Paolo da Firenze (Paolo Tenorista, "Magister Dominus Paulas Abbas de Florentia") (c. 1355 - después del 20 de septiembre de 1436) fue un compositor y teórico de la música italiano de finales del siglo XIV y principios del XV, la transición de la era musical medieval. al Renacimiento . A Paolo se le puede atribuir más música del Trecento que a cualquier otro compositor, excepto Francesco Landini .
Paolo nació en Florencia ; El nombre de su padre era Marco. Probablemente provenía de una familia humilde. Tenía tres hermanos. Cuando dimitió como abad el 16 de junio de 1433 tenía setenta y ocho años, por lo que su año de nacimiento aproximado fue 1355.
Se convirtió en benedictino alrededor de 1380, y el retrato de él en el Códice Squarcialupi lo muestra con una sotana negra benedictina. El 8 de marzo de 1401 asumió el cargo de abad de San Martín al Pino. Antes de 1417 se convirtió en rector de Orbetello , cargo que probablemente mantuvo hasta alrededor de 1427. En la primera década del siglo XV, probablemente cerca de 1410, mientras estaba en Florencia, supervisó la compilación del Códice Squarcialupi, la fuente más importante de Música en Italia en el siglo XIV.
Paolo murió en Florencia. Como su testamento estaba fechado el 21 de septiembre de 1436, murió en esa fecha o más tarde, a una edad extremadamente avanzada (ochenta y un años) para la época.
La mayor parte de la música de Paolo se publicó en ediciones modernas en la década de 1970, lo que la hizo fácilmente disponible y, como resultado, ha recibido más atención crítica de la habitual. Su música tenía aspectos tanto progresistas como conservadores. Si bien la mayor parte de su música que se conserva es secular y toda vocal, también han sobrevivido dos composiciones sagradas (un Benedicamus Domino para dos voces y un Gaudeamus omnes in Domino para tres). Es imposible adivinar cuánto se ha perdido, pero el siglo XIV vio una explosión de interés en la música secular notada en Italia, y la supervivencia proporcional de su obra secular a la sacra bien puede representar la tendencia real.
Sus composiciones seculares son de tres tipos: trece madrigales , cuarenta y seis baladas (algunas de las cuales son fragmentarias y otras tienen la adscripción a Paolo borrada en la fuente) y cinco canciones seculares diversas. Toda su música es para dos o tres voces, y toda se puede datar a través de fuentes o características estilísticas en el período anterior a 1410. Se desconoce si compuso algo después de 1410.
La cuestión más desconcertante sobre cualquier fuente de la música de Paolo es la presencia en el Códice Squarcialupi, cuya compilación probablemente supervisó, de treinta y dos páginas, todas con su nombre en la parte superior, su retrato en el frente, y que no contienen nada más que pentagramas vacíos. Se ha sugerido que su música no estaba disponible antes de la fecha límite de finalización; pero aún quedan páginas en blanco. Hoppin (p. 466) sugiere que Paolo en realidad estaba fuera de Florencia cuando se compiló el manuscrito, al servicio del cardenal Angelo II Acciaioli , y esto puede explicar la música faltante.
Los madrigales de Paolo combinan notación italiana y francesa, y muestran una influencia considerable de la escuela manierista de Aviñón del ars subtilior en sus complejos e intrincados patrones rítmicos; sin embargo, la mayoría de ellos son sólo para dos voces, una elección conservadora. Las baladas se hacen de forma más progresiva en general; la mayoría son para tres voces y son líricas y melódicas, pero aún así utilizan algunas de las complejidades rítmicas extremas de la escuela ars subtilior . La influencia de Landini, difícil de evitar para cualquier compositor florentino de finales del siglo XIV, es evidente tanto en los madrigales como en las baladas.