Jules-Jean-Paul Fort (1 de febrero de 1872 - 20 de abril de 1960) fue un poeta francés asociado con el movimiento simbolista . A los 18 años, en reacción contra el teatro naturalista, Fort fundó el Théâtre d'Art (1890-1893). También fundó y editó las revistas literarias Livre d'Art con Alfred Jarry y Vers et Prose (1905-1914) con el poeta Guillaume Apollinaire , que publicaron la obra de Paul Valéry y otros importantes escritores simbolistas. Fort es notable por su enorme volumen de poesía, habiendo publicado más de treinta volúmenes de baladas y, según Amy Lowell , por crear la forma de prosa polifónica en sus 'Ballades francaises'. [1] [2]
Paul Fort nació en Reims , departamento de Marne , Francia, en 1872. Su padre, un agente de seguros, trasladó a la familia a París en 1878. Mientras asistía a la escuela secundaria en el Lycée Louis-le-Grand , se convirtió en una parte destacada de la comunidad artística de Montparnasse . Buscó la compañía de artistas de vanguardia y se hizo amigo de André Gide y Pierre Louÿs . Su trabajo en el movimiento de teatro independiente abarcó desde 1890 hasta 1892. Fort luego se dedicó a la poesía, la publicación y el avance de nuevos escritores. En 1912, sus logros e influencia fueron tales que se le dio el título de "Príncipe de los Poetas" (título honorífico otorgado en Francia a poetas, como Verlaine y Mallarmé, después de la muerte de su predecesor).
Una de sus obras, “La Ronde”, se ha hecho famosa en todo el mundo como un alegato a la amistad mundial.
Fort murió el 20 de abril de 1960, en Montlhéry , un suburbio al sur de París donde había vivido desde 1921, y está enterrado en el Cimetière de Montlhéry.
A los 17 años, Fort frecuentaba el Café Voltaire (1, Place de l'Odéon), un lugar de reunión de los poetas simbolistas en la margen izquierda del río Sena, donde se discutía sobre teatro contemporáneo. Su actividad allí pronto provocaría su expulsión del instituto. El grupo pretendía romper con la escena naturalista reinante, incluido el Théâtre Libre creado en 1887 por André Antoine , aunque Fort admiraba a Antoine y esperaba crear un nuevo teatro que reuniera lo mejor de todas las formas teatrales, incluido el drama naturalista. [3] De hecho, el teatro que fundó Fort, Le Théâtre Mixte (El teatro mixto ), que debutó el 23 de junio de 1890, anunció un programa ecléctico de estilos variados tanto en obras nuevas como en obras olvidadas hace mucho tiempo. Combinando fuerzas con el Teatro idealista de Louis Germain (Le Théâtre Idéaliste), presentaron cuatro obras más los días 5 y 12 de octubre. Estas obras inaugurales incluían no sólo los trabajos de Fort y Germain, sino también de Marc Legrand, le Sr de Chanmêlé, Charles Grandmougin y Joseph Gayda. [4] Sin embargo, los críticos no encontraron las obras de ninguno de los dos programas artísticamente revolucionarias. Fort y Germain se separaron, dejando a Fort para cambiar el nombre de su compañía a The Art Theatre ( Le Théâtre d'Art ) y establecer una oficina en 155, rue Montmartre. [5]
Las dos obras teatrales de Fort nunca tuvieron una única sede; en cambio, sus programas circulaban entre ocho espacios de representación en alquiler, la mayoría en la orilla derecha. Contrató a los principales pintores simbolistas de la época para diseñar y pintar los decorados y telones de fondo, en particular los "Profetas" del grupo Nabis (Paul Sérusier, Emile Bernard, Maurice Denis, Paul Bonnard, Paul Ranson, Eduard Vuillard y Henry Gabriel Ibels). [6] Fort había aparecido como actor en el programa de junio; Germain, en el de octubre. Pero un descubrimiento importante también debutó en el segundo programa: Georgette Camée (fallecida en 1957), una estudiante del Conservatorio de París, que se convirtió en una actriz seminal en el naciente movimiento teatral de vanguardia y aparecería en 22 obras con el Théâtre d'Art. Entre sus papeles se encontraba Mefistófeles, un dandi con monóculo y chaqueta de fumar, en la adaptación francesa de 1892 del Doctor Fausto de Christopher Marlowe . [7] Aunque ganó admiración como Geneviève en Pelléas et Mélisande , el evento de apertura de 1893 del nuevo Théâtre de l'Œuvre , sería su única actuación para el proyecto. Obtuvo más elogios en 1894 como Sara en la esperada presentación teatral del drama simbolista Axël de Auguste de Villiers de L'Isle-Adam de 1890. Finalmente se casó con el escritor Maurice Pottecher y se unió a él en su propio proyecto teatral regional, el Théâtre du Peuple, en Bussang, Francia. [8]
Aurélien Lugné-Poe , antiguo actor del Théâtre Libre de Antoine , que había regresado de un servicio militar abreviado, se unió al Théâtre d'Art en la primavera de 1891, apareciendo por primera vez en L'Intruse de Maurice Maeterlinck . Durante los dos años siguientes, actuó regularmente entre actuar para el Théâtre d'Art y dirigir para la compañía amateur Le Cercle des Escholiers. [9] Lugné-Poe actuó en diez obras en total para Fort, interpretando, sobre todo, los papeles de Maeterlinck del Viejo en L'Intruse (1891) y el Primer Ciego en Les Aveugles (1891), así como Satanás en Les Noces de Sathan (1892) de Jules Bois. Él, junto con Georgette Camée, forjó el estilo de actuación simbolista característico que transmite un ensueño religioso, con sus poses y gestos hieráticos, combinados con lecturas de líneas solemnes y salmodificadas.
