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Modo eólico

El modo eólico es un modo musical o, en el uso moderno, una escala diatónica también llamada escala menor natural . En el piano, utilizando solo las teclas blancas, es la escala que comienza con A y continúa hasta el siguiente A tocando solo las teclas blancas. Su forma de intervalo ascendente consiste en una nota clave, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono. Esto significa que, en A eólico (o A menor), tocarías A, subirías un tono (dos teclas del piano) a B, subirías un semitono (una tecla del piano) a C, luego subirías un tono a D, un tono a E, un semitono a F, un tono a G y un tono final a A alto.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \key c \aeolic c4^\markup { C escala eólica } d es fg aes bes c2 } }

Historia

La palabra eólica , al igual que los nombres de los otros antiguos tonos y harmoniai griegos , es una designación étnica: en este caso, para los habitantes de Aeolis (Αἰολίς), las islas Eolias y el distrito costero adyacente de Asia Menor . [1] En la teoría musical de la antigua Grecia , era un nombre alternativo (usado por algunos escritores posteriores, como Cleónides ) para lo que Aristóxeno llamó los tonos lidios bajos (en el sentido de un tono general particular del sistema musical, no una escala), nueve semitonos más altos que la "posición de la voz" más baja, que se llamaba hipodoriana . [2] A mediados del siglo XVI, Heinrich Glarean le dio este nombre a su noveno modo recientemente definido, con la especie de octava diatónica de las notas naturales que se extienden una octava de A a A, correspondiente a la escala menor natural moderna. [3] Hasta ese momento, la teoría del canto reconocía ocho modos musicales : las escalas naturales relativas en re, mi, fa y sol, cada una con sus contrapartes auténticas y plagales , y con la opción de si ♭ en lugar de si ♮ en varios modos. [4]

En 1547, Heinrich Petri publicó el Dodecacordio de Heinrich Glarean en Basilea. [5] Su premisa tenía como idea central la existencia de doce modos diatónicos en lugar de ocho, incluyendo un par separado de modos cada uno en las notas finales A y C. [6] Las notas finales en estas notas, así como en B ♮ , habían sido reconocidas en la teoría del canto al menos desde Hucbald a principios del siglo X, pero se consideraban meras transposiciones de las notas finales regulares una quinta más baja. En el siglo XI, Guido d'Arezzo , en el capítulo 8 de su Micrologus , designó estas notas finales transpuestas A, B ♮ y C como "afinales", y más tarde aún se utilizó el término "confinal" de la misma manera. [7] En 1525, Pietro Aaron fue el primer teórico en explicar el uso modal polifónico en términos del sistema óctuple, incluyendo estas transposiciones. [8] En 1581, Illuminato Aiguino da Brescia publicó la teoría más elaborada que defendía el sistema óctuple para la música polifónica contra las innovaciones de Glarean, en la que consideraba los modos llanos tradicionales 1 y 2 ( dórico e hipodoriano) en la posición afinal (es decir, con sus finales en la en lugar de re) como un compuesto de especies de dos modos, que describió como "modos mixtos". [9] Glarean añadió eólico como el nombre del nuevo noveno modo: el modo natural relativo en la con la quinta perfecta como dominante, tono de recitación, nota de recitación o tenor . El décimo modo, la versión plagal del modo eólico, Glarean lo llamó hipoeólico ("bajo eólico"), basado en la misma escala relativa, pero con la tercera menor como tenor, y con un rango melódico desde una cuarta perfecta por debajo de la tónica hasta una quinta perfecta por encima de ella.

Los estudiosos de los últimos tres siglos han considerado los modos añadidos por Glarean como la base de la división menor / mayor de la música clásica europea , ya que la música homofónica reemplazó a la polifonía renacentista . Howard S. Powers considera que esto es una simplificación excesiva, ya que la tonalidad de la menor está tan estrechamente relacionada con los antiguos modos transpuestos 1 y 2 (dórico e hipodoriano) con finales en la, así como con el modo 3 (frigio), como con el eólico de Glarean. [3]

En el uso moderno, el modo eólico es el sexto modo de la escala mayor y tiene la siguiente fórmula:

1, 2, ♭ 3, 4, 5, ♭ 6, ♭ 7, 8

El modo eólico es el sexto modo de la escala mayor, es decir, se forma a partir del sexto grado ( submediante ) de la escala mayor. Por ejemplo, si se utiliza el modo eólico en su tono de notas blancas basado en la, se trataría de una tríada de la menor, que sería la submediante en la tonalidad relativa mayor de do mayor .

