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La galería y taller de los fotógrafos

La Galería y Taller de Fotógrafos (1973–2010) fue una galería de fotografía australiana establecida en South Yarra , Melbourne , y que funcionó casi ininterrumpidamente durante casi 40 años. Su representación, en las décadas de 1970 y 1980, de impresiones originales contemporáneas y de mediados de siglo, principalmente estadounidenses y algunas europeas, de grandes artistas influyó en el público y los profesionales australianos, mientras que una selección de la obra de estos últimos afines al espíritu de la galería se exhibió de forma alternada y luego dominó el programa.

Otros usos

Un espacio no relacionado también llamado "The Photographers' Gallery" funcionó durante tres años, de 1989 a 1992, en Brisbane ; [1] otro, la Photographer's Gallery [sic], funcionó en Sydney entre 1993 y 2000 en 96 Reserve Road, Artarmon ; [2] y la Exposición del Premio Head-On Portrait de 2006 se celebró en Balmain , también en Sydney en un lugar de corta duración llamado "The Photographers Gallery". [3]

Historia

William Heimerman, director de The Photographers' Gallery and Workshop, en la puerta de la galería, fotografiado por Jeff Busby, c.1980

Paul Cox , Ingeborg Tyssen, John F. Williams [4] y Rod McNicol [5] fundaron [6] The Photographers' Gallery and Workshop en 1973 [7] en 344 Punt Road , South Yarra [8] en una frutería y vivienda de dos pisos de 1888 (originalmente una zapatería) en la terraza 'Sharp's Buildings', [9] [10] alquilada desde 1965 como estudio de fotógrafo y alojamiento por Paul Cox, [11] quien desde 1969 hasta c.1980 enseñó cinematografía en Prahran College . [12]

Fue la segunda galería dedicada a la fotografía que se estableció en la ciudad después de la Brummels Gallery de Rennie Ellis y Robert Ashton , que se inició en 1972 a menos de un kilómetro de distancia, [13] y antes del Church Street Photography Centre dirigido por Joyce Evans en la vecina Richmond (1976). [8]

Galería

Ian Lobb, [14] [15] [16] un australiano nacido en 1948, que había realizado talleres con Ansel Adams y Paul Caponigro , [13] [17] se hizo cargo de la Galería a fines de 1974. [18] También ese año, Lobb enseñaba fotografía en la Escuela Técnica de Coburg con Carol Jerrems , [19] y conocieron al estadounidense Bill Heimerman (nacido el 13 de enero de 1950) que enseñaba inglés en la misma institución y alquilaba habitaciones sobre la galería; los dos inspiraron el interés de Heimerman por la fotografía. Lobb montó su primera exposición como director a principios de 1975. Él y Heimerman se convirtieron en codirectores de la galería desde principios de 1976. Además de alguna financiación gubernamental y ventas, ambos apoyaron económicamente sus funciones a través de la enseñanza, Heimerman fue empleado a continuación en Brighton Technical College, donde él y otros miembros del personal establecieron un programa de fotografía, y luego en el Consejo de Educación de Adultos. El crítico y profesor de fotografía Tony Perry destacó la «visión objetiva y objetiva de la fotografía» de Heimerman. [20]

Lobb y Heimerman mostraron algunas obras locales, pero buscaron fotógrafos internacionales de alto perfil, principalmente estadounidenses y algunos europeos, para exposiciones. [21] La primera exposición de fotografía internacional en la galería fue la de Paul Caponigro en 1975, de la que se vendieron 22 copias; después de ese éxito, la galería se cerró por reformas y Heimerman hizo un viaje a los EE. UU. para conseguir más exposiciones. Después de la remodelación, la crítica del Melbourne Times, Wendy Harmer, describió el espacio como "un oasis de paredes blancas prístinas y madera cálida y pulida". [22]

Taller

Además de las exposiciones, desde el principio se celebraron talleres en el edificio de la galería, de donde procedía parte de la financiación de la empresa. Las dos plantas del edificio de la terraza albergaban un cuarto oscuro para dos personas disponible para el revelado e impresión de películas, y una sala de demostraciones con capacidad para seis u ocho estudiantes. Se ofrecía la impresión para las exposiciones. En un principio, el fotógrafo australiano Steven Lojewski impartió instrucción técnica para principiantes y en el Sistema de Zonas para los más avanzados en 1976. Las clases nocturnas duraban diez semanas. En 1977, Heimerman y Lobb habían organizado el primer taller que se impartiría en Australia a cargo de un fotógrafo estadounidense, Ralph Gibson , y patrocinaron otro, de seis días, a cargo de William Clift en mayo de 1978 (que costó a los participantes 200 dólares), [23] antes de que Lobb se marchara para dedicarse a su propia fotografía más tarde ese año. Jeff Busby, que también expuso en la galería, asumió más tarde como asistente de Heimerman. [22]

Entre los talleres más recientes se encuentra 'Cómo Joshua Greene salvó a Marilyn Monroe: técnicas para rehabilitar fotografías envejecidas y el arte de la impresión digital', impartido el 26 de noviembre de 2002 por el hijo de Milton H. Greene , quien fotografió a Monroe .

