X, A Quarterly Review , a menudo denominada revista X , fue una revista británica de literatura y artes publicada en Londres que tuvo siete números entre 1959 y 1962. Fue cofundada y coeditada por Patrick Swift y David Wright .
Entre los autores y artistas incluidos en X se encuentran:
Dannie Abse , Craigie Aitchison , Michael Andrews , Frank Auerbach , Francis Bacon , George Barker , Samuel Beckett , David Bomberg , Yves Bonnefoy , Anthony Cronin , René Daumal , Lucian Freud , David Gascoyne , Ghika , Alberto Giacometti , Robert Graves , John Heath- Stubbs , Aidan Higgins , Geoffrey Hill , Philippe Jaccottet , Patrick Kavanagh , Oskar Kokoschka , Malcolm Lowry , Hugh MacDiarmid , Charles Marowitz , artista Phillip Martin , André Masson , John McGahern , OV de L. Milosz , Dom Moraes , Robert Nye , Boris Pasternak , Robert Pinget , Ezra Pound , Malcolm Quantrill , Michel Saint-Denis , Martin Seymour-Smith , CH Sisson , Stevie Smith , Jules Supervielle , Nathaniel Tarn y Vernon Watkins .
Del prólogo de X: Volumen I , Números 1-4 (Barrie & Rockliff 1961): "...lo auténtico, las producciones de la visión individual... Si se admiten dos cosas, y no se niegan a menudo, (i) que las producciones del verdadero artista son vitales para una sociedad sana, (ii) que incluso en las mejores sociedades existe el riesgo constante de que estas mismas cosas se marchiten y mueran por falta del mínimo apoyo, entonces la colección de escritos, poesía y arte aquí reunida no necesita más disculpas... En el corazón de cualquier idea interesante de arte o poesía hay un centro anárquico volátil –una especie de principio vivo– que no tolerará una definición categórica, de modo que incluso las proclamaciones surrealistas o antiarte más descabelladas militan en contra del tipo de libertad que el artista valora. Esto no significa que existamos para iniciar una deriva que se aleje de los principios y las proposiciones claras. Esto significa que sólo las proposiciones que son lo suficientemente precisas para incluir la complejidad necesaria de cualquier punto de vista artístico interesante son lo suficientemente buenas para nosotros. Y que cualquier actitud basada en la idea de que existe una explicación total y racional para el impulso y la actividad artística es para nosotros el enemigo de la poesía real. Y es así que en todos los artículos críticos publicados en esta revista se encontrará una curiosidad cuestionadora y escéptica sobre las concepciones prevalecientes y de moda que ahora dominan la escena... el verdadero enemigo ahora es probablemente la confusión general; una completa confusión intelectual con una disposición prevaleciente a abalanzarse sobre cualquier cosa que parezca una cuestión moral siempre que sea simple, accesible y lo suficientemente pública; en resumen, segura. Si nos permitimos una división conveniente de propósitos, el primer objetivo, sacar a la luz el trabajo de los mejores con la salvedad de que se dé preferencia a lo desconocido y lo desatendido o lo conocido pero no honrado, es una función clara y básica que exige una precedencia absoluta, mientras que el segundo, cuestionar y exponer la naturaleza de la teoría y la práctica prevalecientes y de moda, es una función más compleja y difícil de realizar. "Lo más difícil que puede hacer una persona es pensar por sí misma, que le guste algo porque le gusta y no porque sabe o le han dicho que le gusta a diez o diez mil o diez millones de personas más. El artista es un hombre que experimenta por sí mismo y cree en la validez de esa experiencia... Son individuos, no un grupo; ni siquiera un grupo de individuos. Y si algo tienen en común es la seriedad con la que toman su arte, no esa lúgubre dedicación... sino la aparente frivolidad con la que ignoran las terribles preocupaciones de nuestro tiempo en favor del placer aparentemente egoísta de crear alguna imagen de visión personal, algún débil eco de la eterna liberación 'Yo soy'".
