Arco de personajes

Un arco de personaje es la transformación o viaje interior ^[1] de un personaje a lo largo de una historia. Si una historia tiene un arco de personajes, el personaje comienza como un tipo de persona y gradualmente se transforma en un tipo diferente de persona en respuesta a los cambios en la historia. Dado que el cambio es a menudo sustancial y conduce de un rasgo de la personalidad a un rasgo diametralmente opuesto (por ejemplo, de la codicia a la benevolencia), el término geométrico arco se utiliza a menudo para describir el cambio radical. En la mayoría de las historias, los personajes principales y los protagonistas son los que tienen más probabilidades de experimentar arcos de personajes, ^[2] aunque los personajes menores a menudo también cambian. ^[1] Un elemento impulsor de las tramas de muchas historias es que el personaje principal parece inicialmente incapaz de superar las fuerzas opuestas, posiblemente porque carece de habilidades, conocimientos, recursos o amigos. Para superar esos obstáculos, el personaje principal debe cambiar, posiblemente aprendiendo nuevas habilidades, para llegar a un mayor sentido de autoconciencia o capacidad. Los personajes principales pueden lograr esa conciencia de sí mismos interactuando con su entorno, consiguiendo la ayuda de mentores, cambiando su punto de vista o mediante algún otro método.

Estructura narrativa dramática

A lo largo de la trayectoria de las narrativas con estructura tripartita, los arcos de los personajes a menudo se desarrollan junto al arco narrativo de la siguiente manera:

Primer acto

Durante el primer acto, el arco del personaje se establece o restablece para al menos un personaje, el personaje principal (el protagonista), dentro de la exposición del entorno, incluidas las relaciones con otros personajes. Más adelante en el primer acto, ocurre un incidente dinámico en pantalla, conocido como incidente incitador o catalizador, que enfrenta al protagonista, cuyos intentos de lidiar con este incidente conducen a una segunda situación más dramática, conocida como el primer punto de inflexión . . Tras el primer punto de inflexión, la vida nunca volverá a ser la misma para el protagonista y plantea una pregunta dramática que tendrá respuesta en el clímax de la historia. La pregunta dramática debe formularse en términos del llamado a la acción del protagonista, por ejemplo: ¿Recuperará X el diamante? ¿Conseguirás a la chica? ¿Z capturará al asesino? ^[3]

Segundo acto

Durante el segundo acto, también conocido como " acción ascendente ", el arco del personaje se desarrolla cuando el protagonista intenta resolver el problema iniciado por el primer punto de inflexión, sólo para descubrir situaciones cada vez peores, que a menudo conducen al aprendizaje de nuevas habilidades. , el descubrimiento de capacidades y (a veces, al final del segundo acto, si acaso) el aumento de la autoconciencia. ^[3]

tercer acto

Durante el tercer acto, incluido el clímax, la " acción de caída " y la resolución (desenlace), el arco narrativo se completa aunque el arco del personaje normalmente no. Durante el clímax, debido a que las tensiones principales de la historia llegan a su punto más intenso y se responde a la pregunta dramática, un arco de personaje llega a un lugar donde el personaje adquiere una nueva idea de en quién se está convirtiendo. A medida que la trama y sus subtramas se resuelven, el énfasis del arco del personaje cambia del aprendizaje de nuevas habilidades o el descubrimiento de capacidades latentes al despertar de un nivel más alto de autoconciencia, lo que a su vez cambia en quién se está convirtiendo el personaje. ^[3]

Ejemplos

En literatura

Algunos ejemplos incluyen:

