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Carol Jerrems

Carol Jerrems (14 de marzo de 1949 - 21 de febrero de 1980) fue una fotógrafa y cineasta australiana cuyo trabajo surgió justo cuando su medio comenzaba a recuperar la aceptación como forma de arte que tuvo en la era pictórica , y en el que sintetiza de manera nueva la complicidad de la creación de imágenes performáticas, documentales y autobiográficas del sujeto humano, como se ejemplifica en su Vale Street . [1] [2]

Conocida por documentar el espíritu revolucionario de subculturas como la de los indígenas australianos, la juventud descontenta y el movimiento feminista emergente de Melbourne en la década de 1970, su trabajo ha sido comparado con el de los estadounidenses internacionalmente conocidos Larry Clark –de una generación ligeramente mayor– y Nan Goldin , así como con el de su compatriota australiano William Yang. [3]

Jerrems murió a los 30 años. Su corta pero productiva carrera de siete años es paralela a la de su contemporánea Francesca Woodman .

Primeros años de vida

Jerrems nació el 14 de marzo de 1949 en Ivanhoe, Melbourne [1] [2], la tercera hija de Eric Alfred Jerrems (1917-1970), contador de Edward Trenchard and Co., Stock and Station Agents en Collins Street, Melbourne, y Joyce Mary (también conocida como Joy) de soltera Jacobs (1922-1993), costurera comercial y acuarelista aficionada. Jerrems asistió (1955-60) a la escuela primaria Ivanhoe y a la escuela secundaria Heidelberg (1961-66) y luego completó un diploma de arte y diseño, especializándose en fotografía (1967-70), en el curso de fotografía recién establecido en la Prahran Technical School , donde fue enseñada por el director de fotografía Paul Cox y actuó en su película Skin Deep . [4] Durante sus estudios recibió la beca Walter Lindrum , el premio del Instituto de Fotógrafos de Australia y el primer premio en el Concurso de Fotografía de Estudiantes Kodak.

Después de graduarse de la Escuela Técnica Prahran, Jerrems realizó un Diploma de Educación en Hawthorn State College, Melbourne.

Carrera

En 1971, la curadora de la Galería Nacional de Victoria, Jennie Boddington (desde 1972 directora del primer Departamento de Fotografía de una galería pública australiana) adquirió la obra de Jerrems para la colección. [5]

Mantuvo una estrecha relación con Paul Cox, apareciendo en su obra The Journey (1972), y con sus compañeros de Prahran College, Lan Macrae y Robert Ashton , con quienes compartió el número 11 de Mozart Street, St. Kilda . Aparece en el corto experimental de fotograma a fotograma Fly Wrinklys Fly de Ian Macrae , que hizo para Channel 9. [3]

Cuando, en 1973, Jerrems comenzó a enseñar en la Escuela Técnica de Heidelberg, se hizo amiga de sus estudiantes desfavorecidos que vivían en los pisos de la comisión de vivienda de la Villa Olímpica de 1956 , algunos de los cuales eran miembros de bandas de borrachos . [6] [7] Los fotografió y filmó en la cercana Reserva Banyule en Viewbank en el río Yarra . [8] Una serie de estas imágenes se publicaron en la revista trimestral Circus de la Universidad de Melbourne, entre el creciente número de encargos y publicaciones que consiguió a través de sus redes cada vez más amplias en el cine, el teatro, la música y las comunidades aborígenes y de liberación de la mujer .

Jerrems también se hizo amiga de Henry Talbot, de 62 años (que en ese entonces estaba cambiando su ilustre carrera en la fotografía de moda por la docencia), y posó para él. Formaron una colaboración tan exitosa que cuando Rennie Ellis y Robert Ashton abrieron la primera galería de fotografía independiente de Australia, Brummels , sobre un café en 95 Toorak Road, South Yarra, la exposición inaugural fue Two Views of Erotica: Henry Talbot/Carol Jerrems (14 de diciembre de 1972 - 21 de enero de 1973). [10] [11] Talbot la invitó a enseñar fotografía con él en el Instituto Preston y en 1975 ella también comenzó a enseñar fotografía, realización cinematográfica y yoga en la Escuela Técnica Coburg de Melbourne.