Además de sus actividades en sus propias instalaciones, la Galería organizaba y patrocinaba seminarios de fotógrafos internacionales, que comenzaron con el de Ralph Gibson el 11 de agosto de 1977 en el Prahran College, y luego el de Harry Callahan , celebrado el 20 de noviembre de 1979 en el Prahran Recreational Centre, 147 High Street, con también un taller en la Galería. [24]

Carácter distintivo

Al mostrar la "letra pequeña" de gelatina de plata, Lobb y Heimerman esperaban mejorar el trabajo australiano con el ejemplo, [25] como observó Lobb,

"A partir de 1975, cada segunda muestra era una muestra internacional [...] [26] La filosofía inicial era simplemente dejar que la gente viera la diferencia física entre la producción de grabados en el extranjero y la local". [25]

Sin embargo, en 1981, el periódico The Age enumeró los objetivos de la galería como:

"mostrar fotografía internacional y apoyar a los jóvenes australianos que están explorando nuevas áreas de fotografía creativa y conceptual. [27]

Recepción

La curadora Joyce Agee señaló en 1988 que, con el auge de la fotografía feminista, las ambiciones de la galería irritaban a algunas fotógrafas australianas;

En la década de 1970, Micky Allan , la fallecida Carol Jerrems , Ruth Maddison , Sue Ford y Ponch Hawkes , reaccionando contra la tradición tecnocrática y patriarcal de la "letra pequeña" de la Costa Oeste estadounidense que entonces promovía The Photographers' Gallery en Melbourne, comenzaron a utilizar la fotografía como una expresión íntima de sus preocupaciones individuales. [28]

Sin embargo, Jerrems [29] fue una de las primeras expositoras de la galería, mostrando allí cuatro veces antes de su muerte prematura en 1980. La reconocida activista de los derechos de las mujeres Beatrice Faust , que reseñó muchas de las muestras de la galería entre 1976 y 1988 en el periódico The Age , apoyó sus críticas y en septiembre de 1987 presentó Beatrice Faust Curates: From Boubat to Fereday en la galería, con fotógrafos masculinos y femeninos. [30] [31]

Ciertamente, hasta los años 90 las mujeres expositoras eran superadas en número por los hombres en una proporción de casi 10:1, después aparecen en un plano más igualitario (ver más abajo).

La concentración de la Galería en la fotografía estadounidense en sus primeros años no fue aislada y fue motivada tanto por el interés en la fotografía internacional entre los australianos como por los propios contactos de Heimerman en los EE. UU., y coincidió con las exhibiciones itinerantes internacionales de Bill Brandt en 1971 y la gran exhibición del Ministerio de Asuntos Exteriores francés de Henri Cartier-Bresson en 1974. Church Street de Joyce Evans también presentó trabajos de los estadounidenses Minor White , Jerry Uelsmann , Les Krims y otros. [32]

A mediados de 1978, la galería hizo un llamamiento en las páginas de la revista Light Vision a los fotógrafos australianos para que enviaran sus trabajos para una muestra que iba a ser una exposición itinerante. La selección final, que apareció en la revista en un número doble, 6 y 7, titulado "Edición especial australiana", se publicó en octubre de 1978 con dos muestras a doble página de cada uno de los 21 fotógrafos, muchos de ellos representados y seleccionados por la Galería de fotógrafos, entre ellos varios que también eran "corresponsales" de Light Vision en ese momento. [33] El editor Jean-Marc Le Pechoux reconoció la naturaleza cooperativa de la iniciativa en su editorial, y en su introducción Memory Holloway destacó la amplitud de la selección: "...una pluralidad de técnicas, ideologías y estilos; documental social; paisajes pictóricos y surrealistas; desnudos; retratos; fotografía directa". Cuatro de los 21 colaboradores eran mujeres, pero el ejercicio marcó un cambio en el programa hacia una representación inclusiva de género de fotógrafos australianos de diversos estilos y actitudes a menudo radicales hacia la toma de fotografías y la impresión y presentación de fotografías. [34]

