Weird Tales es una revista pulp estadounidense de ficción fantástica y de terror fundada por JC Henneberger y JM Lansinger a finales de 1922. El primer número, fechado en marzo de 1923, apareció en los quioscos el 18 de febrero. [1] El primer editor, Edwin Baird , publicó los primeros trabajos de HP Lovecraft , Seabury Quinn y Clark Ashton Smith , todos ellos escritores populares, pero en menos de un año, la revista atravesó problemas financieros. Henneberger vendió su participación en la editorial, Rural Publishing Corporation, a Lansinger y refinanció Weird Tales , con Farnsworth Wright como nuevo editor. El primer número que incluye a Wright como editor fue fechado en noviembre de 1924. La revista tuvo más éxito bajo el mando de Wright y, a pesar de los reveses financieros ocasionales, prosperó durante los siguientes 15 años. Bajo el control de Wright, la revista hizo honor a su subtítulo, "La revista única", y publicó una amplia gama de ficción inusual.
Las historias del mito de Cthulhu de Lovecraft aparecieron por primera vez en Weird Tales , comenzando con " La llamada de Cthulhu " en 1928. Fueron bien recibidas, y un grupo de escritores asociados con Lovecraft escribió otras historias ambientadas en el mismo entorno. Robert E. Howard fue un colaborador habitual y publicó varias de sus historias de Conan el Bárbaro en la revista, y la serie de historias de Seabury Quinn sobre Jules de Grandin , un detective que se especializaba en casos que involucraban lo sobrenatural, fue muy popular entre los lectores. Otros autores populares fueron Nictzin Dyalhis , E. Hoffmann Price , Robert Bloch y H. Warner Munn . Wright publicó algo de ciencia ficción , junto con fantasía y terror, en parte porque cuando se lanzó Weird Tales , ninguna revista se especializaba en ciencia ficción, pero continuó con esta política incluso después del lanzamiento de revistas como Amazing Stories en 1926. Edmond Hamilton escribió una buena cantidad de ciencia ficción para Weird Tales , aunque después de unos años, utilizó la revista para sus historias más fantásticas y envió sus óperas espaciales a otros lugares.
En 1938, la revista fue vendida a William Delaney, el editor de Short Stories , y en dos años, Wright, que estaba enfermo, fue reemplazado por Dorothy McIlwraith como editor. Aunque algunos nuevos autores y artistas exitosos, como Ray Bradbury y Hannes Bok , continuaron apareciendo, los críticos consideran que la revista decayó bajo el mando de McIlwraith desde su apogeo en la década de 1930. Weird Tales dejó de publicarse en 1954, pero desde entonces, se han hecho numerosos intentos de relanzar la revista, a partir de 1973. La versión más duradera comenzó en 1988 y funcionó con una pausa ocasional durante más de 20 años bajo una variedad de editoriales. A mediados de la década de 1990, el título se cambió a Worlds of Fantasy and Horror debido a problemas de licencia, y el título original regresó en 1998.
Los historiadores de la fantasía y la ciencia ficción consideran a la revista como una leyenda en el campo, y Robert Weinberg la considera "la más importante e influyente de todas las revistas de fantasía". [2] El historiador colega de Weinberg, Mike Ashley , la describe como "sólo superada por Unknown en importancia e influencia", [3] y agrega que "en algún lugar del reservorio de imaginación de todos los escritores estadounidenses (y muchos no estadounidenses) de género fantástico y de terror se encuentra parte del espíritu de Weird Tales ". [4]
A finales del siglo XIX, las revistas populares no solían imprimir ficción excluyendo otros contenidos; también incluían artículos de no ficción y poesía. En octubre de 1896, la revista Argosy de Frank A. Munsey Company fue la primera en pasar a imprimir solo ficción y, en diciembre de ese año, pasó a utilizar papel barato de pulpa de madera. Los historiadores de revistas consideran que este fue el comienzo de la era de las revistas pulp . Durante años, las revistas pulp tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1906, Munsey lanzó Railroad Man's Magazine , el primer título que se centró en un nicho en particular. A continuación aparecieron otros títulos que se especializaban en géneros de ficción particulares, comenzando en 1915 con Detective Story Magazine , y luego Western Story Magazine en 1919. [5] La ficción extraña , la ciencia ficción y la fantasía aparecían con frecuencia en las revistas pulp de la época, pero a principios de la década de 1920, todavía no había ninguna revista centrada en ninguno de estos géneros, aunque The Thrill Book , lanzada en 1919 por Street & Smith con la intención de imprimir historias "diferentes" o inusuales, fue un fracaso inminente. [5] [6]
En 1922, J. C. Henneberger, el editor de College Humor y The Magazine of Fun , formó Rural Publishing Corporation of Chicago, en asociación con su antiguo hermano de fraternidad, J. M. Lansinger. [7] [8] Su primera aventura fue Detective Tales , una revista pulp que apareció dos veces al mes, comenzando con la edición del 1 de octubre de 1922. Inicialmente no tuvo éxito y, como parte de un plan de refinanciación, Henneberger decidió publicar otra revista que le permitiera dividir algunos de sus costos entre los dos títulos. Henneberger había sido durante mucho tiempo un admirador de Edgar Allan Poe , por lo que creó una revista de ficción que se centraría en el terror y la tituló Weird Tales . [9] [10]
Henneberger eligió a Edwin Baird , el editor de Detective Tales , para editar Weird Tales ; Farnsworth Wright fue el primer lector y Otis Adelbert Kline también trabajó en la revista, ayudando a Baird. Las tasas de pago eran bajas, por lo general entre un cuarto y medio centavo por palabra; el presupuesto subió a un centavo por palabra para los escritores más populares. [10] Las ventas fueron inicialmente pobres y Henneberger pronto decidió cambiar el formato del tamaño pulp estándar a pulp grande , para hacer que la revista fuera más visible. Esto tuvo poco efecto a largo plazo en las ventas, aunque el primer número del nuevo tamaño, fechado en mayo de 1923, fue el único ese primer año que se agotó por completo, probablemente porque contenía la primera entrega de un serial popular, The Moon Terror , de AG Birch. [12] [13]
Incluso antes del lanzamiento, Rural había incurrido en costos más altos de lo esperado por parte de la imprenta para los primeros números de Detective Tales . Después del primer número de Weird Tales , Rural cambió a una imprenta más barata, pero eso significó que la revista comenzó con desventaja financiera. [14] La revista perdió una cantidad considerable de dinero bajo la dirección editorial de Baird: después de trece números, la deuda total era de más de $ 40,000 y quizás hasta $ 60,000. [15] [notas 1] Mientras tanto, Detective Tales había sido retitulado Real Detective Tales y estaba obteniendo ganancias, al igual que College Humor . [10] [18] Henneberger decidió a principios de 1924 una reorganización del personal editorial, lo que significó que a fines de la primavera Baird ya no estaba editando activamente Weird Tales , aunque por un tiempo permaneció en el personal. [19] También fue necesaria una reorganización financiera, y Henneberger decidió vender ambas revistas a Lansinger e invertir el dinero en Weird Tales . Esto no solucionó la deuda, de la cual 43.000 dólares se debían a la imprenta de la revista, Cornelius Printing Company. Cornelius aceptó un acuerdo en el que controlarían una nueva empresa, que se llamaría Popular Fiction Publishing, hasta que se pagara la deuda. No todas las deudas de la revista se eliminaron con esta transacción, pero significó que Weird Tales podría seguir publicando y tal vez volver a ser rentable. [notas 2] El gerente comercial de la nueva empresa era William (Bill) Sprenger, que había estado trabajando para Rural Publishing. Henneberger tenía la esperanza de refinanciar eventualmente la deuda con la ayuda de otra imprenta, Hall Printing Company, propiedad de Robert Eastman, [12] [20] aunque no se sabe cuándo Eastman y Henneberger discutieron la posibilidad. [21]
Baird se quedó con Lansinger, por lo que Henneberger le escribió a HP Lovecraft , que había vendido algunas historias a Weird Tales , para ver si estaría interesado en aceptar el trabajo. Henneberger le ofreció diez semanas de pago por adelantado, pero puso como condición que Lovecraft se mudara a Chicago, donde la revista tenía su sede. Lovecraft describió los planes de Henneberger en una carta a Frank Belknap Long como "una revista completamente nueva para cubrir el campo de los escalofríos de Poe-Machen". Lovecraft no quería irse de Nueva York, donde se había mudado recientemente con su nueva esposa; su aversión al clima frío era otro impedimento. [12] [ 22] [23] [notas 3] Pasó varios meses considerando la oferta a mediados de 1924 sin tomar una decisión final; Henneberger lo visitó en Brooklyn más de una vez, pero finalmente Lovecraft declinó o Henneberger simplemente se dio por vencido. [12] [25] Wright cortó brevemente su vínculo con Weird Tales a mediados de 1924, [26] pero a finales de año había sido contratado como su nuevo editor. [12] El último número bajo el nombre de Baird fue un número combinado de mayo/junio/julio, con 192 páginas, una revista mucho más gruesa que los números anteriores. Fue compilada por Wright y Kline, en lugar de Baird. [12]