Estos éxitos le valieron, en 1974, una exposición de su trabajo universitario de 1968 The Alphabet Folio en la Galería Nacional de Victoria, [3] y su inclusión en una encuesta sobre fotografía australiana contemporánea publicada por el recién formado Centro Australiano de Fotografía (ACP), Sydney. [12] Publicó A Book About Australian Women [13] motivada por el próximo Año Internacional de la Mujer (IWY) de 1975, exhibiendo también 32 obras en progreso de esta serie en Brummels (1974).

Sídney

En 1975, Jerrems se mudó a Sydney para vivir con su novio, el cineasta Esben Storm . Enseñó en Hornsby y Meadowbank Technical Colleges.

En Sydney, Jerrems expuso en solitario y dirigió talleres en el ACP. Más tarde expuso en las Galerías Hogarth, luego con Christine Godden, Christine Cornish y Jenny Aitken en Four Australian Women , en la Photographers' Gallery en South Yarra, Melbourne (del 18 de mayo al 11 de junio de 1978) y con Roderick McNicol en la Pentax Brummels Gallery of Photography (del 3 de agosto al 3 de septiembre de 1978). En noviembre siguió otra exposición individual en el ACP que incluía fotografías de su serie Thirty-eight Buick (1976) y Sharpies (1976). [14] Mientras tanto, Jerrems completó su película Hanging About (1978), [15] [16] sobre la violación:

"La violación es el odio, el desprecio y la opresión de las mujeres en esta sociedad, todo en un solo acto. Es un síntoma de una enfermedad masiva llamada sexismo. Esta enfermedad puede curarse. Para cambiar, tenemos que cambiar nosotros". (del título de cierre)

Entre los actores se encontraban Kate Grenville y Esben Storm , que compartían casa con Jerrems en el número 19 de Second Avenue, Willoughby , y fue filmada en película de 16 mm por el inquilino Michael Edols. La película fue (póstumamente) finalista en la sección general de los Greater Union Awards y se proyectó el 13 de junio de 1980, en la inauguración del Festival de Cine de Sídney en el State Theatre de Sídney . [17] El crítico Robert Neri escribió: "Hangin Out [sic] está bien filmada en blanco y negro, trata sobre una stripper femenina y está compuesta de tomas rápidas y lentas, teatrales y verité". [18]

Tasmania y la enfermedad terminal

En 1979, Jerrems comenzó a enseñar en la Escuela de Arte del Colegio de Educación Avanzada de Tasmania, Hobart , pero fue ingresada en el hospital el 12 de junio por el síndrome de Budd-Chiari . A pesar de su dolorosa condición, trabajó en un diario fotográfico de su prolongada estadía en el Royal Hobart Hospital y luego viajó a Sídney en agosto para contribuir al panel de evaluación de fotografía de la Junta de Artes Visuales para el Consejo de Australia con Bill Heimerman. [3] Sin embargo, el 19 de noviembre de 1979 fue ingresada nuevamente en el hospital de Melbourne. Murió el 21 de febrero de 1980 en el Hospital Alfred . [1]

Técnica

Jerrems, Calle Vale 1975.

Jerrems fotografiaba de manera subjetiva, respondiendo de manera interactiva con su sujeto y su entorno. Como señala Keaney, “Al mirar directamente a la lente, hacer el ridículo frente a la cámara o adoptar una pose, los sujetos de los retratos de Jerrems de mediados de los años 70 revelan la naturaleza colaborativa de su método de trabajo”. [19] Drayton, director de Girl in a Mirror , apoya esta noción de colaboración: “En el acto de fotografiar, Jerrems se desafió a sí misma y a sus modelos a extenderse en un juego mutuo de improvisación y exploración, facilitado por la presencia de su cámara. Esto creó un escalofrío íntimo entre ella y sus sujetos que se registra claramente en los retratos más poderosos”. [3]

