Shot of Love es el vigésimo primer álbum de estudio del cantautor estadounidense Bob Dylan , lanzado el 12 de agosto de 1981 por Columbia Records . Se considera el último de una trilogía de álbumes cristianos de Dylan . Los arreglos están más arraigados en el rock y menos en el gospel que los dos álbumes anteriores de Dylan. [ no verificado en el cuerpo ]
En el momento de su lanzamiento, Shot of Love recibió críticas mixtas; Paul Nelson de Rolling Stone criticó el álbum, aunque destacó la última canción, " Every Grain of Sand ", como destacada. Shot of Love , aunque alcanzó el puesto número 6 en el Reino Unido, continuó el declive comercial de Dylan en Estados Unidos, alcanzando el puesto 33 durante una breve estancia en las listas. Bono de la banda irlandesa U2 describió Shot of Love como uno de sus favoritos, particularmente debido a la habilidad para cantar de Dylan. [4]
A lo largo de 1980, Dylan todavía se centró en la música de orientación religiosa en lo que se denominó su período ' Born Again ', que estuvo marcado por una prolífica composición de canciones. Continuó durante el verano, cuando Dylan comenzó a trabajar en su álbum siguiente a Saved . Durante este tiempo se compusieron "Property of Jesus", "Yonder Comes Sin" y nuevos arreglos de material antiguo como "Ain't Gonna Go to Hell (For Anybody)", al igual que "Caribbean Wind" y "The Groom's Still Waiting". at the Altar", que "contrastaba sus problemáticas relaciones sexuales con las demandas de una vocación superior", según el biógrafo de Dylan, Clinton Heylin.
Luego, en algún momento a mediados de septiembre, Dylan volvió a reunir su banda permanente en Rundown Studios en Santa Mónica, California , donde grabaron varias de sus nuevas canciones, incluida "Every Grain of Sand". Finalmente se publicó una grabación preliminar de "Every Grain of Sand" que data de este período en The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991 .
Dylan se embarcó en una gira en noviembre y diciembre de 1980, antes de volver a escribir canciones. En marzo de 1981, Dylan celebró sesiones más informales tanto en Rundown como en Studio 55, ensayando algunas de sus nuevas composiciones mientras audicionaba a un posible productor, Jimmy Iovine . Estas sesiones se centraron en la canción "Caribbean Wind", un ambicioso trabajo que había sido interpretado en vivo una vez durante noviembre. "Caribbean Wind", que ya estaba generando interés en la prensa del rock, fue visto como una pieza central potencial para su próximo álbum, pero no se consideró terminado. Numerosos intentos de grabar "Caribbean Wind" durante las sesiones de Iovine resultaron decepcionantes, y Dylan se volvió cada vez más pesimista sobre las perspectivas de la canción. " Angelina " se grabó con mucho mayor éxito y Dylan quedó lo suficientemente satisfecho como para marcarla para su inclusión.
Mientras tanto, Dylan concluyó que se necesitaba otro productor, pero después de relevar a Iovine de sus funciones, Dylan luchó por encontrar un productor adecuado, así como un estudio apropiado. Se reservaron varias sesiones en Los Ángeles , incluidas sesiones en Cream Studios y United Western Studios. Ninguno de estos lugares proporcionó el sonido que Dylan tenía en mente, pero tuvo dificultades para crearlo. Las sesiones brindaron la oportunidad de ensayar nuevas composiciones, incluida "In the Summertime", así como de experimentar con nuevas ideas.
Dylan se resignó a Rundown, donde él y su banda trabajaron en sus canciones durante un período de varias semanas. En algún momento a finales de abril, el veterano productor Bumps Blackwell pasó a ver a Dylan. Blackwell era mejor conocido por producir las grabaciones más famosas de Little Richard , y aunque el propósito de su visita aún no está claro, Blackwell finalmente produjo la sesión de ese día, supervisando las grabaciones de "Trouble", "Magic" y "Shot of Love", que más tarde fueron seleccionado para el álbum. La experiencia le dio a Dylan una enorme satisfacción, como revelaría más tarde en entrevistas posteriores, pero Blackwell no regresó para seguir trabajando, posiblemente debido a problemas de salud.
Chuck Plotkin , que tenía experiencia trabajando con Bruce Springsteen , finalmente fue contratado por Dylan por sugerencia de una amiga, Debbie Gold. Se programaron cinco sesiones en el Clover Studio de Plotkin, que comenzaron el 27 de abril y finalizaron el 1 de mayo, y se trabajó en canciones como "Property of Jesus", "Watered-Down Love", "Heart of Mine", "Lenny Bruce", " Dead Man, Dead Man", "In the Summertime" y "Every Grain of Sand", todos los cuales recibieron tomas utilizables que fueron marcadas para el álbum. También se grabó en Clover una versión ampliamente reescrita y reorganizada de "Caribbean Wind", pero una vez más, Dylan quedó decepcionado con los resultados; finalmente se reservó por un período de tiempo indefinido.
