicialmente, el plan de Visconti era erigir estatuas ecuestres de Luis XIV y Napoleón I en el centro de los dos jardines octogonales de la Cour Napoléon, y otra de Francisco I en la Cour Carrée . [14] Esto aparentemente tenía la intención de enfatizar su reclamo de legitimidad como heredero de las dos corrientes (real e imperial) del desarrollo monárquico de Francia. Este programa, sin embargo, no se llevó a cabo. [2] : 155
Sin embargo, la profusión escultórica fue una de las características definitorias del enfoque de Lefuel. Podría decirse que el componente más destacado es la serie de 86 estatuas de figuras célebres ( hommes illustres ) de la historia y la cultura francesas, seleccionadas por el propio Napoleón III, [19] cada una etiquetada con su nombre. Estos incluyen, siguiendo el orden de las alas de noroeste a suroeste:
. * Lado oriental de la Cour Napoléon : François-Michel le Tellier, marqués de Louvois , de Aimé Millet ; Louis de Rouvroy, duque de Saint-Simon , de Pierre Hébert ; Jean de Joinville , de Jean Marcellin ; Esprit Fléchier , de François Lanno ; Philippe de Commines , de Eugène-Louis Lequesne ; Jacques Amyot , de Pierre Travaux ; [[Pierre Mignard], por Debay fils ; Jean Baptiste Massillon , de François Jouffroy ; Jacques I Androuet du Cerceau , de Georges Diebolt ; Jean Goujon , de Bernard Seurre ; Claude Lorrain , de Auguste-Hyacinthe Debay ; André Grétry , de Victor Vilain ; Jean-François Regnard , de Théodore-Charles Gruyère ; Jacques Coeur , de Élias Robert ; Enguerrand de Marigny , de Nicolas Raggi ; André Chénier , de Antoine-Augustin Préault ; Jean-Balthazar Keller , de Pierre Robinet ; y Antoine Coysevox , de Jules-Antoine Droz .
Entre la abundante escultura arquitectónica del Nouveau Louvre destacan los frontones de los tres pabellones principales: [2] : 156 [20]
Este último grupo incluye la representación de una locomotora de vapor , que entonces representaba el progreso tecnológico más moderno, y la única representación pública que se conserva de Napoleón III en París. [22]
La salle du Manège del ala sur fue otra oportunidad para Lefuel de fomentar un rico programa estructural, que se ejecutó en 1861 después de la inauguración del Nouveau Louvre. En el exterior, en la Cour Lefuel, cuatro grupos de animales salvajes en bronce, obra de Pierre Louis Rouillard, se encuentran al inicio de las dos rampas para caballos: Chienne et ses petits , Loup et petit chien , Chien combattant un loup y Chien combattant un sanglier . En lo alto de las rampas sobre la entrada al manège, un grupo monumental, también de Rouillard, presenta tres caballos que hacen eco de los caballos del sol de Robert Le Lorrain en el Hôtel de Rohan (París) . En el interior, los capiteles idiosincrásicos con temas de caza presentan cabezas de caballos y otros animales, de Emmanuel Frémiet , Pierre Louis Rouillard , Henri Alfred Jacquemart , Germain Demay y Houguenade. [23]
En 1861, el Pavillon de Flore se encontraba en grave estado de deterioro. Tras la finalización exitosa de la ampliación del Louvre, Napoleón III respaldó el plan de Lefuel de demoler y reconstruir por completo tanto el Pabellón como el ala que lo conecta con el ala sur del Nouveau Louvre. El proyecto implicó la creación de una nueva salle des Etats ceremonial , más cercana a las Tullerías que la anterior Salle des États de Lefuel, en un ala saliente ahora conocida como Pavillon des Sessions , con espacio cubierto para 16 carruajes y 32 yuntas de caballos conocido como el Cour de l'en-cas . [21] : 70-71 Como esta estructura ocupaba todo el ancho del edificio, la Grande Galerie se redujo en aproximadamente un tercio. La fachada sur se cambió por completo, ya que a Lefuel no le gustaba el orden colosal de Jacques II Androuet du Cerceau y la reemplazó con una réplica del diseño anterior atribuido a Louis Métezeau más al este. Entre el Pavillon de Flore y el Pavillon des Sessions, Lefuel creó un pasaje monumental (entonces llamado Guichet de l'Empereur , [14] : 42 ahora Porte des Lions ) entre 1864 y 1869, adornado con dos pares de leones monumentales de Antoine -Louis Barye al sur y leonas de Auguste Cain al norte, con dos leonas adicionales de Cain frente a la cercana puerta Jaujard . En el extremo este del nuevo proyecto, Lefuel creó tres arcos monumentales para la vía que conecta el Pont du Carrousel al sur con la rue de Rohan al norte, conocidos como guichets du Carrousel o grands guichets du Louvre . El proyecto se completó en 1869 cuando se colocó una estatua ecuestre de Napoleón III por Barye sobre los arcos de los Grands Guichets.
Ese escenario, sin embargo, no duró mucho, ya que el Segundo Imperio llegó a su abrupto final. El 6 de septiembre de 1870, días después de la captura del Emperador en la Batalla de Sedan , la estatua ecuestre de Barye fue coronada y destruida. [24] Al final de la Comuna de París, el 23 de mayo de 1871, el Palacio de las Tullerías fue incendiado, al igual que la Biblioteca del Louvre. Lefuel, junto con Eugène Viollet-le-Duc , defendieron la opción de reparar las ruinas, pero poco después de morir ambos el parlamento francés decidió derribarlas en 1882, en gran parte por motivos políticos asociados al fin de la monarquía. Después de que los restos de las Tullerías fueran arrasados en 1883, el diseño creado por Napoleón III y Lefuel se modificó fundamentalmente.
En el contexto del proyecto del Gran Louvre iniciado por el presidente François Mitterrand en los años 1980, el Ministerio de Economía y Finanzas se vio obligado a dejar el ala norte del Louvre, en la que tenía su sede desde 1871, a una sede especialmente construida en Bercy. área . [12] Si bien la mayoría de los espacios interiores fueron destruidos y reconstruidos, los más significativos desde el punto de vista artístico e histórico fueron preservados y renovados. Estas incluían tres escaleras monumentales, la escalera Lefuel , la escalera del ministro y la escalera Colbert ; la antigua oficina ministerial, rebautizada como Café Richelieu ; y el conjunto palaciego de habitaciones creado por Lefuel y su equipo para el Ministro de Estado, rebautizado como appartements Napoléon III . El Café Marly , situado fuera del Museo del Louvre en la misma ala e inaugurado en 1994, ha sido diseñado por Olivier Gagnère en una reinterpretación del estilo Segundo Imperio . [25] Mientras tanto, la Cour Napoléon se transformó radicalmente con la construcción de la Pirámide del Louvre .
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El nuevo Louvre fue muy influyente y se convirtió en el ejemplo de la arquitectura de estilo Segundo Imperio , adoptado posteriormente en numerosos edificios en Francia, así como en otras partes de Europa y el mundo. Ejemplos destacados incluyen la sede del Crédit Lyonnais en París, el Palacio del Gobernador de Saigón en la Indochina francesa y, en los Estados Unidos, el Antiguo Ayuntamiento de Boston (construido entre 1862 y 1865), el Edificio del Estado, la Guerra y la Marina en Washington DC (construido 1871-1888) y el Ayuntamiento de Filadelfia (construido entre 1871 y 1901).
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