Livingston Yourtee ("Hop") Hopkins (7 de julio de 1846 - 21 de agosto de 1927) fue un prolífico dibujante y caricaturista con carreras sucesivas tanto en Estados Unidos como en Australia. Nacido en el estado de Ohio , en el medio oeste estadounidense , Hopkins trabajó como caricaturista e ilustrador independiente en Nueva York de 1870 a 1882, durante un período de expansión de los periódicos y revistas ilustrados en Estados Unidos. Su trabajo fue publicado en una amplia variedad de revistas y publicaciones especializadas. Una historia cómica de Estados Unidos de Hopkins , que escribió e ilustró, se publicó en 1876. A principios de la década de 1880 se había ganado la reputación de ser un caricaturista e ilustrador talentoso.
En septiembre de 1882, Hopkins recibió la visita en Nueva York de William Traill , copropietario de The Bulletin , una revista ilustrada recientemente creada con sede en Sydney , Australia . Traill le ofreció a Hopkins un puesto como dibujante para The Bulletin , con un contrato de dos años, que aceptó y en febrero de 1883 se trasladó a Sydney con su familia.
Hopkins permaneció en Australia y trabajó a tiempo completo para The Bulletin durante más de treinta años, hasta convertirse finalmente en copropietario de la revista y publicar caricaturas ocasionales hasta 1921. Hopkins se convirtió en una figura importante de las caricaturas australianas en el período previo a la Federación de Australia . Conocido por el público como 'Hop', sus ilustraciones satíricas fueron un factor importante en la creciente popularidad de The Bulletin durante la década de 1880 y su posición influyente en la cultura australiana de la década de 1890.
Biografía
Primeros años de vida
'Early Appreciation', que hace referencia a la época escolar del artista (de 'On the Hop', 1904).
Livingston Hopkins nació el 7 de julio de 1846 en los Estados Unidos de América, en una granja en Bellefontaine en el condado de Logan, Ohio , hijo de Daniel Hopkins y su esposa Sarah ( de soltera Carter). La familia, de raíces puritanas , había emigrado de la región de Nueva Inglaterra a la frontera de Ohio . [1] Livingston fue el decimotercero de catorce hijos. [2] [3] Su familia era metodista , y su educación fue algo dura y puritana. Su padre murió en 1849 cuando Livingston tenía tres años, dejando a su madre viuda con nueve hijos supervivientes. [1] En 1850, la familia vivía en Lake Township en el condado de Logan. [4] En julio de 1854, la viuda Sarah Hopkins se casó con Silas McClish en Shelby , Ohio. [5] En 1860 la familia vivía en Kalida en el condado de Putnam. [6]
El joven Livingston tuvo un interés temprano por el dibujo y se educó en las escuelas de Bellafontaine, Kalida y Toledo hasta los catorce años. [7] Hopkins recordaba con cariño a uno de los primeros maestros de escuela llamado Sr. Gudgeon. Cuando Livingston comenzó a dibujar caricaturas del maestro, Gudgeon recibió los dibujos con tolerante diversión y animó a su alumno a conservar su obra de arte en un álbum de recortes. Aproximadamente en 1853, cuando tenía siete años, Livingston fue puesto al cuidado de un hermano mayor y su esposa en Toledo (en el extremo occidental del lago Erie ), donde asistió a una escuela mucho más grande. [8] Después de dejar la escuela alrededor de 1860, Hopkins trabajó en una variedad de puestos, durante los cuales continuó desarrollando sus habilidades artísticas, produciendo bocetos e ilustraciones para circulación privada. [7]
En mayo de 1864, Hopkins, que entonces tenía diecisiete años, dejó un puesto administrativo y se alistó en el 130.º Regimiento de Voluntarios de Ohio para servir en la Guerra Civil estadounidense . [A] El regimiento fue una de las unidades de voluntarios reclutadas para un servicio de 100 días en el Ejército de la Unión . Las tropas de corto plazo, ligeramente entrenadas, se colocaron en áreas de retaguardia para proteger los puntos de comunicación y suministro con el fin de liberar a las tropas regulares para el avance de Ulysses S. Grant sobre la capital confederada de Richmond, Virginia . La unidad de Hopkins estuvo inicialmente estacionada en Washington, DC. El artista recordó más tarde una ocasión en la que el presidente Lincoln y sus oficiales atravesaron las líneas del campamento del regimiento. Después de que las fuerzas confederadas resistieron el ataque de la Unión a Richmond y se establecieron líneas de trincheras opuestas en las cercanías de Richmond y Petersburgo , los voluntarios de Ohio fueron enviados detrás de la línea del frente para proteger una estación de semáforo utilizada para transmitir mensajes oficiales. [9] [10] Durante su servicio militar, Hopkins pasó gran parte de su tiempo levantando piquetes a lo largo de las trincheras cerca de Petersburgo y "aliviando su aburrimiento dibujando". [11] El período de servicio del regimiento terminó en septiembre de 1864, después del cual Hopkins volvió a entrar en la vida civil. [9]
La carrera de un dibujante
Retrato fotográfico de Livingston Hopkins alrededor de 1871.