{\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 \hide Staff.TimeSignature a4^\markup { Una escala eólica } bcdefg a2 } }

Armonía eólica

Toda la armonía eólica excepto la tercera picardía que termina esta progresión i-v-i-iv-i-v-I

La armonía eólica [10] es una armonía o progresión de acordes creada a partir de acordes del modo eólico. Comúnmente conocida como escala " menor natural ", permite la construcción de las siguientes tríadas (acordes de tres notas construidos a partir de terceras mayores o menores ), en símbolos de música popular: i, ♭ III, iv, v, ♭ VI y ♭ VII. La escala también produce ii o , que se evita ya que está disminuida . La nota principal y la V mayor que la contiene tampoco se utilizan, ya que no son parte del modo eólico (escala menor natural). Sin embargo, la armonía eólica se puede utilizar con mezcla de modos .

Por ejemplo, ♭ VII es un acorde mayor construido sobre el séptimo grado de la escala, indicado por números romanos mayúsculas para siete.

Hay subconjuntos comunes que incluyen i– ♭ VII– ♭ VI, i–iv–v y secuencias de acordes derivados de la pentatónica menor de blues como I– ♭ III–IV, I–IV, ♭ VII (el verso de " I'm Your Man "). [11] Todos estos carecen de cadencias perfectas (V–I), y pueden considerarse derivados de reglas de reescritura que utilizan estructuras de cuarta recursivas (progresión repetida por cuarta perfecta , ver progresión circular ). [11] Middleton [11] sugiere que las estructuras modales y orientadas a la cuarta, en lugar de ser "distorsiones o transformaciones superficiales del núcleo V–I favorito de Schenker, son más probables que ambas sean ramas de un principio más profundo, el de la diferenciación tónica /no tónica".

Canciones que utilizan el modo eólico

El modo eólico es idéntico a la escala menor natural , por lo que es omnipresente en la música en tonalidad menor . A continuación se presenta una lista de algunos ejemplos que se distinguen de la tonalidad menor ordinaria, que también utiliza la escala menor melódica y la escala menor armónica según sea necesario.

Véase también

Referencias

  1. ^ "Eolia" . Oxford English Dictionary (edición en línea). Oxford University Press . (Se requiere suscripción o membresía a una institución participante).
  2. ^ Egert Pöhlmann, Olympia Psychopedis-Frangou y Rudolf Maria Brandl, "Griechenland", Die Musik in Geschichte und Gegenwart , segunda edición recién compilada, editada por Ludwig Finscher , parte 1 (Sachteil), vol. 3 (Ing – Hamb) (Kassel y Nueva York: Bärenreiter; Stuttgart: Metzler, 1995), 1652, ISBN 978-3-7618-1101-6 (Bärenreiter); ISBN 3-7618-1101-2 (Bärenreiter); ISBN 978-3-476-41000-9 (Metzler); ISBN 3-476-41000-5 (Metzler); Thomas J. Mathiesen , "Grecia, §I: Antigua", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 10:339. ISBN 0 -333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).          
  3. ^ ab Harold S. Powers, "Aeolian (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell, 29 volúmenes (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001), 1: [ página necesaria ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (juego); ISBN 978-0-19-517067-2 (juego).      
  4. ^ Harold S. Powers, "Modo, §II. Teoría modal medieval, 3: Síntesis del siglo XI, (i) Teoría italiana de funciones modales, (b) Ambitus". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001) [ página necesaria ] (Ejemplo 5). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).      
  5. ^ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  6. ↑ Clement A. Miller, "Glarean, Heinrich [Glareanus, Henricus; Loriti]", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001); Harold S. Powers, "Mode, §III. Modal Theories and Polyphonic Music, 4: Systems of 12 Modes, (ii): Glarean's 12 Modes". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001).
  7. ^ Harold S. Powers, "Modo, §II. Teoría modal medieval, 2. Síntesis carolingia, siglos IX y X, (i) La doble octava boecia y los modos, (b) Grados tetracordales y calidad modal". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001). ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).      
  8. ^ Harold S. Powers, "¿Es el modo real? Pietro Aron, el sistema octenario y la polifonía", Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992): 9–52.
  9. ^ Harold S. Powers, "Modo, III: Teorías modales y música polifónica, 3: Teoría modal polifónica y el sistema óctuple, (ii) Modos compuestos", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , editado por Stanley Sadie y John Tyrrell (Londres: Macmillan; Nueva York: Grove's Dictionaries, 2001) [ página necesaria ] . ISBN 0-333-60800-3 ; ISBN 1-56159-239-0 ; ISBN 978-0-333-60800-5 ; ISBN 978-1-56159-239-5 ; ISBN 0-19-517067-9 (conjunto); ISBN 978-0-19-517067-2 (conjunto).      
  10. ^ Alf Björnberg ( [ cita completa requerida ] 1985). Citado en Middleton 1990, p. 198.
  11. ^ abc Richard Middleton , Estudiando la música popular (Milton Keynes y Filadelfia: Open University Press, 1990), pág. 198. ISBN 0-335-15275-9 . 
  12. ^ de Gary Ewer, "Modo dórico, modo eólico, tonalidad menor... ¿cuál es la diferencia?", The Essential Secrets of Songwriting Blog (consultado el 14 de diciembre de 2014).

Enlaces externos