El 12 de mayo, Dylan y Plotkin secuenciaron una versión preliminar de Shot of Love , pero después de escucharla al día siguiente, Dylan decidió eliminar "Angelina" y "Magic" de la secuencia final. Las nueve canciones restantes se conservaron, pero Dylan decidió volver a grabar varias de ellas. Finalmente se utilizaron tres regrabaciones para la secuencia final: "Trouble", "Dead Man, Dead Man" y "Heart of Mine", todas las cuales fueron grabadas dos o tres días después de que se aprobara la secuencia preliminar.
El proceso de mezcla resultó bastante tenso ya que Plotkin y Dylan tenían ideas contradictorias sobre cómo mezclar las canciones. Plotkin realizó numerosos prototipos de mezclas y entregó cada uno de ellos en casete doblado a Dylan en Rundown Studios. La mayoría, si no todos, fueron rechazados. "Chuck [quería] obtener una buena mezcla al final de cada canción", recuerda Jim Keltner , "y Bob no tenía ninguna de las buenas mezclas. Casi todo lo que escuchas en ese álbum Shot of Love resulta ser el mezclas de monitores." Plotkin pasó otro mes mezclando y sobregrabando las nueve canciones seleccionadas para Shot of Love . La mezcla finalmente se completó el 7 de junio y la sobregrabación continuó hasta el 16 de junio.
A diferencia del anterior álbum de estudio de Dylan , Saved , Shot of Love incluía material más secular, así como canciones abiertamente religiosas y evangelísticas.
La canción principal de apertura de Shot of Love hace algunas referencias espirituales mientras denuncia el abuso de sustancias.
"El propósito de la música es elevar e inspirar el espíritu", dijo Dylan en una entrevista de 1983 con NME . "A aquellos a quienes les importa dónde está Bob Dylan, deberían escuchar "Shot of Love". Es mi canción más perfecta. Define dónde estoy espiritual, musical, románticamente y cualquier otra cosa. Muestra dónde están mis simpatías. Es todo ahí en esa canción." [ Esta cita necesita una cita ] Producida por Bumps Blackwell, es la única producción de Blackwell que aparece en Shot of Love .
La segunda pista de Shot of Love encaja, nuevamente, en algún lugar entre el territorio secular y el religioso. Un tema Tex-Mex ligero pero alegre, "Heart of Mine" es una canción de amor, la primera de Dylan en varios años, pero se basa en Jeremías 17:9, "Engañoso es el corazón sobre todas las cosas, y perverso: ¿quién ¿Puedes saberlo?" En lugar de cantarle a una persona de su interés, el narrador se dirige a su propio "corazón", tratando de domar sus propios impulsos y emociones por temor a salir lastimado.
Ya se seleccionó una interpretación anterior para su uso cuando Dylan decidió volver a grabar "Heart of Mine" con Ronnie Wood y Ringo Starr . En una entrevista realizada en 1984, Dylan admitió que "Heart of Mine" fue "hecho de muchas maneras diferentes... pero por alguna razón elegí una versión particularmente funky, y está muy dispersa. No es tan buena como otras". de las otras versiones, pero la elegí porque Ringo y Ronnie Wood tocaron en ella, y lo hicimos en unos diez minutos". [ Esta cita necesita una cita ] Se incluye una versión en vivo de agosto de 1981 en la compilación de Biograph . La versión original de "Heart of Mine" sigue estando disponible sólo en piratas .
Continuando con la evangelización de Slow Train Coming y Saved , "Property of Jesus" es otra de las agudas canciones despectivas de Dylan, esta vez dirigida a los no creyentes que se burlan de los fieles cristianos.
La cuarta pista, " Lenny Bruce ", trata sobre el comediante judío subversivo del mismo nombre. Bruce, un artista influyente cuyo uso de un lenguaje provocativo condujo a un famoso juicio por obscenidad, murió de una sobredosis de drogas en 1966. A pesar del tono secular de la letra, la música está "anclada en las decididas cadencias del gospel de piano", según el crítico musical. Tim Riley . A menudo considerada como un tributo extraño, la canción retrata a Bruce como una especie de mártir, a pesar de que sus caracterizaciones de Bruce han sido descritas como peculiares y casi indescriptibles. Cuando Dave Herman preguntó por qué, después de tantos años, Dylan eligió escribir una canción sobre Lenny Bruce, respondió: "¡Sabes, no tengo idea! ¡Escribí esa canción en cinco minutos! Me pareció un poco extraño después de que él lo hiciera". murió, que la gente hizo de él un héroe cuando estaba vivo ni siquiera podía tener un respiro y ciertamente ahora, la comedia es vulgar, sucia y muy poco divertida y estúpida, insulsa y todo eso. ... Pero él estaba haciendo este mismo tipo de cosas hace muchos años y tal vez algunas personas no se dan cuenta de que estaba Lenny Bruce, quien hizo esto antes y eso es lo que le pasó. Así que estas personas pueden *hacer* lo que quieran. estás haciendo ahora, no lo sé". [5]
De hecho, se podría considerar que el primer verso ofrece un corte sutil a los imitadores de Bruce para quienes el uso de malas palabras es un truco barato de "choque", mientras que para Bruce fue un ataque a la libertad de expresión: "Era un proscrito, eso es". seguro/Más forajido que nunca."