Después de su servicio en la Guerra Civil, Hopkins trabajó brevemente como mensajero de ferrocarril. [11] En Toledo, la capacidad de dibujo de Hopkins llamó la atención del Dr. Miller, copropietario del periódico Toledo Blade . El socio de Miller, David Ross Locke , utilizando el seudónimo de 'Rev. Petroleum V. Nasby', había estado escribiendo una serie de 'cartas' que se publicaron en el Blade y en volúmenes separados durante y después de la Guerra Civil, satirizando al Sur Confederado esclavista y a sus simpatizantes del Norte. [7] [12] Hopkins recibió una oferta de trabajo para proporcionar ilustraciones para algunas de las publicaciones 'Nasby' de Locke. [3] Sin embargo, aproximadamente al mismo tiempo, al aspirante a caricaturista se le ofreció un puesto en el periódico Champaign Union en Champaign, Illinois . Aceptó el puesto y se mudó a Champaign, donde trabajó como "editor 'local' y encargado de servicios generales". Además de su trabajo en Champaign Union , Hopkins también logró, mientras trabajaba fuera de horario, producir ilustraciones para los libros de 'Nasby'. [13] Su primer dibujo impreso se publicó en Champaign Union , y Hopkins también produjo el bloque de grabado en madera utilizado para reproducir la ilustración. El artista escribió más tarde sobre sus inicios en Champaign: "Mientras pueda recordar algo, nunca olvidaré los días felices pasados en la atmósfera genial de esa pequeña redacción del periódico, ni la valiosa experiencia que adquirí allí". [14]
En 1870, cuando el Dr. Miller (del Toledo Blade ) estaba en Nueva York , visitó las oficinas de Scribner and Co. que estaban planeando una nueva revista ilustrada mensual en competencia con Harper's Monthly . Miller recomendó a Hopkins "como alguien que les convendría exactamente mantener un departamento de bocetos humorísticos de una o dos páginas por mes", además de otros trabajos según fuera necesario. A principios de octubre de 1870, Hopkins recibió una carta de Josiah G. Holland , socio de Scribner and Co. y editor de la revista que entonces estaba en proceso de creación. Holland escribió preguntando sobre la situación laboral de Hopkins y ofreciéndole la posibilidad de un trabajo en la revista. Después de un intercambio de correspondencia, a Hopkins se le ofreció un puesto en la nueva revista, que se llamaría Scribner's Monthly , que aceptó de inmediato. Cuando Hopkins llegó a las oficinas de Scribner and Co. en Nueva York, Holland estaba ausente y el joven caricaturista fue recibido por su socio, Roswell Smith, "con una cordialidad un tanto pomposa y... bastante desconcertada". [14] Hopkins luego fue entregado a Alexander Drake, a cargo del departamento de arte. Después de examinar el portafolio de dibujos de Hopkins, Drake le dijo que "sus dibujos muestran mucho talento natural y un humor considerable", y agregó: "No tengo ninguna duda de que con dos o tres años de estudio bajo una buena instrucción producirá un trabajo que estará a la altura de los requisitos". estándar". [15] Luego, Hopkins fue colocado en un puesto administrativo en el departamento de negocios, con un salario de doce dólares a la semana, y se hicieron arreglos para que estudiara con un profesor de dibujo durante dos noches a la semana, por su cuenta. [15] [16]
El profesor de dibujo era un artista alemán llamado Augustus Will, que enseñaba ilustración según el "método Dupuis", con énfasis en el dominio de los principios de la perspectiva. [16] [B] Después de unos cinco meses trabajando como empleado, Hopkins se desesperó por el magro salario y el menor prestigio del que había disfrutado en Illinois. Su examen de las caricaturas de otros artistas en las revistas ilustradas lo había convencido de que ya era capaz de igualar lo que se publicaba comercialmente. Después de enviar un lote de sus mejores caricaturas a varias publicaciones como Harper's Monthly y Frank Leslie's Illustrated Newspaper , casi todas fueron aceptadas a buenos precios. Hopkins también se dedicó a dominar el proceso de grabado de los bloques de madera utilizados para imprimir sus obras de arte, por lo que le pagaban tanto por la ilustración como por sus medios de reproducción. [17] [15] Animado por sus éxitos como artista independiente, Hopkins renunció a su puesto administrativo en Scribner's y dejó de asistir a la escuela de dibujo de Augustus Will. Instaló su propio estudio en 116 Nassau Street , Manhattan , "en una parte de la ciudad que estaba a poca distancia de un mercado listo para productos de cómics". Su estudio tenía un cartel en la puerta: "Livingston Hopkins, diseñador sobre madera". [18] [15] [12]
Independiente
Durante los primeros años de Hopkins trabajando como caricaturista e ilustrador independiente , los pagos eran a menudo escasos y erráticos, pero hubo una mejora fiscal constante a medida que avanzaban los años. [16] Durante los años posteriores a la Guerra Civil, el número de publicaciones periódicas ilustradas se expandió rápidamente, en parte debido a las innovaciones tecnológicas relacionadas con la tipografía, la impresión y la reproducción de imágenes. [19] Durante este período, el proceso de reproducción de imágenes con bloques de madera fue reemplazado por la introducción y el desarrollo de técnicas comerciales de fotograbado , lo que resultó en una representación más fiel de la obra de arte original. [20] Muchas de las nuevas publicaciones periódicas se dirigieron a nichos de mercado particulares, atrayendo publicidad que mantuvo bajo el precio de la revista. El crecimiento de los ferrocarriles, las bibliotecas públicas y el servicio postal condujo a un mayor acceso a las publicaciones en todo el país. [19] Hopkins aprovechó al máximo el mercado de revistas en expansión y estableció contactos personales en las editoriales de Nueva York. Sus caricaturas e ilustraciones comenzaron a publicarse en publicaciones periódicas más antiguas, como las revistas Harper's (incluidas Harper's Weekly y Harper's New Monthly ). Su trabajo también se publicó en Wild Oats , una revista de humor establecida en 1870, así como en publicaciones especializadas de Wild Oats como Life of Horace Greeley . [21] [22] Uno de los primeros encargos que recibió Hopkins fue proporcionar ilustraciones de dieciséis capítulos para Las aventuras del ingenioso caballero Don Quijote de la Mancha de Cervantes (traducido por Peter Motteux), publicado en 1870 por Hurst and Co. de Nueva York. . [23]
Hopkins recibió el encargo, a través del editor George Carleton, de ilustrar Farmer's Allminax de Josh Billings , publicado por primera vez en 1870. El artista y el humorista Henry Shaw (que escribía bajo el nombre de ' Josh Billings ') se hicieron amigos y Hopkins continuó ilustrando el popular Allminax anual. hasta su edición final en 1879. [24] [25] [C] La serie Farmer's Allminax se recopiló en Shaw's Old Probability , publicado en 1879. [26]
En octubre de 1872 se fundó en la ciudad de Nueva York el primer diario ilustrado, The Daily Graphic , empleando un nuevo proceso fotolitográfico para sus ilustraciones. Hopkins fue invitado a unirse al personal de la nueva revista, pero rechazó la oferta porque, en sus propias palabras, "se estaba confirmando cada vez más en los hábitos despreocupados de un trabajador independiente". Finalmente llegó a un acuerdo con la dirección del periódico para contribuir a The Daily Graphic "a cambio de una tarifa espacial". [20] Sus ilustraciones y caricaturas también se publicaron en St. Nicholas (revista de Scribner para niños), establecida en 1873, así como en la revista satírica Puck , establecida en 1876, y su competidora, Judge , que comenzó en 1881. [21]
El trabajo de un caricaturista e ilustrador independiente atrajo a Hopkins: "Te conviertes en tu propio maestro y, al no llevar un 'libro de tiempo', puedes elegir tus propias horas de trabajo; y una vez que hayas aprendido a andar, puedes limitar tu esfuerzos hacia la clase de materias que más armonizan con tus propios gustos y limitaciones". [20] Hopkins comenzó a utilizar su firma característica, 'Hop', durante su período como ilustrador independiente en la ciudad de Nueva York. [16] Como explicó más tarde: "Mis obras anteriores estaban firmadas con mi nombre completo: pero pronto adquirí el hábito de acortar mi firma a proporciones más acordes con mi creciente modestia; y así adopté, y he conservado, el nombre y estilo de 'Hop' desde entonces". [20]
Hopkins se casó con Harriet Augusta Commager el 9 de junio de 1875 en Toledo. La pareja tuvo tres hijos, Hattie, Daniel y Marion, nacidos en Nueva York entre 1876 y 1882. Un cuarto hijo murió cuando era un bebé. [5]
' Thomas Jefferson Destroying Potato Bugs', página 156 de Una historia cómica de Estados Unidos (1876).
