El Gran Louvre se refiere al proyecto de una década iniciado por el presidente francés François Mitterrand en 1981 de ampliar y remodelar el Louvre (tanto el edificio como el museo) trasladando el Ministerio de Finanzas francés , que había estado ubicado en el ala norte del Louvre desde 1871. , a una ubicación diferente. La pieza central del Gran Louvre es la Pirámide del Louvre diseñada por el arquitecto chino-estadounidense IM Pei , que también fue el componente más controvertido del proyecto. El Gran Louvre se completó sustancialmente a finales de la década de 1990, aunque sus últimos elementos no se finalizaron hasta la década de 2010.
Tras el traslado de Luis XIV a Versalles en la década de 1660, el Palacio del Louvre dejó de utilizarse principalmente como palacio real y pasó a estar habitado por artistas, funcionarios públicos y ocasionalmente miembros de la realeza, además de albergar diversos organismos e instituciones. Incluso después de que se estableciera por primera vez el Museo del Louvre en 1793, todavía existían muchas otras actividades en el palacio. Esta realidad de uso mixto se perpetuó en la expansión del Louvre de Napoleón III , que resultó en el afianzamiento de oficinas administrativas en el ala norte del Louvre, a partir de 1871 principalmente el Ministerio de Finanzas .
La expansión de las colecciones del museo, combinada con el cambio gradual de las prácticas curatoriales hacia exhibiciones menos abarrotadas, significó que el Museo del Louvre tuviera cada vez menos espacio, a pesar de la entrega periódica de algunos de sus fondos a otros museos de París. Así, los artefactos precolombinos del musée américain partieron en 1887 al recién creado Musée d'Ethnographie du Trocadéro ; en 1905, las colecciones etnográficas del Museo de la Marina se dividieron entre el Museo del Trocadéro, el Museo Nacional de Antigüedades y el Museo Chino (Fontainebleau) ; el resto del Museo de la Marina siguió a principios de la década de 1940, hasta el Palacio de Chaillot ; las extensas colecciones de arte asiático del Louvre fueron entregadas al Museo Guimet en 1945; y la mayoría de sus obras de arte francesas creadas después de 1848 (excepto aquellas que tuvieron que permanecer en el Louvre debido a disposiciones vinculantes sobre legados) fueron enviadas al Museo de Orsay a principios de los años 1980.
Aun así, el Museo del Louvre estaba abarrotado y carecía de espacio para instalaciones modernas como reservas, espacios educativos, tiendas, restaurantes y cafés, por no hablar de controles de seguridad, guardarropas o baños. Sus espacios exteriores también se habían deteriorado desde su apogeo durante el Segundo Imperio Francés , y nunca habían sido remodelados después de que la destrucción del Palacio de las Tullerías en la década de 1870 alterara fundamentalmente la lógica de su disposición. En el patio central, los dos jardines octogonales estaban mal mantenidos y estaban rodeados por los estacionamientos para los empleados del Ministerio de Finanzas (al norte) y el personal del museo (al sur). [1] Debido a la falta de espacio para aparcar en los alrededores, los antiestéticos autobuses turísticos estaban estacionados permanentemente a lo largo del lado sur del palacio.
La solución natural fue reubicar el ministerio en otro sitio y reutilizar el ala norte para convertirlo en un museo ampliado con instalaciones de apoyo mejores y más grandes. Esta opción fue defendida en 1950 por Georges Salles , entonces jefe de la administración de los museos franceses, [2] y posteriormente por otros expertos y curadores. [3] Pero iba en contra del considerable poder del Ministerio de Finanzas, cuyos altos burócratas no tenían ganas de abandonar la conveniente y prestigiosa ubicación de sus oficinas en el Louvre.
François Mitterrand anunció inesperadamente su decisión de retirar el Ministerio de Finanzas del Louvre y dedicar todo el edificio al uso museístico al final de su primera conferencia de prensa presidencial el 24 de septiembre de 1981. Es probable que la influencia de la historiadora del arte Anne Pingeot , curadora en el Louvre desde 1972 y amante secreta de Mitterrand desde hace mucho tiempo, jugó un papel importante en la decisión, que también fue recomendada después de la elección de Mitterrand por su destacado ministro de Cultura, Jack Lang . [5] El proyecto, inmediatamente denominado Gran Louvre , se convirtió en el más destacado de los Grandes Proyectos de Mitterrand, que también incluía el Instituto del Mundo Árabe , el Grande Arco , la Ópera de la Bastilla y más tarde el nuevo sitio de la Biblioteca Nacional de Francia y la Centro Cultural Jean-Marie Tjibaou , así como el nuevo edificio del Ministerio de Finanzas trasladado en el barrio parisino de Bercy .
