Sol bemol mayor (o la tonalidad de sol bemol ) es una escala mayor basada en sol ♭ , que consta de los tonos sol ♭ , la ♭ , si ♭ , do ♭ , re ♭ , mi ♭ y fa . Su armadura tiene seis bemoles .
Su relativa menor es mi bemol menor (o enarmónicamente re sostenido menor ). Su menor paralela , sol bemol menor, generalmente se reemplaza por fa sostenido menor , ya que los dos bemoles dobles de sol bemol menor hacen que su uso generalmente sea poco práctico. Su equivalente enarmónico directo, fa sostenido mayor , contiene el mismo número de sostenidos que la tonalidad de sol bemol mayor contiene bemoles.
La escala de sol bemol mayor es:
Al igual que el fa sostenido mayor, el sol bemol mayor rara vez se elige como clave principal para las obras orquestales. Se utiliza más a menudo como clave principal de obras para piano, como los improvisados de Chopin y Schubert . Es la tonalidad predominante de la Introducción y Allegro para arpa, flauta, clarinete y cuarteto de cuerdas de Maurice Ravel , y también se utiliza en el segundo movimiento "Le Gibet" del famoso Gaspard de la nuit de Ravel .
Un uso sorprendente del sol bemol mayor se puede encontrar en el dúo de amor "Tu l'as dit" que concluye el cuarto acto de la ópera Les Huguenots de Giacomo Meyerbeer . [ cita necesaria ]
Cuando la escritura funciona en las 24 tonalidades mayores y menores , Alkan , Rachmaninoff , Scriabin , Shchedrin y Winding utilizaron sol bemol mayor en lugar de fa sostenido mayor. Muzio Clementi eligió fa sostenido en su conjunto para el preludio, pero sol bemol para el "Grande Exercice" final que modula todas las tonalidades.
Antonín Dvořák compuso Humoresque No. 7 en sol bemol mayor, mientras que su sección central está en tono paralelo (fa sostenido menor, equivalente enarmónico al teórico sol bemol menor).
A Gustav Mahler le gustaba utilizar sol bemol mayor en pasajes clave de sus sinfonías. Los ejemplos incluyen: la entrada coral durante el final de su Segunda Sinfonía , [1] durante el primer movimiento de su Tercera Sinfonía , [2] la sección moduladora del Adagietto de su Quinta Sinfonía , [3] y durante el Rondo-Finale de su Séptima Sinfonía . [4] La Décima Sinfonía de Mahler fue compuesta en clave enarmónica de fa sostenido mayor.
Esta tecla se encuentra más a menudo en la música de piano, ya que el uso de las cinco teclas negras permite una adaptación más fácil a las manos del intérprete, a pesar de los numerosos bemoles. En particular, las teclas negras G ♭ , A ♭ , B ♭ , D ♭ y E ♭ corresponden a las 5 notas de la escala pentatónica de sol bemol . El compositor austriaco Franz Schubert eligió esta clave para su tercer improvisado de su primera colección de impromptus (1827). El compositor polaco Frédéric Chopin escribió dos estudios en clave de sol bemol mayor: Étude Op. 10, núm. 5 "Black Key" y Étude op. 25, núm. 9 "Butterfly", así como un vals en el op. 70 . El compositor francés Claude Debussy utilizó esta clave para una de sus composiciones más populares, La fille aux cheveux de lin , el octavo preludio de sus Préludios, Libro I (1909-1910). El Flohwalzer se puede tocar en sol bemol mayor o fa sostenido mayor, por su facilidad de digitación.
John Rutter ha elegido sol bemol mayor para varias de sus composiciones, incluidas "Mary's Lullaby" y "What sweeter music". [5] En una entrevista benéfica [6] explicó varios de los motivos que le atrajeron hasta esta clave. En muchas voces de soprano hay una ruptura alrededor de Mi (una décima por encima del Do medio), con el resultado de que no es su mejor nota, omitida en la tonalidad de Sol bemol mayor. Se trata, pues, de una clave muy vocal. Además, al escribir para cuerdas, no hay cuerdas al aire en esta tonalidad, por lo que el vibrato se puede utilizar en cualquier nota, lo que la convierte en una tonalidad cálida y expresiva. También cita su facilidad para tocar el teclado de un piano.