En noviembre de 1872, se publicó en la revista Harper's New Monthly una secuencia de caricaturas de Hopkins titulada "Big Scalper: A Legend of the Noble Red Man", con subtítulos que riman. [27] En 1875, el Daily Graphic publicó un folleto titulado El testimonio de Bessie Turner basado en el testimonio de Bessie Turner en el juicio por adulterio del reverendo Henry Ward Beecher en el Tribunal de la ciudad de Brooklyn durante los primeros seis meses de 1875. El folleto incluía un tira desplegable de ilustraciones de cómics de Hopkins. El 11 de septiembre de 1875 se publicó en The Daily Graphic una secuencia de dibujos animados de Hopkins, titulada 'La alarma antirrobo del profesor Tigwissel' , considerada un ejemplo temprano de tira cómica en un periódico estadounidense. [28]
' Bismarck como posible inmigrante en los Estados Unidos', publicado originalmente en The Daily Graphic (1882).
En el período previo a las celebraciones del centenario de la independencia estadounidense, Hopkins sugirió al editor George Carleton que un "libro de facetas relacionadas con la historia estadounidense, compuesto e ilustrado por mi modesto yo y publicado por él, haría fortuna para ambos". Carleton estuvo de acuerdo con la idea y se llegó a un acuerdo: Hopkins recibiría el quince por ciento de las ventas brutas (y las primeras mil copias estarían exentas de los derechos de autor). Una historia cómica de Estados Unidos de Livingston Hopkins fue publicada por GW Carleton and Co. de Nueva York en 1876, publicada "a tiempo" para la Exposición Internacional del Centenario celebrada en Filadelfia. Se enviaron copias de prensa del libro para su revisión, pero "hubo pocas noticias favorables". [24] [29] Algunos críticos atacaron el libro por "carecer de respeto por los sentimientos nacionales". [30] Una reseña del libro en el Portland Daily Press encontró que gran parte del texto carecía de efecto cómico: "Ocasionalmente, una página está animada por un poco de humor, pero en su mayor parte el volumen es tan lúgubre y ni la mitad de instructivo como informe de la oficina de patentes". Sin embargo, el crítico quedó más impresionado por las ilustraciones y las encontró "decididamente más entretenidas que las que aparecen en el volumen del gobierno, y algunas de ellas realmente provocan alegría". [31] Las ventas del libro fueron tan bajas que Hopkins no recibió regalías del editor. [24] En 1880 el libro fue reeditado por la American Book Exchange. [32] Uno o dos años después de su publicación original, una editorial británica, Cassell, Petter, Galpin and Co., a través de su sucursal en Nueva York, se ofreció a volver a publicar A Comic History of United States . El libro se publicó a un precio reducido y "tuvo una venta constante", de modo que ocasionalmente a Hopkins le enviaban un cheque de regalías "durante varios años" después de llegar a Australia. [24]
Hopkins había sido colaborador habitual de la revista infantil St. Nicholas desde su creación en 1873. [24] Se publicó una serie de St. Nicholas , 'La condesa y el gato' de Thomas Bailey Aldrich , que Hopkins ilustró con dibujos de siluetas. en forma de libro en 1878 como The Story of a Cat de Houghton, Osgood & Co. [12] [33] Hopkins también contribuyó con ilustraciones publicadas en libros para niños como The Children's Funny Book (1879) y Child Lore (1882), ambos publicado por D. Lothrop & Co. [34] La obra de arte de Hopkins apareció en Hawk-eyes , "un volumen de historias y ensayos humorísticos recopilados" de Robert Burdette , publicado en 1879 por George Carleton. [24] [35] También ilustró Tres parejas de ancianos sabios , escrito por Elizabeth T. Corbett y publicado por Cassell, Petter, Galpin & Co. en 1881. [36] Hopkins también recibió encargos para proporcionar ilustraciones para ediciones de literatura clásica. Además de su trabajo para Don Quijote en 1870, también ilustró ediciones de Los viajes de Gulliver , Baron Munchausen y Knickerbocker 's History of New York de Washington Irving . [37]
una oferta de trabajo
Representación de Hopkins de su encuentro con William H. Traill de The Bulletin , en el estudio del artista en Nueva York en noviembre de 1882.
