En música , un acorde de séptima mayor es un acorde de séptima en el que la tercera es una tercera mayor por encima de la fundamental y la séptima es una séptima mayor por encima de la fundamental. El acorde de séptima mayor, a veces también llamado acorde Delta , se puede escribir como 7 mayor , M 7 , Δ , ⑦, etc. El "7" no tiene que estar en superíndice, pero si lo está, entonces cualquier alteración, tonos agregados , u omisiones también suelen estar superíndices. Por ejemplo, el acorde de séptima mayor construido en C, comúnmente escrito como Cmaj 7 , tiene tonos C–E–G–B:
Puede representarse mediante la notación de números enteros {0, 4, 7, 11}.
Según Forte , el acorde de séptima mayor está ejemplificado por IV 7 , que se origina melódicamente. [3]
El acorde de séptima mayor se afina en proporciones 8:10:12:15, mientras que un acorde de séptima mayor se afina en 4:5:6 y un acorde de séptima mayor se afina en 15:8.
El acorde de sexta menor bemol (tríada menor con una sexta menor añadida) es una inversión de este acorde.
En 1888, el compositor francés Erik Satie compuso tres valses lentos, titulados Gymnopédies . El primero y más conocido de estos alterna dos acordes de séptima mayor. Los primeros ocho compases (que se muestran a continuación) se alternan entre Gmaj 7 y Dmaj 7 .
Ejemplos posteriores de acordes tónicos de séptima mayor incluyen el tema de Los ángeles de Charlie de Henry Mancini , " Autumn Leaves " de Joseph Kosma , [4] " This Boy " de The Beatles , [5] " One of These Nights " de Eagles , Bread " Make It With You ", " Tin Man " de Estados Unidos , " You've Made Me So Very Happy " de Blood Sweat & Tears , la tercera parte (principal) de " Band On The Run " de Paul McCartney y Wings ", " The Right Thing to Do " de Carly Simon y " Color My World " de Chicago . [6]
Comunes en el jazz desde la era del jazz de la década de 1920, los acordes de séptima mayor aparecieron con frecuencia en composiciones de géneros influenciados por el jazz en las décadas posteriores, como el pop tradicional , la bossa nova y el easy listening . Pasando a la década de 1970 para reemplazar la prominencia del acorde de séptima dominante como tónica estable más común en los primeros quince años de la era del rock , la séptima mayor era común en todos los estilos, " soul omnipresente , country rock , soft rock , MOR ( estilos intermedios), jazz rock , funk y disco ". [6] El teórico de la música Ken Stephenson continúa:
En soul y disco, una armonía de séptima tónica menor a menudo se alternaba con un acorde de séptima o novena dominante en
[' Lady Marmalade ' & ' Le Freak ']... En otros estilos, los acordes de séptima mayor y séptima menor generalmente se mezclan (generalmente con acordes de undécima ...) para crear una composición diatónica en modo mayor o menor ... El acorde de séptima mayor más famoso en la historia de la música, [es] el que abre... ' Color My World ', aunque la canción se aleja del patrón habitual descrito anteriormente al 'colorear' la sucesión armónica con varios acordes cromáticos. . Aún así, siete de los catorce acordes de esa canción, incluida la tónica, son séptimas o novenas mayores, lo que demuestra la primacía de ese tipo de acorde. [6]
Las piezas que presentan destacados acordes de séptima mayor incluyen: " Lady Bird " de Tadd Dameron , [7] y " This Guy's in Love with You ", [8] de Burt Bacharach y Hal David .
En la afinación estándar , la izquierda es la cuerda Mi grave. A la derecha del | es otra forma de tocar el mismo acorde. x significa silenciar la cadena. (El Amaj 7 demuestra las formas de cuerdas móviles).
