"Sympathy for the Devil" se le atribuye a Jagger y Richards, aunque la canción fue en gran parte una composición de Jagger. [2] El título provisional de la canción era "The Devil Is My Name", habiendo sido anteriormente llamada "Fallen Angels". Jagger canta en primera persona como el Diablo , que se jacta de su papel en cada una de varias atrocidades históricas y pide repetidamente al oyente que "adivine mi nombre". El cantante exige la cortesía del oyente hacia él, castigando implícitamente a los oyentes por su culpabilidad colectiva en los asesinatos y crímenes enumerados. En el documental de 2012 Crossfire Hurricane , Jagger declaró que su influencia para la canción provino de Baudelaire y de la novela del autor ruso Mikhail Bulgakov El maestro y Margarita (que acababa de aparecer en traducción al inglés en 1967). El libro fue entregado a Jagger por Marianne Faithfull y ella confirmó la inspiración en una entrevista con Sylvie Simmons para la revista Mojo en 2005. [3]
En una entrevista de 1995 con Rolling Stone , Jagger dijo: "Eso fue tomado de una vieja idea de Baudelaire, creo, pero puedo estar equivocado. A veces, cuando miro mis libros de Baudelaire, no puedo verlo allí. Pero fue una idea que saqué de la escritura francesa. Y simplemente tomé un par de líneas y las amplié. La escribí como una especie de canción de Bob Dylan ". [2] Fue Keith Richards quien sugirió cambiar el tempo y usar percusión adicional, convirtiendo la canción folk en una samba . [4]
Jagger declaró en la entrevista de Rolling Stone : "es una figura histórica muy larga - las figuras del mal y las figuras del bien - por lo que es un camino tremendamente largo el que ha dejado como personificación de esta pieza". [2] Para cuando se lanzó Beggars Banquet , los Rolling Stones ya habían causado controversia por letras sexualmente atrevidas como " Let's Spend the Night Together " [5] y su versión del blues de Willie Dixon " I Just Want to Make Love to You ". También hubo afirmaciones de que habían incursionado en el satanismo [6] (su álbum anterior, si bien no contenía referencias satánicas directas en su música o letras, se titulaba Their Satanic Majesties Request ). "Sympathy" trajo estas preocupaciones al primer plano, provocando rumores en los medios y temores entre algunos grupos religiosos de que los Stones eran adoradores del diablo y una influencia corruptora en la juventud. [6]
La canción puede haberse librado de una mayor controversia cuando el primer sencillo del mismo álbum, " Street Fighting Man ", se volvió aún más controvertido en vista de los disturbios raciales y las protestas estudiantiles que ocurrieron en muchas ciudades de Europa y Estados Unidos. [8]
En el libro Según los Rolling Stones de 2003 , Watts comentó:
"Sympathy" fue una de esas canciones en las que probamos de todo. La primera vez que escuché la canción fue cuando Mick la estaba tocando ... y fue fantástica. Probamos muchas formas diferentes de tocarla; al final, simplemente toqué un estilo de jazz latino en el estilo que Kenny Clarke hubiera tocado en " A Night in Tunisia ". [4]
Sobre el poder general de la canción, Jagger continuó en Rolling Stone :
Tiene un ritmo muy hipnótico, una samba que tiene un tremendo poder hipnótico, como la buena música de baile. No se acelera ni se ralentiza. Mantiene un ritmo constante. Además, el ritmo de samba en sí es genial para cantar, pero también tiene otras sugerencias, un trasfondo de primitividad, porque es un ritmo primitivo africano, sudamericano, afro-como-se-llame-a-eso ( candombe ). [2]
Los coros surgieron por accidente del productor Jimmy Miller y Anita Pallenberg . Pallenberg estaba en la cabina de ingeniería con Miller mientras Jagger cantaba a todo pulmón una de las primeras tomas vocales de la canción. Según Pallenberg, Miller hablaba casi consigo mismo mientras Jagger cantaba, diciendo "¿Quién, quién?". Luego repitió las palabras varias veces mientras Jagger seguía cantando, y Pallenberg se dio cuenta de lo maravilloso que sonaba todo. Después de la toma, le contó a Jagger lo que había sucedido en la cabina y sugirió que se usara "quién quién" en la canción como coro. Los Stones lo intentaron y después de la primera toma, "quién quién" se convirtió en "woo-woo", y la mayor parte de esto fue filmado por el director Jean-Luc Godard para su película One Plus One ( también conocida como Sympathy for the Devil ).