El proyecto fue inmediatamente objeto de críticas, también por motivos de coste, sobre todo por parte del Ministerio de Finanzas y de los poderes fácticos sobre los que podía influir, entre los que se encontraba el Primer Ministro de Mitterrand, Pierre Mauroy . [5] Mientras tanto, el 27 de julio de 1983, Mitterrand anunció su decisión de confiar el diseño del proyecto al arquitecto chino-estadounidense IM Pei , que había adquirido fama gracias a sus exitosos diseños museísticos, como los del Museo de Bellas Artes de Boston y la Galería Nacional de Ala este del arte en Washington DC. El concepto propuesto por Pei de una pirámide de cristal que conduce a espacios subterráneos en el centro del Louvre, diseñado por primera vez a finales de 1983 y presentado al público a principios de 1984, [6] se sumó a la controversia: aparentemente por motivos estéticos y conservacionistas, pero más sustancialmente. como representante político de los ataques a Mitterrand y su estilo de liderazgo "monárquico". La campaña contra la pirámide alcanzó su punto máximo en 1985, con la creación por parte del ex ministro de Cultura, Michel Guy de una asociación dedicada a esa lucha ( association pour le renouveau du Louvre ) y la publicación de la polémica Paris mystifié: La grande Illusion du Grand. Louvre de los respetados eruditos Bruno Foucart , Sébastien Loste et Antoine Schnapper , con un prefacio del célebre fotógrafo Henri Cartier-Bresson .
Sin embargo, Mitterrand invirtió un importante capital político en el proyecto y pudo llevarlo a cabo por completo. Para crear una sensación de irreversibilidad, el ministro de Finanzas, Pierre Bérégovoy, trasladó su oficina a una ubicación temporal fuera del Louvre en enero de 1986. Tras la derrota del Partido Socialista de Mitterrand en las elecciones legislativas de 1986 , el nuevo ministro de Finanzas, Édouard Balladur, anunció la revocación de la decisión de abandonar el Louvre y tomó posesión allí a mediados de abril. Pero Balladur no prevaleció, ya que otros miembros clave del gobierno, a pesar de ser opositores políticos de Mitterrand, reconocieron la popularidad y relevancia del gran proyecto del Louvre, que fue defendido activamente por el ministro de Cultura, François Léotard . Finalmente se anunció un compromiso el 29 de julio de 1987, con un calendario de diez años para la finalización del proyecto. El movimiento del ministerio se aceleró nuevamente tras la reelección de Mitterrand en 1988 . El 11 de julio de 1989, Bérégovoy, nuevamente ministro de Finanzas, devolvió simbólicamente a Mitterrand las llaves de las oficinas del Ministerio de Finanzas en el Louvre, y rápidamente comenzaron las obras de demolición y construcción en el ala desocupada. [6]
El trabajo en la primera fase del proyecto comenzó con extensas excavaciones arqueológicas, que complementaron campañas anteriores que habían descubierto partes del Louvre medieval en 1866 [7] y 1882 [8] y revelaron obras inacabadas del siglo XVII frente a la Columnata en 1964. [9] Las excavaciones fueron dirigidas por Michel Fleury y Venceslas Kruta en la Cour Carrée (1983-1985), por Pierre-Jean Trombetta e Yves de Kisch en la Cour Napoléon (1984-1986) y por Paul Van Ossel en la . Sección suroeste del Carrousel Garden (1985-1987). En 1989-1990 se llevó a cabo una campaña posterior en las secciones central y norte del Carrousel Garden. [10] Paralelamente a las excavaciones en la Cour Carrée, se renovaron las fachadas que rodean la plaza y el nuevo espacio fue inaugurado el 26 de junio de 1986. [11]
Tras la finalización de la pirámide y los tres piramidiones que la acompañan ("pirámides") a finales de 1987, el espacio abierto que la rodea, rebautizado como Cour Napoléon , se abrió al público el 14 de octubre de 1988, incluida la copia en plomo de Gian Lorenzo Bernini . Estatua ecuestre de Luis XIV colocada en el extremo exacto del hacha histórica de París . La pirámide en sí, junto con el vasto vestíbulo que se encuentra debajo ( "Salón Napoleón" ) y el extenso complejo subterráneo que la rodea, se inauguró el 29 de marzo de 1989. Esto incluía los restos renovados del Louvre medieval, a saber, el foso externo, el foso interno que rodea la torre del homenaje circular y una sala gótica parcialmente conservada denominada salle Saint-Louis . [12]
