El término acorde de sexta hace referencia a dos tipos distintos de acorde , el primero en la música clásica y el segundo en la música popular moderna . [1] [2]
El significado original del término es acorde en primera inversión , es decir con su tercera en el bajo y su fundamental una sexta encima. Así es como hoy en día se utiliza el término en la música clásica, y en este sentido también se le llama acorde de sexta . [3]
En la música popular moderna, un acorde de sexta es cualquier tríada con una sexta añadida por encima de la fundamental como factor de acorde . [4] Esto se llamaba tradicionalmente (y en la música clásica todavía hoy) acorde de sexta agregada o tríada con sexta agregada [5] desde Jean-Philippe Rameau ( sixte ajoutée ) en el siglo XVIII. No es común designar inversiones de acordes en la música popular, por lo que no hay necesidad de un término que designe la primera inversión de un acorde, por lo que el término sexto acorde en la música popular es una forma abreviada de decir sexto acorde añadido . Hay tres tipos principales de acordes de sexta añadidos: sexta mayor, sexta menor y sexta bemol menor.
En la música antigua, lo que hoy se llama acorde de sexta o primera inversión en la música clásica se consideraba una entidad armónica autónoma con la raíz nombrada por el bajo, mientras que más tarde se consideró simplemente una inversión de un acorde siendo el bajo la tercera (no la raíz) y siendo la raíz la sexta (no el bajo). A continuación se muestra un acorde de do mayor en primera inversión.
Alternativamente, en lugar de un acorde de seis tres , la nota puede analizarse como una suspensión o apoyatura , "primero resuelta y luego... retenida como parte del acorde, sin que se produzca ninguna resolución". [6]
La quinta del acorde dominante puede ser sustituida por la sexta del acorde, analizada como su decimotercera: [7]
En el jazz , lo que se llama sexto acorde se denominaba tradicionalmente " sexto acorde añadido ". Como sugiere el nombre, se trata de una tríada con un intervalo de sexta añadido.
El acorde de sexta mayor es una tríada mayor y el intervalo de sexta adicional es mayor . Por ejemplo, un acorde de sexta mayor construido en C (indicado por C 6 o CM 6 ) consta de las notas C, E, G y la sexta mayor A agregada.
Estas son las mismas notas que las de un acorde de séptima en La menor ; si dicho acorde debe considerarse como un acorde de sexta o séptima añadido depende de su contexto y función armónica. Para explicar los análisis como sextas acordes añadidos, en contra de la teoría del período de práctica común , [8] proporciona el ejemplo del acorde tónico final de alguna música popular que tradicionalmente se puede analizar como un " acorde submediante seis-cinco " (sextas acordes añadidos según la terminología popular). , o un acorde de séptima de primera inversión (posiblemente el dominante del supertónico V/ii). De acuerdo con las intensidades de los intervalos del acorde de sexta agregado, la raíz del intervalo más fuerte del acorde en primera inversión (CEGA), la quinta justa (C – G), es la raíz (C).
El acorde de sexta menor (a veces: sexta menor mayor o sexta menor/sexta mayor ) consta de una tríada menor con un tono añadido una sexta mayor por encima de la fundamental. Así, en C, contiene las notas C, E ♭ , G y A.
Este acorde se puede escribir Cm 6 , Cm M6 , Cmin/maj 6 , Cmin (maj6) , etc. Tenga en cuenta que Cm 6 tiene las mismas notas que F 9 con la fundamental omitida, es decir, las notas F (omitida), A, E. ♭ , C y G. Estas notas forman una tétrada con varios equivalentes enarmónicos : C – E ♭ –G – A podría escribirse como Cm 6 , F 9 , F 9 (sin raíz), Am 7 ♭ 5 , B 7 ♭ 9 , A ♭ Maj7 ♭ 9 o B alt . Muchas tablas de acordes de jazz utilizan estas notaciones de acordes indiscriminadamente, particularmente en la elección de acordes de sexta menor versus novena dominante . Así, en algunos casos, cuando se indica un Cm 6 , el F 9 es de hecho una mejor elección armónica, es decir, más cercana a la intención armónica del compositor; o viceversa. El análisis del movimiento de la raíz, en presencia de armonías de funcionamiento dominante , generalmente indicará qué acorde enarmónico es la elección de notación adecuada. En algunos casos, la armonía es ambigua.
A diferencia del acorde de sexta mayor, que a menudo se sustituye por una tríada mayor, la sexta menor es más versátil y desempeña diferentes funciones armónicas debido a su identidad como una inversión del acorde de séptima medio disminuida . La presencia del intervalo de quinta justa sobre la fundamental también significa que esta sonorización es más estable que el acorde de séptima medio disminuida. Una extensión de los conceptos de mayor y menor a las tétradas, denominadas otonalidad y utonalidad respectivamente, considera que este acorde es la utonalidad del acorde de séptima dominante .
El acorde de sexta bemol menor es una tríada menor y el intervalo de sexta adicional es menor , lo que se conoce como sexta bemol. Así, en C, contiene las notas C, E ♭ , G y A ♭ .
Este acorde podría anotarse Cm ♭ 6 . También comparte identidad como inversión del acorde de séptima mayor .
