Re bemol mayor (o la tonalidad de re bemol ) es una escala mayor basada en re ♭ , que consta de los tonos re ♭ , mi ♭ , fa , sol ♭ , la ♭ , si ♭ y do . Su armadura tiene cinco bemoles .
La escala de re bemol mayor es:
Su relativa menor es si bemol menor . Su menor paralelo , re bemol menor , generalmente se reemplaza por do sostenido menor , ya que re bemol menor presenta un si
( Si bemol doble ) en su armadura, lo que lo hace menos cómodo de usar. El do sostenido mayor , el equivalente enarmónico del re bemol mayor, tiene un problema similar ya que contiene siete sostenidos. Por lo tanto, el re bemol mayor se utiliza a menudo como paralelo mayor para el do sostenido menor. (La misma situación enarmónica ocurre con las tonalidades de La bemol mayor y Sol sostenido menor ).
Por ejemplo, en su Preludio n.° 15 en re bemol mayor ("Raindrop"), Frédéric Chopin cambia de re bemol mayor a do sostenido menor para la sección media en el paralelo menor, mientras que en su Fantaisie-Impromptu y Scherzo No. 3 , principalmente en do sostenido menor, cambia a re bemol mayor para la sección central por la razón opuesta. El tercer concierto de Ferdinand Ries también cambia temporalmente a re bemol mayor para el regreso del segundo tema del primer movimiento. Claude Debussy también cambia del re bemol mayor al do sostenido menor en la sección significativa de su famoso " Clair de lune ". La Sinfonía del Nuevo Mundo de Antonín Dvořák también cambia temporalmente a do sostenido menor para la sección significativa del movimiento lento .
En música para arpa , se prefiere enarmónicamente el re bemol mayor no sólo porque las cuerdas del arpa son más resonantes en la posición bemol y la clave tiene menos alteraciones, sino también porque la modulación a la clave dominante es más fácil (al poner el pedal de sol en la posición posición natural, mientras que no existe una posición de doble sostenido en la que colocar el pedal de fa para sol sostenido mayor).
Héctor Berlioz llamó a la clave "majestuosa" en su Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration modernes de 1856 , aunque tenía una opinión muy diferente de su contraparte enarmónica, llamándola "Menos vaga y más elegante". [1] A pesar de esto, cuando llegó a orquestar la pieza para piano de Carl Maria von Weber Invitación a la danza en 1841, la transpuso de re bemol a re mayor , para darle a las cuerdas una tonalidad más manejable y producir un tono más brillante. sonido. [2]
Charles-Marie Widor consideraba que el re bemol mayor era la mejor clave para la música de flauta. [3]
Aunque esta tonalidad estuvo inexplorada durante los períodos barroco y clásico y rara vez se utilizó como tonalidad principal de las obras orquestales del siglo XVIII, Franz Schubert la utilizó con bastante frecuencia en sus conjuntos de écossaises , valses , etc., además de entrar en ella y Tonos incluso más bemoles en sus sonatas , improvisaciones y similares. Ludwig van Beethoven también utilizó ampliamente esta clave en su segundo concierto para piano . Re bemol mayor se utilizó como clave para los movimientos lentos de la Sonata para piano Hob XVI:46 de Joseph Haydn en la bemol mayor y la Sonata Appassionata de Beethoven . El Minuto Vals de Chopin del op. 64 está en re bemol mayor.
Una parte del trío de Maple Leaf Rag de Scott Joplin está escrita en re bemol mayor.
Las notas aplanadas de re bemol mayor corresponden a las teclas negras del piano , y hay mucha música de piano significativa escrita en esta tecla. El Concierto para piano n.º 1 de Pyotr Ilyich Tchaikovsky está escrito en si bemol menor, pero el famoso tema de apertura está en re bemol mayor. Tchaikovsky compuso el segundo movimiento del Concierto para piano n.° 1 también en re bemol. Sergei Rachmaninoff compuso la famosa variación 18 de su Rapsodia sobre un tema de Paganini en esta tonalidad, quizás enfatizando la opinión generalizada de que el re bemol mayor es la tonalidad más romántica de las tonalidades mayores; y su amigo Nikolai Medtner también lo eligió para la "gran melodía" sensualmente romántica del último movimiento de su Concierto para piano n.º 3 ("Balada") . Claude Debussy también compuso el famoso " Clair de lune " en esta tonalidad, con una sección significativa en do sostenido menor. Edvard Grieg compuso el segundo movimiento de su Concierto para piano en re bemol. Nocturno en re bemol de Frédéric Chopin , op. 27 y Berceuse, op. 57 están en esta clave. Franz Liszt compuso en gran medida en esta clave, siendo su pieza más reconocible el tercer movimiento de su composición para piano Trois études de concert , denominada "Un sospiro". Liszt aprovechó la configuración de la tecla del piano y la usó para crear una melodía arpegiada alternando manos. Varios de sus Consolaciones también están escritos en esta clave.
En la música orquestal, los ejemplos son menos. Gustav Mahler concluyó su Novena Sinfonía con un Adagio en re bemol mayor, en lugar de la tonalidad inicial de re mayor del primer movimiento. Anton Bruckner escribió el tercer movimiento de su Sinfonía n.° 8 en re bemol mayor, mientras que todos los demás movimientos están en do menor. Antonín Dvořák escribió el segundo movimiento de su Sinfonía n.º 9 en re bemol mayor, mientras que todos los demás movimientos están en mi menor. El primer concierto para piano de Sergei Prokofiev también está escrito en re bemol mayor, con un breve movimiento lento en sol sostenido menor . Aram Khachaturian escribió su Concierto para piano, op. 38 en clave de re bemol mayor. La escritura coral explora el re bemol con poca frecuencia, siendo ejemplos notables el Réquiem de Robert Schumann , op. 148, Cantique de Jean Racine [4] de Gabriel Fauré y "Nunc Dimittis" de Sergei Rachmaninoff de su Vigilia nocturna, op. 37 . Cuarteto de cuerda n.° 3 de Vincent d'Indy , op. 96 , que está en re bemol. [5]
Medios relacionados con re bemol mayor en Wikimedia Commons