La prosodia (del francés medio prosodie , del latín prosōdia , del griego antiguo προσῳδίᾱ ( prosōidíā ), "canción cantada con música; pronunciación de sílabas") es la teoría y práctica de la versificación. [1]
La poesía griega se basa en la longitud de las sílabas , no en el acento silábico , como en inglés. Las dos longitudes de sílabas en la poesía griega son larga y corta . Es probable que en el lenguaje hablado natural también existieran sílabas de longitud intermedia, como en la primera sílaba de palabras como τέκνα / tékna / 'niños', donde a una vocal corta le sigue una combinación explosiva + líquido; pero con fines poéticos tales sílabas se consideraban largas o cortas. [2] Así, en el discurso de apertura de la obra Oedipus Tyrannus , Sófocles trata la primera sílaba de τέκνα / tékna / como larga en la línea 1, pero como corta en la línea 6.
Los diferentes tipos de poesía utilizan diferentes patrones de sílabas largas y cortas, conocidos como metros (Reino Unido: metros). Por ejemplo, los poemas épicos de Homero se compusieron siguiendo el patrón | – uu | – uu | – uu | – uu | – uu | – – | (el llamado hexámetro dactílico , donde – representa una sílaba larga y una corta).
Parecería que la mayor parte de la poesía griega antigua, incluidos los poemas de Homero, fue compuesta para ser cantada con música, y quienes han reconstruido los fragmentos supervivientes de la música griega, como el epitafio de Seikilos , asumen generalmente que una sílaba corta se cantaba con una nota corta, mientras que las sílabas largas se cantaban con notas más largas, o con un grupo de dos o tres notas cortas. [3]
Los acentos de las palabras en la poesía griega no afectaban la métrica, pero contribuían a la melodía, ya que (a juzgar por la inscripción de Seikilos y otros fragmentos) las sílabas con un acento agudo tendían a cantarse en un tono más alto, y aquellas con un acento circunflejo se cantaban en dos notas, la primera más aguda que la segunda. (Consulte Acento griego antiguo para ver ejemplos musicales).
Existen reglas que determinan la longitud de cualquier sílaba determinada. Se dice que una sílaba es "larga por naturaleza" si contiene una vocal larga o un diptongo :
Una sílaba es "larga por posición" si la vocal precede a las consonantes ζ /zd/, ξ /ks/ o ψ /ps/ u otras dos consonantes. Sin embargo, una explosiva seguida de una líquida o una nasal no necesariamente alargará una sílaba. [4]
La sílaba final de un verso, aunque sea corta por naturaleza, si se acepta la hipótesis pertinente, generalmente se considera larga (" brevis in longo "), como en el verso inicial de la obra de Eurípides Las bacantes :
Una excepción a la regla brevis in longo se encuentra ocasionalmente en la poesía lírica cuando las líneas a veces forman un sistema continuo sin una pausa entre una línea y la siguiente, por ejemplo, Aristófanes, Birds 333. [5]
Cuando una sola consonante aparece entre dos vocales, como en la palabra χθόνα ( khthóna ), se considera que la consonante inicia la segunda sílaba: χθό-να . Una sílaba que termina en vocal, como χθό-, se llama "sílaba abierta". Tenga en cuenta que ζ /sd/ , ξ /ks/ y ψ /ps/ cuentan como dos consonantes, y una palabra como ἄξιος ( áxios ) se divide en sílabas como ak-si-os , con la primera sílaba cerrada. Una sílaba corta es una sílaba abierta y que tiene una vocal corta, como khtho- o di- .
Si una palabra termina en una vocal corta + consonante, como ἄξιος ( áxios ), la sílaba final se considerará larga por posición si la siguiente palabra comienza con una consonante; pero si la siguiente palabra comienza con vocal, la consonante se tomará como parte de la siguiente sílaba y la sílaba final de la palabra se considerará corta, por ejemplo ἄξιός ἐστι ( áxiós esti ), silabificada como ak-si-o- ses-ti .
