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Nueva ola japonesa

La Nueva Ola Japonesa (ヌーベルバーグ, Nūberu bāgu , transliteración japonesa del término francés "nouvelle vague") es un término para un grupo de películas y cineastas japoneses vagamente conectados entre finales de los años cincuenta y principios de los setenta. [1] [2] Los representantes más destacados incluyen a los directores Nagisa Ōshima , Yoshishige Yoshida , Masahiro Shinoda [1] [3] y Shōhei Imamura . [4]

Historia

El término Nueva Ola fue acuñado después de la Nouvelle vague francesa , un movimiento que había desafiado las tradiciones de su cine nacional en estilo y contenido, contrarrestando narrativas y géneros establecidos con "las ambiguas complejidades de las relaciones humanas" y técnicas pulidas con otras deliberadamente toscas. [5] e introduciendo la teoría de que los directores deberían ser los autores de sus películas. [6]

A diferencia de su contraparte francesa, la Nueva Ola japonesa se originó dentro de los estudios cinematográficos, [1] especialmente Shochiku , cuyo director Shirō Kido esperaba que "películas innovadoras y baratas pudieran emular el éxito de la Nouvelle Vague en Europa". [7] Esta política vio el surgimiento de cineastas como Nagisa Ōshima, Yoshishige Yoshida y Masahiro Shinoda (los tres empleados de Shochiku). [1] [7] [8] Los primeros ejemplos importantes de la Nueva Ola Shochiku fueron Cruel Story of Youth y Night and Fog in Japan (ambas de 1960, dir. Ōshima), Blood Is Dry (1960, dir. Yoshida) y Dry Lake. (1960, dirigida por Shinoda). [9] Pigs and Battleships , publicado por Nikkatsu al año siguiente, ejemplificó el estatus de Shōhei Imamura como director de la Nueva Ola. [10] Las (posibles) influencias sobre estos cineastas son diversas: si bien los antecedentes de Ōshima se han visto en las teorías de Vsevolod Meyerhold y Bertolt Brecht , y en el teatro izquierdista japonés [11] (una influencia de Jean-Luc Godard en Ōshima ha [ 12 ] pero también cuestionado), [11] Yoshida era un abierto admirador de Michelangelo Antonioni e Ingmar Bergman . [2]

Kido pronto retiró su apoyo a estas películas (debido al fracaso comercial según el estudioso del cine Alexander Jacoby, [7] debido al contenido político intransigente de las películas de Ōshima según el historiador Donald Richie ). [9] A mediados de la década de 1960, Ōshima, Yoshida y Shinoda habían dejado Shochiku y produjeron sus películas de forma independiente, [1] [8] al igual que Imamura. [13] Al mismo tiempo, Ōshima y Yoshida fueron los representantes de la Nueva Ola que rechazaron más rigurosamente tanto el término como la noción de "movimiento". [2]

Otros directores asociados con la Nueva Ola incluyeron a Hiroshi Teshigahara , Toshio Matsumoto y el ex documentalista Susumu Hani . [1] [14] Hani dirigió sus obras casi en su totalidad fuera de los principales estudios y favoreció a los no actores y la improvisación cuando fue posible. Los documentales que Hani había realizado durante la década de 1950 ( Niños en el aula y Niños que dibujan ) habían introducido un estilo de documental cinéma vérité en Japón y fueron de gran interés para otros cineastas. [15] Kon Ichikawa , Yasuzō Masumura y Seijun Suzuki también han sido englobados con el término. [1] [14] La primera película de Masumura, Kisses (1957), ha sido citada a menudo como precursora de la Nueva Ola [16] [17] [18] y Ōshima la recibió con entusiasmo tras su estreno. [19] Además, el estudioso del cine David Desser colocó al director Kaneto Shindō junto a Masumura como un predecesor "crucial" (Desser) y contemporáneo de la Nueva Ola. [14]

Los temas abordados por la Nueva Ola incluyeron política radical , [20] delincuencia juvenil , sexualidad desinhibida, [21] cambios en los roles de las mujeres en la sociedad, cultura LGBTQI+, racismo y la posición de las minorías étnicas en Japón. [22] El Art Theatre Guild , originalmente co-iniciado y cofinanciado por Toho para distribuir películas artísticas extranjeras, se convirtió en un factor importante en la distribución de estas películas, actuando a veces también como productor. [8]

