Yé-yé ( en francés: [jeje]) ) oyeyé[1](en español:[ɟʝeˈʝe]) fue un estilo de música pop que surgió enoccidentalymeridionala principios de la década de 1960. El término francésyé-yése deriva del inglés "yeah! yeah!", popularizado por bandas británicasde música beatcomolos Beatles.[2]El estilo se expandió por todo el mundo como resultado del éxito de figuras como los cantautores francesesSylvie Vartan,Serge GainsbourgyFrançoise Hardy.[3]El yé-yé fue una forma particular decontraculturarock and rollbritánico y estadounidense. Los elementos estilísticos adicionales deyé-yéincluyen el barroco, el exótico, el pop, el jazz y lachanson.[4]
El movimiento yé-yé tuvo sus orígenes en el programa de radio Salut les copains (traducido libremente como "hola compañeros" u "hola amigos"), creado por Jean Frydman y presentado por Daniel Filipacchi y Frank Ténot , [5] que se emitió por primera vez en diciembre de 1959. La frase " Salut les copains " se remonta al título de una canción de 1957 de Gilbert Bécaud y Pierre Delanoë , quienes tenían poco respeto por la música yé-yé que el programa de radio presentaba típicamente. El programa se convirtió en un éxito inmediato, y una de sus secciones, "L e chouchou de la semaine " ("El amor de esta semana"), se convirtió en el punto de partida para la mayoría de los cantantes de yé-yé . Cualquier canción que se presentara como un chouchou iba directamente a los primeros lugares de las listas. El fenómeno Salut les copains continuó con una revista del mismo nombre que se publicó por primera vez en 1962 en Francia, a la que le siguieron poco después ediciones en alemán, español e italiano ("Ciao Amici"). [6]
«Las radios practicaban un verdadero hype, mucho más que hoy. Nosotros, los cantantes, éramos mucho menos numerosos que hoy, y había menos radios. También era el apogeo de Salut les copains , y la prensa jugaba un papel extremadamente importante, podía promover a los principiantes. Recuerdo haber estado en la portada de Paris Match muy rápidamente, sin ser muy conocida ni hacer nada especial para eso; eso ya no sería posible hoy en día. De hecho, en los años 60, asistimos al advenimiento de los medios de comunicación de masas. Al mismo tiempo, la moda había adquirido una importancia considerable, que nunca antes había tenido. Cantantes como yo nos convertimos en emblemas de la moda, además de la chanson , que ayudó a mantener la notoriedad.»
— Françoise Hardy , Télérama , 2012. [7]
En febrero de 1962, Françoise Hardy actuó en el programa de televisión Le Petit Conservatoire de la chanson de Mireille Hartuch (un año antes de que The Beatles grabaran " She Loves You "), cantando " La fille avec toi ", que empezaba con "Yeah yeah yeah yeah". Cuando terminó, Hartuch comentó sobre la letra de "yé yé" y le preguntó qué significaba. [8] El término fue popularizado por Edgar Morin en un artículo de julio de 1963 en Le Monde . [9]
La música yé-yé fue un fenómeno principalmente europeo continental y generalmente contaba con cantantes jóvenes. France Gall , por ejemplo, tenía solo dieciséis años cuando lanzó su primer álbum y diecisiete cuando ganó el Festival de la Canción de Eurovisión (por Luxemburgo ) cantando la canción prototipo de chicle " Poupée de cire, poupée de son ". Otro éxito posterior de Gall fue " Laisse tomber les filles ", una versión de la cual, en April March, llamada "Chick Habit", apareció en la película de Quentin Tarantino de 2007 Death Proof .
Las canciones yé-yé tenían temas inocentes como el de " Tous les garçons et les filles " de Françoise Hardy ("Todos los chicos y chicas de mi edad saben lo que es ser feliz, pero yo me siento solo. ¿Cuándo sabré lo que es tener a alguien?").
Francia tenía un gran mercado para el consumo de canciones en francés en ese momento. A diferencia de otras naciones europeas como Alemania Occidental , los franceses estaban más dispuestos a apoyar a los artistas de su propio país, cantando en su lengua materna. [10] Algunos de los primeros artistas franceses que incursionaron en el rock and roll y géneros similares, como Johnny Hallyday , admiten que estaban creando una imitación de la música rock en idioma inglés. [11] Yé-yé ayudó a asimilar esa música de una manera única y francesa, y con la popularidad de Salut les copains , el público comenzó a ver surgir estrellas como France Gall.