Mientras tanto, todas las nuevas iniciativas para renovar las salas de exposición del Louvre quedaron bajo la dirección del proyecto del Gran Louvre. Nuevas galerías de pinturas francesas del siglo XVIII y principios del XIX en el segundo piso del Cour Carrée , diseñadas por Italo Rota , se abrieron el 18 de diciembre de 1992. [11]
El 18 de noviembre de 1993, Mitterrand inauguró la siguiente gran fase del plan del Gran Louvre: el renovado ala norte (Richelieu) en el antiguo emplazamiento del Ministerio de Finanzas, la mayor ampliación del museo en toda su historia, diseñada por Pei, su socio francés Michel Macary. y Jean-Michel Wilmotte . En enero de 2000 y julio de 2001 respectivamente, se abrieron algunas salas más en el extremo occidental del ala Richelieu, con artes decorativas del siglo XIX (primer piso) y pinturas del norte de Europa (segundo piso). [6]
Otros espacios subterráneos conocidos como el Carrusel del Louvre , centrados en la Pyramide Inversée (pirámide invertida) y diseñados por Pei y Macary, se abrieron por etapas durante octubre y noviembre de 1993. Como en la primera fase, ésta comenzó en mayo de 1989 con una campaña de excavación, [6] que descubrió una larga sección de la Muralla de Carlos V del siglo XIV .
La tercera fase fue menos espectacular que las dos primeras, ya que implicó la renovación y mejora técnica de espacios que en su mayor parte ya formaban parte del museo antes de la construcción del Gran Louvre. Se instaló aire acondicionado en las galerías, entre ellas la Gran Galería , famosa por sus veranos calurosos. [13]
El 28 de octubre de 1994 se abrieron nuevas galerías de escultura extranjera. El 21 de enero de 1997 se abrieron más salas de pinturas italianas y antigüedades griegas, etruscas y romanas. Los espacios renovados de Antigüedades de Oriente Medio, denominados "Ala Sackler" en 1997 en respuesta al apoyo financiero de la La familia Sackler (ese nombre se revirtió en 2019 [14] ), abrió sus puertas el 10 de octubre de 1997. El 21 de diciembre de 1997 se inauguró una gran cantidad de habitaciones renovadas adicionales que incluyen antigüedades egipcias y clásicas, pinturas y dibujos italianos. Las nuevas salas del Departamento de Antigüedades Egipcias , diseñadas por el Atelier de l'Ile, incluían un espacio sin precedentes para el arte copto , por ejemplo, la reconstituida iglesia del monasterio Bawit del Alto Egipto . [15] El 28 de octubre de 1998, se abrieron las salas renovadas de la colección Campana en el ala sur de la Cour Carrée . Las renovaciones de las habitaciones en el ala Denon incluyeron las de la Salle Percier et Fontaine y la Salle Duchatel , diseñadas por Yves Lion y ejecutadas en 1997-1998. [16] Una nueva entrada en la Porte des Lions , también diseñada por el estudio de arquitectura de Yves Lion, se inauguró el 22 de mayo de 1999, y conduce en el primer piso a nuevas salas de pintura española. [17] Mientras tanto, el Jardín del Carrusel fue recreado según planos de Jacques Wirtz entre 1991 y 2001. [11]
A partir de la década de 2000, cualquier parte restante de la implementación del Gran Louvre se vuelve cada vez más indistinguible del funcionamiento y los proyectos en curso del Museo del Louvre. Nuevas galerías en el Mediterráneo oriental de la época romana ( Orient méditerranéen dans l'Empire Romain ), inicialmente incluidas en los sucesivos planos del Grand Louvre como "trois antiguedades" (ya que combinan objetos de los tres departamentos de antigüedades egipcia, oriental y clásica) , inaugurado en septiembre de 2012 junto con el nuevo departamento de arte islámico , cuya creación por iniciativa de Jacques Chirac no fue catalogada como parte del Gran Louvre. En marzo de 2021, el presidente del Louvre se refirió al "programa del Gran Louvre" como relevante y "aún inacabado", con referencia específica a las secciones del ala Denon que aún esperan renovación. [18]