En septiembre de 1882, William Traill viajó en un barco de vapor desde Sydney , Australia , a San Francisco . [38] Traill era el director general y principal accionista de la revista ilustrada con sede en Sydney, The Bulletin . [39] Llegó a Estados Unidos con la misión de conseguir los servicios para la revista de "un artista humorístico de primer rango". Traill y su socio, JF Archibald , eran admiradores de las caricaturas e ilustraciones que aparecían en las revistas ilustradas estadounidenses. En palabras de Traill: "Decidí hacer un esfuerzo desesperado para contratar y traer a Australia a uno de los muchos dibujantes cómicos inteligentes cuyo trabajo embelleció varios periódicos yanquis que recibimos regularmente". Después de un intento fallido de atraer a George Keller de la revista The Wasp de San Francisco , Traill cruzó el continente en tren hasta la ciudad de Nueva York. [40]
En Nueva York, Traill entrevistó a artistas cuyo trabajo admiraba, incluidos James Wales de Judge y Frederick Opper de Puck . Traill también apreciaba las ilustraciones de Livingston Hopkins, cuyo trabajo había visto en St. Nicholas y The Daily Graphic . [40] En noviembre de 1882 fue a ver a Hopkins a su estudio en Nassau Street. Tras subir los tres tramos de escaleras, Traill entró en el estudio y, "sin más preliminares", dijo al artista: "¡Bueno, señor Hopkins, he venido a llevarle a Australia!". Después de presentarse formalmente, Traill describió la vida en Australia, contó la breve historia de The Bulletin y explicó que parte de sus planes para mejorar la revista "era la contratación de un caricaturista". [39] Su oferta a Hopkins incluía todos los gastos de viaje desde Nueva York a Sydney vía San Francisco y un compromiso contractual por dos años a £ 400 por año. [40] Hopkins prometió considerar el asunto y dar su decisión dentro de unos días. [39]
En su siguiente reunión, Hopkins explicó que necesitaría consultar a su esposa, que estaba visitando a unos familiares en Toledo. [41] Le escribió a Harriet explicándole la situación y le pidió que respondiera por cable. [39] Sin embargo, Traill no pudo esperar una respuesta ya que se había vuelto necesario que viajara a San Francisco para tomar el vapor hacia Australia. Antes de partir, dejó un acuerdo preliminar para firmar y los gastos de viaje para Hopkins y su familia con un conocido de negocios en Nueva York. [40] Traill regresó a Australia a bordo del RMS Zealandia y llegó a Sydney el 15 de diciembre de 1882. [42] Cuando Hopkins recibió el telegrama de su esposa, decía: "Acepte Australia". Luego, el artista firmó el acuerdo y comenzó los preparativos para viajar a Australia. [39] El último encargo de Hopkins antes de abandonar los Estados Unidos fueron las ilustraciones para The Model Primer , una recopilación de prosa para niños de Eugene Field y publicada por Frederick Tredwell de Brooklyn. [21]
Australia
A finales de diciembre de 1882, Hopkins viajó con su familia en tren desde Nueva York a San Francisco. [39] Hopkins, su esposa e hijas partieron de San Francisco el 16 de enero de 1883 a bordo del vapor correo RMS Australia y llegaron a Sydney el 9 de febrero. [43] La familia encontró alojamiento temporal cerca de la parte superior de William Street en Sydney y Hopkins recibió un estudio en Bond Street, cerca de Circular Quay . El 12 de febrero de 1883 firmó un contrato de tres años con The Bulletin . [44]
'Una pequeña pista para los colaboradores', publicado en The Bulletin , 19 de mayo de 1883.
El nombramiento de Livingston Hopkins para el personal de The Bulletin se anunció en el número del 12 de mayo de 1883 junto con la publicidad de la "nueva serie" de la revista que se inauguraría en el número de la semana siguiente. La revista renovada constaría de 24 páginas, "impresas con tipos completamente nuevos y embellecidas con la adición de numerosas ilustraciones únicas". Hopkins fue descrito como "un caballero que, como auténtico humorista del lápiz, no es superado, y quizás no igualado, por ningún artista vivo". Los servicios del artista se habían conseguido, como se describió, "a un gasto sin precedentes para los propietarios de periódicos más antiguos y ricos de este lado del ecuador". [45] Las ilustraciones de Hopkins ocuparon un lugar destacado en el primer número del Boletín "New Series" del 19 de mayo de 1883, incluidas dos caricaturas de página completa. [46]
Además de contratar a un dibujante durante su viaje a América, Traill también había tratado de introducir métodos modernos de reproducción de imágenes en The Bulletin . Mientras estaba en San Francisco, había contratado "a un joven competente para que realizara el trabajo mecánico de reproducir dibujos mediante zincografía". En Nueva York, Traill había adquirido algunos conocimientos rudimentarios del intrincado proceso de producción de una placa fotograbada y había obtenido manuales sobre este arte. Sin embargo, después de muchos intentos en The Bulletin de dominar el proceso, con resultados insatisfactorios, Hopkins sugirió a Traill que se buscaran técnicos expertos en fotograbado. Se contrataron dos hombres de Estados Unidos, el grabador Tom Gleason y un fabricante de planchas de Nueva York, Charles Buckland Shugg. Su llegada "puso fin a todos estos tanteos en la oscuridad" y anunció una nueva era en la reproducción de caricaturas e ilustraciones en periódicos y revistas australianos. [44] [47] [48]
'salto' deEl Boletín
Uno de los primeros intentos de Hopkins de caricaturizar a un político local fue una caricatura de junio de 1883 titulada "Se busca, una columna vertebral" que presentaba al primer ministro de Nueva Gales del Sur, Alexander Stuart , carente de columna vertebral y mantenido erguido por un grupo de seguidores. [49] Sus caricaturas políticas pronto se convirtieron en una característica constante de su trabajo para The Bulletin . El siguiente número incluía una caricatura de Hopkins que presentaba caricaturas del tesorero colonial, James Watson , y del destacado empresario de Sydney, Albert Elkington, que recientemente habían estado en lados opuestos de una disputa legal en el Tribunal de Equidad. [50] En 1884, además de su trabajo rutinario para The Bulletin , Hopkins proporcionó ilustraciones para The Parsonage Girl: A Tale in Five Chapters , una novela corta de Thomas Moser (publicada por Gibbs, Shallard and Co. de Sydney). [51] Hopkins permaneció en el estudio de Bond Street hasta aproximadamente agosto de 1885, después de lo cual se trasladó a una habitación en el primer piso de las oficinas del Bulletin en Pitt Street. [44]
Hopkins se convirtió en un miembro destacado del Athenaeum Club de Sydney, al igual que el editor del Bulletin , JF Archibald . El club se formó en 1881 y fue el centro de la vida literaria y artística bohemia de Sydney durante varias décadas, donde "se reunían políticos, periodistas, actores, artistas y otras personas de las clases descontentas". Otros miembros incluyeron a los políticos Edmund Barton y Jack Want y al actor y director de teatro George Rignold . [52] [53]
'Innocent Triflers', publicado en The Bulletin , 4 de abril de 1885.