Henneberger le dio a Wright el control total de Weird Tales y no se involucró en la selección de historias. Alrededor de 1921, Wright había comenzado a sufrir la enfermedad de Parkinson y, a lo largo de su dirección, los síntomas empeoraron gradualmente. A fines de la década de 1920, no podía firmar su nombre y, a fines de la década de 1930, Bill Sprenger lo estaba ayudando a ir al trabajo y regresar a casa. [12] El primer número con Wright como editor estaba fechado en noviembre de 1924, y la revista inmediatamente reanudó una programación mensual regular, cambiando el formato nuevamente a pulp. [11] La tasa de pago fue inicialmente baja, con un tope de medio centavo por palabra hasta 1926, cuando la tasa máxima se aumentó a un centavo por palabra. Algunas de las deudas de Popular Fiction Publishing se pagaron con el tiempo y la tasa de pago más alta eventualmente aumentó a un centavo y medio por palabra. [notas 4] El precio de portada de la revista era alto para la época. Robert Bloch recordó que "a finales de los años veinte y treinta de este siglo... en una época en la que la mayoría de las publicaciones pulp se vendían a diez centavos, su precio era de veinticinco centavos". [30] Aunque Popular Fiction Publishing siguió teniendo su sede en Chicago, las oficinas editoriales estuvieron en Indianápolis durante un tiempo, en dos direcciones separadas, pero se trasladaron a Chicago hacia finales de 1926. Después de un breve período en North Broadway , la oficina se trasladó al 840 de North Michigan Avenue , donde permanecería hasta 1938. [31]
En 1927, Popular Fiction Publishing publicó The Moon Terror de Birch , uno de los seriales más populares de Weird Tales , como un libro de tapa dura, que incluía otras tres historias del primer año de la revista. Una de las historias, "Una aventura en la cuarta dimensión", era del propio Wright. El libro se vendió mal y permaneció en oferta en las páginas de Weird Tales , a precios reducidos, durante veinte años. [31] [32] En un momento se proporcionó como un bono a los lectores que se suscribieran. [33] En 1930, Cornelius lanzó una revista complementaria, Oriental Stories , pero la revista no fue un éxito, aunque logró durar más de tres años antes de que Cornelius se rindiera. [31] [34] Otro golpe financiero ocurrió a fines de 1930 cuando una quiebra bancaria congeló la mayor parte del efectivo de la revista. Henneberger cambió el calendario a bimestral, comenzando con el número de febrero/marzo de 1931; Seis meses después, con el número de agosto de 1931, volvió el calendario mensual. [35] Dos años después, el banco de Weird Tales todavía tenía problemas financieros y el pago a los autores se estaba retrasando sustancialmente. [36]
La Depresión también afectó a la Hall Printing Company, que Henneberger había estado esperando que asumiera la deuda de Cornelius; Robert Eastman, el propietario de Hall, en un momento dado no pudo pagar la nómina. Eastman murió en 1932, y con él se fueron los planes de Henneberger para recuperar el control de Weird Tales . [21] [31] La revista se anunciaba en las primeras revistas pulp de ciencia ficción, generalmente destacando una de las historias más científicas. A menudo, la historia anunciada era de Edmond Hamilton , que era popular en las revistas de ciencia ficción. Wright también vendió tapa dura de libros de algunos de sus autores más populares, como Kline, en las páginas de Weird Tales . [37] Aunque la revista nunca fue muy rentable, Wright recibió un buen salario. Robert Weinberg , autor de una historia de Weird Tales , registra un rumor de que Wright no recibió pago por gran parte de su trabajo en la revista, pero según E. Hoffmann Price , un amigo cercano de Wright que ocasionalmente le leía manuscritos, Weird Tales le pagaba a Wright alrededor de $600 al mes en 1927. [31]
En 1938, Popular Fiction Publishing fue vendida a William J. Delaney, quien era el editor de Short Stories , una exitosa revista pulp de ficción general con sede en Nueva York. Sprenger y Wright recibieron una parte de las acciones de Cornelius; Sprenger no permaneció en la empresa, pero Wright se mudó a Nueva York y permaneció como editor. [35] [37] La participación de Henneberger en Popular Fiction Publishing se convirtió en una pequeña participación en la nueva empresa, Weird Tales, Inc., una subsidiaria de Delaney's Short Stories, Inc. [11] [37] Dorothy McIlwraith, la editora de Short Stories, se convirtió en la asistente de Wright y, durante los siguientes dos años, Delaney intentó aumentar las ganancias ajustando el recuento de páginas y el precio. Un aumento de 144 páginas a 160 páginas a partir de la edición de febrero de 1939, junto con el uso de papel más barato (y, por lo tanto, más grueso), hizo que la revista fuera más gruesa, pero esto no logró aumentar las ventas. En septiembre de 1939, el número de páginas se redujo a 128 y el precio se redujo de 25 centavos a 15 centavos. A partir de enero de 1940, la frecuencia se redujo a bimestral, un cambio que se mantuvo en vigor hasta el final de la tirada de la revista catorce años después. [35] [37] Ninguno de estos cambios tuvo el efecto deseado y las ventas continuaron languideciendo. [37] En marzo de 1940, Wright fue despedido debido a sus crecientes problemas de salud (para entonces sufría de Parkinson tan gravemente que tenía problemas para caminar sin ayuda) y fue reemplazado por McIlwraith como editor. [39] [40] [notas 5] Wright se sometió entonces a una operación para reducir el dolor que sufría, pero nunca se recuperó por completo. Murió en junio de ese año. [12]
Wright fue reemplazada por McIlwraith, cuyo primer número estaba fechado en abril de 1940. Desde 1945 [42] hasta 1949, [43] fue asistida por Lamont Buchanan, quien trabajó para ella como editor asociado y editor de arte tanto para Weird Tales como para Short Stories . August Derleth también brindó asistencia y asesoramiento, aunque no tenía una conexión formal con la revista. La mayor parte del presupuesto de McIlwraith se destinó a Short Stories , ya que esa era la revista más exitosa; [37] [41] la tasa de pago por ficción en Weird Tales en 1953 era de un centavo por palabra, muy por debajo de las tarifas máximas de otras revistas de ciencia ficción y fantasía de la época. [44] La escasez de guerra también causó problemas, y el recuento de páginas se redujo, primero a 112 páginas en 1943, y luego a 96 páginas el año siguiente. [37] [41]
El precio se incrementó a 20 centavos en 1947, y nuevamente a 25 centavos en 1949, pero no era solo Weird Tales la que estaba sufriendo: toda la industria de la pulpa estaba en declive. Delaney cambió el formato a digest con el número de septiembre de 1953, pero no hubo respiro. En 1954, Weird Tales y Short Stories dejaron de publicarse; en ambos casos, el último número estaba fechado en septiembre de 1954. [37] [45] Para Weird Tales , el número de septiembre de 1954 fue el 279.°. [46]
A mediados de la década de 1950, Leo Margulies , una figura muy conocida en el mundo editorial de revistas, lanzó una nueva empresa, Renown Publications, con planes de publicar varios títulos. Adquirió los derechos tanto de Weird Tales como de Short Stories , y esperaba recuperar ambas revistas. Abandonó un plan para reiniciar Weird Tales en 1962, utilizando reimpresiones de la revista original, después de que Sam Moskowitz le advirtiera que había poco mercado para la ficción extraña y de terror en ese momento. [48] [notas 6] En cambio, Margulies exploró el archivo anterior de Weird Tales para cuatro antologías que aparecieron a principios de la década de 1960: The Unexpected , The Ghoul-Keepers , Weird Tales y Worlds of Weird . [49] Los dos últimos fueron editados por Moskowitz, quien propuso a Margulies que cuando fuera el momento adecuado para comenzar de nuevo la revista, debería incluir reimpresiones de fuentes oscuras que Moskowitz había encontrado, en lugar de solo historias reimpresas de la primera encarnación de Weird Tales . [49] [51] Estas historias serían como nuevas para la mayoría de los lectores, y el dinero ahorrado podría usarse para una nueva historia ocasional. [49]
La nueva versión de Weird Tales finalmente apareció de la mano de Renown Publications, en abril de 1973, editada por Moskowitz. Tuvo una distribución débil y las ventas fueron demasiado bajas para su sostenibilidad; según Moskowitz, las ventas promedio fueron de 18.000 copias por número, muy por debajo de las 23.000 que habrían sido necesarias para que la revista sobreviviera. El cuarto número, fechado en el verano de 1974, fue el último, ya que Margulies cerró todas sus revistas excepto Mike Shayne Mystery Magazine , que era la única que estaba dando ganancias. Mike Ashley , un historiador de revistas de ciencia ficción, registra que Moskowitz no estaba dispuesto a continuar en ningún caso, ya que le molestaba la participación detallada de Margulies en las tareas editoriales del día a día, como editar manuscritos y escribir introducciones. [49]