Ejemplos del sexto acorde surgen en la música popular hacia finales del siglo XIX, por ejemplo en el vals " El Danubio azul " de Johann Strauss II . [9] Richard Taruskin ve el uso que hace Strauss del sexto acorde añadido como la “única idiosincrasia estilística… que pasó de él al lenguaje general de la música europea (o de estilo europeo), y es la libertad con la que se interpreta el sexto grado del la escala está armonizada”. [10]
El sexto acorde fue un rasgo común de la armonía del jazz y la música popular durante todo el siglo XX. Uno de los atractivos del acorde es su ambigüedad tonal. La armonía contiene en sí aspectos que son tanto mayores como menores. La canción de Kurt Weill " Mack the Knife " de la Threepenny Opera (1928) utiliza el acorde desde el principio, lo que da como resultado "una especie de bitonalidad: la menor en la melodía, do mayor en la armonía". [11]
El riff de trombón que abre " Tuxo Junction " (1940) de Glenn Miller es un ejemplo bien conocido de la era del Swing. [12] Las canciones populares posteriores que cuentan con acordes de sexta incluyen: " She Loves You " de The Beatles (1963), [13] [14] " Help! " (1965) [15] y " The Fool on the Hill " (1967). ), [16] " Bring Me Sunshine " de Arthur Kent y Sylvia Dee (1968), [17] " Groovin' " de The Young Rascals (1967), " Bohemian Rhapsody " de Queen (1975), [18] " Bad Sneakers " de Steely Dan (1975) y " Babe " de Styx (1979).
Un uso inusual de este acorde al comienzo de una obra ocurre en la Sonata para piano en mi ♭ mayor de Beethoven , Op 31 No. 3 (1802):
Según Denis Matthews , "el momento más llamativo de la sonata es su apertura, donde un ambiguo acorde de sexta añadida en la subdominante se resuelve a través de una serie de pasos vacilantes, rítmica y armónicamente, hacia la tónica ". [19]
En la sección inicial de su obertura de fantasía, Romeo y Julieta , Tchaikovsky utiliza el acorde de sexta menor añadido con un efecto sorprendente:
Debussy utilizó con frecuencia el sexto acorde, por ejemplo en su preludio para piano General Lavine-Eccentric (1913), cuyo lenguaje alude a los modismos populares de cakewalk y ragtime de principios del siglo XX. El siguiente pasaje "está en fa mayor; su aparente pentatonicismo (C – D – F – G – A) resulta ser el contorno del sexto acorde tónico añadido, más el sol como tono de paso..." [20]
El ballet La Valse de Maurice Ravel de 1920 , que contiene sutiles ecos del vals vienés de finales del siglo XIX , [21] incorpora acordes de sexta adicionales en su armonía:
Los compases finales meditativos y atemporales de la canción "Abschied" de Gustav Mahler de Das Lied von der Erde (1909) explotan plenamente el poder expresivo y la ambigüedad del sexto acorde. "La sonoridad final, el famoso acorde de sexta añadida, es particularmente ingenioso... porque fusiona las dos tonalidades principales de Das Lied (la menor y do mayor)". [22]
El Concierto para violín de Alban Berg (1935) termina con una "tríada tónica de si bemol, con una sexta añadida [que] sigue una progresión armónica que se encuentra con frecuencia en los arreglos de bandas de baile de los años treinta". [23] Sin embargo, Richard Taruskin señala que el "acorde así creado de Berg, si bemol, re, fa, sol tenía una resonancia poética importante", ya que se hace eco del final de "Abschied" de Mahler. [24] La Sinfonía en tres movimientos de Stravinsky (1945) "incorpora elementos de la música popular estadounidense, el más famoso es el acorde final, un acorde de sexta añadido de Hollywood que jamás haya existido". [25] (El propio Stravinsky criticó más tarde su elección del sexto acorde final de D ♭ como "comercial". [26] ) "Louange à l'immortalité de Jésus" de Messiaen , el movimiento final de su Cuarteto para el fin de los tiempos (1941) comienza con un tema meditativo "tocado íntegramente sobre un acorde 6-4 con una sexta añadida" [27]
La sexta napolitana es la primera inversión de una tríada mayor construida sobre la supertónica aplanada (segundo grado de la escala); por lo tanto, una sexta napolitana en do mayor consta de las notas fa, la ♭ y re ♭ .
Hay varios acordes de sexta aumentada . Cada uno de ellos tiene una tercera mayor y una sexta aumentada por encima del bajo. Cuando estas son las únicas tres notas presentes, el acorde es una sexta italiana ; cuando se añade una cuarta aumentada encima del bajo, el acorde es una sexta francesa ; mientras que agregar una quinta perfecta sobre el bajo de una sexta italiana la convierte en una sexta alemana (la etimología de todos estos nombres no está clara). Todos suelen tener el ♭
(sexto grado de la escala, La ♭ en do mayor, por ejemplo) como nota de bajo; en este caso, tienden a resolverse en la dominante.
El sexto factor de un acorde está a seis grados de escala por encima de la raíz . Convencionalmente, la sexta es la tercera en importancia después de la raíz, la quinta y la tercera, siendo un tono añadido . Generalmente no se permite como raíz ya que esa inversión se parece a un acorde de séptima en la sexta en lugar de un tono agregado en la nota original. En teoría y acordes de jazz , la sexta es necesaria porque es un tono añadido.
La calidad del sexto podrá ser determinada por la escala o podrá indicarse. Por ejemplo, en una escala mayor, una sexta diatónica agregada al acorde tónico será mayor (C – E – G – A) mientras que en menor será menor (C – E ♭ –G – A ♭ ).
La sexta es octava equivalente a la decimotercera . Si uno pudiera eliminar las notas entre la quinta y la decimotercera y luego bajar la decimotercera una octava a una sexta, tendría un sexto acorde agregado (C – E – G – B ♭ –D′ – F′ – A ′ menos B ♭ –D′–F′ = C–E–G–A).
Medios relacionados con acordes de sexta en Wikimedia Commons