Rose Bampton (28 de noviembre de 1907 en Lakewood, Ohio - 21 de agosto de 2007 en Bryn Mawr, Pensilvania ) fue una cantante de ópera estadounidense que tuvo una activa carrera internacional durante las décadas de 1930 y 1940. Comenzó su carrera profesional interpretando principalmente papeles menores del repertorio de mezzosoprano en 1929, pero más tarde cambió a cantar principalmente papeles de soprano principal en 1937 hasta su retiro de los escenarios de ópera en 1963.
En particular, mantuvo una larga y fructífera colaboración con la Metropolitan Opera de la ciudad de Nueva York, cantando allí durante dieciocho temporadas consecutivas entre 1932 y 1950. Sus mayores éxitos fueron en el repertorio dramático para soprano , particularmente en óperas de Richard Wagner . [1]
Bampton, que no era ajena al repertorio de conciertos, era particularmente conocida por sus interpretaciones de obras de Alban Berg , Arnold Schoenberg y su amigo Samuel Barber , en particular por haber interpretado las composiciones de Barber con el compositor acompañándola en concierto. [2]
Nacida en Lakewood, Ohio , Bampton creció en Buffalo, Nueva York . Ingresó en la Universidad Drake en Des Moines, Iowa , donde inicialmente comenzó a formarse como soprano, pero su profesor de canto la redirigió hacia el repertorio de mezzosoprano después de un grave ataque de laringitis . Poco después de graduarse con una licenciatura, Bampton hizo su debut profesional en la ópera como Siebel en Fausto de Gounod en la Ópera de Chautauqua en 1929. [1] Su actuación fue recibida positivamente y fue invitada a actuar en el Festival de Música de Worcester en Worcester, Massachusetts ese verano. [3]
En el otoño de 1929, Bampton se mudó a Filadelfia después de que le ofrecieran un contrato para unirse a la nómina de cantantes de la Philadelphia Grand Opera Company (PGOC), donde cantó principalmente papeles de comprimario durante los siguientes tres años. Bampton hizo su debut en la PGOC como Mercédès en Carmen de Georges Bizet el 23 de octubre de 1929, con un elenco que incluía a Sophie Braslau como Carmen, Ralph Errolle como Don José, el Jefe Caupolican como Escamillo y Henri Elkan como director. Otros papeles con la compañía incluyen Mistress Bentson en Lakmé (1929), Feodor en Boris Godunov con Georges Baklanoff en el papel principal (1929), Mama Lucia en Cavalleria rusticana (1929, 1931), Alisa en Lucia di Lammermoor (1930), el pastorcillo en Tosca (1930, 1932), Myrtale en Thaïs (1930, 1932), la primera doncella en Elektra con Charlotte Boerner como Chrysothemis (1931, 1932), Brangäne en Tristan und Isolde con Paul Althouse como Tristan (1932), Wellgunde tanto en Das Rheingold como en Götterdämmerung (1932), y Waltraute en Die Walküre (1932). [4]
Mientras actuaba en el PGOC, Bampton ingresó al Curtis Institute of Music en 1930 para realizar estudios de posgrado en canto, donde sus profesores de voz incluyeron a Horatio Connell y Queena Mario. [5] También tuvo la oportunidad de asistir a clases magistrales impartidas por Lotte Lehmann . Mientras estaba en Curtis, desarrolló una amistad con sus compañeros de estudios, los compositores Samuel Barber y Gian Carlo Menotti . Barber la reclutó notablemente para cantar en el estreno en Nueva York de su obra de cámara vocal Dover Beach en 1933. [1] Bampton también cantó varias veces con la Orquesta de Filadelfia a principios de la década de 1930 bajo la batuta de Leopold Stokowski . Con la orquesta, cantó notablemente Wood-Dove en el estreno en Estados Unidos de Gurre-Lieder de Schoenberg (1932), fue la solista de una interpretación de El amor brujo (1932) de Manuel de Falla y cantó el papel de Kundry en una versión de concierto de Parsifal (1933), entre otras actuaciones. [6] [7] Bampton hizo varias apariciones en el Festival Bach de Belén a principios de la década de 1930. [3]
Una grabación de la interpretación de Bampton de los Gurre-Lieder con la Orquesta de Filadelfia llegó a oídos de Giulio Gatti-Casazza , entonces director general de la Ópera Metropolitana. Impresionado con su actuación, contactó con Bampton para que fuera a hacer una audición para la compañía. Ella aceptó y terminó recibiendo una oferta de un contrato con la Ópera Metropolitana. Según Opera News , Bampton inicialmente dudó en aceptar la invitación porque "tenía dudas sobre si su verdadero rango vocal era mezzo o soprano y estaba preocupada por su falta de experiencia escénica". Sin embargo, cedió e hizo su primera aparición con la compañía para un compromiso fuera de la ciudad en Filadelfia el 22 de noviembre de 1932, como Laura Adorno en La Gioconda con Rosa Ponselle en el papel principal, Giacomo Lauri-Volpi como Enzo y Giuseppe Sturani dirigiendo. [7]
Apenas seis días después de su debut en el Met de Filadelfia, Bampton hizo su primera aparición en el Metropolitan Opera House de Nueva York, repitiendo el papel de Laura. Durante los siguientes cuatro años cantó principalmente papeles menores en el teatro: el hombre de arena en Hänsel und Gretel , Waltraute, Wellgunde y la voz de arriba en Parsifal . Los únicos dos papeles de mayor tamaño que interpretó fueron Amneris en Aida y Brangäne en Tristan und Isolde . Durante estos años comenzó una relación romántica con el destacado director de orquesta y pianista canadiense Wilfrid Pelletier (1896-1982), que era director habitual del Met y esposo de Queena Mario, profesora de Rose en el Curtis Institute. Después de que Pelletier se divorciara de su esposa, la pareja se casó el 24 de mayo de 1937 y, aunque felizmente casados, nunca tuvieron hijos. [7]
