Belting (o cinturón vocal ) es una técnica específica de canto mediante la cual un cantante lleva su voz de pecho por encima de su pausa o passaggio con una proporción de voz de cabeza . El cinturón a veces se describe como "voz alta en el pecho" o "voz mixta" (que no debe confundirse con la técnica de mezcla), aunque si se hace incorrectamente, puede ser potencialmente perjudicial para la voz. A menudo se describe como un registro vocal , aunque esto también es técnicamente incorrecto; es más bien un término descriptivo para el uso de un registro. [1] [2]
El cinturón, o la voz del cinturón, como vocalismo no tiene un origen específico que pueda rastrearse fácilmente hasta una fuente específica. [3] El cinturón se puede encontrar en todo el mundo en música de muchas culturas diferentes. Algunos ejemplos destacados de esto incluyen las tradiciones musicales mexicanas, africanas y del Medio Oriente. El cinturón, como se le conoce comúnmente en el sentido estadounidense moderno, tiene sus orígenes en los espectáculos de juglares y el circuito de vodevil de mediados a finales del siglo XIX. El cinturón durante este período se asociaba a menudo con la clase baja y trabajadora, así como con otras comunidades marginadas. El canto con cinturón se consideraba menor que el canto más tradicional basado en la tradición clásica occidental, que se percibía como más legítimo y de clase superior. [4]
El uso del cinturón se convirtió en algo habitual en los musicales de Broadway tras la actuación de Ethel Merman en Girl Crazy (1930), especialmente en la canción " I Got Rhythm ". [5] La secuencia de créditos de apertura de la película de James Bond Goldfinger (1964) presenta una canción principal interpretada por Shirley Bassey , que estableció el canto como una cualidad distintiva de las películas de James Bond que continuaron hasta el siglo siguiente. [6] [7]
Hay muchas explicaciones sobre cómo se produce la calidad de la voz. Bajo un endoscopio, las cuerdas vocales se acortan y espesan visiblemente, y ondulan junto con una mayor superficie vertical que en el registro de la cabeza, cuando un segmento más pequeño de su borde debe ondular para producir sonido. [8]
Un investigador, Jo Estill , ha realizado investigaciones sobre la voz a cinturón, [9] [10] y describe la voz a cinturón como una forma de cantar extremadamente musculosa y física. Al observar el tracto vocal y el torso de los cantantes, mientras tocaban el cinturón, Estill observó:
Tradicionalmente, en toda la literatura sobre pedagogía de la voz, el cinturón, el grito o la llamada se caracterizan acústicamente en un espectrograma por la presencia de un segundo armónico dominante. Sin embargo, es importante señalar que la investigación sobre los cinturones todavía está evolucionando y cambiando a medida que los científicos de la voz aprenden más sobre la función y percepción vocal. Cinturones y gritos comparten muchas características comunes desde el punto de vista acústico. Debido a las resonancias del tracto vocal y la forma del tracto vocal, las vocales favorables para el uso del cinturón incluyen [æ], que se encuentra en palabras como “cat”, y el diptongo [eɪ], que se encuentra en palabras como “lame”. [11] El cinturón requiere el uso de estas vocales “anchas” y extendidas como las mencionadas anteriormente que acortan la longitud del tracto vocal y elevan la resonancia del primer tracto vocal, lo que va acompañado de la presencia de un segundo armónico fuerte. Esta técnica contrasta con la clásica occidental tradicional. Las escuelas de pensamiento que no abogan por la expansión de las vocales y la elevación de la laringe en eventos de alto registro. Los modelos clásicos occidentales suelen abogar por una posición laríngea estable y una forma estable del tracto vocal a medida que la voz pasa por varios eventos de registro.
Usar el cinturón sin una coordinación adecuada puede provocar la constricción de los músculos que rodean el mecanismo vocal. En consecuencia, la constricción puede provocar un deterioro vocal. [12] [ necesita cotización para verificar ]
Si bien reconocen los riesgos adicionales inherentes al uso del cinturón, muchos defensores se esfuerzan en señalar que es una habilidad avanzada que (siempre que sea un "grito suave" y se produzca correctamente sin esfuerzo ni dolor) no es más dañina para la voz. que cualquier otro tipo de canto. De hecho, algunos géneros de canto (como el blues rock ) dependen del cinturón para permitir al vocalista "cortar" la guitarra eléctrica mientras toca en vivo. A muchos en la industria del teatro musical les gusta bromear: "el canto no es malo; el canto malo es malo". [13]
En cuanto a las características fisiológicas y acústicas de la voz metálica, una tesis de maestría [14] ha llegado a las siguientes conclusiones: