Villa I Tatti, El Centro de Estudios del Renacimiento Italiano de Harvard es un centro de investigación avanzada en humanidades ubicado en Florencia , Italia , y pertenece a la Universidad de Harvard . Alberga una colección de primitivos italianos y de arte chino e islámico, así como una biblioteca de investigación de 140.000 volúmenes y una colección de 250.000 fotografías. Es el sitio de los jardines italianos e ingleses. Villa I Tatti está situada en una finca de olivos, viñedos y jardines en la frontera de Florencia , Fiesole y Settignano .
Si bien se ofrecen visitas guiadas a los jardines, la propia Villa I Tatti generalmente no está abierta al público. [1]
Durante casi sesenta años, Villa I Tatti fue el hogar de Bernard Berenson (1865-1959), el conocedor cuyas atribuciones de la pintura del Renacimiento italiano temprano guiaron la erudición y el coleccionismo en este campo durante la primera mitad del siglo XX.
La propiedad se originó como una granja del siglo XVII entregada al aristócrata inglés expatriado John Temple Leader en 1854 después de ser propiedad de varias familias italianas. En 1900, Bernard Berenson se casó con Mary Whitall Pearsall Smith , que anteriormente había estado casada con el político británico Frank Costelloe. Mary provenía de una familia cuáquera liberal de Filadelfia y tenía dos hijas de su matrimonio anterior, pero el matrimonio con Berenson no tuvo hijos. La pareja se mudó a I Tatti poco antes de casarse, primero alquilando la propiedad a Temple Leader y alrededor de 1907 [a] comprándola directamente al heredero de Temple Leader, el tercer barón Westbury . Luego, la propiedad se transformó en una villa de estilo renacentista bajo la dirección del arquitecto y escritor inglés Geoffrey Scott , mientras que el arquitecto paisajista inglés Cecil Pinsent diseñó un jardín formal en estilo renacentista anglo-italiano . Este trabajo se completó en 1915. [2] [3]
Berenson concibió Villa I Tatti como un " monasterio laico " para el estudio pausado de la cultura mediterránea a través de su arte. Estaba en contra de la producción académica, la especialización, los títulos y lo que ahora se llama en el mundo académico italiano "titoli", y en cambio valoraba la lenta maduración de las ideas en una tranquila contemplación. Consideraba que su propio logro radicaba tanto en la conversación como en la escritura.
Berenson murió a la edad de 94 años en 1959 después de legar la propiedad, la colección y la biblioteca a la Universidad de Harvard. "Villa I Tatti, Centro Harvard de Estudios del Renacimiento Italiano", como se llamó oficialmente, abrió sus puertas a seis becarios en 1961. Desde entonces ha acogido a más de 700 becarios y académicos visitantes de Estados Unidos, Canadá, Japón y Australia. y casi todos los países europeos.
La estima de Berenson por Harvard se remontaba a su juventud. Llegó a Boston a los diez años como un inmigrante judío pobre de Lituania . Su brillantez pronto fue reconocida y, después de terminar la Boston Latin School y completar un año en la Universidad de Boston , los miembros más ricos de la sociedad de Boston lo apoyaron a través de Harvard College , graduándose con la promoción de 1887. Sus intereses allí eran la literatura y la literatura antigua y antigua. lenguas orientales. Se formó como conocedor de la pintura italiana temprana viajando por Europa y especialmente por Italia, a partir de 1887. Ya en 1915, expresó su intención de dejar su casa y su biblioteca a Harvard, y reafirmó su intención en 1937, en un carta publicada en el volumen del cincuentenario de su clase de Harvard. [4] Sin embargo, el fascismo , la guerra y los problemas de posguerra en Italia llevaron a Harvard a dudar, y el legado sólo fue aceptado formalmente por la Harvard Corporation en el momento de la muerte de Berenson en 1959, [5] abriendo sus puertas a la primera clase de becarios en 1961.