Desde el inicio del proyecto, Mitterrand se esforzó por proteger el proyecto del Gran Louvre del hostil Ministerio de Finanzas y del proceso normal de toma de decisiones entre agencias. [5] Por tradición, el Museo del Louvre tenía muy poca autonomía, con una política curatorial dirigida por la Direction des Musées del Ministerio de Cultura y una política comercial/de divulgación en manos de la Réunion des Musées Nationaux . Cada uno de los siete departamentos actuaba como un feudo curatorial independiente, y las cuestiones de recursos humanos se delegaban en parte a los poderosos sindicatos de empleados. [11]
Mitterrand nombró a Émile Biasini , un administrador experimentado, primero como director de proyecto el 17 de septiembre de 1982 y luego como presidente del Etablissement Public du Grand Louvre (EPGL), una organización de proyecto semipermanente creada el 2 de noviembre de 1983 y mantenida hasta julio. 1998. Biasini se jubiló en julio de 1987 y fue sucedido como presidente de la EPGL por Pierre-Yves Ligen (1987-1989) y Jean Lebrat (1989-1998); de 1988 a 1992 fue secretario de Estado (ministro junior) a cargo de los grandes trabajos . [6] En julio de 1998, el proyecto se completó sustancialmente y las tareas de coordinación restantes se transfirieron al recién creado servicio nacional ahora conocido como opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture .
Para la gestión del propio museo, el 22 de diciembre de 1992 se creó un Établissement Public du Musée du Louvre independiente , encabezado por el Director del Museo del Louvre. La autonomía de gestión del Louvre se reforzó aún más a principios de la década de 2000. [19]
El proyecto del Gran Louvre costó más de mil millones de euros. Se triplicó con creces la superficie del Louvre, de 57.000 a casi 180.000 metros cuadrados. Dentro de eso, el espacio de exposición casi se duplicó de 31.000 a 60.000 metros cuadrados, y el número de objetos expuestos aumentó de 20.600 a más de 34.000. La asistencia a los museos se duplicó con creces, de un promedio de 2,8 millones de visitantes por año en 1980-1988 a más de 5 millones en 1990-2001. [11]
Ya a finales de la década de 1980, cuando se inauguró la pirámide, había sido ampliamente aceptada como un éxito arquitectónico, incluso por muchos de sus antiguos críticos. [12] El proyecto de Pei ha recibido más elogios desde entonces. Sobre la muerte de Pei a los 102 años en 2019, su obituario del New York Times señaló: "En unos pocos años, la pirámide se había convertido en un símbolo aceptado y generalmente admirado de un París revitalizado". [20] El propio Pei había llamado el tiempo que trabajó en el proyecto del Louvre, de 1983 a 1993, "los 10 años más emocionantes de mi vida". [13]
El Instituto Americano de Arquitectos otorgó a la firma de Pei su prestigioso Premio Veinticinco Años en 2017, señalando que la pirámide "ahora rivaliza con la Torre Eiffel como uno de los íconos arquitectónicos más reconocibles de Francia (...) Pei entrelazó una cantidad de sensibilidad cultural sin precedentes ", perspicacia política, innovación y habilidad de preservación", y uno de los jurados agregó que "estableció un punto de referencia para la arquitectura nueva y moderna que enriquece un entorno histórico con integridad y respeto tanto por la historia como por el progreso". [21] [22]
Otros premios ganados por Pei Cobb Freed & Partners por el proyecto incluyen el premio de excelencia de la Associations des Ingénieurs Conseils du Canada (1989); el Primer Premio, Categoría Estructuras-Edificios de la Asociación de Ingenieros Consultores de Nueva York (1988); el Premio de Diseño del Convenio Europeo para la Construcción de Acero (1989); el premio especial del Syndicat de la Construction métallique de France (1988); el Gran Premio del American Concrete Institute , Capítulo Central de Nueva York (1989); y Equerre d'Argent / Prix Spécial Grands Projets Parisiens de Le Moniteur (1989). [23]
Varios de los protagonistas del proyecto publicaron libros específicamente dedicados a su experiencia en el Gran Louvre, incluidos Biasini, [1] Pei, [24] y Lang. [25]
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