Margulies murió al año siguiente, y su viuda, Cylvia Margulies, decidió vender los derechos del título. Forrest Ackerman , un aficionado a la ciencia ficción y editor, fue una de las partes interesadas, pero decidió venderlos a Victor Dricks y Robert Weinberg. [52] Weinberg, a su vez, licenció el título a Lin Carter , quien interesó a una editorial, Zebra Books , en el proyecto. El resultado fue una serie de cuatro antologías de bolsillo , editadas por Lin Carter, que aparecieron entre 1981 y 1983; [53] originalmente se planeó que fueran trimestrales, pero de hecho las dos primeras aparecieron en diciembre de 1980 y ambas estaban fechadas en la primavera de 1981. La siguiente estaba fechada en el otoño de 1981; [54] Los derechos de Carter sobre el título fueron rescindidos por Weinberg en 1982 por falta de pago, pero el cuarto número ya estaba en proceso y finalmente apareció con una fecha de verano de 1983. [55]
En 1982, Sheldon Jaffery y Roy Torgeson se reunieron con Weinberg para proponerle que se hicieran cargo de la licencia, pero Weinberg decidió no aceptar la oferta. Al año siguiente, Brian Forbes se acercó a Weinberg con otra oferta. La empresa de Forbes, Bellerophon Network, era un sello de una empresa de Los Ángeles llamada The Wizard. Ashley informa que Weinberg solo pudo comunicarse con Forbes por teléfono, e incluso eso no siempre era confiable, por lo que las negociaciones fueron lentas. El director editorial de Forbes era Gordon Garb y el editor de ficción era Gil Lamont; Forrest Ackerman también ayudó, principalmente obteniendo material para incluir. Hubo mucha confusión entre los participantes en el proyecto: [56] según Locus , una revista comercial de ciencia ficción, "Ackerman dice que no ha tenido contacto con la editorial Forbes, no sabe qué pasará con el material que reunió y está tan a oscuras como todos los demás. Lamont dice que todavía está renegociando su contrato y no está seguro de cuál es su posición". [57] El plan original era que el primer número apareciera en agosto de 1984, con fecha de julio/agosto, pero antes de que apareciera se tomó la decisión de cambiar el contenido, y finalmente apareció un nuevo número, completamente reiniciado, a finales de año, con fecha de otoño de 1984. Incluso con este retraso, aún no se había llegado a un acuerdo final con Weinberg sobre la licencia. Solo se imprimieron 12.500 copias; se enviaron a dos distribuidores que se declararon en quiebra. Como resultado, se vendieron pocas copias y Forbes no recibió el pago de los distribuidores. A pesar del revés financiero, Forbes intentó continuar y finalmente apareció un segundo número. Su fecha de portada fue el invierno de 1985, pero no se publicó hasta junio de 1986. Se imprimieron pocas copias; los informes varían entre 1.500 y 2.300 en total. Mark Monsolo fue el editor de ficción, pero Garb continuó como director editorial; Lamont ya no estaba involucrado con la revista. [56]
Weird Tales fue revivida de manera más duradera a fines de la década de 1980 por George H. Scithers , John Gregory Betancourt y Darrell Schweitzer , quienes formaron Terminus Publishing, con sede en Filadelfia, y obtuvieron los derechos de Weinberg. En lugar de centrarse en la distribución en quioscos, que era costosa y se había vuelto menos efectiva en la década de 1980, planearon construir una base de suscriptores directos y distribuir la revista para su venta a través de tiendas especializadas. [58] El primer número tenía una fecha de portada de primavera de 1988, pero se produjo lo suficientemente temprano como para estar disponible en la Convención Mundial de Fantasía de 1987 en Nashville, Tennessee . [58] [59] El tamaño era el mismo que la versión pulp original, aunque estaba impresa en mejor papel. También hubo versiones de tapa dura de edición limitada de cada número, firmadas por los colaboradores. Un premio especial World Fantasy Award que Weird Tales recibió en 1992 dejó en evidencia que la revista tuvo éxito en términos de calidad, pero las ventas fueron insuficientes para cubrir los costos. Para ahorrar dinero, el formato se cambió a un tamaño más grande y plano, a partir del número de invierno de 1992/1993, pero la revista siguió teniendo problemas financieros y los números se volvieron irregulares durante los siguientes dos años. El número de verano de 1993 fue el último en tener una edición de tapa dura; también fue el último, por un tiempo, en llevar el nombre de Weird Tales , ya que Weinberg no renovó la licencia. La revista se retituló Worlds of Fantasy & Horror , y la numeración de los volúmenes se reinició en el volumen 1 número 1, pero en todos los demás aspectos la revista no cambió, y los cuatro números bajo este título, publicados entre 1994 y 1996, son considerados por los bibliógrafos como parte de la serie general de Weird Tales . [58]
En abril de 1995, HBO anunció que tenía planes de convertir Weird Tales en un programa antológico de tres episodios similar a su serie Tales from the Crypt . El acuerdo por los derechos fue facilitado por los guionistas Mark Patrick Carducci y Peter Atkins. Los directores Tim Burton , Francis Ford Coppola y Oliver Stone fueron productores ejecutivos, y se esperaba que cada uno dirigiera un episodio. Stone iba a ser el director del piloto, pero la serie nunca se concretó. [60]
En 1997 no apareció ningún número, pero en 1998 Scithers y Schweitzer negociaron un acuerdo con Warren Lupine de DNA Publications que les permitió empezar a publicar Weird Tales bajo licencia una vez más. El primer número estaba fechado en verano de 1998 y, salvo por la omisión del número de invierno de 1998, se mantuvo un calendario trimestral regular durante los siguientes cuatro años y medio. Las ventas fueron débiles, nunca superaron las 6.000 copias, y DNA empezó a experimentar dificultades financieras. Wildside Press, propiedad de John Betancourt, se unió a DNA y Terminus Publishing como coeditor, a partir del número de julio/agosto de 2003, y Weird Tales volvió a un calendario mayoritariamente regular durante unos meses. Una larga pausa terminó con el número de diciembre de 2004, que apareció a principios de 2005; este fue el último número bajo el acuerdo con DNA. Wildside Press luego compró Weird Tales y Betancourt nuevamente se unió a Scithers y Schweitzer como coeditor. [47] [58]
La primera edición de Wildside Press apareció en septiembre de 2005 y, a partir del número siguiente, de febrero de 2006, la revista pudo mantener una frecuencia más o menos bimestral durante algún tiempo. A principios de 2007, Wildside anunció una renovación de Weird Tales , nombrando a Stephen H. Segal director editorial y creativo y luego reclutando a Ann VanderMeer como nueva editora de ficción. [51] En enero de 2010, la revista anunció que Segal dejaría el puesto editorial principal para convertirse en editor en Quirk Books . VanderMeer fue ascendido a editor en jefe, Mary Robinette Kowal se unió al personal como directora de arte y Segal se convirtió en editor colaborador senior. [61]
El 23 de agosto de 2011, John Betancourt anunció que Wildside Press vendería Weird Tales a Marvin Kaye y John Harlacher de Nth Dimension Media. Marvin Kaye asumió las funciones editoriales principales. El número 359, el primero bajo la nueva editorial, se publicó a fines de febrero de 2012. Algunos meses antes del lanzamiento del número 359, se entregó de manera gratuita un número especial de vista previa de la World Fantasy Convention a los asistentes interesados. [62] [63] [64] [65] Luego aparecieron cuatro números, y el número 362 se publicó en la primavera de 2014. [66]
El 14 de agosto de 2019, la revista oficial de Weird Tales en Facebook anunció el regreso de Weird Tales con el autor Jonathan Maberry como director editorial. Los números 363-367 (2019-2023) estuvieron disponibles para su compra en el sitio web de Weird Tales . [67]
Henneberger le dio a Weird Tales el subtítulo "La revista única" desde el primer número. Henneberger había estado esperando recibir envíos de material "fuera de lo común", o inusual. Más tarde recordó haber hablado con tres conocidos escritores de Chicago, Hamlin Garland , Emerson Hough y Ben Hecht , cada uno de los cuales había dicho que evitaban escribir historias de "fantasía, lo extraño y lo extravagante" debido a la probabilidad de rechazo de los mercados existentes. [10] Añadió: "Debo confesar que el motivo principal para establecer Weird Tales fue dar al escritor rienda suelta para expresar sus sentimientos más íntimos de una manera digna de la gran literatura", [10] pero es poco probable que alguno de estos autores prometiera enviar algo a Henneberger. [68]
Edwin Baird, el primer editor de Weird Tales , no era una elección ideal para el trabajo, ya que no le gustaban las historias de terror; su especialidad era la ficción policial, y la mayor parte del material que adquirió era insulso y poco original. [9] [10] Los escritores que Henneberger esperaba publicar, como Garland y Hough, no enviaron nada a Baird, y la revista publicó principalmente ficción de fantasmas tradicional, muchas de las historias narradas por personajes en manicomios o contadas en formato de diario. [70] [71] La historia de portada del primer número fue "Ooze", de Anthony M. Rud ; también estaba la primera entrega de una serie, "The Thing of A Thousand Shapes", de Otis Adelbert Kline, y otras 22 historias. Ashley sugiere que los mejores escritores pulp de los que Baird logró adquirir material, como Francis Stevens y Austin Hall, le enviaban historias que ya habían sido rechazadas en otros lugares. [72]