Introducción de David Wright a An Anthology from X : « X , una revista trimestral de literatura y artes, floreció, o al menos existió, entre los años 1959 y 1962. Tomó su nombre del símbolo algebraico de la cantidad desconocida: «hecho o influencia incalculable o misterioso», como lo define el Diccionario Oxford Conciso . Ni el manifiesto ni el editorial introdujeron el primer número: su contenido era el manifiesto... A través del poeta David Gascoyne , Swift había conocido a una anciana extraordinaria, una de las últimas supervivientes de Bloomsbury. Se trataba de Mary Hutchinson , prima de Lytton Strachey ... Hacía mucho tiempo que ambicionaba empezar una revista dedicada a la literatura y las artes, y como editores, Swift y yo le parecíamos la respuesta. Esto fue antes de los días en que las revistas literarias podían obtener apoyo financiero del Consejo de las Artes... Sin embargo, la señora Hutchinson y él confiaban en que ella sería capaz de encontrar un patrocinador para la empresa... El benefactor fue Michael Berry [1911-2001], ahora Lord Hartwell, el propietario del Daily Telegraph . Se comprometió a garantizar los primeros cuatro volúmenes de X y resultó ser un patrocinador ideal: nunca interfirió. De hecho, nunca lo conocí... Aparte de Swift y yo, no había más personal, porque habíamos decidido eliminar todos los gastos innecesarios... El primer número de X fue cuidadosamente planeado y bien recibido. Philip Toynbee lo aclamó en el Observer como "un acontecimiento, aunque sólo sea porque una revista literaria de este tipo no ha existido durante mucho tiempo. La admirable impresión de una reseña dedicada a atacar tanto las corrupciones de una vanguardia establecida como las tristes "reducciones" de la época se ve reforzada por cada artículo y poema que aparece aquí". En un artículo editorial, el Times Literary Supplement también fue elogioso: "Una preocupación por "repensar" la naturaleza de la experiencia literaria y artística es evidente en todas las páginas de X, y da al conjunto del primer número una unidad poco común entre las publicaciones periódicas actuales... Se vendieron alrededor de 3.000 ejemplares del primer número, y la tirada se mantuvo en esa cifra, más o menos, hasta su desaparición. Gran parte de su impacto se debió al diseño que diseñó Patrick Swift y a su formato inusual, que de hecho estaba determinado por las dimensiones de una tarjeta de menú en un café de la estación Victoria donde estábamos tomando una taza de café. Para empezar, decidimos evitar la insularidad. Poemas, ensayos y gráficos de escritores y artistas europeos... aparecieron en nuestras páginas... Swift, por supuesto, fue responsable de la parte artística de la revista. Éstos fueron los años del auge del arte abstracto. Swift, veinte años adelantado a su tiempo... [promocionó] la obra de pintores figurativos entonces desconocidos o pasados de moda, entre ellos los jóvenes Frank Auerbach , Michael Andrews y Craigie Atchison , y pintores aún no canonizados como Lucian Freud , Francis Bacon [ 1] y el olvidado David Bomberg [por no hablar de los continentales como Kokoschka , Giacometti , André Masson [2] ]. Se reprodujeron ejemplos de su obra; más importante aún, fue idea de Swift que el artista hablara por sí mismo, lo que se logró ya sea transcribiendo su conversación grabada... o publicando sus notas. El descubrimiento y edición por parte de Swift de las francas y apocalípticas "pensamientos" de David Bomberg, esparcidas por sus diversos papeles, fue una contribución sobresaliente... Todos los ejercicios de crítica o exégesis publicados en X fueron escritos por pintores, escritores o poetas en ejercicio... Nuestros dos primeros números estaban llenos de trabajos de escritores y artistas que conocíamos, o de los que sabíamos. Pero cuando apareció el tercer número de X empezamos a atraer a escritores inéditos del tipo que buscábamos". [3] David Wright en una entrevista con Poetry Nation : "Recibí una carta del pintor irlandés Patrick Swift [se habían conocido por primera vez en Soho en 1953] invitándome a que lo acompañara a editar una nueva revista trimestral. El apoyo vendría a través de la notable señora St John Hutchinson. Llamamos a la revista X , por su definición del diccionario 'la cantidad desconocida'. Nunca conocí al patrocinador real, pero gracias a su generosidad X pudo pagar a colaboradores a escala de Encounter. El primer número salió a finales de 1959, el séptimo y último en 1962. Nos propusimos ofrecer una plataforma para la visión individual, no para el vanguardismo aceptado o las actitudes de segunda mano. Aunque la lista de colaboradores siguió siendo internacional, entre los ingleses nativos X consiguió reclutar al menos a [tres] nuevos poetas que sin duda no habrían sido escuchados en ningún otro lugar [ Brian Higgins , CH Sisson y Cliff Ashby ]". Otros artistas que participaron, en mayor o menor medida, con Wright y Swift en la producción de X fueron Dom Moraes ("cooptado como asistente no oficial" [4] ), David Gascoyne (traductor y crítico de libros extranjeros [5] ), Elizabeth Smart y Anthony Cronin (que también escribió bajo el seudónimo de Martin Gerard); en varios números se incluyen como corresponsales George Barker , Cronin, Pierre Leyris y Gascoyne.