Legado
En una entrevista de 1971 con la revista Rolling Stone , Richards dijo sobre el cambio en la percepción pública que experimentó la banda después del lanzamiento de la canción: "Antes, éramos solo niños inocentes que salían a pasar un buen rato y decían: 'Son malvados, son malvados'. Oh, ¿soy malvado, en serio? Eso te hace empezar a pensar en el mal... ¿Qué es el mal? La mitad de ellos, no sé cuántas personas piensan en Mick como el diablo o como un buen intérprete de rock o qué. Hay magos negros que piensan que actuamos como agentes desconocidos de Lucifer y otros que piensan que somos Lucifer. Todos somos Lucifer". [10]
Contrariamente a una idea errónea generalizada, fue " Under My Thumb " y no "Sympathy for the Devil" lo que los Stones estaban interpretando cuando Meredith Hunter fue asesinada en el Altamont Free Concert . [6] Los primeros artículos de la revista Rolling Stone sobre el incidente generalmente informaron erróneamente que el asesinato tuvo lugar durante "Sympathy for the Devil", [12] pero los Stones de hecho tocaron "Sympathy for the Devil" antes en el concierto; fue interrumpido por una pelea y reiniciado, Jagger comentó: "Siempre estamos teniendo algo muy divertido cuando comenzamos ese número". Varias otras canciones se interpretaron antes de que Hunter fuera asesinado. [9]
"Sympathy for the Devil" es considerada la "oda a la locura" de la banda por Paul Schwartzman del Washington Post. [13] La canción ha sido tocada más de 800 veces por los Rolling Stones durante presentaciones en vivo, y aparece en sus álbumes en vivo Get Yer Ya-Ya's Out!, Love You Live y Flashpoint , entre otros. [14]
Lírica
El crítico Robert Christgau considera que el verso de la canción "Grité: '¿Quién mató a los Kennedy?' / Cuando, después de todo, éramos tú y yo " es un comentario sobre cómo "este es un mundo en el que la gente muere y todos nosotros, en una medida u otra, estamos implicados en el hecho de que este es ese mundo". Schwartzman señaló en 2024 que esta letra se omitió de la canción desde aproximadamente 2006 en las presentaciones en vivo. Christgau cree que esto posiblemente se hizo debido a su falta de relevancia "para el público más joven". [13]
Personal
Según los autores Philippe Margotin y Jean-Michel Guesdon, [15] salvo que se indique lo contrario:
Sympathy for the Devil es también el título de una película de 1968 de Godard, también titulada One Plus One . Una representación de la contracultura estadounidense de finales de los años 60 , la película presenta principalmente a los Rolling Stones en el proceso de grabación de la canción en el estudio. Sobre la filmación, Jagger dijo en Rolling Stone : "[fue] muy fortuito, porque Godard quería hacer una película de nosotros en el estudio. Quiero decir, nunca sucedería ahora, conseguir a alguien tan interesante como Godard. Y aburrido. Simplemente estábamos grabando esa canción. Podríamos haber estado grabando 'My Obsession'. Pero era 'Sympathy for the Devil', y se convirtió en la pista que usamos". [2]
Durante los varios días que duró la grabación de los Stones mientras tocaban, una lámpara de película instalada por el equipo de Godard provocó un gran incendio en el estudio que causó daños sustanciales y destruyó parte del equipo de la banda. Sin embargo, Miller salvó las cintas de la canción antes de huir del estudio y Godard siguió grabando con sus cámaras capturando el incendio en película mientras rugía.
Versión de Guns N' Roses
Guns N' Roses grabó una versión en 1994 que alcanzó el puesto número 55 en el Billboard Hot 100 ; apareció en los créditos finales de la adaptación cinematográfica de Neil Jordan de Entrevista con el vampiro de Anne Rice y se incluyó en su álbum Greatest Hits . Esta versión es notable por causar un incidente que involucró al guitarrista entrante Paul "Huge" Tobias , que fue parcialmente responsable de que el guitarrista Slash abandonara la banda en 1996. [53] Slash ha descrito la versión de Guns N' Roses de la canción como "el sonido de la banda separándose". [54]
El guitarrista rítmico Gilby Clarke , que no aparece en la grabación, señaló que la grabación presagiaba su salida de la banda:
Lo hicieron mientras yo estaba de gira promocionando mi disco en solitario . [...] Sabía que ese era el final porque nadie me lo había dicho. Oficialmente yo estaba en la banda en ese momento, e hicieron esa canción sin mí. Esa fue una de las últimas gotas para mí, porque nadie me había dicho nada, y grabaron una canción de una de mis bandas favoritas. [55]
Este fue el último sencillo de la banda hasta " Shadow of Your Love " de 2018, que contó con la participación del guitarrista Slash y el bajista Duff McKagan .
Paul Huge – guitarras rítmicas y principales, coros
Gráficos
Gráficos semanales
Gráficos de fin de año
Ventas y certificaciones
Notas
^ Margotin y Guesdon escriben que, además de la contribución del shekere de Wyman, aparecen otras maracas en la pista, pero no están seguros de quién las contribuyó. [17]
^ Los autores Andy Babiuk y Greg Prevost escriben que Faithfull y Pallenberg agregaron coros con los Rolling Stones, [16] mientras que Margotin y Guesdon escriben que las voces adicionales fueron proporcionadas por Faithfull y Pallenberg, así como por la nueva novia de Jones, la modelo Suki Potier , y el ingeniero de sonido de la sesión , Glyn Johns . [18] Sin embargo, el metraje filmado durante la sesión de grabación por Jean-Luc Godard para su película One Plus One muestra claramente que las voces de fondo, además de los miembros de la banda, son Faithfull y Pallenberg junto con el fotógrafo Michael Cooper .
Referencias
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Fuentes
Babiuk, Andy ; Prevost, Greg (2013). Rolling Stones Gear: All the Stones' Instruments from Stage to Studio [El equipo de los Rolling Stones: todos los instrumentos de los Stones, desde el escenario hasta el estudio] . Milwaukee: Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-092-2.