Las cantantes fueron sexualizadas de una manera deliberadamente ingenua. El compositor y cantautor Serge Gainsbourg una vez llamó a Gall la Lolita francesa y, queriendo explotar su inocencia, [12] compuso para ella la canción de doble sentido " Les sucettes " ("Piruletas"): "Annie ama las piruletas, piruletas de anís, cuando el dulce líquido corre por la garganta de Annie, ella está en el paraíso". La letra de la canción es descaradamente fálica, y el video musical presenta esencialmente un grupo de penes bailando. [13] [14]
Sylvie Vartan se casó con la estrella de rock Johnny Hallyday en 1965 y realizó giras por América y Asia, pero en el fondo siguió siendo una yé-yé, y en 1968 grabó la canción "Jolie poupée" ("Muñeca bonita"), sobre una niña que se arrepiente de haber abandonado su muñeca después de crecer.
Sheila retrató la imagen de una jovencita bien educada. Su primer éxito fue " L'école est finie " ("La escuela ha terminado") en 1962.
En 1967, la cantante adolescente de yé-yé Jacqueline Taïeb ganó el premio a la Mejor Artista Revelación en Cannes en los premios Midem por su exitoso sencillo "7 heures du matin".
Otras cantantes femeninas importantes de la época incluyen a la estrella de televisión adolescente Christine Delaroche , Jocelyne, Zouzou , Evy, Cosette (Dominique Cozette) y Annie Philippe . Surgieron algunos grupos femeninos, como Les Parisiennes, influenciados por grupos como Shangri-Las .
Aunque el movimiento yé-yé se originó en Francia, se extendió por toda Europa occidental. La cantante italiana Mina se convirtió en la primera cantante de rock and roll de su país en 1959. [15] En los años siguientes, se pasó al pop femenino de clase media . Después de su escandalosa relación y embarazo con un actor casado en 1963, Mina desarrolló su imagen hasta convertirse en la de una "chica mala" adulta. [16] Un ejemplo de su estilo se puede encontrar en la letra de la canción "Ta-ra-ta-ta": "La forma en que fumas, eres irresistible para mí, pareces un hombre de verdad". [17] Por el contrario, su compatriota Rita Pavone proyectaba la imagen de una típica adolescente yé-yé; por ejemplo, la letra de su éxito de 1964 "Cuore" se quejaba de cómo el amor hacía sufrir a la protagonista.
En Italia, la ola yé-yé terminó alrededor de 1967, desapareciendo ante el surgimiento del blues rock, el pop y la psicodelia británicos. La cantante parisina Catherine Spaak tuvo un éxito masivo en Italia con un estilo muy cercano al de Françoise Hardy. Otras chicas yé-yé italianas importantes fueron Mari Marabini, Carmen Villani, Anna Identici y los grupos femeninos Le Amiche, Le Snobs y Sonia e le Sorelle.
La cantante británica Sandie Shaw grabó Puppet on a String en 1967 y ganó el Festival de la Canción de Eurovisión de 1967 , el primero para el Reino Unido. [18]
En España, la música yé-yé fue considerada en un principio incompatible con el catolicismo, en la entonces España franquista . Sin embargo, esto no impidió que la cultura yé-yé se extendiera, aunque un poco más tarde que en el resto de Europa; en 1968, la chica yé-yé española Massiel ganó el concurso de la canción de Eurovisión con " La, la, la ", mientras que la dulce y naif cantante Karina disfrutó del éxito como la reina española del yé-yé con sus éxitos " En un mundo nuevo " y "El baúl de los recuerdos". En la película de 1965 Historias de la televisión , el personaje de Concha Velasco , que compite contra una chica yé-yé, canta La chica ye-ye ("La chica yé-yé"). La canción se convirtió en un éxito, y a Velasco se la recuerda a menudo como, por supuesto, la chica yeyé .
El yé-yé se hizo muy popular en Japón y formó los orígenes del Shibuya-kei y la música idol japonesa . Gall grabó una versión japonesa de "Poupée de cire, poupée de son". La película Cherchez l'idole , con Johnny Hallyday, ha sido lanzada en DVD en Japón. El grupo vocal yé-yé Les Surfs aparece en la película interpretando su exitosa canción "Ca n'a pas d'importance".