Reseña de PN : "Además de proporcionar una plataforma para poetas entonces olvidados como Patrick Kavanagh , George Barker , Stevie Smith y Hugh MacDiarmid , sus editores esperaban, aunque no con demasiada confianza, descubrir algunas de las 'cantidades desconocidas' que sabían que podrían tener dificultades para publicar, ya sea porque sus ideas y actitudes no estaban entre las que se aceptaban en ese momento, o porque sus versos y prosa no estaban a la altura de la moda del momento. En este sentido, la revista funcionó bastante bien, considerando su corta vida... Dos novelistas, John McGahern y Aidan Higgins , y varios pintores ahora bien conocidos, incluidos Frank Auerbach, Michael Andrews y Craigie Aitchison, aparecieron por primera vez en sus páginas... Pero la mejor justificación de la revista, y de las ambiciones de sus editores, fue el descubrimiento, o más bien el reconocimiento, de dos o tres poetas auténticos pero inéditos, y en ese momento aparentemente impublicables..." [6]
CJ Fox (periodista y crítico canadiense): "El contenido de los siete números de X que precedieron a su desaparición en 1962 refleja vívidamente el espíritu rebelde que animaba los comentarios de Swift. De la generación anterior, Graves fue reclutado para despellejar lo que él llamaba el 'sindicato' oficial de la literatura... De Barker vinieron los versos combativos que vilipendiaban el 'rigor leavis' de las academias mientras que Cronin se lanzaba contra el 'compromiso' en la poesía. La voz del auténtico 'animal de la pintura' se escuchó del colega de trabajo de Swift, Michael Andrews , y (fuera del 'peligroso guiso europeo') de Giacometti y Mason , mientras que Bomberg (todavía un fantasma pasado de moda) defendió de manera desarmante el dibujo como 'signo visual de la democracia'. X le dio a Sisson su primera exposición real y a Kavanagh , entre otros inconformistas, su cabeza llena... Malcolm Lowry , apenas conocido en Gran Bretaña como poeta, cantó de manera inquietante sobre el borracho El baño del hombre... Stevie Smith actuó de la forma más desconcertante. El propósito detrás de toda la operación era nutrir el "centro anárquico volátil" de la creatividad en las artes y promover "lo desconocido y lo desatendido o lo conocido pero no honrado". [7]
Martin Green (escritor, editor y editor) en The Independent : "[ X ] promovió el trabajo de escritores y poetas que entonces no estaban de moda, incluidos Stevie Smith, Hugh MacDiarmid, Patrick Kavanagh y Malcolm Lowry, y analizó el trabajo de artistas igualmente poco populares: Alberto Giacometti, Lucian Freud, Francis Bacon, Frank Auerbach y David Bomberg". [8]
Christopher Barker (hijo de George Barker y Elizabeth Smart , que vivían arriba de Swift) en The Guardian (2006): "En muchas ocasiones a principios de los años sesenta, escritores y pintores como David Gascoyne, Paddy Kavanagh, Roberts MacBryde y Colquhoun y Paddy Swift se reunían en Westbourne Terrace en Paddington, nuestra casa familiar en ese momento. Venían para discusiones editoriales sobre su revista de poesía, X ". [9] Elizabeth Smart : "Los editores de la revista X , Patrick Swift y David Wright, se reunían en su piso a principios de los años sesenta para hacer entrevistas, y Elizabeth a veces ofrecía su sala de estar como una especie de oficina donde redactaban sus editoriales. El artista Craigie Aitchison recordó haber sido entrevistado allí por Paddy Swift, y Elizabeth anotó sus palabras, incluidos los fragmentos del pub donde se reunieron después". [10]
Patrick Swift era un pintor irlandés y David Wright, un poeta nacido en Sudáfrica. Se conocieron en Londres en 1953 en el pequeño bar del Duke of Wellington, en la esquina de Wardour y Old Compton Street. En aquel momento, ese era el lugar de encuentro favorito del grupo de poetas y pintores que formaban la sociedad del Soho. Fue en ese momento cuando Swift y Wright hablaron por primera vez sobre la idea de crear una nueva revista literaria, una publicación trimestral que publicaría artículos sobre temas artísticos que consideraban importantes. David Wright:
Conocí a Swift en (por citar sus palabras) "la jungla bohemia del Soho, donde abundaban los profesionales de las artes y las letras, aunque no los profesores de esas actividades". Y en cierto sentido, X nació en esa jungla bohemia, una sociedad que, como ahora me doy cuenta, fue tan extraordinaria como efímera. [11]
David Wright había trabajado para The Sunday Times y editado Nimbus en 1956. Swift había colaborado con Nimbus, así como con las publicaciones periódicas de arte irlandesas Envoy y The Bell .