Cuando se reeditó Shot of Love para disco compacto, se agregó "The Groom's Still Waiting at the Altar" a la secuencia del álbum. Grabado durante las sesiones de Shot of Love , se publicó originalmente como cara B del lanzamiento a 45 rpm de "Heart of Mine". A lo largo de la canción, Dylan canta sobre un cisma teológico que finalmente separa al narrador y a una mujer, a quien se dirige como 'Claudette'. El término "novio" se utiliza o está implícito en la Biblia y en la teología cristiana. En este contexto, Jesucristo es el Esposo de la Iglesia, la Esposa de Cristo . Ampliamente elogiado y muy reproducido en la radio progresiva, Riley lo llamó "un generoso regreso al desafío lento que devuelve no sólo la lujuria al corazón de Dylan, sino también el poder a su voz". Junto con "Caribbean Wind" (una toma descartada que se analiza más adelante), "The Groom's Still Waiting at the Altar" marcó un cambio dramático en la dirección lírica, un cambio que Dylan continuaría en su siguiente álbum, Infidels .
"Watered-Down Love" es la versión de Dylan de 1 Corintios 13, que describe "el amor que es puro" y lamenta que el amor puro no es lo que mucha gente quiere.
La canción "Dead Man, Dead Man", con tintes de reggae , es otra canción evangélica. Como escribe Greil Marcus en Salon.com , "es un libro de texto que advierte contra el diablo, si lo escuchas como si estuvieras leyendo; si lo escuchas, es un juego de póquer y el cantante está ganando". Pero, en realidad, el tema de la canción es Romanos 7:24 "¡Miserable de mí! ¿Quién me librará de este cuerpo de muerte?", y el "hombre muerto" al que se dirige Dylan es a él mismo, admitiendo su falibilidad moral y burlándose de su propia apariencia "Satanás te tiene por el talón/Hay un nido de pájaro en tu cabello".
Una canción basada en una retrospección nostálgica, "In the Summertime" es una de las canciones más relajadas y optimistas del álbum. Paul Nelson de Rolling Stone opinó que "In the Summertime" tiene "una sensación encantadora, y la armónica de Dylan flota en el aire como el aroma de la mimosa ".
"Trouble" es la canción de blues por excelencia sobre cómo la tribulación es intrínseca a la existencia humana.
En los últimos años, algunos críticos han llegado a apreciar Shot of Love mientras que otros continúan menospreciándolo. Si hay algún consenso crítico, se encontrará en la vía final. Marcada por una cualidad etérea que no se encuentra en ninguna otra parte de Shot of Love , "Every Grain of Sand" es una de las grabaciones más famosas de Dylan. En esta canción, Dylan se pregunta si sus decepciones, tentaciones, fracasos y triunfos se debieron únicamente a sus acciones o si fueron ordenados por la mano liberadora de Dios ("He pasado de la pobreza a la riqueza en los dolores de la noche/En la violencia de un sueño de verano/En el frío de una luz invernal" y "Escucho los pasos antiguos como el movimiento del mar/A veces me vuelvo y hay alguien allí, a veces soy solo yo").