Los antiguos prosodistas dividían los versos en « pies », cada uno de los cuales constaba normalmente de tres o cuatro sílabas (pero a veces de dos o cinco). Estos pueden considerarse aproximadamente equivalentes a los compases de una línea musical. Las diferentes variedades de pies recibieron diferentes nombres, de la siguiente manera:
Notación Macron y breve : – = sílaba larga; ᴗ = sílaba corta.
Las métricas no líricas son las utilizadas para la narrativa, las elegías funerarias, el diálogo de tragedias, la poesía pastoril y la poesía didáctica. Una característica de estos metros es que cada verso tiene la misma longitud en todo el poema (excepto el pareado elegíaco, en el que el pareado completo se repite a lo largo del poema).
La poesía griega más antigua, concretamente los poemas atribuidos a Homero y Hesíodo , está escrita en hexámetros dactílicos , cuyo esquema básico es el siguiente:
En este metro cualquiera de los pares de sílabas cortas (uu) puede ser sustituido por una sílaba larga (–), aunque esto es raro en el quinto pie.
Las primeras líneas del poema épico de Homero, la Ilíada, se analizan de la siguiente manera:
Para acomodar las palabras al compás, Homero a menudo las varía. Así, en el extracto anterior, las dos vocales finales de Πηληϊάδεω se fusionan en una mediante synizesis , la primera vocal de ὀλομένην "destructiva" se alarga para formar οὐλομένην , el nombre "Aquiles" se pronuncia a veces con una doble y otras con una simple " l" Ἀχιλλεύς, Ἀχιλῆος , etcétera. También usa el tiempo pasado de los verbos a veces con el aumento ἐ- , por ejemplo, ἔθηκε , y a veces sin él, por ejemplo, τεῦχε .
La línea se divide en seis pies, conocidos como dáctilos (– uu) y espondeos (– –). En este pasaje inicial de la Ilíada, los dáctilos y los espondeos son igualmente comunes, aunque en general en los hexámetros griegos, el pie dactílico es ligeramente más común (en una proporción de 60 a 40), mientras que en los hexámetros latinos el espondeo es más común (en la misma proporción). relación). [8] El quinto pie en los hexámetros griegos es casi siempre un dáctilo; en Homero sólo 1 línea de 18 tiene un quinto pie espondaico. [9] Debido a que la sílaba final de una línea es larga por posición, el último pie es siempre un espondeo.
A menudo hay una ligera pausa en la línea, conocida como cesura , en la mitad del tercer pie, como en las líneas 1, 5 y 6 anteriores. Sin embargo, para variar, la posición de la cesura puede cambiar, por ejemplo a la mitad del segundo pie, como en las líneas 2 y 4, o a la mitad del cuarto pie, como en las líneas 3 y 7. Nunca hay una palabra: se rompe exactamente en el medio del verso, aunque la poesía pastoral (como la de Teócrito ) a menudo hace un salto de palabra entre el cuarto y el quinto pie, lo que se conoce como "cesura bucólica". [10]
El hexámetro dactílico también se utiliza para epigramas cortos, como el epigrama de Simónides que conmemora a los espartanos que murieron en la batalla de las Termópilas del 480 a.C. En este caso se une con un pentámetro , formado por dos tramos de dos pies y medio cada uno. La segunda mitad de un pentámetro siempre tiene | – uu | – uu | – |, sin variación.
El pareado dactílico hexámetro-pentámetro también se utilizó para elegías (de ahí el nombre de " pareado elegíaco ") y más tarde, en escritores como Calímaco en el periodo helenístico , para poemas sobre el amor.