En 1885, la imaginación creativa de Hopkins produjo una imagen duradera que evolucionó hasta simbolizar y personificar la colonia de Nueva Gales del Sur y, en años posteriores, una representación figurativa de la nación australiana en su conjunto. [54] [55] En febrero de 1885, William Bede Dalley , como primer ministro interino de la colonia, ofreció enviar un destacamento de tropas de Nueva Gales del Sur al Sudán para apoyar a las fuerzas británicas en la represión del levantamiento mahdista . [56] Después de la aceptación británica de la oferta de Dalley, una ola de entusiasmo patriótico se hizo evidente y se estableció un fondo para recibir contribuciones públicas, tanto monetarias como en especie, en apoyo de la expedición. [57] El 4 de marzo de 1885, el día después de que las tropas partieran de Sydney, Ernest Lawrence, de 10 años, escribió a Dalley adjuntando una suma de 25 libras esterlinas de sus ahorros (más una contribución de su padre) "con mis mejores deseos de un niño pequeño en Manly". La contribución del joven recibió amplia publicidad, y su carta y la respuesta de Dalley se publicaron en el Sydney Morning Herald y otros periódicos. [58] Caricatura de Hop publicada en The Bulletin del 4 de abril de 1885, «Innocent Triflers; o, las alegrías de su primera y su segunda infancia", presenta una figura denominada "El niño pequeño de Manly". [59] Se representa al niño depositando una moneda en una hucha con la etiqueta "Fondo Patriótico" en poder de la "Vieja Abuelita". Detrás de la anciana y el niño se asoma una figura espectral con etiquetas que incluyen "Impuestos", "Gastos de guerra", "Pensiones" y "Casas de soldados". Hopkins ilustró al 'Niño pequeño de Manly' como un joven vestido con un traje de principios de la época victoriana al estilo de los colegiales de los libros de cuentos ingleses, vestido con pantalones de cintura alta, una camisa con cuello con volantes y una gorra de visera plana. En las décadas siguientes, el ' Niño de Manly ' se convirtió en un símbolo ampliamente conocido y utilizado habitualmente de la nación emergente de Australia en The Bulletin , presentado en ilustraciones de Hopkins y de otros artistas de la revista. [54] [55]
La obra de arte original de Hopkins para 'The Roll-Call'. – El regreso del contingente de Nueva Gales del Sur (junio de 1885).
Una de las ilustraciones más famosas y exitosas de Hopkins para The Bulletin fue 'The Roll-Call'. – The Return of the NSW Contingent», que se incluyó como suplemento del número del 20 de junio de 1885 y como ilustración de página completa la semana siguiente. [60] [61] El dibujo de Hopkins se inspiró en dos eventos contemporáneos, el regreso del Contingente de Nueva Gales del Sur que había servido con las fuerzas británicas como parte de la Expedición Suakin en Sudán y la compra por parte de la Galería Nacional de Arte de Nueva Gales del Sur. Gales de una copia de The Roll Call , el venerado cuadro de Elizabeth Thompson sobre la guerra de Crimea. [62] [63] La obra original era una pintura al óleo sobre lienzo de Miss Thompson, terminada en 1874 y que representaba un pase de lista de soldados de la Guardia de Granaderos durante la Guerra de Crimea . La célebre pintura fue expuesta en la Royal Academy y comprada para la Colección Real por la Reina Victoria . [64] Un marchante de arte de Sydney, John Sands, compró "una réplica" de The Roll Call , aparentemente pintada por la propia Thompson (mediante un acuerdo supeditado a la venta del original). Sands expuso la pintura copiada en su galería de George Street en mayo de 1885. [65] El marchante de arte se ofreció a vender la pintura a los administradores de la Galería Nacional de Arte y el 13 de junio de 1885 se informó que la venta se había realizado. [63] [66] La recepción oficial para el Contingente de Nueva Gales del Sur se llevó a cabo el 23 de junio de 1885, y fue recibida por "miles de personas" en Circular Quay, incluido el gobernador colonial Lord Augustus Loftus . [62]
La ilustración paródica de Hopkins del regreso del contingente, que representa a William Bede Dalley a caballo pasando revista a las tropas en el muelle, se basó en la composición de la pintura de Thompson. [67] El dibujo de Hopkins satiriza la "inutilidad de la expedición", incorporando numerosos detalles destinados a "desinflar el heroísmo de la causa". Un soldado borracho cae de la fila mientras el gobernador Loftus, como ayudante de Dalley (y conocido aficionado a las aves de corral), pasa lista con huevos en el bolsillo y una gallina entre los pies. Las heridas de las tropas incluyen un dedo del pie y un dedo vendados, mientras que el corresponsal del Herald señala un agujero de bala en su pierna. Al fondo, el barco de transporte está cargado de contribuciones públicas, entre ellas un piano de cola y un violonchelo, un barril de ron y cajas de whisky, mermelada, caramelos y aromas. En primer plano, una gran medalla de KCMG cuelga del cuello del niño pequeño de Manly (que personifica la colonia de Nueva Gales del Sur). [67]