A mediados de año, Baird recibió cinco historias enviadas por HP Lovecraft; Baird las compró todas. Lovecraft, que había sido persuadido por amigos para que enviara las historias, incluyó una carta de presentación que era tan notablemente negativa sobre la calidad de los manuscritos que Baird la publicó en el número de septiembre de 1923, con una nota adjunta que decía que había comprado las historias "a pesar de lo anterior, o debido a ello". [73] Baird insistió en que las historias se volvieran a enviar como manuscritos mecanografiados a doble espacio; a Lovecraft no le gustaba mecanografiar, e inicialmente decidió volver a enviar solo una historia, " Dagon ". [73] Apareció en el número de octubre de 1923, que fue el más notable del mandato de Baird, ya que incluía historias de tres escritores que se convertirían en colaboradores frecuentes de Weird Tales : además de Lovecraft, marcó la primera aparición en la revista de Frank Owen y Seabury Quinn . [15] [72]
Robert Weinberg, en su historia de Weird Tales , coincide con Ashley en que la calidad de los números de Baird era pobre, pero comenta que se publicaron algunas buenas historias: "era solo que el porcentaje de tales historias era lamentablemente pequeño". [71] Weinberg destaca "A Square of Canvas" de Rud y "Beyond the Door" de Paul Suter como "excepcionales"; [71] ambas aparecieron en el número de abril de 1923. Weinberg también considera "The Floor Above" de ML Humphries y "Penelope" de Vincent Starrett , ambas del número de mayo de 1923, y "Lucifer" de John Swain, del número de noviembre de 1923, como memorables, y comenta que " The Rats in the Walls ", en el número de marzo de 1924, fue una de las mejores historias de Lovecraft. A Baird también se le atribuye el descubrimiento y el estímulo de Lovecraft. [74] [notas 7] Fue Henneberger quien tuvo otra idea que involucraba a Lovecraft: Henneberger contactó a Harry Houdini e hizo arreglos para que Lovecraft escribiera una historia para él usando un argumento proporcionado por Houdini. La historia, " Encarcelado con los faraones ", apareció bajo el nombre de Houdini en la edición de mayo/junio/julio de 1924, aunque casi se perdió: Lovecraft dejó el manuscrito mecanografiado en el tren que tomó a Nueva York para casarse y, como resultado, pasó gran parte del día de su boda reescribiendo el manuscrito a partir de la copia manuscrita que aún tenía. [76] [77]
El número de mayo/junio/julio de 1924 incluía otra historia: " The Loved Dead ", de CM Eddy Jr. que incluía una mención de la necrofilia . [78] [79] Según Eddy, esto llevó a que la revista fuera retirada de los quioscos de varias ciudades, y la publicidad beneficiosa para la revista, ayudando a las ventas, pero en su historia de Weird Tales, Robert Weinberg informa que no encontró evidencia de que la revista estuviera prohibida, y el estado financiero de la revista implica que tampoco hubo ningún beneficio para las ventas. [78] ST Joshi, el biógrafo de Lovecraft, sostiene que la revista fue efectivamente retirada de los quioscos de Indiana, [80] pero según John Locke, un historiador de revistas, la sugerencia de que alguna vez hubo una reacción pública a la historia es una mala interpretación de los comentarios hechos por Lovecraft sobre la historia. [81]
El arte de portada durante el mandato de Baird era aburrido; Ashley lo llama "poco atractivo", [9] y Weinberg describe el esquema de colores de la portada del primer número como "poco inspirado", aunque considera que la portada del mes siguiente es una mejora. Añade que a partir del número de mayo de 1923 "las portadas se hundieron en un pozo de mediocridad". En opinión de Weinberg, el pobre arte de portada, frecuentemente obra de RM Mally, probablemente fue en parte culpable de la falta de éxito de la revista bajo la dirección de Baird. [69] Weinberg también considera que el arte interior durante el primer año de la revista fue muy débil; la mayoría de los dibujos interiores eran pequeños y con poco de la atmósfera que uno esperaría de una revista de terror. Todas las ilustraciones fueron de Heitman, a quien Weinberg describe como "... notable por su completa falta de imaginación. La especialidad de Heitman era tomar la única escena en una historia aterradora que no presentaba nada en absoluto aterrador o extraño e ilustrarla". [82] [83]
El nuevo editor, Farnsworth Wright, estaba mucho más dispuesto que Baird a publicar historias que no encajaran en ninguna de las categorías pulp existentes. Ashley describe a Wright como "errático" en sus selecciones, pero bajo su guía la revista mejoró constantemente en calidad. [85] Su primer número, noviembre de 1924, fue poco mejor que los editados por Baird, aunque incluía dos historias de nuevos escritores, Frank Belknap Long y Greye La Spina , quienes se convirtieron en colaboradores populares. [86] Durante el año siguiente, Wright estableció un grupo de escritores como habituales, incluidos Long y La Spina, y publicó muchas historias de escritores que estarían estrechamente asociados con la revista durante la siguiente década y más. En abril de 1925, apareció la primera historia de Nictzin Dyalhis , "When the Green Star Waned" (Cuando la estrella verde se desvaneció); aunque Weinberg la considera muy anticuada, fue muy valorada en ese momento, y Wright la incluyó en 1933 como la historia más popular que apareció en Weird Tales . Ese número también contenía la primera entrega de la novela de La Spina Invasores de la oscuridad , que Baird había rechazado por ser "demasiado común". Resultó ser extremadamente popular entre los lectores, y Weinberg comenta que el rechazo de Baird fue "solo uno de los muchos errores cometidos por el editor anterior". [87]
Arthur J. Burks , que se convertiría en un escritor pulp muy exitoso, apareció tanto con su nombre real como con un seudónimo, utilizado para su primera venta, en enero de 1925. [87] [88] La primera historia de Robert Spencer Carr apareció en marzo de 1925; "El hombre lobo de Ponkert" de H. Warner Munn apareció en julio de 1925, y en el mismo número Wright imprimió "Spear and Fang", la primera venta profesional de Robert E. Howard , que se haría famoso como el creador de Conan el Bárbaro . [87] A fines de 1925, Wright agregó un departamento de " reimpresiones de Weird Tales ", que mostraba viejas historias extrañas, típicamente clásicos del terror. A menudo se trataba de traducciones, y en algunos casos la aparición en Weird Tales fue la primera aparición de la historia en inglés. [89]
Wright rechazó inicialmente " La llamada de Cthulhu " de Lovecraft, pero finalmente la compró y la publicó en la edición de febrero de 1928. [90] Este fue el primer relato de los Mitos de Cthulhu , un universo ficticio en el que Lovecraft ambientó varias historias. Con el tiempo, otros escritores comenzaron a contribuir con sus propias historias con el mismo trasfondo compartido, incluidos Frank Belknap Long, August Derleth, E. Hoffmann Price y Donald Wandrei . Robert E. Howard y Clark Ashton Smith eran amigos de Lovecraft, pero no contribuyeron con historias de Cthulhu; en cambio, Howard escribió ficción de espada y brujería , y Smith produjo una serie de historias de alta fantasía , muchas de las cuales fueron parte de su ciclo Hiperbóreo . [85] Robert Bloch , que más tarde se haría conocido como el escritor de la película Psicosis , comenzó a publicar historias en Weird Tales en 1935; Era un admirador de la obra de Lovecraft y le pidió permiso para incluir a Lovecraft como personaje en una de sus historias y matar al personaje. Lovecraft le dio permiso y, poco después, mató a una versión apenas disfrazada de Bloch en una de sus propias historias. [91] [notas 8] Edmond Hamilton, uno de los primeros escritores de ópera espacial , se convirtió en un habitual, y Wright también publicó historias de ciencia ficción de J. Schlossel y Otis Adelbert Kline. [70] La primera venta de Tennessee Williams fue a Weird Tales , con un cuento titulado " La venganza de Nitocris ". Este se publicó en la edición de agosto de 1928 bajo el nombre real del autor, Thomas Lanier Williams. [93]