Otra métrica muy común, que se utiliza en los diálogos de las obras de teatro griegas, es el trímetro yámbico . El esquema básico para esto es el siguiente (donde "x" representa una sílaba anceps , es decir, que puede ser larga o corta):
El grupo | x – tu – | Se conoce como " metrón ", y consta de dos pies. [11] En el primer y segundo metrón, una de las dos sílabas largas podrá ser sustituida por dos cortas, realizándose las siguientes variaciones posibles:
Ocasionalmente también, especialmente para dar cabida a un nombre propio, como en las líneas 2 y 3 del ejemplo siguiente, la sílaba anceps puede sustituirse por dos breves:
A diferencia de la mayoría de los otros tipos de poesía griega, parece que el trímetro yámbico se utilizaba para diálogos sin acompañamiento de música. [12]
Las primeras líneas de la obra de Eurípides Las Bacantes están escaneadas de la siguiente manera (los elementos resueltos están subrayados):
El trímetro yámbico es también la métrica básica utilizada en las partes de diálogo de las comedias griegas, como las obras de Aristófanes y Menandro . En la comedia tiende a haber más resoluciones en sílabas cortas que en la tragedia y no se observa la ley de Porson . A veces incluso un elemento corto puede ser reemplazado por dos sílabas cortas, haciendo por ejemplo:
Sin embargo, el último pie de la línea es siempre un yambo: | .... tu – |.
Como ejemplo de la versión cómica del trímetro yámbico, aquí están las primeras líneas de la obra de teatro Lisístrata de Aristófanes . Un elemento breve se resuelve en las líneas 2, 4, 6 y 7; La Ley de Porson se descifra en las líneas 1, 7 y 8:
También se utilizan otros metros para los diálogos de las comedias, especialmente cuando hay un cambio de ritmo o de humor. Uno de esos metros es el tetrámetro yámbico. Esta métrica es generalmente cataléctica , es decir, se elimina la última sílaba; Dado que la sílaba final de una línea siempre cuenta como larga, en catalexis la penúltima penúltima, anteriormente corta, se cambia a larga cuando se vuelve final, como en este extracto de la obra de Aristófanes Las nubes (1399 y siguientes):
En las comedias romanas esta métrica se conoce como septenarius yámbico . A menudo hay una ruptura (diéresis) entre las dos mitades de la línea, pero como muestra el ejemplo anterior, esto no siempre se encuentra.
Ocasionalmente, como alternativa al yámbico, los dramaturgos griegos utilizan pies trocaicos, como en la cataléctica del tetrámetro trocaico. Según Aristóteles ( Poeta. 1449a21), esta era la métrica original utilizada en las obras de sátiros. En las obras existentes se utiliza más a menudo en comedia, aunque ocasionalmente también en tragedia (por ejemplo, Esquilo , Agamenón , 1649-73). El doble pie o metron básico es | – u – x |. He aquí un ejemplo de Las Nubes de Aristófanes (607 y siguientes), donde el líder del coro de Las Nubes se dirige al público:
Cuando se usa en tragedia, siempre hay una pausa ( diéresis ) en el medio de la línea, [15] pero como se puede ver arriba, este no es siempre el caso en la comedia.
Esta métrica también se utiliza frecuentemente en las comedias romanas, donde se la conoce como septenarius trocaico .
Algunos autores analizan esta forma cataléctica del metro no como trocaica sino como yámbica, con catalexis inicial y no final. [dieciséis]
Sin embargo, en general, los escritores antiguos parecen haber reconocido que los metros trocaicos tenían un carácter diferente al del yámbico. El nombre "trocaico" se deriva del verbo griego τρέχω "yo corro" y se consideraba un ritmo más vivo y rápido que el yámbico. [17]
La cataléctica del tetrámetro anapéstico (o anapéstico) se utiliza en la comedia. Se describe como un metro "digno" [15] y se utiliza en Las Nubes de Aristófanes (961-1009) para el discurso del personaje Just Argument que describe cómo se esperaba que se comportaran los niños en los viejos tiempos. Comienza de la siguiente manera:
Aristófanes también usa esta métrica para la solemne invocación de Sócrates que convoca las Nubes en las Nubes (263-274), y en Las Ranas (589-604) la usa cuando el difunto poeta Esquilo explica sus puntos de vista sobre la poesía moderna.