En el año de su matrimonio, Bampton se sentía muy frustrada por su falta de buenos papeles en el Met. Por lo tanto, decidió establecerse en el repertorio de soprano, comenzando con una interpretación de Leonora en Il Trovatore en el Met el 7 de mayo de 1937, con Arthur Carron como Manrico. Su carrera en el Met floreció después de este punto con sus papeles en la casa durante los siguientes trece años, incluyendo Donna Anna en Don Giovanni , Elisabeth en Tannhäuser , Elsa en Lohengrin , Kundry y los papeles principales en Alceste de Gluck y Aida de Verdi, entre otros. Su papel más frecuente en la casa fue Sieglinde en Die Walküre junto a Lauritz Melchior . En enero de 1940 mostró un increíble nivel de versatilidad musical cuando cantó interpretaciones de Aida y Amneris con una semana de diferencia en el Met. Su última y 112.ª actuación en la casa fue como Elsa el 17 de abril de 1950, con Set Svanholm en el papel principal y Fritz Stiedry dirigiendo. [8]
Además de cantar en el Met, Bampton cantó con muchas otras compañías de ópera en todo el mundo durante las décadas de 1930 y 1940, incluidas actuaciones en Europa y Sudamérica. En 1936-1937 realizó una gira por Alemania y Checoslovaquia en conciertos. Hizo su debut en la Ópera Estatal de Baviera como Leonora en 1936, y ese mismo año apareció en la Semperoper en Dresde . [3] En 1937 hizo su única aparición en la Royal Opera en Covent Garden como Amneris. Ese mismo año comenzó una asociación de una década en la Civic Opera House en Chicago , cantando primero con la Chicago City Opera Company y luego con la Chicago Opera Company . Algunas de sus interpretaciones más aclamadas en Chicago incluyeron Maddalena en Andrea Chénier , Sieglinde y Elsa. [ cita requerida ]
Entre 1937 y 1939, Bampton realizó giras por Inglaterra , los Países Bajos y Suecia en conciertos. [3] En junio de 1939, estuvo en Port Elizabeth, Sudáfrica, para la Community Concert Association. Cantó en el Teatro Colón de Buenos Aires todos los años entre 1942 y 1948, haciendo su debut con la compañía como la Mariscala en El caballero de la rosa de Richard Strauss . [5] En el Teatro Colón abordó varios papeles que nunca interpretó en ningún otro lugar, en particular varias heroínas en óperas de Strauss ( Daphne , Chrysothemis y Ariadne ), Eva en Los maestros cantores , Agathe en El cazador furtivo y la condesa Almaviva en Las bodas de Fígaro . [7] En 1946 apareció en óperas en el Teatro Municipal de Río de Janeiro . [3] En 1949 cantó dos papeles en la Ópera de San Francisco , Sieglinde y Donna Anna. [9] En otoño de 1950 hizo su única aparición con la Ópera de la Ciudad de Nueva York , cantando la Marschallin. [3]
Bampton también trabajó activamente como recitalista y concertista durante las décadas de 1930 y 1940. Fue artista invitada habitual de la Filarmónica de Nueva York (NYP) y otras orquestas. Una fructífera asociación profesional con Arturo Toscanini comenzó en 1936, cuando Bampton cantó en La Damoiselle élue de Debussy con la NYP, e incluyó varias transmisiones con el director y su Orquesta Sinfónica de la NBC . En 1944, interpretó el papel de Leonore para la transmisión radiofónica de Toscanini de la ópera Fidelio de Beethoven . Otros en el elenco incluyeron a Jan Peerce y Eleanor Steber . La actuación, transmitida originalmente en dos partes, cada una en una semana separada, fue lanzada años después en LP y aún más tarde en CD. Fue la primera transmisión radiofónica de Toscanini de una ópera prácticamente completa: se incluyó toda la música, pero se omitió todo el diálogo (excepto el melodrama hablado en la escena de la prisión). [1]
Bampton y su marido decidieron abandonar el Met cuando Rudolf Bing fue nombrado nuevo director general de la compañía en 1950. Bampton declaró en una entrevista de 1989 que "los dos teníamos la sensación de que no estaríamos contentos con el nuevo régimen". Continuó apareciendo en óperas hasta principios de los años 60, aunque su agenda de ópera después de 1950 fue escasa en comparación con la que mantuvo en los años 30 y 40. La última actuación de ópera de Bampton fue en Diálogos de las Carmelitas como Mme. de Croissy en el Mount Saint Mary College en Newburgh, Nueva York en 1963. Continuó actuando esporádicamente en recitales y conciertos hasta principios de los años 70. Su marido murió en 1982 y nunca volvió a casarse. [7]
Bampton interpretó a la tía Polly en la producción estadounidense Steel Hour de 1956 de la versión musical de Tom Sawyer de Frank Luther . [10]
Después de terminar su carrera en la ópera, Bampton se embarcó en una segunda carrera como profesora de canto, trabajando durante largos períodos en las facultades de canto de la Manhattan School of Music y la Juilliard School (1974-1991). [2] También tuvo períodos más cortos en las facultades de la University of North Carolina School of the Arts , la Drake University y la Adelphi University . [7]
Murió el 21 de agosto de 2007 [7] y fue enterrada en la Iglesia Episcopal de San David en Radnor, Pensilvania . [11]