Volumen Uno, Número Uno, Noviembre 1959
Reproducciones de pinturas de Frank Auerbach y un dibujo de Alberto Giacometti.
Volumen uno, número dos, marzo de 1960
Reproducciones de dibujos de Michael Andrews , Oskar Kokoschka y René Auberjonois , y de una pintura de Michael Andrews .
Volumen Uno, Número Tres, Junio 1960
Reproducciones de pinturas de David Bomberg y dibujos de André Masson .
Volumen Uno, Número Cuatro, Octubre 1960
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Volumen dos, número uno, marzo de 1961
Pinturas de Francis Bacon .
Volumen dos, número dos, agosto de 1961
Volumen dos, número tres, julio de 1962
Seleccionado por David Wright (Oxford University Press, 1988)
Artículos y escritos : Frank Auerbach (Fragmentos de una conversación [con Patrick Swift]), Samuel Beckett (L'Image), Alberto Giacometti (El sueño, la esfinge y la muerte de T.), André Masson (Disonancias), Michael Andrews (Notas y preocupaciones), Robert Graves (Discurso del 5 de noviembre), George Barker (Circular desde América; Cómo rechazar una casa celestial), Craigie Atchison (Fragmentos de una conversación [con Patrick Swift]), Anthony Cronin (La noción de compromiso; Adiós a todo eso; Una cuestión de modernidad; Cómo entrar en pánico; Significa lo que dice), David Bomberg (Los documentos de Bomberg [Póstumamente: Swift desenterró y editó los documentos póstumos de Bomberg]), Hugh MacDiarmid (Reflexiones en un barrio bajo), David Gascoyne (Recordando a los muertos), Patrick Kavanagh (El momento de volar; La feria del ganado), C. H. Sisson (El profesor de letras; Historia natural), John McGahern (El fin del principio del amor), Martin Seymour-Smith (C. H. Sisson), Martin Green (Saliendo a tomar aire), Hugh MacDiarmid (In memoriam James Joyce). Arte y moralidad : nota introductoria; George Barker (El hipogrifo y la pistola de agua); Patrick Swift (La moral de la multitud y el arte de amar el arte); Anthony Cronin (Significa lo que dice); C. H. Sisson (El ocio y las artes); Patrick Kavanagh (Sobre una educación liberal). Poetas sobre poesía : Hugh MacDiarmid, Vernon Watkins, Patrick Kavanagh, Stevie Smith.
Poemas de Stevie Smith , Patrick Kavanagh , Brian Higgins , David Wright , Ezra Pound , CH Sisson , George Barker , Geoffrey Hill , Dannie Abse , Vernon Watkins , Malcolm Lowry , John Heath-Stubbs , Anthony Cronin , Cliff Ashby , Martin Seymour-Smith , William Clarke y Thomas Blackburn .
Lista de ilustraciones : Patrick Swift (Retratos de George Barker, CH Sisson, David Wright y Patrick Kavanagh), David Bomberg (Autorretrato), Michael Andrews (El jardinero), Frank Auerbach (Cabeza de EOW), Craigie Atchison (Paisaje con árboles y paredes). Dibujos : Alberto Giacometti (Cabeza; planos de 'El sueño, la esfinge y la muerte de T.'), André Masson (Ilustraciones para 'Dissonances')