El verso anapéstico siempre se encuentra en dimetros o tetrámetros, cada dimetro consta de cuatro pies. El tipo de pie más común es el espondeo (– –), seguido del anapaesto (uu –), luego el dáctilo (– uu). Las proporciones exactas de los distintos tipos de pies difieren en los distintos autores; por ejemplo, los anapaestos constituyen el 26% de los pies del verso anapéstico en Sófocles, pero el 39% en Aristófanes; los dáctilos constituyen el 20% del verso anapéstico en Sófocles, pero sólo el 6% en Aristófanes. En la comedia, un número muy reducido de pies son proceleusmáticos (uuuu). [18]
Ocasionalmente también se encuentran otras métricas en la comedia, como la Eupolidea. Esto se utiliza en la segunda edición de Las Nubes de Aristófanes cuando el líder del coro da un paso adelante en la persona del propio poeta y se dirige a la audiencia (518-562). El medidor básico es | x – x | – uu – | x – x | – u – |, donde la apertura de cada mitad es generalmente trocaica ( – u / – – ) pero ocasionalmente puede ser yámbica ( u – / uuu ). [15] Aristófanes utiliza la métrica sólo aquí en sus obras existentes, aunque se encuentra ocasionalmente en los fragmentos supervivientes de otros dramaturgos. [19] En esta métrica hay una ruptura (diéresis) en el medio de la línea o una cesura (ruptura de palabra) después de la primera sílaba de la segunda mitad. Es probable que reciba su nombre del poeta Eupolis , quien pudo haberlo utilizado. El discurso en las Nubes comienza de la siguiente manera:
Los metros líricos (literalmente, metros cantados con una lira ) suelen ser menos regulares que los metros no líricos. Las líneas están formadas por pies de diferentes tipos y pueden tener diferentes longitudes. Algunos metros líricos se utilizaron para monodia (canciones solistas), como algunos de los poemas de Safo y Alcaeus ; otros se utilizaban para danzas corales, como los coros de tragedias y las odas de victoria de Píndaro .
La unidad básica del metro jónico es el pie jónico menor, también llamado jónico a minore o doble yambo, que consta de dos sílabas cortas y dos largas. Una línea jónica consta de dos de estos pies: [20]
En ocasiones una línea será cataléctica , es decir, le faltará la sílaba final. Las líneas catalécticas tienden a aparecer al final de un período o estrofa: [21]
El proceso de anaclasis , la metátesis de una sílaba corta y otra larga, produce un segundo patrón llamado Anacreóntico :
Más allá de estos pies más comunes, es posible una gran cantidad de variación dentro del metro jónico debido a la anaclasis , catalexis , resolución (metro) y síncopa.
Esta métrica es utilizada por los poetas líricos Alcman , Safo y Alcaeus y también en algunas de las canciones corales de determinadas tragedias y comedias. Un ejemplo es el siguiente de Bacantes de Eurípides 519-28. Es un canto coral dirigido al arroyo Dirce , sobre el nacimiento del dios Dioniso , cuya madre Sémele fue alcanzada por un rayo. Como todas las canciones corales de la tragedia ateniense, imita el dórico α /ā/ en muchas palabras en lugar de η /ē/ (por ejemplo, Δίρκα para Δίρκη 'Dirce'):
Una variación del medidor iónico implica el uso de pies coriambicos. – uu – |, como en esta canción coral de Edipo Tirano (484-495) de Sófocles . Comienza con cuatro dímetros coriambicos, pero luego se vuelve jónico (aunque algunos estudiosos analizan toda la oda como iónica). [22]
El verso eólico se refiere principalmente al tipo de poemas escritos por los dos conocidos poetas de Lesbos , Safo y Alceo , que luego fue imitado por escritores latinos como Horacio . Un desarrollo del verso eólico, pero menos regular y más variado, se encuentra en las odas corales de Píndaro y Baquílides .
La métrica eólica se basa en dos tipos de líneas, la glicónica y la ferécratea. Ambos tienen el coriambo | – uu – | como su núcleo. [4] El Glicónico se puede representar de la siguiente manera: [23]
El Ferécrateo:
Una característica inusual, que no se encuentra en la mayoría de los otros tipos de verso griego, es el doble anceps (xx) al comienzo del verso. En Safo y Alceo también el número de sílabas en cada verso es siempre el mismo (es decir, son "isosilábicas"): una sílaba larga no puede sustituirse por dos cortas o viceversa. Sin embargo, en el último tipo de eólico escrito por Píndaro, una sílaba larga a veces puede resolverse en dos breves.