Es "quizás su obra más sublime hasta la fecha", escribe Clinton Heylin, "la suma de una serie de intentos de expresar lo que la promesa de redención significó para él personalmente. Una de sus canciones más intensamente personales, sigue siendo también una de sus canciones más Universal, que detalla 'el momento de mi confesión/la hora de mi necesidad más profunda', la canción marca la conclusión de su período evangélico como compositor, algo que su posición al final de Shot of Love reconoce tácitamente. Paul Nelson lo llamó "las ' Campanillas de la Libertad ' y el ' Mr. Tambourine Man ' del período cristiano de Bob Dylan... tiene seguridad y fuerza en todos los aspectos. También vulnerabilidad... La hermosa e idiosincrásica forma de tocar la armónica de Dylan se ha metamorfoseado en una arquetipo que traspasa el corazón y humedece la vista y, por una vez, la letra no decepciona. El cristianismo del artista es palpable y comprensible... Por un momento o dos, te toca a ti y a las puertas del cielo. disolverse en una universalidad que nada tiene que ver con la mayor parte del LP." [ Esta cita necesita una cita ]
Tim Riley describió "Every Grain of Sand" como "una oración que habita la misma zona intuitiva que" Blowin' in the Wind "; jurarías que fue un himno transmitido a través de los siglos". El crítico de rock Milo Miles escribió: "Esta es la única canción de Dylan en diez años... en la que examina una paradoja de la cultura pop (que las estrellas legendarias en particular tienen que creer en ideales más grandes que ellos mismos) de manera más elocuente que cualquier otro intérprete. ". [ Esta cita necesita una cita ] Cuando Bruce Springsteen incorporó a Dylan al Salón de la Fama del Rock 'n' Roll el 20 de enero de 1988, también citaría "Every Grain of Sand" como ejemplo de su mejor trabajo.
Varios críticos ya se habían vuelto contra Dylan por la evangelización de sus dos álbumes anteriores, pero la recepción de Shot of Love fue particularmente dura. A pesar de los elogios prodigados por "Every Grain of Sand", Paul Nelson de Rolling Stone atacó el resto del álbum. Nick Kent de New Musical Express lo llamó "el peor álbum de Dylan hasta la fecha". A pesar de las intensas giras por Europa y América del Norte (en las que se interpretaron todas las canciones menos dos), las ventas de Shot of Love estuvieron por debajo de las expectativas de CBS. Aún así, en una entrevista realizada en 1983, Dylan describiría Shot of Love como uno de sus favoritos.
La religión todavía ocupaba un lugar importante en la obra de Dylan, pero cuando 1981 llegó a su fin, sus canciones religiosas dieron paso a material más secular. Durante los conciertos del verano de 1981, versionó " We Just Disagree " de Dave Mason y " Abraham, Martin & John " de Dion . Algunos fans tomaron esta última como una oda velada a John Lennon , quien fue asesinado a tiros el invierno anterior, pero en realidad la mayoría de las interpretaciones de esta canción por parte de Dylan habían sido en el mes inmediatamente anterior a la muerte de Lennon, como elemento básico en la revista de noviembre-diciembre. 1980 gira por Estados Unidos. Clinton Heylin señala: "Dylan estaba llegando audiblemente al final de este camino en particular".
El año 1982 comenzó con una tragedia personal cuando el amigo cercano y de toda la vida de Dylan, Howard Alk, quien recientemente había contribuido con la foto informal de la contraportada de "Shot of Love" de Dylan admirando una rosa, fue encontrado muerto en Rundown Studios el día de Año Nuevo. El forense concluyó que murió por una sobredosis de heroína. Como informa Heylin, "en los últimos meses se han producido las muertes del guitarrista Michael Bloomfield y del también músico cristiano Keith Green ", todos los cuales trabajaron con Dylan, pero la muerte de Alk marcó el final de una era. Dylan pronto disolvería su banda permanente y no volvería a hacer giras hasta 1984. En algún momento después de junio de 1982, Dylan cerró Rundown Studios.
Shot of Love fue el último álbum publicado bajo un contrato firmado con CBS en 1978, pero a pesar del declive de su posición comercial, Dylan volvió a firmar con otro contrato (un contrato de cinco años y cinco álbumes) en julio de 1982.
Gran parte de 1982 fue relativamente tranquilo en términos de actividad musical. Se grabó un álbum de duetos con su amante Clydie King en Gold Star Studios, pero permanecería inédito. En ese momento, Dylan explicó que "no entra en ninguna categoría que [CBS] sepa cómo abordar".
Sin embargo, el escenario estaba preparado para su próximo álbum. A diferencia de su trabajo en Shot of Love , su siguiente tanda de canciones no sería audicionada en el escenario. Mientras Dylan completaba sus nuevas canciones en privado, pasaba mucho tiempo en Minneapolis poniéndose al día con su hijo mayor, Jesse , de 16 años ; Esto implicó frecuentar actuaciones de bandas de new wave y punk como The Clash , Elvis Costello , Squeeze y X.
Todas las pistas están escritas por Bob Dylan.
Producción
Los tres álbumes de rock cristiano de Dylan se conocen burlonamente como los "Unholy Three", a pesar de que produjeron varias canciones geniales, incluida ésta y la ya mencionada Gotta Serve Somebody.
Hasta este lanzamiento, prácticamente el único acceso que hemos tenido a la música gospel de Dylan han sido los tres álbumes de estudio que hizo durante esta época: "Slow Train Coming" (1979), "Saved" (1980) y "Shot of Love" ( 1981).