En octubre de 1885 Traill viajó a Inglaterra, con el propósito una vez más de contratar a un talentoso dibujante para The Bulletin . Regresó a Sydney con un contrato para los servicios de Phil May, de veintiún años , que había estado contribuyendo con ilustraciones para la revista St. Stephen's Review . May y su esposa llegaron a Sydney a principios de 1886. [68] Poco después de la llegada de May, él y Hopkins decidieron "ocupar espacios juntos". Encontraron dos habitaciones contiguas en Jamieson Street, cerca de la oficina del Bulletin . [69] Aunque May trabajó más tarde desde un estudio en su apartamento, los dos artistas desarrollaron una estrecha relación de trabajo durante los tres años que May permaneció en Australia. Hopkins recordó más tarde que "Phil May y yo nos llevábamos muy bien como camaradas". [70] [D] May regresó a Inglaterra en octubre de 1888 después de que expirara su contrato con The Bulletin . [71] Los talentos pictóricos combinados de Hopkins y May fueron un factor importante en la creciente popularidad, influencia y prosperidad de The Bulletin a finales de la década de 1880. [72] Sus caricaturas y caricaturas populares y hábilmente dibujadas, realzadas por métodos de reproducción constantemente mejorados, atrajeron a otros artistas a la revista. [2]
Livingston y Harriet Hopkins tuvieron tres hijos más (dos hijas, Amy y Dorothy, y un hijo llamado Almon), nacidos en Sydney entre 1887 y 1890. [5]
Aproximadamente a mediados de 1889, Hopkins compró 'Fernham', una residencia de dos pisos en Raglan Street, Mosman, donde vivió con su familia hasta su muerte en 1927. La casa se anunció para la venta en marzo de 1889 y se describió como construida con Ladrillo pintado "sobre cimientos de piedra", con terraza frontal y lateral, ocho dormitorios, cocina, baño, despensa y lavadero de tablas. [12] [73] Hopkins era un músico "no menor", conocido como violonchelista aficionado, y construía instrumentos musicales como pasatiempo. [74]
Hopkins enseñó grabado tanto en su estudio de Jamieson Street como en su casa en Mosman (donde se guardaban su prensa y sus planchas). Entre sus alumnos se encontraban artistas consagrados como Julian Ashton , Tom Roberts , BE Minns y Arthur Streeton . [75] Hopkins ha sido descrito como "un ilustrador imaginativo que practicaba las bellas artes de forma paralela". [76] Comenzó un campamento de artistas con Julian Ashton en un terreno alquilado en el suburbio de Balmoral en Edwards Beach (al norte de Balmoral Beach). [77] Los artistas que pintaron en el campamento incluyeron a Arthur Streeton, Tom Roberts, Percy Spence , Albert Fullwood y Alfred Daplyn . En 1893, el campo fue visitado por Robert Louis Stevenson . [12] [78]
'"El secreto de la grandeza de Inglaterra": ¡cinco peniques por hora!', publicado en The Bulletin , 7 de septiembre de 1889.
Hopkins tenía una imaginación gráfica fértil y talento para crear símbolos duraderos. Sus innovaciones incluyeron el 'perro seco' de George Reid (que representa el libre comercio) [79] y la 'Social Gimlet Society', el escuadrón reformador de la 'pureza social' (' wowsers '). [80] [76] Aunque gran parte del trabajo de Hopkins fue el de un comentarista satírico, también tenía la capacidad de ser un propagandista serio y directo. Una ilustración publicada en septiembre de 1889, '"El secreto de la grandeza de Inglaterra" - ¡Cinco peniques por hora!', "insta apasionadamente a la preservación de las condiciones de la clase trabajadora australiana, entonces las mejores del mundo". [76] El dibujo, escrito en un raspador rayado, muestra a un trabajador demacrado que llega a casa y encuentra el cuerpo de su esposa hambrienta en el suelo, rodeado de sus hijos angustiados, mientras la niña mayor corre hacia su padre. [81] Los dibujos de Hopkins a menudo satirizaban a los políticos, pero era igualmente capaz de provocar simpatía cuando surgía la necesidad. Una caricatura de portada del número del Bulletin del 29 de julio de 1899 muestra a un indigente George Reid, entonces primer ministro de Nueva Gales del Sur, con figuras espectrales de políticos anteriores al fondo. Su dibujo complementó un artículo editorial en la página siguiente que apoya un aumento de salarios para los políticos australianos. [82] [83]
Harriet, la esposa de Hopkins, murió el 30 de julio de 1895 en su casa de Mosman, a la edad de 46 años. [84] Después de la muerte de su madre, las hijas de Hopkins se hicieron cargo de la casa en 'Fernham'. [12]
Hopkins disfrutó de una popularidad duradera entre los lectores de The Bulletin . La historiadora y artista gráfica Marguerite Mahood escribió que la "sátira irreverente y picante de Hop se adaptaba a la perspectiva colonial", y agregó: "Tenía talento publicitario para las frases y los eslóganes, oído para la conversación del hombre de la calle y un imaginación que pudiera traducirlo en imágenes gráficas". Hopkins también tenía un agudo sentido periodístico y habitualmente llevaba cuadernos "sobre las pintorescas posibilidades de las noticias del día". [76]
Imágenes de 'Pensé que tenía un sello' de 'Hop'.
