Portada de DB Mus. EM. 11471/1, un manuscrito compuesto que contiene partes que Johann Sebastian Bach utilizó para sus representaciones de Weimar y las primeras representaciones de Leipzig de la Pasión según San Marcos "Keiser".
Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet es una Pasión según San Marcos que se originó a principios del siglo XVIII y se atribuye con mayor frecuencia a Reinhard Keizer . También pudo haber sido compuesta por su padre Gottfried o por Friedrich Nicolaus Bruhns . Johann Sebastian Bach produjo tres versiones interpretativas de la Pasión, la última de las cuales es un pasticcio con arias de la Pasión Brockes de George Frideric Handel . Se conservan otras dos versiones de la Pasión del siglo XVIII, ambas independientes de las versiones de Bach. La Pasión se representó en al menos tres ciudades en la primera mitad del siglo XVIII: en Hamburgo en 1707 y 1711, en Weimar alrededor de 1712 y en Leipzig en 1726 y alrededor de 1747.
Historia
La Pasión probablemente fue compuesta alrededor de 1705 por Gottfried Keiser, [1] por su hijo Reinhard, [2] o por Friedrich Nicolaus Bruhns. [3] [4] Las partituras de la composición del siglo XVIII no siempre indican un compositor, pero el nombre de Reinhard Keizer o "Kaiser" se encuentra allí. [1] La obra también puede considerarse como una composición anónima. [5] La música de esta pasión se conoce por las tres versiones de Bach, por una partitura manuscrita anónima que se originó en Hamburgo o sus alrededores, y por otra partitura manuscrita anónima que se conserva en el condado de Hohenstein, Turingia . No se conoce el autor del libreto de la obra original. También se desconocen en gran medida los autores de los textos de los arreglos posteriores, a excepción de las partes del pasticcio de Handel basadas en la Pasión de Brockes de Barthold Heinrich Brockes .
1707-1714: Hamburgo y Weimar
El registro más antiguo de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet es una puesta en escena en la Catedral (Dom) de Hamburgo en 1707. Poco antes de finales del siglo XX, se publicó un libreto impreso de esa representación, y el de una repetición en 1711, fueron redescubiertos. [6] Estas representaciones fueron dirigidas por Friedrich Nicolaus Bruhns (también escrito: Brauns), director musical de la Catedral de Hamburgo de 1685 a 1718, de ahí la asociación del escenario de la Pasión con este compositor. [7] Posiblemente las versiones realizadas en Hamburgo en 1707 y 1711 fueron adaptadas de una versión perdida anterior, tal vez ni siquiera compuesta para Hamburgo. La copia más antigua que existe de la música de la Pasión fue producida por Johann Sebastian Bach para su interpretación en Weimar alrededor de 1712. [4] Se desconoce qué modelo utilizó Bach: puede haber diferido de las partituras utilizadas en Hamburgo. Los ajustes que hizo Bach a la partitura que tenía ante él probablemente fueron menores.
Arias solistas (y coral nº 23 (42)) para soprano, alto, tenor y bajo
Coro: SATB
Orquesta: [8]
Vientos:
Oboes I (también utilizados en el n.° 30) y II
Instrumentos de cuerda:
Violines I y II
Violas I y II
Bajo continuo (fagot; 2 violonchelos, bajo; órgano/clavecín)
1707/1711 versión de Hamburgo
La versión original de la Pasión habría sido compuesta alrededor de 1705. Su primera representación en Hamburgo tuvo lugar en la Catedral en 1707, bajo la dirección de Bruhns, quien también dirigió la representación de Hamburgo de 1711. [9]
La versión de Weimar de Bach
La primera versión de Bach, BC 5a, se originó a principios de la década de 1710 en Weimar. [1] [10] No se sabe si cambió algo del original, pero la disposición de los corales "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid" generalmente se le atribuye. Posiblemente también compuso la primera "Sinfonía" (n.° 10 [18]), que sólo se encuentra en las versiones de Bach.
Versiones de Bach en Leipzig
Bach interpretó dos veces Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet en un servicio religioso del Viernes Santo en Leipzig.
1726
Bach escenificó la pasión en una nueva versión, BC 5b, en 1726 en Leipzig. [11] [12] [13] El orden del servicio en Leipzig requería pasiones en dos partes: aparentemente por esta razón Bach añadió el coral "So gehst du nun, mein Jesu", BWV 500a, como conclusión de la primera parte. En esta versión también modificó ligeramente los arreglos corales de "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid".