A medida que la financiación fuera del sistema de estudios se volvió cada vez más difícil en la década de 1970, y los grandes estudios se encontraron en declive (debido en gran parte a la televisión), la Nueva Ola japonesa comenzó a desmoronarse. [7] Mientras que Ōshima tuvo que buscar inversores fuera de Japón, [7] Imamura y Hani cambiaron a la realización de documentales para televisión, [7] [23] y Shinoda se retiró a adaptaciones "académicas" (Jacoby) de la literatura clásica. [7]

Películas asociadas a la Nueva Ola Japonesa

década de 1950
década de 1960
década de 1970

Referencias

  1. ^ abcdefg Sharp, Jasper (27 de enero de 2017). "Por dónde empezar con la nueva ola japonesa". Instituto de Cine Británico . Consultado el 7 de julio de 2023 .
  2. ^ abc Jacoby, Alejandro; Amit, Rea (13 de diciembre de 2010). "Yoshishige Yoshida". Ojo de medianoche . Consultado el 9 de julio de 2023 .
  3. ^ Svensson, Arne (1971). Japón (Serie de pantalla . Nueva York: Barnes. p. 117.
  4. ^ Russo, James (2021). Comprensión del cine: una guía para el espectador . Prensa de la Universidad de Liverpool. pag. 205.ISBN​ 9781789761184.
  5. ^ "Resumen: Nouvelle Vague". Prensa de la Universidad de Oxford . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  6. ^ "Nueva ola". Enciclopedia Británica . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  7. ^ abcdefg Jacoby, Alejandro (2008). Manual crítico de directores de cine japoneses: desde la era del cine mudo hasta la actualidad . Berkeley: Prensa de Stone Bridge. ISBN 978-1-933330-53-2.
  8. ^ abc Domenig, Roland (28 de junio de 2004). "La anticipación de la libertad: gremio de teatro artístico y cine independiente japonés". Ojo de medianoche . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  9. ^ ab Richie, Donald (2001). "Tokio en ascenso: cómo surgió y rompió la nueva ola de Japón". Instituto de Cine Británico . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  10. ^ Berra, John (2010). Directorio de cine mundial: Japón . Intelecto. pag. 229.ISBN​ 9781841503356.
  11. ^ ab Turim, Maureen (1998). Las películas de Oshima Nagisa: imágenes de un iconoclasta japonés . Prensa de la Universidad de California. págs. 13, 43–44. ISBN 9780520206663.
  12. ^ Bergan, Ronald (15 de enero de 2013). "Obituario de Nagisa Oshima". El guardián . Consultado el 11 de julio de 2023 .
  13. ^ Schilling, Mark (8 de junio de 2006). "Toda una vida en busca del verdadero yo de Japón". Los tiempos de Japón . Consultado el 8 de julio de 2023 .
  14. ^ abc Desser, David (1988). Masacre de Eros Plus: una introducción al cine japonés de la nueva ola . Bloomington: Prensa de la Universidad de Indiana. págs.42, 62, 118.
  15. ^ Richie, Donald (2005). Cien años de cine japonés: una historia concisa, con una guía selectiva de DVD y vídeos . Nueva York y Tokio: Kodansha America. pag. 249.
  16. ^ "Kuchizuke". Japanisches Kulturinstitut (en alemán) . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  17. ^ "Masumura Yasuzô". Österreichisches Filmmuseum (en alemán). 2008 . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  18. ^ Jackson, conde (2020). "Fellini en Japón". En Burke, Frank; Waller, Margarita; Gubareva, Marita (eds.). Un compañero de Federico Fellini . John Wiley e hijos. pag. 441.ISBN​ 9781119431534.
  19. ^ "Besos". Oficinas de Cine Independiente . Consultado el 2 de julio de 2023 .
  20. ^ Blanco, Juan; Haenni, Sabina; Barrow, Sarah, eds. (2015). La enciclopedia de películas de Routledge . La enciclopedia de películas de Routledge. ISBN 9780415688932.
  21. ^ Sato, Tadao (1982). Corrientes del cine japonés . Nueva York y Tokio: Kodansha America. págs. 231-234.
  22. ^ Mellen, Joan (1976). Las olas a la puerta de Genji: Japón a través de su cine . Nueva York: Panteón. págs. 419–426.
  23. ^ "Puntos de fuga: las películas de Shohei Imamura". Archivo de películas de Harvard . Diciembre de 2007 . Consultado el 9 de julio de 2023 .

Lectura adicional

Enlaces externos