Hamlet de Shakespeare ve al personaje epónimo, que alguna vez fue un joven príncipe erudito lleno de promesas, convirtiéndose rápidamente en un melancólico melancólico después de la muerte de su padre. La obra muestra su lenta pero mortal caída en la locura.
En Crimen y castigo de Dostoievski , el protagonista Raskolnikov comete un asesinato que lo lleva por un camino de redención y, tras una intensa lucha interior, se da cuenta de que necesita ser castigado por sus actos, denunciándose ante las autoridades.
Los Miserables de Victor Hugo incluye una gran cantidad de personajes que se transforman en el contexto de eventos sociales. Jean Valjean comienza como un convicto egoísta y violento y se convierte en un padre generoso y amoroso para Cosette , quien a su vez se transforma de una niña maltratada, solitaria y un tanto recluida a una mujer hermosa y cariñosa.
El protagonista de Ursula Le Guin de su cuarteto Un mago de Terramar cambia gradualmente de un joven impulsivo y arrogante a un hombre estoico y sabio, reconciliando la oscuridad interior y todas las malas acciones que había causado.
La serie de libros Canción de hielo y fuego de George RR Martin muestra numerosos ejemplos de arcos de personajes completos. Daenerys Targaryen se transforma de una joven ingenua a una reina y conquistadora, sólo para caer en desgracia después de un mal uso de poder. El personaje de Jon Snow sigue un arco similar al abrazar la necesidad de gobernar y gobernar, y metafóricamente "mata al niño y deja nacer al hombre", sólo para ser desterrado después de un mal uso del poder.

En película

Algunos ejemplos incluyen:

En Tootsie , el personaje de Dustin Hoffman comienza como un machista misógino pero, cuando se ve obligado a interpretar el papel de una mujer, también experimenta un cambio en su forma de ver a las mujeres y al final se convierte en un personaje diferente.
En Empire of the Sun , Jim comienza como un joven despreocupado. Después de que los japoneses se apoderan de Shanghai y lo separan de su familia, se ve obligado a sufrir un trauma debido a la guerra.
En El Padrino (1972), ampliamente considerada como una de las mejores películas jamás realizadas , Michael Corleone inicialmente no quiere tener nada que ver con el negocio criminal de su padre, Don Vito Corleone . Sin embargo, después de que Vito resulta gravemente herido en un intento de asesinato, Michael gradualmente se involucra más en una guerra de represalia contra los responsables. Esto, efectiva e irónicamente, lo encamina hacia convertirse en Don del sindicato criminal Corleone . Su aclamada secuela, El Padrino II (1974), narra la efectiva caída en desgracia de Michael como resultado de alcanzar ese estatus.
En Taxi Driver (1976), Travis Bickle degenera de un veterano de la guerra de Vietnam algo perturbado y muy desorganizado a un psicótico obsesivo.
En Goodfellas (1990), Henry Hill (interpretado por Ray Liotta ) pasa de ser un gángster afable y sofisticado a un manojo de nervios paranoico debido a una grave adicción a la cocaína .
En Frozen , Elsa comienza la película abrazando sus poderes de hielo. Después de herir a su hermana Anna , ella tiene miedo de sus poderes y se considera un monstruo. Después de que su hermana se sacrifica, Elsa finalmente recupera sus poderes. Anna comienza la película como una mariposa social dispuesta a arrojarse a los brazos de cualquier hombre; Al final, ha aprendido que las primeras apariencias a veces son falsas y es más madura y cautelosa en sus relaciones.
En Spider-Man (2002), Peter Parker comienza como un adolescente tímido, torpe pero inteligente que es mordido por una araña radiactiva y usa sus nuevos poderes para impresionar a su amor platónico de la infancia, Mary Jane Watson . Pero después del asesinato de su tío Ben , Peter se convierte en un joven adulto maduro y usa sus poderes de manera responsable para ayudar a la gente recordando el consejo de su tío de que "un gran poder conlleva una gran responsabilidad". La aclamada secuela, Spider-Man 2 (2004), narra la lucha de Peter con la responsabilidad de ser un superhéroe y ayudar a los demás sacrificando su propia felicidad hasta que esto pasa factura a sus relaciones con su mejor amigo Harry Osborn y MJ. Debido a su falta de confianza, comienza a perder sus poderes y finalmente se da por vencido y descarta su disfraz. Sin embargo, después de que su tía May le recuerda que los héroes existen en todos para dar fuerza y nobleza a las personas, Peter retoma su papel y sus poderes regresan. Recuerda la filosofía de su tía de que "para hacer lo correcto, debemos ser firmes y renunciar a lo que más deseamos, incluso nuestros sueños". La humanidad de Doc Ock se restaura y, al final, Peter es recompensado con una relación con Mary Jane.
En Thor: Ragnarok , Hulk comienza un arco argumental que trata de aceptarse a sí mismo como una sola persona en lugar de ver a Bruce Banner como una entidad separada. Continúa en Vengadores: Infinity War y concluye en Vengadores: Endgame .

en television

Al igual que un arco narrativo , que a menudo se compone de muchos arcos narrativos , el arco de los personajes no está confinado dentro de los límites de una narrativa. El arco del personaje puede extenderse a la siguiente historia, una secuela u otro episodio. En las series de televisión episódicas , el arco del personaje funciona como un gancho narrativo que los escritores suelen utilizar para garantizar que los espectadores sigan viendo.

