Re bemol mayor es una escala mayor basada en Re ♭ , que consta de las notas Re ♭ , Mi ♭ , Fa , Sol ♭ , La ♭ , Si ♭ y Do . Su armadura tiene cinco bemoles .
La escala en re bemol mayor es:
Su relativo menor es si bemol menor . Su paralelo menor , re bemol menor , suele sustituirse por do sostenido menor , ya que re bemol menor presenta un si
( Si doble bemol ) en su armadura de clave, lo que hace que sea menos cómodo de usar. Do sostenido mayor , el equivalente enarmónico de Re bemol mayor, tiene siete sostenidos, mientras que Re bemol mayor solo tiene cinco bemoles; por lo tanto, Re bemol mayor se usa a menudo como el mayor paralelo para Do sostenido menor. (La misma situación enarmónica ocurre con las claves de La bemol mayor y Sol sostenido menor , y en cierta medida, con las claves de Sol bemol mayor y Fa sostenido menor ).
Por ejemplo, en su Preludio n.º 15 en re bemol mayor ("Gota de lluvia"), Frédéric Chopin cambia de re bemol mayor a do sostenido menor para la sección central en la menor paralela, mientras que en su Fantaisie-Impromptu y Scherzo n.º 3 , principalmente en do sostenido menor, cambia a re bemol mayor para la sección central por la razón opuesta. Claude Debussy también cambia de re bemol mayor a do sostenido menor en la sección significativa en su famoso " Clair de lune " durante algunos compases. La Sinfonía del Nuevo Mundo de Antonín Dvořák también cambia a do sostenido menor por un tiempo para la sección significativa en el movimiento lento .
En la música para arpa , se prefiere enarmónicamente el re bemol mayor no sólo porque las cuerdas del arpa son más resonantes en la posición bemol y la tonalidad tiene menos alteraciones, sino también porque la modulación a la tonalidad dominante es más fácil (al poner el pedal sol en la posición natural, mientras que no hay una posición doblemente sostenida en la que poner el pedal fa para sol sostenido mayor).
Los grados de la escala de acordes de re bemol mayor son:
Hector Berlioz llamó a la tonalidad "majestuosa" en su Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration modernes de 1856 , mientras que tenía una opinión muy diferente de su contraparte enarmónica, llamándola "menos vaga y más elegante". [1] A pesar de esto, cuando llegó a orquestar la pieza para piano de Carl Maria von Weber Invitación a la danza en 1841, la transpuso de re bemol a re mayor , para dar a las cuerdas una tonalidad más manejable y producir un sonido más brillante. [2]
Charles-Marie Widor consideraba que la tonalidad Re bemol mayor era la mejor para la música de flauta. [3]
Aunque esta tonalidad no fue explorada durante los períodos barroco y clásico y rara vez se usó como tonalidad principal para obras orquestales del siglo XVIII, Franz Schubert la usó con bastante frecuencia en sus conjuntos de écossaises , valses , etc., así como introduciéndola e incluso en tonalidades más bemoles en sus sonatas , impromptus y similares. Ludwig van Beethoven también usó esta tonalidad ampliamente en su segundo concierto para piano . El re bemol mayor se usó como tonalidad para los movimientos lentos de la Sonata para piano Hob XVI:46 de Joseph Haydn en la bemol mayor y la Sonata Appassionata de Beethoven. El Vals del minuto de Chopin del Op. 64 está en re bemol mayor.
Una parte del trío de " Maple Leaf Rag " de Scott Joplin está escrita en re bemol mayor.
Las notas bemoles de re bemol mayor corresponden a las teclas negras del piano , y hay mucha música significativa para piano escrita en esta tonalidad. El Concierto para piano n.º 1 de Piotr Ilich Chaikovski está escrito en si bemol menor, pero el famoso tema de apertura está en re bemol mayor. Chaikovski compuso el segundo movimiento del Concierto para piano n.º 1 también en re bemol. Sergei Rachmaninoff compuso la famosa variación n.º 18 de su Rapsodia sobre un tema de Paganini en esta tonalidad, tal vez enfatizando la opinión generalizada de que re bemol mayor es la tonalidad más romántica de las mayores; y su amigo Nikolai Medtner la eligió de manera similar para la "gran melodía" sensualmente romántica del último movimiento de su Concierto para piano n.º 3 ("Balada") . Claude Debussy también compuso el famoso " Clair de lune " en esta tonalidad, con una sección significativa en do sostenido menor. Edvard Grieg compuso el segundo movimiento de su Concierto para piano en re bemol. El Nocturno en re bemol, Op. 27 y Berceuse, Op. 57 de Frédéric Chopin están en esta tonalidad. Franz Liszt compuso en gran medida en esta tonalidad, siendo su pieza más reconocible el tercer movimiento de su composición para piano Trois études de concert , llamada "Un sospiro". Liszt aprovechó la configuración de la tonalidad del piano y la utilizó para crear una melodía arpegiada utilizando manos alternas. Varias de sus Consolaciones también están escritas en esta tonalidad.
En la música orquestal, los ejemplos son menos numerosos. Gustav Mahler concluyó su Novena Sinfonía con un Adagio en re bemol mayor, en lugar de la tonalidad de re mayor del primer movimiento. Anton Bruckner escribió el tercer movimiento de su Sinfonía n.º 8 en re bemol mayor, mientras que todos los demás movimientos están en do menor. Antonín Dvořák escribió el segundo movimiento de su Sinfonía n.º 9 en re bemol mayor, mientras que todos los demás movimientos están en mi menor. El primer concierto para piano de Sergei Prokofiev también está escrito en re bemol mayor, con un breve movimiento lento en sol sostenido menor . Aram Khachaturian escribió su Concierto para piano, Op. 38 en la tonalidad de re bemol mayor. La escritura coral explora el re bemol con poca frecuencia, siendo ejemplos notables el Réquiem de Robert Schumann , Op. 148, Cantique de Jean Racine [4] de Gabriel Fauré y "Nunc Dimittis" de Sergei Rachmaninoff de su Vigilia nocturna, Op. 37. Cuarteto de cuerdas n.º 3 de Vincent d'Indy , Op. 96 , que está en re bemol. [5]
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