El jardín fue creado a partir de 1909 por el entonces joven e inexperto diseñador de jardines Cecil Pinsent. Pinsent había estado recorriendo la Toscana realizando dibujos topográficos de edificios junto con su amigo Geoffrey Scott . Ambos fueron contratados para trabajar en I Tatti a través de la conexión de Scott con la esposa de Berenson, Mary (Scott fue contratado como secretario personal de Bernard Berenson entre 1907 y 1909). I Tatti se convertiría en una prueba formidable, a través de la cual Pinsent podría convertirse en un reconocido especialista del jardín formal . Cuando los Berenson adquirieron la propiedad cinco años antes, la propiedad estaba desolada. Erika Neubauer considera I Tatti "posiblemente el diseño de jardín más importante [de Pinsent]". [6]
El Jardín Verde de I Tatti fue el primer intento de Pinsent de recrear un jardín de estilo renacentista temprano. Fue concebido como una extensión exterior de la casa, una secuencia en desarrollo, diseñada con la intención abierta de revivir el estilo italiano [7] Las pendientes pronunciadas se convirtieron en "pisos" en terrazas y se pavimentaron los pasillos y escaleras que conectan los distintos pisos. con mosaicos de adoquines . Un gran depósito de agua permite tener céspedes "al estilo inglés". Altos cipreses protegen el jardín y setos de boj dividen sus compartimentos. [8] En palabras del presentador horticultor Monty Don , "[Pinsent] ha excluido despiadadamente todos los colores excepto el verde". [9] [10]
Unos veinte años más tarde, Pinsent crearía lo que serían "[sus] últimos grandes jardines italianos" (nuevamente según Monty Don) cuando la hija de la ex esposa de Scott, Iris Origo, y su esposo Antonio encargaron a Pinsent que trabajara en su finca de La Foce . [9]
Después de que la propiedad pasó a Harvard, los jardines cayeron en mal estado hasta que una donación permitió un extenso trabajo de restauración. [11]
I Tatti está ambientado en un paisaje mítico [ se necesita aclaración ] . Las laderas pedregosas que se encuentran encima, marcadas por canteras que suministraban la pietra serena para la Florencia renacentista , criaron albañiles y escultores. La cercana Settignano fue el hogar del escultor Desiderio da Settignano y del niño Miguel Ángel , quien fue enviado allí para ser amamantado en la finca de su familia (la Villa Miguel Ángel). Se supone que varias casas de la zona fueron el refugio de Boccaccio durante la plaga y, por tanto, el escenario del Decamerón . El poema arcadiano de Boccaccio, Il Ninfale Fiesolano (la ninfa de Fiesole ), celebra la Mensola, un arroyo que fluye a través de la propiedad. Las laderas marcadas y excesivamente excavadas fueron reforestadas con cipreses por Temple Leader a finales del siglo XIX, dándoles su actual aspecto selvático. [12] La cultura de las villas angloamericana floreció en la zona a principios del siglo XX.
“Villa I Tatti, el Centro de Estudios del Renacimiento Italiano de Harvard” es propiedad de la Universidad de Harvard y está administrado por ella, pero no es el típico programa de estudiantes estadounidenses en el extranjero. Más bien, Harvard concibe la Villa I Tatti como una institución internacional para el avance de los estudios del Renacimiento italiano a nivel postdoctoral. Villa I Tatti es uno de los tres centros de investigación avanzada en humanidades pertenecientes a Harvard pero ubicados en las afueras de Cambridge, Massachusetts . Los otros son Dumbarton Oaks , fundado en 1940 para estudios bizantinos , precolombinos y de jardines y paisajes , y el Centro de Estudios Helénicos , fundado en 1962, ambos en Washington, DC.
Si bien se mantuvo fiel a los lineamientos principales de la visión de Berenson, Harvard alteró la estructura prevista por Berenson al admitir otros campos además de la historia del arte. La historia y la literatura estuvieron presentes desde el comienzo de la existencia del Centro como instituto de investigación de Harvard, y la música siguió al establecimiento de una biblioteca de historia de la música , financiada con donaciones de Elizabeth y Gordon Morrill. La insistencia de Harvard en una combinación de campos le da a I Tatti su carácter distintivo. Aunque el término “interdisciplinario” no se usaba mucho en 1961, el Centro fue efectivamente una institución interdisciplinaria desde el principio.
Cada año, se eligen quince becarios de año completo entre aproximadamente 110 y 120 solicitantes. Todos tienen el doctorado en el momento de la solicitud, pero aún se encuentran en la fase inicial de sus carreras. Los académicos distinguidos de alto nivel no son elegibles para la beca, pero cada año el director invita a algunos que vienen sin estipendio como profesores visitantes en residencia. En un año determinado, quizás un tercio de las becas tienden a ser en historia del arte, un tercio en historia y un tercio en literatura y música. No hay cuotas de nación. Aproximadamente la mitad de los becarios durante casi 50 años han sido de Estados Unidos y Canadá y la otra mitad de otros países.