El subtítulo de Weird Tales era "La revista única", y las selecciones de historias de Wright eran tan variadas como prometía el subtítulo; [3] estaba dispuesto a imprimir historias extrañas o bizarras sin ningún atisbo de lo fantástico si eran lo suficientemente inusuales como para caber en la revista. [89] Aunque los estándares editoriales de Wright eran amplios, y aunque personalmente no le gustaban las restricciones que la convención imponía a lo que podía publicar, sí tenía cuidado cuando se le presentaba material que pudiera ofender a sus lectores. [85] [94] E. Hoffmann Price registra que su historia "Extraño del Kurdistán" se mantuvo después de la compra durante seis meses antes de que Wright la imprimiera en la edición de julio de 1925; la historia incluye una escena en la que Cristo y Satanás se encuentran, y Wright estaba preocupado por la posible reacción del lector. Sin embargo, la historia resultó ser muy popular y Wright la reimprimió en la edición de diciembre de 1929. También publicó "La hija del infiel" de Price, una sátira del Ku Klux Klan , que provocó una carta enojada y una suscripción cancelada de un miembro del Klan. Price recordó más tarde la respuesta de Wright: "una historia que despierta controversia es buena para la circulación... y de todos modos valdría la pena una pérdida razonable para los fanáticos del rap de ese calibre". [94] Wright también publicó "The Copper Bowl" de George Fielding Eliot , una historia sobre una mujer joven que es torturada; muere cuando su torturador obliga a una rata a devorar su cuerpo. Weinberg sugiere que la historia era tan espantosa que habría sido difícil colocarla en una revista incluso cincuenta años después. [95]
En varias ocasiones Wright rechazó una historia de Lovecraft para luego reconsiderarla; de Camp sugiere que el rechazo de Wright a fines de 1925 de In the Vault de Lovecraft , una historia sobre un cadáver mutilado que se venga del enterrador responsable, se debió a que era "demasiado horripilante", pero Wright cambió de opinión unos años después y la historia finalmente apareció en abril de 1932. [96] Wright también rechazó Through the Gates of the Silver Key de Lovecraft a mediados de 1933. Price había revisado la historia antes de pasársela a Wright y, después de que Wright y Price discutieran la historia, Wright la compró en noviembre de ese año. [97] Wright rechazó la novela de Lovecraft At the Mountains of Madness en 1935, aunque en este caso probablemente se debió a la extensión de la historia: publicar una serie requería pagarle a un autor por material que no aparecería hasta dos o tres números después, y Weird Tales a menudo tenía poco dinero disponible. En este caso no cambió de opinión. [98]
Quinn fue el autor más prolífico de Weird Tales , con una larga secuencia de historias sobre un detective, Jules de Grandin , que investigaba eventos sobrenaturales, y durante un tiempo fue el escritor más popular de la revista. [notas 9] Otros colaboradores habituales incluyeron a Paul Ernst , David H. Keller , Greye La Spina, Hugh B. Cave y Frank Owen, quien escribió fantasías ambientadas en una versión imaginaria del Lejano Oriente. [85] La historia de CL Moore " Shambleau ", su primera venta, apareció en Weird Tales en noviembre de 1933; Price visitó las oficinas de Weird Tales poco después de que Wright leyera el manuscrito y recuerda que Wright estaba tan entusiasmado con la historia que cerró la oficina, declarándolo "el día de CL Moore". [100] La historia fue muy bien recibida por los lectores, y el trabajo de Moore, incluidas sus historias sobre Jirel de Joiry y Northwest Smith , apareció casi exclusivamente en Weird Tales durante los siguientes tres años. [85] [101]
Además de ficción, Wright publicó una cantidad sustancial de poesía, con al menos un poema incluido en la mayoría de los números. Originalmente, esto a menudo incluía reimpresiones de poemas como " El Dorado " de Edgar Allan Poe , pero pronto la mayor parte de la poesía era original, con contribuciones de Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith, entre muchos otros. [102] [103] [104] Las contribuciones de Lovecraft incluyeron diez de sus poemas " Fungi from Yuggoth ", una serie de sonetos sobre temas extraños que escribió en 1930. [105]
Las ilustraciones fueron un elemento importante de la personalidad de la revista; Margaret Brundage , quien pintó muchas portadas con desnudos para Weird Tales , fue quizás la artista más conocida. [85] Muchas de las portadas de Brundage fueron para historias de Seabury Quinn, y Brundage comentó más tarde que una vez que Quinn se dio cuenta de que Wright siempre le encargaba portadas a Brundage que incluían un desnudo, "se aseguró de que cada historia de De Grandin tuviera al menos una secuencia en la que la heroína se quitara toda la ropa". [106] Durante más de tres años a principios de la década de 1930, desde junio de 1933 hasta agosto/septiembre de 1936, Brundage fue la única artista de portada que utilizó Weird Tales . [106] [107] Otro destacado artista de portadas fue J. Allen St. John , cuyas portadas estaban más orientadas a la acción, y quien diseñó el logotipo del título utilizado desde 1933 hasta 2007. [85] La primera venta profesional de Hannes Bok fue a Weird Tales , para la portada de la edición de diciembre de 1939; se convirtió en un colaborador frecuente durante los siguientes años. [108]
Virgil Finlay , una de las figuras más importantes en la historia de la ciencia ficción y el arte fantástico, hizo su primera venta a Wright en 1935; Wright solo compró una ilustración interior de Finlay en ese momento porque le preocupaba que la delicada técnica de Finlay no se reprodujera bien en papel de pulpa. Después de que una impresión de prueba en papel de pulpa demostrara que la reproducción era más que adecuada, [109] Wright comenzó a comprar regularmente a Finlay, quien se convirtió en un artista de portada habitual de Weird Tales a partir del número de diciembre de 1935. [110] La demanda de los lectores por las obras de arte de Finlay fue tan alta que en 1938 Wright encargó una serie de ilustraciones a Finlay para versos tomados de poemas famosos, como "Oh dulce y lejana, desde el acantilado y la cicatriz/Los cuernos de Elfland soplando débilmente", de " La princesa " de Tennyson. [111] No todos los artistas tuvieron tanto éxito como Brundage y Finlay: Price sugirió que Curtis Senf, que pintó 45 portadas al comienzo del mandato de Wright, "fue una de las gangas de Sprenger", lo que significa que produjo arte pobre, pero trabajó rápido por tarifas bajas. [112]
Durante la década de 1930, la tarifa de Brundage por una pintura de portada era de 90 dólares. Finlay recibió 100 dólares por su primera portada, que apareció en 1937, más de un año después de que se utilizaran sus primeras ilustraciones de interiores; Weinberg sugiere que la tarifa más alta se debió en parte a cubrir los gastos de envío, ya que Brundage vivía en Chicago y entregaba sus obras de arte en persona, pero también se debió a que la popularidad de Brundage estaba empezando a declinar. Cuando Delaney adquirió la revista a fines de 1938, la tarifa por una pintura de portada se redujo a 50 dólares y, en opinión de Weinberg, la calidad de la obra de arte disminuyó inmediatamente. Los desnudos ya no aparecieron, aunque no se sabe si esta fue una política deliberada por parte de Delaney. En 1939, una campaña de Fiorello LaGuardia , el alcalde de Nueva York, para eliminar el sexo de las revistas pulp condujo a portadas más suaves, y esto también puede haber tenido un efecto. [113]
En 1936, Howard se suicidó y al año siguiente Lovecraft murió. [114] Había tanto trabajo inédito de Lovecraft [notas 10] que Wright pudo usar que imprimió más material bajo la firma de Lovecraft después de su muerte que antes. [115] En el caso de Howard, no había tal tesoro de historias disponible, pero otros escritores como Henry Kuttner proporcionaron material similar. [35] Al final del mandato de Wright como editor, muchos de los escritores que se habían asociado fuertemente con la revista se habían ido; Kuttner y otros como Price y Moore, todavía escribían, pero las tarifas de Weird Tales eran demasiado bajas para atraer presentaciones de ellos. Clark Ashton Smith había dejado de escribir y otros dos escritores que eran muy queridos, GG Pendarves y Henry Whitehead , habían muerto. [114]
A excepción de un par de revistas de corta duración como Strange Tales y Tales of Magic and Mystery , y un débil desafío de Ghost Stories , todas entre finales de la década de 1920 y principios de la de 1930, Weird Tales tuvo poca competencia durante la mayor parte de los dieciséis años de Wright como editor. A principios de la década de 1930, comenzó a aparecer una serie de revistas pulp que se conocieron como revistas de " amenaza extraña ". Estas duraron hasta el final de la década, pero a pesar del nombre, hubo poca superposición temática entre ellas y Weird Tales : las historias en las revistas de amenaza extraña parecían estar basadas en eventos ocultos o sobrenaturales, pero al final del cuento siempre se revelaba que el misterio tenía una explicación lógica. [116] En 1935, Wright comenzó a publicar historias de detectives extraños para tratar de atraer a algunos de los lectores de estas revistas a Weird Tales , y les pidió a los lectores que escribieran con comentarios. La reacción de los lectores fue uniformemente negativa y después de un año anunció que no habría más de ellas. [117]
