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Betulia liberata

La Betulia liberata ( La liberación de Betulia ) es un libreto de Pietro Metastasio que fue originalmente encargado por el emperador Carlos VI y musicalizado por Georg Reutter el Joven en 1734. Posteriormente fue musicalizado por unos 30 compositores, entre ellos Niccolò Jommelli (1743), Ignaz Holzbauer (1752), Florian Leopold Gassmann (1772), [1] Joseph Schuster (1787) y, el más famoso, Wolfgang Amadeus Mozart (1771).

El escenario de Mozart

La obra de Mozart es la más conocida, aunque sólo sea porque la producción del compositor recibe un mayor examen. Compuesta entre marzo y julio de 1771 cuando Mozart tenía 15 años, la K. 118 (74c) es una azione sacra de 140 minutos sobre un texto de Metastasio que traza la historia de Judith decapitando a Holofernes del Libro bíblico de Judith . Fue encargada en marzo de 1771 por Giuseppe Ximenes, príncipe de Aragón , mientras Mozart y su padre Leopoldo regresaban a Salzburgo de su primer viaje a Italia . Es el único oratorio que Mozart escribió. Sus dos partes comprenden dieciséis arias , con partes solistas o corales , compuestas para solistas, coro y orquesta . No interpretada en vida de Mozart, La Betulia liberata está moldeada estilísticamente a obras de Leonardo Leo y Johann Adolph Hasse .

Entre las interpretaciones más destacadas de la obra de Mozart realizadas recientemente se incluye una en el Festival de Salzburgo de 2006 dirigida por Christoph Poppen , como parte de la serie M22, ideada por Bernhard Fleischer para interpretar todas las óperas de Mozart (y el único oratorio) en el Festival de Salzburgo de 2006. La interpretación se grabó y posteriormente se publicó en DVD (véase la sección Grabaciones más abajo). En 2010, tanto la obra de Mozart como la de Jommelli se interpretaron juntas en los festivales de Pentecostés de Salzburgo y de Rávena bajo la dirección de Riccardo Muti .

Roles

Estructura

Primera parte

  1. Overtura
  2. Recitativo: Popoli di Betulia (Ozia)
  3. Aria #1: D'ogni colpa la colpa maggiore (Ozia)
  4. Recitativo: E in che sperar? (Cabri, Amital)
  5. Aria #2: Ma qual virtù non cede (Cabri)
  6. Recitativo: Già le memorie antiche (Ozia, Cabri, Amital)
  7. Aria #3: No hay cor (Amital)
  8. Recitativo: Equal ritmo sperate (Ozia, Amital, coro)
  9. Aria con coro #4: Pietà, se irato sei (Ozia, coro)
  10. Recitativo: Chi è costei che qual sorgente aurora (Cabri, Amital, Ozia, Giuditta)
  11. Aria #5: Del pari infeconda (Giuditta)
  12. Recitativo: Oh saggia, oh santa (Ozia, Cabri, Giuditta)
  13. Aria con coro #6: Pietà, se irato sei (Ozia, coro)
  14. Recitativo: Signor, Carmi a te viene (Cabri, Amital, Carmi, Ozia, Achior)
  15. Aria #7: Terribile d'aspetto (Achior)
  16. Recitativo: Ti consola, Achior (Ozia, Cabri, Achior, Giuditta)
  17. Aria #8: Parto inerme, e non pavento (Giuditta)
  18. Coro #9: ¡Oh prodigio! ¡Oh estupor! (Coro)

Segunda parte

  1. Recitativo: Troppo mal corrisponde (Achior, Ozia)
  2. Aria #10: Se Dio veder tu vuoi (Ozia)
  3. Recitativo: Confuso io son (Achior, Ozia, Amital)
  4. Aria #11: Quel nocchier che in gran procella (Amital)
  5. Recitativo: Lungamente non dura (Ozia, Amital, coro, Cabri, Giuditta, Achior)
  6. Aria #12: Prigionier che fa ritorno (Giuditta)
  7. Recitativo: Giuditta, Ozia, popoli, amici (Achior)
  8. Aria #13: Te solo adoro (Achior)
  9. Recitativo: Di tua vittoria (Ozia, Amital)
  10. Aria #14: Con troppa rea ​​viltà (Amital)
  11. Recitativo: Quanta cura hai di noi (Cabri, Carmi, Ozia, Amital)
  12. Aria #15: Quei moti che senti (Carmi)
  13. Recitativo: Seguansi, o Carmi (Ozia, Amital, Cabri, Achior, Giuditta)
  14. Aria con coro #16: Lodi al gran Dio (Giuditta, coro)

Grabaciones

Ajustes de otros compositores

Antonio Salieri revisó en 1820 La Betulia liberata de Florian Leopold Gassmann acortando algunos recitativos y arias y añadiendo coros adicionales tomados de otras composiciones de Gassmann. [2] [3]

Como alumno de Antonio Salieri , Franz Schubert preparó "Te solo adoro", el aria de Anchior de la segunda parte, como ejercicio de composición para cuatro voces en noviembre de 1812. [4] El ejercicio se publicó por primera vez en 1940 y, catalogado como D. 34, nuevamente en la Nueva Edición Schubert en 1986. [5]

Referencias

  1. ^ George R. Hill; Joshua Kosman (2001). "Gassmann, Florian Leopold". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.10717. ISBN 978-1-56159-263-0.
  2. ^ La Betulia liberata (Gassmann, Florian Leopold): partituras en el Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  3. ^ Hettrick, Jane Schatkin; Rice, John A. (2001). "Salieri, Antonio". Grove Music Online (8.ª ed.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.24378. ISBN 978-1-56159-263-0.
  4. ^ Otto Erich Deutsch , Werner Aderhold y otros (eds.) Nueva edición de Schubert ; Serie VIII: Suplemento; Volumen 4: Franz Schubert: Thematisches Verzeichnis cerquero Werke in cronologischer Folge Bärenreiter , 1978. ISBN 9783761805718 , págs. 
  5. ^ Alfred Mann (ed.) Nueva edición de Schubert ; Serie VIII: Suplemento Volumen 2: Schuberts Studien Bärenreiter , 1986. N.º 39

Enlaces externos