Además de las becas de quince años de duración, hay una serie de premios de corta duración dirigidos a grupos específicos. Cada año académico se encuentra disponible un número limitado de becas de visita Mellon, por períodos que varían de tres a seis meses, para investigaciones avanzadas en cualquier aspecto del Renacimiento italiano. Esta beca está diseñada para llegar a estudiosos del Renacimiento italiano de áreas que han estado subrepresentadas en I Tatti, especialmente aquellos que viven y trabajan en Asia, América Latina, la Península Ibérica y la cuenca mediterránea (excepto Italia y Francia) y el Islam. países. Existe un premio similar de tres meses, que lleva el nombre del tercer director de I Tatti, la beca Craig Hugh Smyth , para académicos del Renacimiento cuyas trayectorias profesionales normalmente no permiten períodos sabáticos ni permiten largas vacaciones de verano, como los curadores de museos.
Berenson describió I Tatti como una biblioteca con una casa adjunta. Se agregaron espacios de biblioteca a I Tatti en 1909, 1915, 1923 y 1948-1954. El espacio en los estantes creado durante la vida de Berenson se duplicó en 1985 cuando se creó una sección adicional, la Biblioteca Paul E. Geier, en uno de los antiguos edificios de la granja. El ala de la biblioteca construida por Berenson en 1948-1954 fue recientemente renovada por el estudio de arquitectura romano Garofalo y Miura y renombrada en honor al tercer director de I Tatti y su esposa, Craig Hugh Smyth y Barbara Linforth Smyth. Inaugurada en octubre de 2009, la nueva Biblioteca Smyth duplicó efectivamente tanto la capacidad de estanterías originales del ala como la cantidad de espacios de trabajo disponibles allí.
A su muerte, Berenson dejó una gran biblioteca personal de 50.000 volúmenes, dedicada principalmente a la cultura mediterránea vista a través de su arte y arqueología. También incluía importantes participaciones en arte chino, indio y del Cercano Oriente, lo que refleja sus intereses como coleccionista en esos campos. Los libros estaban ubicados en una biblioteca diseñada por Cecil Pinsent en 1915, pero también esparcidos por toda la casa. No fue concebida desde el principio como una biblioteca renacentista interdisciplinaria sino como un reflejo de los intereses personales de Berenson. La literatura italiana no estuvo fuertemente representada y la música estuvo ausente. Durante las primeras décadas de vida de la institución, se convirtió en una prioridad desarrollar los fondos de la biblioteca en áreas de estudios del Renacimiento no recopilados por el propio Berenson, e iniciar suscripciones periódicas en estos campos.
Transformada de una biblioteca personal rica pero idiosincrásica a una biblioteca de investigación moderna, la Biblioteca Berenson tiene como objetivo brindar una cobertura integral a nivel de investigación de publicaciones académicas actuales en todos los campos del arte, la arquitectura, la historia, la ciencia, la medicina, la sociedad, la cultura y la literatura italianas aproximadamente. de 1200 a 1650. También se adquieren herramientas de investigación en campos adyacentes, como el norte de Europa en el mismo período, los estudios medievales y las culturas bizantina e islámica en todo el Mediterráneo, especialmente cuando se relacionan con la Italia del Renacimiento. Intenta ofrecer ediciones modernas de muchas de las obras de la literatura griega y latina. Actualmente posee unos 140.000 volúmenes, que incluyen 106.000 libros, 7.000 separatas, 14.000 catálogos de subastas y 23.000 volúmenes de revistas. Actualmente se reciben más de 600 publicaciones periódicas, la mayoría con tiradas completas desde el inicio de su publicación.
En 1993, I Tatti se unió a otras tres bibliotecas de investigación de Florencia para formar un consorcio para la catalogación conjunta en línea, IRIS, que ahora cuenta con siete bibliotecas miembros. [13] La Biblioteca Berenson es también una de las 73 bibliotecas que forman la Biblioteca de la Universidad de Harvard y se puede acceder a sus fondos a través del catálogo en línea de Harvard, HOLLIS. Además, los considerables recursos electrónicos disponibles a través de la biblioteca de Harvard también están disponibles en I Tatti, lo que la convierte en una de las mayores colecciones de recursos electrónicos de Italia.