A finales de los años 1970, hubo un breve pero exitoso resurgimiento del yé-yé en Francia, extendiéndose por las listas de éxitos de Europa occidental con actos influenciados por el electro-pop como Plastic Bertrand , Lio y Elli et Jacno y, en una vena de rock más duro, Ici Paris y Les Calamités (un subgénero apodado "Yé-yé punk" por el líder de Les Wampas , Didier Wampas). Lio tuvo una serie de éxitos durante 1980, el más famoso de los cuales fue "Amoureux Solitaires". Esta nueva marca de yé-yé, aunque de corta duración, se hizo eco del sonido impulsado por sintetizadores que había surgido recientemente con la música new wave .
Como las cantantes femeninas dominaban la escena yé-yé, el movimiento se considera en ocasiones una declaración feminista, aunque los compositores detrás de las cantantes eran hombres y las canciones a menudo infantilizaban a sus cantantes (como se ha comentado anteriormente en este artículo). Dicho esto, en lugar de una voz desesperada y codependiente, a menudo se representaba un punto de vista divertido y coqueto. La canción de Gall de 1966, "Baby Pop", por ejemplo, adopta una actitud lúdica hacia la institución tradicional del matrimonio, cantando "En tu noche de bodas, será demasiado tarde para arrepentirte". [19]
Aunque el movimiento yé-yé estuvo liderado por cantantes femeninas, no fue un movimiento exclusivamente femenino. Los genios del yé-yé (como Serge Gainsbourg , que escribió varios éxitos para France Gall, Petula Clark y Brigitte Bardot, pero era considerablemente mayor y provenía de un entorno de jazz) eran distintos de los verdaderos cantantes de yé-yé. Michel Polnareff , por ejemplo, interpretó al amante atormentado y desesperado en canciones como " Love Me Please Love Me ", mientras que Jacques Dutronc afirmó haber seducido a la hija de Papá Noel en "La Fille du Père Noël". Entre los cantantes masculinos de yé-yé más populares se encontraba Claude François , conocido por canciones como "Belles, Belles, Belles", una adaptación en francés de "(Girls, Girls, Girls) Made to Love" de los Everly Brothers y Eddie Hodges . En Portugal, las primeras bandas yé-yé aparecieron en Coimbra en 1956, entre las que destaca Os Babies, lideradas por José Cid . [20] Otras bandas portuguesas siguieron después, incluidas Os Conchas, Os Ekos, Os Sheiks, Os Celtas, Conjunto Académico João Paulo, Os Demónios Negros y cantantes como Daniel Bacelar. [21]
El movimiento yé-yé mantiene una prevalencia particular en el mundo de la música debido a sus ritmos pegadizos y oscilantes y sus letras despreocupadas. A diferencia de las restricciones restrictivas de la sociedad, el yé-yé promovió una novedad refrescante y vigorizante e inevitablemente promovió una especie de rebelión sexual que caracterizó en gran medida la década de 1960. La canción de Dalida de 1960 "Itsi bitsi, petit bikini", previamente grabada como " Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini " por Brian Hyland , ilustró perfectamente la nueva despreocupación del yé-yé y su liberación de los temas mojigatos. La canción, "...que denota una escucha despreocupada e indisciplinada", [23] trata sobre una chica que tiene miedo de revelar su bikini a los demás bañistas, y representa el aspecto impactante de la actitud relajada hacia una sexualidad creciente, especialmente para las mujeres, ya que los bikinis anteriormente se consideraban escandalosos. De manera similar, el yé-yé contribuyó a la creación de una cultura juvenil en la Francia de posguerra que expresaba cierta actitud lúdica y despreocupada ante la vida. El sociólogo y filósofo Edgar Morin comentó sobre el auge y la popularidad de la música y la cultura del yé-yé: "...veía en los ritmos frenéticos y sincopados del yé-yé simultáneamente una música mercantilizada... de consumo adulto y un hedonismo festivo y lúdico..." [24]
Como sucedió con cualquier cultura juvenil de posguerra, el yé-yé actuó como una salida creativa que ayudó a definir una era, así como una identidad para Europa, específicamente Francia. El arquetipo de la parisienne , que exudaba un encanto exótico y un atractivo magnético, se definió en gran medida por la influencia de las numerosas chicas yé-yé dentro de la escena y creó una marca indeleble en los mundos de la moda y el estilo. Las facetas "... escapistas, irónicas..." [25] del yé-yé atrajeron a miles de oyentes, promoviendo una alegría y un glamour que se entrelazaban con la libertad sexual y la modernidad de los Swinging Sixties .