Una imagen de Hop que se hizo muy popular fue "Pensé que tenía un sello", que representa a un anciano parado junto a un buzón de correos y buscando en el interior de su sombrero un sello para enviar una carta (sin saber que el sello faltante se había adherido a la parte delantera de su cabeza calva). La imagen comenzó como una pintura de acuarela terminada alrededor de 1885, que posteriormente se reprodujo como un suplemento en color en The Bulletin . [85] En julio de 1885 se estaba imprimiendo en Melbourne un grabado en madera de la imagen, producido por FA Sleap. [86] En 1898, como resultado de "muchas consultas" realizadas en la oficina del Bulletin para obtener una copia de 'Pensé que tenía un sello', Hopkins produjo un grabado de la imagen. En mayo de 1898 se pusieron a la venta treinta y cinco pruebas de artista firmadas a través de las páginas de The Bulletin a un coste de tres guineas cada una. [85] Los grabados de edición limitada, impresos por el propio Hopkins, se agotaron. [75]
Hopkins tenía un enfoque profesional de su profesión, similar al de un oficial. Aunque no estaba de acuerdo con muchos de los puntos de vista sociales y políticos expuestos en The Bulletin , "sus caricaturas eran tan incisivas como si él personalmente respaldara sus sentimientos". [87] Sus representaciones de los políticos y la utilización de un simbolismo potente complementaron la defensa editorial del Bulletin del aislacionismo económico y racial, el nacionalismo republicano y el chovinismo cultural en los años previos a la Federación. [2] Hopkins tuvo una producción prolífica; Durante sus treinta años en The Bulletin produjo aproximadamente diecinueve mil dibujos. A finales de la década de 1890, cuando los plazos y la presión del trabajo intervinieron ocasionalmente para impedir la producción de dibujos terminados, Hopkins introdujo el concepto de "suplente de Hop", el supuesto artista responsable de sus dibujos más toscos. [12] [88] En una biografía de Hopkins publicada después de su muerte, Dorothy Hopkins describió a su padre como de mal humor cuando estaba sujeto a presión laboral. [89] Los dibujos de 'Hop's Understudy' se publicaron de forma irregular hasta 1915. [90] En noviembre de 1899, Hopkins pronunció una conferencia titulada 'El sombrío arte de la caricatura' en la Escuela de Artes de Richmond . Se anunció que su presentación incluiría "numerosas ilustraciones originales en color, algunas de las cuales se ejecutarán en las instalaciones". [91]
Cuando Norman Lindsay se unió al personal de The Bulletin en 1901, 'Hop' era un artista veterano en la revista. Lindsay pensaba que Hopkins era severo e inflexible cuyo acercamiento más cercano al humor era "una especie de sadismo caprichoso". [76] Hopkins tenía un fuerte sentido de la propiedad, que algunos atribuyeron a sus raíces puritanas (Lindsay lo describió como "un puritano cazador de brujas"). Por otro lado, Hopkins consideró ciertos pasajes publicados en la 'página roja' del Bulletin como "no aptos para que los lea ninguna mujer joven" y consideró que algunas de las ilustraciones de Norman Lindsay eran lascivas. [12] El escritor AG Stephens , que trabajó con Hop en The Bulletin , describió al artista en 1905 como "tímido, y en la timidez parece severo; pero su buen carácter en compañía amistosa es puro". Stephens añadió: "Siempre me parece un puritano nacido anticuado, que ha ampliado su simpatía por su entorno moderno, pero que nunca ha logrado sacar de su sangre el hielo de sus antepasados reprimidos". [92]
Hopkins adquirió acciones de The Bulletin y finalmente se convirtió en director . [12] En 1901 se describió a sí mismo como "copropietario " de The Bulletin . [93]
En 1903, tras sufrir una grave enfermedad, Hopkins emprendió una gira mundial, viajando a Japón, Estados Unidos y Europa. [12] Tenía la intención de reunirse con su antiguo colega Phil May cuando llegara a Inglaterra. Sin embargo, después de llegar a Estados Unidos, mientras leía un periódico de San Francisco, Hopkins notó "un anuncio por cable de la muerte de May". Como recordaría más tarde: "mi anticipación del disfrute que se realizaría durante el viaje había sido despojada de su característica principal". [70] En América, Hopkins viajó a Bellefontaine y Toledo, donde volvió a visitar los lugares de su infancia. [94]
Caricatura de David Low
Hopkins era un entusiasta jugador de bolos . [E] Era miembro del Mosman Bowling Club, que se formó en 1903, y se desempeñó como presidente del club en 1905-6. [95] [96] Hopkins participó en concursos anuales de bolos entre "representantes del Parlamento y la prensa", celebrados en el green parlamentario. [97] William Macleod , director general de The Bulletin , también vivía en Mosman y era un compañero jugador de bolos. [12]
En diciembre de 1904, el Bulletin publicó un volumen de dibujos seleccionados de Hopkins titulado On the Hop . La colección, precedida por "una autobiografía humorística", incluía una amplia selección de dibujos animados y caricaturas de las contribuciones habituales de Hop a The Bulletin durante los veintiún años anteriores. [98] [99]
La producción de Hopkins disminuyó constantemente en los años posteriores a la Federación . En 1913 prácticamente se había jubilado, pero continuó asistiendo a la oficina del Bulletin y produciendo caricaturas ocasionales para su publicación hasta 1921. [2]
Años posteriores
Livingston Hopkins en su jardín en 'Fernham', Mosman.