Durante los dos años y medio que Fort dirigió, el Théâtre d'Art presentó recitaciones de poesía, obras dramáticas antiguas y poco vistas de Marlowe, Shelley y Hugo, así como nuevas obras de Rachilde ( La Voix du Sang , 1890; Madame la Mort , 1891), Théodore de Banville ( Phyllis , 1891), Catulle Mendès ( Le Soleil de Minuit , 1891), Paul Verlaine ( Les Uns et les Autres , 1891), Rémy de Gourmont ( Théodat , 1891) y, especialmente, Maurice Maeterlinck ( L'Intruse y Les Aveugles , ambas de 1891) y Les Flaireurs (1892) de Charles van Lerberghe . [10] Sin embargo, como director artístico demostró ser ambicioso, pero estaba por encima de sus posibilidades; A menudo se excedía de presupuesto, no podía negociar con sus acreedores y se esforzaba técnicamente para producir material dramático difícil y opaco. [11] En 1892, con los críticos parisinos rogándole que tomara mejores decisiones, Fort intentó en vano producir Axël de Villiers de L'Isle-Adam como forma de restablecer la reputación de la compañía. Cuando fracasó, [12] intentó organizar el estreno en París de Pelléas et Mélisande de Maeterlinck para marzo de 1893, pero Maeterlinck y el coproductor Tola Dorian parecen haber perdido la fe en él y la producción se canceló abruptamente. Esta derrota impulsó a Fort a renunciar por completo al control de la empresa y centrarse en la poesía. [13] Lugné-Poe se hizo cargo del proyecto de Pelléas y Mélisande para su estreno en mayo de 1893, que se convirtió en el primer paso para lanzar su propio Théâtre de l'Œuvre. En un tiempo relativamente breve, el Théâtre d'Art había dejado su huella en el floreciente teatro de vanguardia europeo. Como ha concluido el historiador del teatro Jacques Robichez: "En resumen, la historia del Théâtre d'Art es la de un experimento fallido pero fértil, y su principal -y quizás único- mérito es haber engendrado el Théâtre de l'Œuvre". [14]
Tras la aventura teatral que había emprendido, se dedicó a la poesía. En 1896, entregó sus primeros poemas al Mercure de France. Estos poemas constituyeron el debut de las Ballades françaises (17 volúmenes escritos entre 1922 y 1958). En 1892 comenzó a publicar en la revista Le Livre d'art, que se relanzó en 1896 con Maurice Dumont. Con este último, editó L'épreuve, Journal-Album d'art en 1894.
En 1903 organizó y dirigió conferencias poéticas los martes en la Closerie des Lilas . En 1905, comenzó a publicar la revista Vers et prose con Moréas y Salmon, quienes editaron notablemente las obras de Guillaume Apollinaire, Max Jacob y Pierre Louÿs. La editó junto con Paul Valéry . Pierre Louÿs, que escribió el preludio del primer volumen de las Ballades , las define como pequeños poemas en forma polimorfa o en alejandrinos familiares, pero que se inclinan hacia la forma normal de la prosa, requiriendo las reglas de la prosa rítmica en lugar de las de la dicción en verso.
Con el título de « comandante de la Legión de Honor » [ ¿cuándo? ] , contribuyó a dar fama artística al barrio de Montparnasse de París. Una encuesta realizada en cinco revistas literarias ( Gil Blas , Comoedia, La Phalange, Les Loups y Les Nouvelles) le otorgó el título de « príncipe de los poetas » en 1912. Luego, 350 autores lo votaron como el verdadero heredero de Verlaine , Mallarmé y Léon Dierx .
En agosto de 1913, su hija Jeanne, de dieciséis años, se casó con el pintor futurista Gino Severini . Fort dirigió la ceremonia; Severini tuvo como testigos a Guillaume Apollinaire y a Filippo Marinetti , el autor del Manifiesto futurista . Apollinaire escribió a Madeleine Pagès dos años después: «Recibí el informe lírico y idiota de Paul Fort, el príncipe pomposo de los poetas, que canta batallas en tierras lejanas en un lenguaje verdaderamente tonto».
Paul Fort fue un miembro destacado del jurado del Prix Jeunesse que se creó en 1934. En 1943, Fort se postuló para el puesto de la Académie Goncourt que había quedado vacante tras la muerte de Pierre Champion un año antes; perdió ante André Billy , aunque Billy fue confirmado para el puesto solo después de la Libération .
Su obra fue prohibida por el CNE (Comité Nacional de Escritores de la Resistencia Intelectual) al final de la guerra, pero la prohibición fue anulada en una segunda lista publicada en Les Lettres françaises del 21 de octubre de 1944.
Pero se recuperó oficialmente al presentar una exposición dedicada a él en 1954 en la Biblioteca Carnegie de Reims .
En 1956, Paul se casó con Germaine Pouget. Su sobrino se casó con la hija de Alfred Vallette (1858-1935), director del Mercure de France , y Marguerite Eymery (1860-1953), que escribía bajo el seudónimo de Rachilde .
Paul Fort fue enterrado en Montlhery en su propia propiedad, llamada Argenlieu.
Ernest Hemingway menciona a Fort como cliente de La Closerie des Lilas , en París era una fiesta . [15]
La compositora holandesa Marjo Tal puso música a varias obras de Fort, [16] al igual que la compositora británica Eva Ruth Spalding [17] y los compositores franceses Beatrice Siegrist , [18] Gabriel Pierné y André Caplet . [19]
Fort es mencionado en El diario de Anaïs Nin , en la entrada de octubre de 1936, donde Nin relata la noche en que se conocieron en una fiesta. [20]
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