En 1939 aparecieron dos amenazas más serias, ambas lanzadas para competir directamente por los lectores de Weird Tales . Strange Stories apareció en febrero de 1939 y duró poco más de dos años; Weinberg lo describe como "de primera calidad", [114] aunque Ashley es menos elogioso, describiéndolo como en gran parte poco original e imitativo. [118] El mes siguiente apareció el primer número de Unknown de Street & Smith. [119] Fritz Leiber envió varias de sus historias de " Fafhrd y el Ratonero Gris " a Wright, pero Wright las rechazó todas (al igual que McIlwraith cuando asumió la dirección editorial). Posteriormente, Leiber se las vendió todas a John W. Campbell para Unknown; Campbell le comentó cada vez a Leiber que "estas serían mejores en Weird Tales ". Las historias se convirtieron en una serie de espada y brujería muy popular, pero ninguna de ellas apareció nunca en Weird Tales . Leiber finalmente vendió varias historias a Weird Tales , comenzando con "The Automatic Pistol", que apareció en mayo de 1940. [114] [120]
Weird Tales incluyó una columna de cartas, titulada "The Eyrie", durante la mayor parte de su existencia, y durante la época de Wright como editor, generalmente estaba llena de cartas largas y detalladas. Cuando aparecieron las portadas de desnudos de Brundage, se libró un largo debate en Eyrie sobre si eran adecuadas para la revista, y las dos partes se dividieron más o menos por igual. Durante años fue el tema más discutido en la columna de cartas de la revista. Muchos de los autores publicados por Wright también escribieron cartas, incluidos Lovecraft, Howard, Kuttner, Bloch, Smith, Quinn, Wellman, Price y Wandrei. En la mayoría de los casos, estas cartas elogiaban a la revista, pero ocasionalmente surgía algún comentario crítico, como cuando Bloch expresó repetidamente su desagrado por las historias de Howard sobre Conan el Bárbaro, refiriéndose a él como "Conan la ardilla cimeria". [121] Otro debate que se transmitió en la columna de cartas fue la cuestión de cuánta ciencia ficción debería incluir la revista. Hasta que se lanzó Amazing Stories en abril de 1926, la ciencia ficción era popular entre los lectores de Weird Tales , pero después de ese momento comenzaron a aparecer cartas pidiendo a Wright que excluyera la ciencia ficción y publicara solo fantasía extraña y terror. Los lectores a favor de la ciencia ficción eran mayoría y, como Wright estaba de acuerdo con ellos, continuó incluyendo ciencia ficción en Weird Tales . [122] Hugh B. Cave, quien vendió media docena de historias a Wright a principios de la década de 1930, comentó sobre "The Eyrie" en una carta a un colega escritor: "Ninguna otra revista hace tanto hincapié en discutir historias pasadas y dejar que los autores sepan cómo se recibe su material". [123]
McIlwraith era una editora de revistas experimentada, pero sabía poco sobre ficción extraña y, a diferencia de Wright, también tuvo que enfrentar la competencia real de otras revistas por los lectores principales de Weird Tales . [114] Aunque Unknown cerró en 1943, en sus cuatro años de existencia transformó el campo de la fantasía y el terror, y Weird Tales ya no era considerado el líder en su campo. Unknown publicó muchas historias de fantasía humorísticas exitosas, y McIlwraith respondió incluyendo algo de material humorístico, pero las tarifas de Weird Tales fueron menores que las de Unknown , con efectos predecibles en la calidad. [35] [119] En 1940, la política de reimpresión de clásicos de terror y extraños cesó, y Weird Tales comenzó a usar el eslogan "Todas las historias nuevas, sin reimpresiones". Weinberg sugiere que esto fue un error, ya que los lectores de Weird Tales apreciaron tener acceso a historias clásicas "a menudo mencionadas pero raramente encontradas". [125] Sin las reimpresiones, Weird Tales tuvo que sobrevivir gracias a los rechazos de Unknown , y los mismos autores vendieron sus obras en ambos mercados. En palabras de Weinberg, "sólo la calidad de las historias [separaba] su obra entre las dos revistas pulp". [125]
El gusto personal de Delaney también redujo la libertad de acción de McIlwraith. En una entrevista con Robert A. Lowndes a principios de 1940, Delaney habló sobre sus planes para Weird Tales . Después de decir que la revista seguiría publicando "todo tipo de ficción extraña y fantástica", Lowndes informó que Delaney no quería "historias que se centraran en la repulsividad absoluta, historias que dejan una impresión que no se puede describir con otra palabra que no sea 'desagradable ' ". Lowndes agregó más tarde que Delaney le había dicho que encontraba algunas de las historias de Clark Ashton Smith "del lado repugnante". [126] [notas 11]
McIlwraith continuó publicando a muchos de los autores más populares de Weird Tales , incluidos Quinn, Derleth, Hamilton, Bloch y Manly Wade Wellman . [35] También agregó nuevos colaboradores, incluido Ray Bradbury . Weird Tales contó regularmente con Fredric Brown , Mary Elizabeth Counselman , Fritz Leiber y Theodore Sturgeon . [85] Como Wright había hecho, McIlwraith continuó comprando historias de Lovecraft enviadas por August Derleth, aunque abrevió algunas de las piezas más largas, como " La sombra sobre Innsmouth ". [115] Las historias de espada y brujería, un género que Howard había hecho mucho más popular con sus historias de Conan, Solomon Kane y Bran Mak Morn en Weird Tales a principios de la década de 1930, habían seguido apareciendo bajo Farnsworth Wright; casi desaparecieron durante el mandato de McIlwraith. McIlwraith también se centró más en la ficción corta, y las series y las historias largas eran raras. [35] [127]
En mayo de 1951, Weird Tales comenzó a incluir nuevamente reimpresiones, en un intento de reducir costos, pero para ese momento, los primeros números de Weird Tales habían sido ampliamente utilizados en busca de reimpresiones por parte de la empresa editorial de August Derleth, Arkham House , y como resultado, McIlwraith a menudo reimprimía historias menos conocidas. No se anunciaban como reimpresiones, lo que llevó en un par de casos a recibir cartas de lectores pidiendo más historias de HP Lovecraft, a quien creían que era un nuevo autor. [128]
En opinión de Weinberg, la revista perdió variedad bajo la dirección de McIlwraith, y "gran parte de la singularidad de la revista desapareció". [35] En opinión de Ashley, la revista se volvió más consistente en calidad, en lugar de empeorar; Ashley comenta que aunque los números editados por McIlwraith "raramente alcanzaban los puntos altos de Wright, también omitieron los puntos bajos". [85] L. Sprague de Camp, hacia el final del período de McIlwraith como editor, estuvo de acuerdo en que la década de 1930 fue el apogeo de la revista, citando la muerte de Wright y la partida a otros mercados mejor pagados de varios de sus colaboradores como factores en el declive de la revista. [129]
La calidad de las ilustraciones de Weird Tales se vio afectada cuando Delaney redujo las tarifas. [130] Bok, cuya primera portada había aparecido en diciembre de 1939, se mudó a Nueva York y se unió al personal de arte de la oficina por un tiempo; finalmente se fue debido al bajo salario. Boris Dolgov comenzó a contribuir en la década de 1940; era amigo de Bok y los dos colaboraron ocasionalmente, firmando el resultado "Dolbokgov". Weinberg considera la ilustración de Dolgov para "Yours Truly, Jack the Ripper" de Robert Bloch como una de sus mejores obras. [131] El papel de Weird Tales era de muy mala calidad, lo que significaba que las reproducciones eran malas, y junto con la baja tasa de pago por el arte, esto significaba que muchos artistas trataban a Weird Tales como un último recurso para su trabajo. [132] Damon Knight , quien vendió algunas ilustraciones de interiores a Weird Tales a principios de la década de 1940, recordó más tarde que le pagaban $ 5 por un dibujo de una sola página y $ 10 por una página doble; Trabajaba lentamente y el bajo salario significaba que Weird Tales no era un mercado viable para él. [133]
El editor de arte, Lamont Buchanan, logró establecer cinco artistas como colaboradores habituales a mediados de la década de 1940; siguieron siendo colaboradores regulares hasta 1954, cuando dejó de publicarse la primera encarnación de la revista. Los cinco eran Dolgov, John Giunta , Fred Humiston, Vincent Napoli y Lee Brown Coye . [132] En la reseña de Weinberg sobre el arte interior de Weird Tales , describe el trabajo de Humiston como "de malo a terrible", pero es más positivo sobre los demás. Napoli había trabajado para Weird Tales desde 1932 hasta mediados de la década de 1930, cuando comenzó a vender a las revistas pulp de ciencia ficción, pero su trabajo para Short Stories lo llevó de regreso a Weird Tales en la década de 1940. Weinberg habla muy bien de Napoli y Coye, a quien Weinberg describe como "el maestro de la ilustración extraña y grotesca". Coye hizo una serie de ilustraciones de página completa para Weird Tales llamadas "Weirdisms", que se publicaron de manera intermitente desde noviembre de 1948 hasta julio de 1951. [134] [135] [136]
La columna de cartas, "The Eyrie", se redujo mucho en tamaño durante el mandato de McIlwraith, pero como un gesto hacia los lectores se inició un " Weird Tales Club". Unirse al Club simplemente significaba escribir para recibir una tarjeta de membresía gratuita; el único otro beneficio era que la revista enumeraba los nombres y direcciones de todos los miembros, para que los miembros pudieran comunicarse entre sí. Entre los nombres que figuraban en la edición de enero de 1943 estaba el de Hugh Hefner , que más tarde se haría famoso como el fundador de Playboy . [137]