Se encuentran varios patrones de verso eólico, algunos de los cuales se nombran y organizan aquí:
Surgen más tipos cuando el coriambo en el centro del verso se extiende, por ejemplo a | – uu – uu – | o | – uu – – uu – – uu – |.
Un tipo simple de métrica eólica es la estrofa sáfica preferida por la poeta Safo , que consta de tres versos en la forma | – u – x – uu – u – – | seguido sin interrupción por | – uu – – |. El poema más famoso de este tipo, escrito en el dialecto eólico hablado en tiempos de Safo en la isla de Lesbos , es Safo 31 , que comienza de la siguiente manera:
Otro tipo de metro eólico, el hagesicoreo (ver arriba), fue nombrado así por ML West [24] después de una línea (57) en el Parteneion de Alcman , que dice:
La métrica hagesicorea se utiliza para los cuatro versos del famoso poema de Medianoche atribuido a Safo:
Dos elementos componen el verso dactilo-epitrita (anteriormente también llamado dórico), uno dactílico y el otro epitrita. [25] El metrón dactílico se llama prosódico y es variable en el número de dáctilos que preceden al espondeo final o sílaba larga. Así se representa de la siguiente manera: [26]
o
o
La epitrita se representa de la siguiente manera:
La métrica dactilo-epitrita se utiliza a menudo para canciones corales de Píndaro y Baquílides y también en los coros de tragedias, por ejemplo (de Esquilo ' Prometeo encadenado , 542-51):
Metros como el anterior, que consisten en una mezcla de dáctilos y troqueos, a veces se denominan "logaoédicos" ("discurso-canto"), ya que están a medio camino entre la irregularidad del habla y la regularidad de la poesía. [27]
El canto coral suele estar compuesto por una mezcla de metros, como en el Parteneón del poeta espartano Alcman del siglo VII a.C. En los primeros ocho versos de cada estrofa predominan los ritmos trocaicos, mezclados con el hagesicoreo, que toma su nombre de este poema. Las líneas 9 a 12 de cada estrofa son trocaicas y se dividen en dáctilos en las dos últimas líneas. [28] La siguiente estrofa es sólo parte de la canción (líneas 50-63):
Si se lee φάρος "un arado (arado)" en la línea 12 de arriba en lugar de φᾶρος "una túnica", el metro de la línea será
Una mezcla similar de métrica trocaica y dactílica también se encuentra en algunas de las odas corales de Píndaro , como la Primera Oda Olímpica , que comienza de la siguiente manera con una glucónica y una ferécratea, pero pronto se vuelve más irregular:
En su libro sobre la métrica pindárica, Kiichiro Itsumi caracteriza esta oda como "estilo amalgamado", es decir, una mezcla de ritmos eólicos y dactilo-epitrita. [29]
La métrica Paeónica se basa principalmente en dos tipos de pies, el Crético : [30]
y el Baquio :
Al resolver los largos de estos dos pies, se pueden producir dos pies adicionales, llamados así por la posición de su sílaba larga, el Primer Paeon:
y el Cuarto Paeón:
Agregar un yambo a cualquiera de estos crea un dochmiac . Del Crético y Baquio, los Lentos Docmiacos:
y los Docmiacos Rápidos:
Los trágicos atenienses utilizan mucho los ritmos docmíacos para las lamentaciones agitadas. [31] Un ejemplo es el siguiente, de la obra de Esquilo Siete contra Tebas (78 y siguientes):
Anaclasis: un intercambio de la sílaba larga final del primer metrón con la sílaba corta inicial del segundo. [32]
Catalexis – Ausencia de una sílaba en el último pie de un verso. [33]
Metrón – Cada una de una serie de unidades idénticas o equivalentes, definidas según el número y longitud de las sílabas, en las que se divide el ritmo de una línea de un metro determinado. [34]
Resolución – La sustitución de dos sílabas cortas por una sola larga; el resultado de tal sustitución. [35]
Síncopa: supresión de un corto o anceps [36]