Establecida gracias a una donación de F. Gordon Morrill y Elizabeth Morrill, la biblioteca de música Morrill ha sido parte de la Biblioteca Berenson desde 1966. Cubre toda la música occidental desde los griegos hasta el período barroco temprano, con énfasis en la música italiana compuesta hasta 1650. Incluye 5.150 partituras, 2.500 grabaciones sonoras y 7.500 estudios críticos, monografías, tratados y obras de referencia; está suscrito a 84 títulos de revistas. También hay una extensa colección de microfilmes de manuscritos musicales y libros impresos antiguos. El objetivo es adquirir todas las obras publicadas en musicología italiana hasta 1650. [14]
La Fototeca Berenson contenía 170.000 fotografías de la muerte de Berenson y ahora contiene aproximadamente 250.000 fotografías. Están organizados topográficamente, según el esquema original de Berenson: Florencia, Siena, Italia central, Norte de Italia, Lombardía, Venecia, Sur de Italia y dentro de cada escuela por artista y ubicación. Una sección de la Fototeca está dedicada a imágenes de obras de arte “sin hogar”, término utilizado por Berenson para objetos que alguna vez estuvieron en el mercado del arte pero cuyas ubicaciones actuales ahora se desconocen. Los versos de muchas fotografías contienen notas manuscritas de Bernard y Mary Berenson , Nicky Mariano y otros conocedores del arte de la primera mitad del siglo XX. Actualmente está en marcha un proyecto para digitalizar la Fototeca Berenson, haciendo accesibles sus fondos a través del sitio web de las Bibliotecas de Harvard.
Además de la colección principal de fotografías sobre pintura renacentista, existen otras secciones menores de imágenes que representan escultura, arte medieval, arquitectura bizantina y paleocristiana. De particular importancia son las fotografías tomadas por el historiador de la arquitectura islámica Archibald Creswell y la colección de unas 2.000 impresiones antiguas con vistas de la India de los fotógrafos Johnston & Hoffmann. [15]
Bernard y Mary Berenson cultivaron muchas amistades a través de cartas. Las cartas de sus corresponsales [16] y algunas de sus propias cartas se conservan en el Archivo Berenson, junto con diarios, notas, borradores de libros, fotografías personales y otro material biográfico. El Archivo se ha enriquecido desde la fundación del Centro Harvard con donaciones o adquisiciones de artículos pertenecientes a Giorgio Castelfranco, Kenneth Clark , Andrea Francalanci, Frederick Hartt, Giuseppe Marchini, Emilio Marcucci, Nicky Mariano, Roberto y Livia Papini, Valeria Piacentini, Laurance. P. e Isabel M. Roberts, Stanislaus Eric Steenbok y la familia Whitall Pearsall Smith.
I Tatti alberga la colección de arte de Bernard y Mary Berenson, que incluye una importante colección de unas 100 pinturas italianas de finales de la Edad Media y del Renacimiento. La colección de pinturas se formó entre ca. 1900 y ca. 1920, con pocas adiciones posteriores. Poco antes de su muerte en 1959, Berenson donó su Virgen con el Niño de Ambrogio Lorenzetti a los Uffizi, que poseían dos pinturas más pequeñas que originalmente procedían del mismo retablo desmembrado. Las obras más famosas de la colección, y entre las primeras adquiridas por los Berenson, son tres paneles que representan a San Francisco en Gloria, al Beato Rainieri Rasini y a San Juan Bautista procedentes del Retablo de Sansepolcro del pintor sienés Sassetta. (pintado entre 1437 y 1444). [17] Actualmente se está preparando un catálogo moderno completo de la colección Berenson de pinturas italianas.
Bernard Berenson también formó una colección más pequeña pero importante de arte oriental, que incluye obras de China, Japón, Tíbet, Tailandia, Java, Camboya y Birmania. [18] Berenson también reunió una pequeña pero significativa colección de manuscritos del Cercano Oriente, incluida una página iluminada del renombrado gran mongol (anteriormente Demotte) Shahnama del siglo XIV . [19]
Los programas académicos de I Tatti proporcionan un foro especial para la discusión y se han vuelto cada vez más cruciales para la misión del Centro de crear puentes con sus instituciones hermanas y la comunidad académica internacional. También hay un programa activo de conferencias públicas a cargo de académicos externos y charlas comerciales de becarios. Además, I Tatti organiza y alberga uno o dos simposios o giornate di studio cada semestre que atraen a académicos de otros países.