Las hojas de prueba de Vale Street revelan una sesión fotográfica de un día entero que supone un cambio con respecto al trabajo aparentemente más espontáneo que se realizó antes de A Book About Australian Women . Hay un cambio de ubicación (de Mozart Street a Vale Street, St Kilda) antes de que los jóvenes Mark Lean y Jon Bourke, y la modelo femenina de Jerrems, Catriona Brown, a quien no habían conocido antes, se relajaran lo suficiente como para quitarse las camisetas para la imagen seleccionada. La imagen ha sido identificada como un cambio del realismo documental a un estilo de fotografía posmoderno más subjetivo [20].

Ella siempre utilizó una cámara réflex de un solo objetivo Pentax Spotmatic de 35 mm con un objetivo estándar de 50 mm f1.4, evitando objetivos gran angular o telefoto, y utilizó película en blanco y negro, normalmente Kodak Tri-X , que ella misma procesaba e imprimía en una serie de cuartos oscuros en su casa y en la universidad, y color solo en raras ocasiones.

Jerrems utilizó la luz disponible, sin flash; respondiendo en 1978 a la pregunta inédita de una entrevista de Philip Quirk para Rolling Stone : "Si pudieras estar en cualquier situación en cualquier lugar, en cualquier momento con cualquier persona y con cualquier cámara, ¿cuál sería?" Jerrems respondió: "Con gente o con una persona, luz natural, por la mañana o al final de la tarde y una SLR de 35 mm". [3]

En una entrevista con Natalie King, Robert Ashton, un técnico meticuloso, recordó que Jerrems "...siempre llevaba su cámara consigo. Era muy meticulosa técnicamente, por lo que incluso sus hojas de prueba eran una obra de arte..." [3]

Su nota inédita, "Teaching Philosophy", enumera cuatro elementos que Jerrems identificó como cruciales para la fotografía: "1. Tema; 2. Composición; 3. Iluminación; 4. El momento decisivo". [3]

Reconocimiento

La vida y la obra de Carol Jerrems han alcanzado un amplio reconocimiento a través de exposiciones y proyecciones de sus películas; la retrospectiva póstuma itinerante de la Galería Nacional de Australia de 1990, Living in the 70s: Photographs by Carol Jerrems , curada por Helen Ennis y Bob Jenyns; el documental Girl in a Mirror (2005); [21] y la exposición Heidi y el libro que la acompaña Up Close, que la compara con los documentalistas autobiográficos estadounidenses Larry Clark y Nan Goldin y el australiano William Yang. [3]

Las fotografías y negativos de Jerrems están archivados en la Galería Nacional de Australia .

El trabajo de Jerrems se destaca en She Persists: Perspectives on Women in Art & Design publicado por la Galería Nacional de Victoria . [22]

Premios

Exposiciones

Solo

Grupo

Póstumo

Solo

Grupo

Publicaciones

Películas

Colecciones

Referencias

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  2. ^ de Peter Wilmoth (17 de julio de 2005). "Los años 70 al desnudo". The Age . Archivado desde el original el 12 de octubre de 2008.
  3. ^ abcdefghijk King, Natalie, 1966-, (editora); Jerrems, Carol, 1949-1980, (fotógrafa); Clark, Larry, 1943-, (fotógrafo); Goldin, Nan, 1953-, (fotógrafa); Yang, William, 1943-, (fotógrafo); Heide Museum of Modern Art, (institución anfitriona) (2010), De cerca: Carol Jerrems con Larry Clark, Nan Goldin y William Yang , Heide Museum of Modern Art: Schwartz City, ISBN 978-1-86395-501-0 {{citation}}: |author1=tiene nombre genérico ( ayuda )CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)
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  7. ^ Foster, Alasdair (agosto de 2003), "Look sharp [Vistas de los suburbios de los años setenta por Carol Jerrems y Peter Robertson]", Photofile (69): 60–63, ISSN  0811-0859
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Lectura adicional

Enlaces externos