Hacia el final del tiempo de McIlwraith como editor aparecieron un par de nuevos escritores, entre ellos Richard Matheson y Joseph Payne Brennan . [85] Brennan ya había vendido más de una docena de historias a otras revistas pulp cuando finalmente hizo una venta a McIlwraith, pero siempre había querido vender a Weird Tales , y tres años después de que la revista cerrara, lanzó una revista de terror de pequeña prensa llamada Macabre , que publicó durante algunos años, a imitación de Weird Tales . [138]
Los cuatro números editados por Sam Moskowitz a principios de los años 1970 incluían una biografía detallada de William Hope Hodgson , serializada en tres números, junto con algunas historias raras de Hodgson que Moskowitz había desenterrado. Muchas de las otras historias eran reimpresiones, ya sea de Weird Tales o de otras revistas pulp tempranas como The Black Cat o Blue Book . En opinión de Ashley, la revista "tenía la sensación de una pieza de museo sin nada nuevo o progresivo", aunque Weinberg describe la revista como teniendo "una mezcla interesante de contenidos". [139] La serie de bolsillo posterior editada por Lin Carter fue criticada en términos similares: Weinberg la considera por tener "demasiada confianza ... en los viejos nombres como Lovecraft, Howard y Smith al reimprimir material mediocre ... Los nuevos escritores no fueron lo suficientemente alentados", [139] aunque Weinberg agrega que Ramsey Campbell , Tanith Lee y Steve Rasnic Tem estaban entre los escritores más nuevos que contribuyeron con buen material. [139] La opinión de Ashley sobre los dos números de Bellerophon es baja: los describe como carentes de "cualquier dirección editorial clara o perspicacia". [56]
La edición de abril/mayo de 2007 presentó el primer diseño completamente nuevo de la revista en casi setenta y cinco años. Con Stephen H. Segal como director editorial y creativo y Ann VanderMeer como editora de ficción, [51] durante los siguientes años la revista "ganó varios premios y gran reconocimiento". [140] En 2010, VanderMeer se convirtió en la editora en jefe de la revista. [51] [141]
Durante este tiempo, Weird Tales publicó obras de una amplia gama de autores de ficción extraña, incluidos Michael Moorcock y Tanith Lee, así como escritores más nuevos como NK Jemisin , Jay Lake , Cat Rambo y Rachel Swirsky . [51] Este período también vio la adición de una gama más amplia de contenido, que abarca desde ensayos narrativos hasta cómics y artículos sobre la cultura extraña. La revista ganó su primer Premio Hugo en agosto de 2009, en la categoría de semiprozine , [142] además de recibir dos nominaciones al Premio Hugo en años posteriores [143] y su primera nominación al Premio Mundial de Fantasía, por Segal y Vandermeer, en más de diecisiete años. [143] [144]
Además de ganar o ser nominado a premios, bajo la dirección editorial de VanderMeer, Weird Tales vio triplicarse el número de suscripciones, ya que la revista "llegó a simbolizar lo bueno de los cambios en la comunidad de ciencia ficción". [145]
En 2011, Marvin Kaye y John Harlacher compraron Weird Tales a John Gregory Betancourt [146] y Kaye asumió las funciones editoriales principales de VanderMeer. El número 359, el primero bajo la nueva editorial, se publicó a fines de febrero de 2012. Algunos meses antes del lanzamiento del número 359, se entregó de manera gratuita un número especial de preestreno de la World Fantasy Convention a los asistentes interesados. [62]
En agosto de 2012, Weird Tales se vio envuelta en un altercado mediático después de que Kaye anunciara que la revista iba a publicar un extracto de la controvertida novela de Victoria Foyt Save the Pearls , que muchos críticos acusaron de presentar estereotipos racistas . La decisión se tomó a pesar de las protestas de VanderMeer y la impulsó a terminar su asociación con la revista. [147] Kaye escribió un ensayo titulado "Una novela completamente NO RACISTA" defendiendo su decisión de publicar el extracto. [146] Tanto el ensayo como la decisión de Kaye de publicar el extracto fueron muy criticados, NK Jemisin dijo "Así es como se destruye algo hermoso" con respecto a la revista [148] y Jim C. Hines dijo que estaba "muy perturbado de que el editor alguna vez pensara que esto era de alguna manera una buena idea, que apoyaba tanto esta novela que se esforzaba por defenderla y apoyarla... hasta que Internet aterrizó sobre su cabeza". [149]
Posteriormente, el editor desestimó la decisión de Kaye y anunció que Weird Tales ya no tenía planes de publicar el extracto. [150]
Después del número 360 de otoño de 2012, Kaye solo publicó dos números más de Weird Tales , el número 361 en el verano de 2013 y el número 362 en la primavera de 2014. [151]
En 2019, Weird Tales regresó con el autor Jonathan Maberry como director editorial, y el número 363 se lanzó a fines de ese año. [152] Este número presentó la historia "Up from Slavery" de Victor LaValle , que luego ganó el Premio Stoker a la mejor ficción larga . [153] [154]
Weird Tales fue una de las revistas más importantes en el campo de la fantasía; en opinión de Ashley, es "superada solo por Unknown en importancia e influencia". [3] Weinberg va más allá, llamándola "la más importante e influyente de todas las revistas de fantasía". Weinberg sostiene que gran parte del material publicado por Weird Tales nunca habría aparecido si la revista no hubiera existido. Fue a través de Weird Tales que Lovecraft, Howard y Clark Ashton Smith se hicieron ampliamente conocidos, y fue el primero y uno de los mercados más importantes para las obras de arte de fantasía científica y extraña. Muchas de las historias de terror adaptadas para los primeros programas de radio como Stay Tuned for Terror aparecieron originalmente en Weird Tales . [2] La "Edad de Oro" de la revista fue bajo Wright, y de Camp sostiene que uno de los logros de Wright fue crear una " escuela de escritura de Weird Tales ". [155] Justin Everett y Jeffrey H. Shanks, editores de una reciente colección académica de crítica literaria centrada en la revista, sostienen que « Weird Tales funcionó como un punto de conexión en el desarrollo de la ficción especulativa de la que surgieron los géneros modernos de fantasía y terror». [156]
La revista fue incluida, algo inusual para una revista pulp, por los editores de las antologías anuales Year in Fiction, y en general se la consideraba con más respeto que a la mayoría de las revistas pulp. Esto siguió siendo así mucho después de que terminara la primera edición de la revista, ya que se convirtió en la principal fuente de cuentos fantásticos para los antólogos durante varias décadas. [157] Weinberg sostiene que las revistas pulp de fantasía, de las cuales, en su opinión, Weird Tales fue la más influyente, ayudaron a formar el género fantástico moderno, y que Wright, "si bien no era un editor perfecto... era uno extraordinario, y una de las figuras más influyentes en la ficción fantástica estadounidense moderna", [158] y agrega que Weird Tales y sus competidores "sirvieron como la base sobre la que se apoya gran parte de la fantasía moderna". [159] Everett y Shanks están de acuerdo y consideran a Weird Tales como el lugar donde los escritores, editores y un público comprometido "elevaron la ficción especulativa a nuevas alturas" con una influencia que "resuena en la cultura popular moderna". [160] En palabras de Ashley, "en algún lugar del reservorio de imaginación de todos los escritores estadounidenses (y de muchos no estadounidenses) de género fantástico y de terror se encuentra parte del espíritu de Weird Tales ". [4]
La sucesión editorial en Weird Tales fue la siguiente: [11] [162]
Baird figuraba como editor del número de mayo/junio/julio de 1924, pero ese número fue elaborado por Wright y Kline. [12]
El primer año, la editorial fue Rural Publishing Corporation; en el número de noviembre de 1924, la editorial pasó a ser Popular Fiction Publishing, y en el de diciembre de 1938, Weird Tales, Inc. Los cuatro números de principios de los años 70 fueron publicados por Renown Publications, y los cuatro libros de bolsillo de principios de los años 80 fueron publicados por Zebra Books. Los dos números siguientes fueron de Bellerophon, y desde la primavera de 1988 hasta el invierno de 1996, la editorial fue Terminus. Desde el verano de 1998 hasta julio/agosto de 2003, la editorial fue DNA Publications y Terminus, que figuraban como DNA Publications/Terminus o simplemente como DNA Publications. En el número de septiembre/octubre de 2003, la editorial figuraba como DNA Publications/Wildside Press/Terminus, y durante 2004 esto siguió siendo así, y en un número se eliminó a Terminus de la cabecera. A partir de entonces, Wildside Press fue la editorial, a veces con Terminus también incluida, hasta el número de septiembre/octubre de 2007, después del cual solo Wildside Press apareció incluida. Los números publicados entre 2012 y 2014 fueron de Nth Dimension Media. [11] [162]