Cada año, I Tatti organiza las Conferencias Bernard Berenson, una serie de tres conferencias interconectadas sobre un tema determinado, presentadas por un académico de renombre mundial en el campo de los estudios del Renacimiento. Cada ciclo de Berenson Lectures es publicado por Harvard University Press. [20] Además de la publicación de las actas de varias conferencias, monografías selectas y las Berenson Lectures anuales, existe una revista anual de ensayos académicos sobre temas del Renacimiento en inglés e italiano, I Tatti Studies, que fue fundada en 1985.
Recientemente se ha iniciado una serie de monografías sobre la historia del Renacimiento con Harvard University Press, I Tatti Studies in Italian Renaissance History, bajo la dirección general de Edward Muir . [21] [22]
Bajo la dirección de James Hankins de Harvard, Harvard University Press también publica la Biblioteca I Tatti Renaissance , que sigue el modelo de la Biblioteca Clásica Loeb y tiene como objetivo publicar las principales obras literarias, históricas, filosóficas y científicas del Renacimiento italiano escritas en latín con Traducción al inglés moderno en páginas opuestas. Hasta la fecha han aparecido cuarenta y un volúmenes y se prevé publicar unos 120 más en el transcurso de la próxima década. La serie pondrá este “continente perdido” de la literatura latina al alcance de académicos y estudiantes de muchos campos.
Tanto la beca como los eventos académicos se han visto mejorados con la finalización a finales de 2010 de Deborah Loeb Brice Loggiato, lugar de estudios de los becarios y un pequeño auditorio, el Gould Hall, diseñado por Charles Brickbauer.
Los conciertos de música antigua organizados por la Biblioteca Musical Morrill son parte integral de las actividades académicas de Villa I Tatti. Van desde actuaciones íntimas para la comunidad I Tatti, a menudo con instrumentos de época, hasta actuaciones realizadas por grupos de música antigua para un público más amplio. El ciclo Música antigua en I Tatti, creado en 2002 por Joseph Connors con Kathryn Bosi, ofrece conciertos dos veces al año interpretados por músicos de renombre internacional. Su objetivo es presentar a la comunidad florentina programas innovadores de música antigua centrados en un tema o idea particular, como un examen del concepto de humor en la música renacentista (Música Antigua en I Tatti, II), el papel de la música en el pensamiento medieval (Música Antigua en I Tatti, I) o el repertorio tradicional derivado de los efectos terapéuticos de la música sobre la picadura de la tarántula en el sur de Italia (Música Antigua en I Tatti, XII). Muchos ofrecen repertorios que hoy en día rara vez se escuchan en Italia, desde obras de uno de los primeros compositores florentinos conocidos, Paolo da Firenze (fl. 1390-1425) (Música antigua en I Tatti, VII), hasta música escrita para la corte de los Habsburgo. en Viena a mediados del siglo XVII por compositores italianos favorecidos por los emperadores austríacos (Música antigua en I Tatti, IX). La música contemporánea es a veces una parte integral de los programas: Música Antigua en I Tatti, IV yuxtapuso escenarios de Petrarca de compositores del Renacimiento con escenarios del compositor inglés Gavin Bryars , mientras que Música Antigua en I Tatti, VIII se centró en la fructífera relación que se ha desarrollado entre Compositores e intérpretes contemporáneos de música antigua. Ambos conciertos contaron con estrenos mundiales de nuevas obras escritas para la ocasión.
Una lista incompleta de aquellos con artículos: [25] Los designados notables incluyen a Gauvin Alexander Bailey , Margaret Bent , Derek Bok , Gene Brucker , Howard Burns , Giulio Calvi , Joseph Connors , Janet Cox-Rearick , Georges Didi-Huberman , Caroline Elam , Sydney Joseph Freedberg , Carlo Ginzburg ; James Hankins , Frederick Hartt , William Hood , Deborah Howard , John W. O'Malley , Stephen Orgel , Ada Palmer , Alina Payne , Marcia B. Hall (dos veces), Ingrid D. Rowland , Patricia Rubin , Craig Hugh Smyth , Marco Spallanzani , Bette Talvacchia , Richard Trexler y Donald Weinstein .
43°47′11″N 11°18′35″E / 43.78639°N 11.30972°E / 43.78639; 11.30972