Tony Perry, que reseñó las exposiciones allí entre 1978 y 1980, elogió las contribuciones de William Heimermann y la 'Photographers Gallery' a la fotografía australiana en su artículo 'Australia: en busca de una identidad fotográfica', [35] como también la entrevista de Peter Turner con Paul Cox en Light Vision . [36]

En 1981, el crítico del periódico The Age , Geoff Strong, al informar sobre el cierre inminente de la galería Church Street de Joyce Evans , señaló que The Photographers' Gallery también enfrentaba tiempos difíciles durante una recesión, [37] un desempleo creciente [38] y una caída general en la suerte de las galerías de arte;

"Al otro lado del río, en Punt Rd., South Yarra, Bill Heimerman se sienta en una habitación trasera de su galería de fotógrafos. Acaba de montar una exposición del fotógrafo surrealista holandés Paul De Nooijer, pero la sala permanece a oscuras cinco días a la semana porque, según él, no puede pagar las facturas de la electricidad. Dice que le han desconectado el teléfono y que está buscando trabajo como conserje nocturno o cajero en una tienda Seven-Eleven para poder pagar el alquiler y mantener abierto el local". [39]

El estatus y el propósito de la Galería de Fotógrafos a lo largo de su larga existencia continuaron evolucionando. La crítica Beatrice Faust, partidaria de la galería desde su creación, observó en The Age en enero de 1990:

"Desde hace varios años, el Espacio del Artista ha asumido el papel establecido por la Galería de Fotógrafos: proporcionar un espacio para la exposición de fotografías de fotógrafos, distintas de las de tipo pictórico". [40]

Sin embargo, la galería sobreviviría veinte años más.

Cierre

La galería cerró en 2010 y se vendió en 2015, [41] y después de un período de mala salud, Bill Heimerman murió el 1 de octubre de 2017. [26] [42]

Legado

En la década de 1970, con el declive de las revistas ilustradas y la consiguiente crisis del fotoperiodismo y la fotografía documental, [43] [44] un resurgimiento del interés anterior a la Segunda Guerra Mundial en la fotografía como bellas artes fue un fenómeno mundial, como lo fue en Australia. [45] En 1972, Beatrice Faust , al reseñar Two Views of Erotica: Henry Talbot/Carol Jerrems en la Brummels Gallery en Nation Review instó;

"No hay ninguna razón por la que las fotografías no puedan venderse como impresiones, en ediciones numeradas, y la tendencia a hacerlo es mundial. El Museo de Arte Moderno de Nueva York tiene una sección de arte fotográfico desde hace años, y un par de ellas han llegado a la Galería Nacional de Melbourne, que es la única en Australia que tiene un departamento de fotografía. [46]

La Galería y Taller de Fotógrafos, gracias a su política de búsqueda y promoción de obras internacionales reconocidas y de alto nivel, estaba bien posicionada cuando los coleccionistas privados más perspicaces ingresaban al mercado de impresiones fotográficas finas y las principales instituciones australianas iniciaban colecciones de fotografía.

La curadora inaugural del nuevo departamento de fotografía, Jennie Boddington, en la recién reubicada Galería Nacional de Victoria (1968) ; Alison Carroll e Ian North de la Galería de Arte del Sur de Australia [47] (que había comenzado a coleccionar fotografía como una disciplina distinta desde mediados de la década de 1920, su edificio se amplió en 1962 y se reformó en 1979); y David Moore y Wes Stacey en el Centro Australiano de Fotografía (fundado en 1973); todos compraron de la Galería de Fotógrafos, con especial interés en obras estadounidenses y europeas, junto con la Galería Nacional de Australia , que aunque no se construyó ni abrió hasta 1982, había comenzado una colección de fotografía en 1972. [48] [49] Su director , James Mollison, convirtió el patrocinio de la compañía tabacalera Philip Morris International en la adquisición de fotografía australiana. [50] [51] [52] Estas ventas contribuyeron significativamente a la reputación y supervivencia de la Galería, particularmente en sus primeros años de la década de 1970 y 1980. [ cita requerida ] La socia de Heimerman, Barbara Derrick, mantiene un archivo de The Photographers' Gallery and Workshop. [ cita requerida ]

Exposiciones

La galería, bajo la dirección de Cox, Williams, McNicol y Thyssen, realizó exposiciones entre las que se incluyen:

Otras exposiciones individuales o colectivas en la Galería [21] [183] ​​presentaron a los fotógrafos Paul Hopper e Ingeborg Tyssen. En 1982, la Galería de Fotógrafos presentó a Aaron Siskind en Reconnaissance en Fitzroy en una iniciativa conjunta. [184]

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37°50′29″S 144°59′10″E / 37.841472, -37.841472; 144.985983