La serie de televisión Mujeres desesperadas hizo un uso intensivo de arcos de personajes a lo largo de su carrera, con arcos de historia (o misterios, como era famoso el programa) que normalmente se usaban para hacer avanzar la trama en el fondo, como los cuatro protagonistas, Susan Mayer , Lynette. Scavo , Bree Van de Kamp y Gabrielle Solis abordaron sus diversas debilidades y defectos a través de los ojos de su amiga y vecina muerta, Mary Alice Young .
En el transcurso de la serie de televisión Xena: La princesa guerrera , Gabrielle pasa de ser una joven granjera griega idealista a convertirse en una guerrera y, al final, se convierte en la sucesora de Xena . ^{[ cita necesaria ]}
En la serie de televisión Buffy, la cazavampiros , varios personajes pasan por un arco de personajes sustancial. Buffy pasa de ser una chica del valle que quiere escapar de su destino a ser una guerrera comprometida con su destino. Willow pasa de ser una chica tímida y estudiosa a la bruja más poderosa del mundo y se siente cómoda con su sexualidad.
Lost se centra en los arcos de personajes de cada uno de los supervivientes de un accidente aéreo. Jack Shephard pasa de ser un hombre de ciencia a un hombre de fe, aceptando su papel de líder de los supervivientes y, finalmente, al final de la serie, de protector de la isla. James "Sawyer" Ford pasa de ser un estafador egoísta a un líder maduro. John Locke descubre su destino en la isla.
Smallville se centra en los arcos de cada uno de sus personajes principales a medida que avanzan hacia susidentidades de cómic de Superman . El arco de Clark Kent giró en torno a la aceptación gradual de su destino y convertirse en un héroe. La serie también siguela progresión de Lex Luthor hacia la oscuridad y la emulación de Lois Lane de su prima Chloe mientras se convierte en una periodista empedernida. Se alude a otros personajes, pero nunca se definen ni se realizan explícitamente en la pantalla, como el ascenso de Perry White a editor del Daily Planet yel ascenso de Lex Luthor a presidente de los Estados Unidos . Además de los personajes individuales, hay arcos que involucran a muchos personajes que se entrelazan para contar sobre la formación de la Liga de la Justicia . ^{[ cita necesaria ]}
En Breaking Bad , Walter White comienza como un tímido y afable profesor de química de secundaria que, tras un diagnóstico de cáncer de pulmón terminal , se convierte en productor y distribuidor de metanfetamina para asegurar el futuro financiero de su familia antes de morir. A medida que Walter se involucra más en el tráfico de drogas, su personaje pasa de ser un hombre de familia modesto y moralmente responsable a convertirse en un narcotraficante manipulador, hambriento de poder y violento. Jesse Pinkman comienza la serie como un típico vago traficante de drogas y aspirante a gángster, pero a medida que avanza el programa, se siente cada vez menos cómodo con el estilo de vida criminal, ya que afecta sus relaciones y ya no es capaz de aceptar los horrores. él ha sido parte de. Al final del programa, se convierte en un hombre cambiado, empático y cuyos talentos han sido reconocidos por las personas que lo rodean.

Ver también

Notas

^ ab Gerke (2010, pág.79)
^ Campana (2004, pág.142)
^ abc Trottier (2010)

Referencias

Bell, James Scott (2004), Escribe gran ficción: trama y estructura , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 1-58297-294-X
Gerke, Jeff (2010), Trama versus personaje: un enfoque equilibrado para escribir gran ficción , Cincinnati: Writer's Digest Books , ISBN 978-1-58297-992-2
Trotier, David (2010). La biblia del guionista: una guía completa para escribir, formatear y vender su guión (5ª ed.). Los Ángeles: Silman-James Press. ISBN 978-1935247029.