Weird Tales estuvo en formato pulp durante toda su primera edición, excepto los números de mayo de 1923 a abril de 1924, cuando era un pulp grande, y el último año, de septiembre de 1953 a septiembre de 1954, cuando era un compendio. Los cuatro números de la década de 1970 fueron en formato pulp. Los dos números de Bellerophon fueron en cuarto . Los números de Terminus volvieron al formato pulp hasta el número de invierno de 1992/1993, que fue pulp grande. Un solo número pulp apareció en otoño de 1998, y luego el formato regresó a pulp grande hasta el número de otoño de 2000, que fue en cuarto. El formato varió entre pulp grande y cuarto hasta enero de 2006, que fue pulp grande, al igual que todos los números posteriores a esa fecha hasta el otoño de 2009, excepto un noviembre de 2008 en tamaño cuarto. A partir del verano de 2010, el formato fue en cuarto. [11] [162]
La primera edición de la revista tuvo un precio de 25 centavos durante los primeros quince años de su vida, excepto el número de gran tamaño de mayo/junio/julio de 1924, que fue de 50 centavos. En septiembre de 1939, el precio se redujo a 15 centavos, y se mantuvo hasta el número de septiembre de 1947, que fue de 20 centavos. El precio subió de nuevo a 25 centavos en mayo de 1949; los números de tamaño de resumen de septiembre de 1953 a septiembre de 1954 fueron de 35 centavos. Los tres primeros libros de bolsillo editados por Lin Carter tuvieron un precio de 2,50 dólares; el cuarto fue de 2,95 dólares. Los dos números de Bellerophon fueron de 2,50 y 2,95 dólares. Terminus Weird Tales comenzó en la primavera de 1988 con un precio de 3,50 dólares; este precio subió a 4,00 dólares con el número de otoño de 1988 y a 4,95 dólares con el número de verano de 1990. El siguiente aumento de precio fue de 5,95 dólares en la primavera de 2003 y luego de 6,99 dólares con la edición de enero de 2008. Los dos primeros números de Nth Dimension Media tenían un precio de 7,95 y 6,99 dólares; los dos últimos costaban 9,99 dólares cada uno. [11] [162]
Algunas de las primeras ediciones de Weird Tales para Terminus también se imprimieron en formato de tapa dura, en ediciones limitadas de 200 copias. Estas estaban firmadas por los colaboradores y estaban disponibles a 40 dólares como parte de una oferta de suscripción. Los números producidos en este formato incluyen verano de 1988, primavera/otoño de 1989, invierno de 1989/1990, primavera de 1991 e invierno de 1991/1992. [58] [162]
A partir de 1925, Christine Campbell Thomson editó una serie de antologías de relatos de terror, publicadas por Selwyn and Blount, tituladas Not at Night . Estas se consideraban una edición no oficial de la revista en el Reino Unido, y las historias a veces aparecían en la antología antes de que apareciera la versión estadounidense de la revista. Las que extrajeron una fracción sustancial de su contenido de Weird Tales fueron: [163] [164]
También hubo una antología de 1937 titulada Not at Night Omnibus , que seleccionó 35 historias de la serie Not at Night , de las cuales 20 habían aparecido originalmente en Weird Tales . En los EE. UU., una antología titulada Not at Night!, editada por Herbert Asbury, apareció de Macy-Macius en 1928; esta seleccionó 25 historias de la serie, 24 de ellas extraídas de Weird Tales. [163]
Se han publicado numerosas otras antologías de historias de Weird Tales , entre ellas: [51] [165] [166] [167] [168] [169] [170] [171] [172 ] [173] [174] [175] [176]
Una edición canadiense de Weird Tales apareció entre junio de 1935 y julio de 1936; se cree que los catorce números son idénticos a los números estadounidenses de esas fechas, aunque en la portada aparecía la leyenda "Impreso en Canadá" y, al menos en un caso, se colocó otro cuadro de texto en la portada para ocultar parte de una figura desnuda. Otra serie canadiense comenzó en 1942, como resultado de las restricciones de importación impuestas a las revistas estadounidenses. Las ediciones canadienses de 1942 hasta enero de 1948 no fueron idénticas a las ediciones estadounidenses, pero coinciden lo suficiente como para que los originales se identifiquen fácilmente. Desde mayo de 1942 hasta enero de 1945, corresponden a las ediciones estadounidenses de dos ediciones anteriores, es decir, de enero de 1942 a septiembre de 1944. No hubo ninguna edición canadiense correspondiente a la edición estadounidense de noviembre de 1944, por lo que a partir de ese momento las ediciones canadienses solo estuvieron una detrás de las estadounidenses: las ediciones de marzo de 1945 a enero de 1948 corresponden a las ediciones estadounidenses de enero de 1945 a noviembre de 1947. No hubo ninguna edición canadiense de la edición estadounidense de enero de 1948, y desde la siguiente edición, marzo de 1948, hasta el final de la tirada canadiense en noviembre de 1951, las ediciones fueron idénticas a las versiones estadounidenses. [179]
Hubo numerosas diferencias entre las ediciones canadienses de mayo de 1942 a enero de 1948 y las correspondientes ediciones estadounidenses. Todas las cubiertas fueron repintadas por artistas canadienses hasta la edición de enero de 1945; a partir de entonces se utilizó el arte de las ediciones originales. Inicialmente, el contenido de ficción de las ediciones canadienses no cambió con respecto a las estadounidenses, pero a partir de septiembre de 1942, Canadian Weird Tales eliminó algunas de las historias originales en cada edición, reemplazándolas con historias de otras ediciones de Weird Tales o, ocasionalmente, material de Short Stories . [179]
En un par de casos, una historia apareció en la edición canadiense de la revista antes de su aparición en la versión estadounidense, o simultáneamente con ella, por lo que es evidente que quien reunió los números tuvo acceso al archivo de historias pendientes de Weird Tales . Debido a la reorganización del material, a menudo sucedía que uno de los números canadienses tenía más de una historia del mismo autor. En estos casos se inventó un seudónimo para una de las historias. [179]
Hubo cuatro ediciones independientes de Weird Tales distribuidas en el Reino Unido. A principios de 1942, Gerald Swan publicó en el Reino Unido tres números abreviados de los números estadounidenses de septiembre de 1940, noviembre de 1940 y enero de 1941; no tenían fecha ni número de volumen. El número del medio tenía 64 páginas; los otros dos, 48 páginas. Todos tenían un precio de 6 d . William Merrett publicó un único número a finales de 1946; también no tenía fecha ni número. Tenía 36 páginas y su precio era de 1/6. Las tres historias incluidas procedían del número estadounidense de octubre de 1937. [177]
Una tirada más larga de 23 números apareció entre noviembre de 1949 y diciembre de 1953, de Thorpe & Porter . Todos ellos no tenían fecha; el primer número no tenía volumen ni número de ejemplar, pero los números posteriores se numeraron secuencialmente. La mayoría tenían un precio de 1/-; los números del 11 al 15 eran de 1/6. Todos tenían 96 páginas. El primer número corresponde al número estadounidense de julio de 1949; los siguientes 20 números corresponden a los números estadounidenses de noviembre de 1949 a enero de 1953, y los dos últimos números corresponden a mayo de 1953 y marzo de 1953, en ese orden. Aparecieron otros cinco números bimensuales de Thorpe & Porter fechados de noviembre de 1953 a julio de 1954, con la numeración de los volúmenes reiniciada en el volumen 1 número 1. Estos corresponden a los números estadounidenses de septiembre de 1953 a mayo de 1954. [177]
Weird Tales es una obra ampliamente recopilada y muchos ejemplares alcanzan precios muy elevados. En 2008, Mike Ashley estimó que el primer ejemplar valía 3000 libras esterlinas en excelentes condiciones y añadió que el segundo ejemplar es mucho más raro y alcanza precios más altos. Los ejemplares con historias de Lovecraft o Howard son muy buscados, y el ejemplar de octubre de 1923, que contiene "Dagon", la primera aparición de Lovecraft en Weird Tales , alcanzó precios comparables a los de los dos primeros ejemplares. [181] Los primeros volúmenes son tan raros que muy pocas colecciones académicas tienen más de un puñado de estos ejemplares: la Eastern New Mexico University , propietaria de un archivo de ciencia ficción temprana notablemente completo, tiene "solo unos pocos ejemplares dispersos" de los primeros años, y el bibliotecario registró en 1983 que "los distribuidores se ríen cuando Eastern pregunta por ellos". [182]
Los precios de la revista bajan en las décadas siguientes, y los números de McIlwraith valen mucho menos que los editados por Wright. Ashley cita los números de tamaño resumen del final del mandato de McIlwraith como de 8 a 10 libras cada uno en 2008. Las ediciones revividas no son particularmente escasas, con dos excepciones. Los dos números de Bellerophon tuvieron una distribución tan pobre que alcanzan precios altos: Ashley cita un precio de 2008 de 40 a 50 libras para el primero, y el doble para el segundo. Los otros números recientes valiosos son las versiones de tapa dura de Terminus Weird Tales ; Ashley da precios de entre 40 y 90 libras, y algunos de los números especiales del autor alcanzan un precio superior. [181]
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