En abril de 1914, Hopkins emprendió una gira de cuatro meses por América del Norte e Inglaterra. [100] En Estados Unidos recorrió los campos de batalla de la Guerra Civil. [94] Hopkins regresó a Sydney en agosto de 1914 a bordo del Manuka procedente de Nueva Zelanda. Llegó "con la mano en cabestrillo" después de haberse roto un dedo a bordo del USS Tahiti durante el viaje a través del Pacífico hacia Nueva Zelanda. [101] La siguiente vez que se publicaron ilustraciones de Hop después de su viaje al extranjero fue la edición navideña de The Bulletin , publicada el 12 de diciembre de 1914; Titulado 'El autor y la máquina de escribir', el artista imaginó a Shakespeare necesitando la ayuda de una mecanógrafa para completar La tragedia de Julio César . [102]
En su retiro, Hopkins continuó construyendo y tocando violines y violonchelos , una práctica que había practicado desde su juventud en Estados Unidos. [12] Entre su colección de instrumentos musicales se encontraba un violonchelo conocido como 'Priest's Call', supuestamente de fabricación italiana del siglo XVIII y un "viejo violín" que le legó el director de teatro George Rignold (que murió en 1912). [104]
Hopkins conservó su ciudadanía estadounidense toda su vida, aunque su hija Dorothy registró que su padre aprendió a amar a Australia y nunca se arrepintió de haber abandonado su tierra natal. El artista disfrutaba utilizando alusiones americanas. Su estudio en 'Fernham' se llamaba 'la tienda india ' y su amigo íntimo y colega artista, Albert Fullwood, era conocido familiarmente como ' Tío Remus '. [105] [106] Después del estallido de la Primera Guerra Mundial hubo una oleada de desaprobación e inquietud comunitaria en Australia con respecto a la decisión de Estados Unidos de permanecer neutral en el conflicto. [107] En febrero de 1915, una caricatura de Hopkins en The Bulletin , " Kaiser Bill Returns the Compliment", que representaba al presidente Woodrow Wilson enfrentándose al fantasma de George Washington , era explícitamente antialemana (y, por implicación, crítica con la postura neutral de Estados Unidos). ). [108]
La última caricatura de Hop para The Bulletin se publicó el 7 de julio de 1921, con motivo del 75 cumpleaños del artista. Presentaba una imagen de Hopkins dándose la mano a sí mismo (con la leyenda: "se ve a su suplente deseándole 'muchos felices retornos'"), con la imagen central rodeada de caricaturas seleccionadas de su larga carrera en la revista. [109] [110]
Livingston 'Hop' Hopkins murió el 21 de agosto de 1927 en Mosman , Sydney, a la edad de 81 años. Su funeral se celebró al día siguiente, saliendo de la capilla mortuoria de Wood Coffill en George Street y dirigiéndose al crematorio de Rookwood, donde se celebró un servicio y se incineró el cuerpo. . A Hopkins le sobrevivieron cuatro hijas y un hijo. [2] [111] Su patrimonio estaba valorado en más de £ 44.000. Hopkins legó a los administradores de la Biblioteca Mitchell una colección de recortes y obras de arte, que asciende a 27 volúmenes, de sus contribuciones a The Bulletin a partir de junio de 1883. [104]
Publicaciones
Una historia cómica de los Estados Unidos (1876), Nueva York: GW Carleton & Co. [29]
On the Hop: una selección de los dibujos australianos de Livingston Hopkins ("Hop" de "The Bulletin") (1904), Sydney: William Macleod (para Bulletin Newspaper Co.). [99]
Galerías
Una selección de imágenes de Livingston Hopkins ('Hop')
'Sancho Panza experimenta muchos altibajos', ilustración del capítulo de Don Quijote (1870).
'El general Benjamin Butler como candidato laborista', publicado originalmente en The Daily Graphic (1878).
'El gran viejo marsupial y su "rata" proteccionista', que presenta caricaturas de los políticos Henry Parkes y Francis Abigail ( The Bulletin , 12 de febrero de 1887).
'Anciana en calle urbana', grabado fechado en 1887.
'His First Cigar' ( The Bulletin , 16 de septiembre de 1893), con caricaturas de George Reid y Henry Parkes .
'El sobregiro del Primer Ministro Reid: la recompensa del estadista australiano' ( The Bulletin , 29 de julio de 1899).
Obra de arte para 'Jam, Hospitality and Other Topics', publicada en The Bulletin , 23 de marzo de 1905.
Una selección de retratos de Livingston Hopkins ('Hop')
Autorretrato (caricatura), de la portada de Una historia cómica de los Estados Unidos (1876).
'Hop' de William Thomas Smedley (lápiz sobre papel), fechado hacia mediados de la década de 1880.
Caricaturas de Hopkins y Phil May (por Phil May), de The Bulletin , 30 de enero de 1886.
'Convalescent' de Hop, sobre el tema de la convalecencia de Henry Parkes tras un accidente de taxi, presentando un autorretrato del artista ( The Bulletin , 21 de junio de 1890).
Autorretrato (hacia 1910).
Retrato fotográfico de Livingston Hopkins.
'Retrato de Livingston Hopkins' de William Macleod (óleo sobre lienzo), fechado en 1922.
Notas
A. ^ El hermano mayor de Hopkins, Owen Johnston Hopkins, fue voluntario en servicio activo con el Ejército de la Unión durante la Guerra Civil y participó en batallas y asedios, incluida la campaña de Cumberland (1861-2) y la campaña de Vicksburg (1863). Los diarios y cartas de Owen Hopkins durante la guerra se publicaron en 1998 en un volumen editado por Otto Bond. [112] [10]
B. ^ El 'método Dupuis' fue expuesto y explicado por Alexandre Dupuis, profesor del Collège Saint-Louis de París . Su manual, Enseñar dibujo desde un punto de vista industrial , se publicó en 1836. Dupuis criticó el carácter elitista del dibujo y desafió la práctica de formar artistas dibujando a partir de modelos vivos basados en la delineación del contorno. Su método propugnaba un proceso inicial de dibujar formas rectilíneas simples y avanzar gradualmente hacia formas redondeadas más complejas. [113]
C. ^ En 'Confessions' de Hopkins, publicado en The Lone Hand en marzo de 1914, el artista recordó que ilustró por primera vez el Farmer's Allminax de 1873 . Sin embargo, las ilustraciones de la publicación anual de los años 1870 a 1872 también incluyen la firma característica de Hopkins (combinando las iniciales 'LH'). [24] [25] El artículo de Kershner de 1954 afirma que Hopkins ilustró "nueve números" del Farmer's Allminax , aunque la evidencia de las publicaciones mismas indica que ilustró los diez (de 1870 a 1879). [114]
D. ^ En 1888, Hopkins y Phil May ilustraron La historia de Botany Bay de Arthur Gayll (el seudónimo de Frank J. Donahue), una publicación del Bulletin . [115] [116]
E. ^ Una caricatura de 'Hop' llamada 'The Flowing Bowl', publicada en diciembre de 1897, satiriza el juego de bolos. Representa a un anciano acusado ante un magistrado en una sala del tribunal, explicando "la causa de su terrible caída"; Con un susurro ronco, murmura: "A los 96 años me dediqué a los bolos". Con el título: "No hubo un ojo seco en la sala del tribunal", la caricatura muestra al magistrado y a los funcionarios del tribunal abrumados por la emoción ante sus palabras. [117] [96]
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