Finales de la década de 1740
Bach combinó la pasión con siete arias de Brockes Passion de Handel para una nueva interpretación alrededor de 1747. Algunas de estas arias reemplazaron movimientos de la versión anterior, otras arias se insertaron sin reemplazar el material anterior. Esta versión pasticcio se conoce como BNB I/K/2. [14]
Pasticcios derivados de la versión original y/o de Hamburgo
Hay dos versiones pasticcio conocidas de la pasión, independientes de las tres versiones de Bach. [1]
Combinado con dos oratorios de pasión de Reinhard Keizer
D-Gs 8|o Cód. Sra. philos. 84|e: Keizer 1 es un pasticcio basado en Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet y dos Passion-Oratorios de Reinhard Keiser: su escenario Brockes-Passion (1712) y su Der zum Tode verurteilte und gekreuzigte Jesus , publicado en Berlín en 1715. [1] [16]
Hamburgo 1729
DB Mus. EM. 11471 es un manuscrito que representa una versión pasticcio del oratorio de la pasión de San Marcos que se originó en Hamburgo o sus alrededores en 1729. En este manuscrito la Pasión se atribuye a Reinhard Keiser. Como el anterior, también este pasticcio es completamente independiente de las versiones de Bach. [1]
Las versiones de Bach
Bach mantuvo un profundo respeto por las principales ciudades de la Liga Hanseática , Hamburgo y Lübeck, durante toda su vida. A mediados y finales de su adolescencia, tuvo la oportunidad de visitar ambas ciudades mientras estudiaba en la escuela de la Iglesia de San Miguel, Lüneburg (un período de 1700 a 1702). De noviembre de 1705 a febrero de 1706 realizó nuevamente el viaje hacia el norte, desde Arnstadt hasta Lübeck (y posiblemente también hasta Hamburgo). Visitó nuevamente Hamburgo en 1720 para postularse para el puesto de organista en la Jakobikirche , visita durante la cual se ganó los raramente recibidos elogios del anciano Johann Adam Reincken . Es posible que durante sus primeras visitas a Hamburgo conociera una obra que ocuparía un lugar central en su biblioteca musical durante el resto de su vida.
Los manuscritos de la versión de Weimar (BC 5a) y la primera versión de Leipzig (BC 5b) son:
DB Mus. EM. 11471/1: un conjunto de piezas de 45 páginas en manos de Bach, Anónimo Weimar I (Johann Martin Schubart), Johann Heinrich Bach, Anónimo Weimar III y Christian Gottlob Meißner. La portada de éste lleva la inscripción "Passion Christi / secundum Marcum [corregido de "Matthäum"] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. [corregido de ?] Kaiser" de la mano de Meißner. Este conjunto de piezas pasó a manos de Emanuel Bach tras la muerte de Sebastian, a cuya muerte fue comprado (entre otros Bachiana) por Georg Pölchau, de quien pasó a posesión de la Staatsbibliothek zu Berlin. Este manuscrito colectivo consta de:
Partes de partitura escritas en Weimar (ca. 1713) (partes de Bach, Schubart, Anon. W 3). Las partes constan de Violín I, II; Viola I, II; Continuo (Cembalo { Clavicordio )); soprano ; Alto ; Tenor ; Bajo (tipo de voz)
Partes de partitura escritas en Leipzig (1726) (partes de Bach, Heinrich Bach, Meißner). Las partes constan de Continuo (transpuesto); Soprano; Alto; Tenor I, II; Bajo
DB N. Mus. EM. 10624: una partitura de 57 páginas de Wilhelm Rust derivada de la anterior del siglo XIX. Tituló esta partitura reconstruida "Dr. Rust / Passion / nach dem Evangelium / St. Marcus / componirt / von?" y en la página 2 "Passion nach dem Ev. Marcus / Aus JS Bach's größtentheils eigenhändig geschriebenen Stimmen / in Partitur gesetzt / von / Dr. Wilhelm Rust, Cantor zu St. Thomas / in Leipzig". Esta es la fuente principal de la versión Weimar de Bach de Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet . [1]
Estas fuentes siguen posiblemente incompletas. También es dudoso que alguna de las fuentes mencionadas anteriormente represente la forma original de la obra. Incluso la instrumentación es cuestionable. La parte solista de oboe requerida para algunos de los movimientos está incluida en la parte de violín I, lo que significa que es posible que los intérpretes de violín I estuvieran destinados a ser utilizados también para estas partes, o que posiblemente las partes de oboe estén faltaban (lo que significa que había uno o incluso dos oboeístas destinados al trabajo). También falta notablemente una parte de órgano figurada , una parte de fagot , una parte de violonchelo y una parte para viola . La falta de una parte de órgano se explica de diversas maneras por el hecho de que desde mediados de 1712 hasta probablemente 1714 se estuvo renovando el órgano de la Iglesia Schloßkirche de Weimar ( Himmelsburg ). [17]
La tercera versión de Bach (BNB I/K/2) puede reconstruirse a partir de lo anterior, de La Pasión Brockes de Handel , y:
DB N. Mus. EM. 468 la parte de clavecín de este pasticcio (Parte de Johann Christoph Friedrich Bach con figuras de JS Bach que datan de 1743 a 1748)
Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (NBA Serie II:5) un fragmento de la parte de fagot escrito a mano por Bach (que data de 1743 a 1748). La parte del fagot es para una de las arias de Handel en el pasticcio.
¿La quinta Pasión de Bach?
El Nekrolog (obituario) de Bach fue publicado en 1754 por Lorenz Christoph Mizler . Sus autores, el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel Bach y su antiguo alumno Johann Friedrich Agricola , [18] indicaron en la lista de obras inéditas, págs. 168-169 del Nekrolog , que Bach habría escrito cinco Pasiones. [19] [20] Cuatro de ellos se identifican fácilmente; fueron enumerados como Nos. 244-247 en Bach-Werke-Verzeichnis . En cuanto a la quinta Pasión, no está claro a qué composición se referían los autores del Nekrolog . Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet, arreglado y ampliado por Bach, es uno de los candidatos más probables, junto con la algo esquiva Pasión de Weimar y Wer ist der, so von Edom kömmt , un pasticcio que incluye algunos movimientos de Bach (aunque No está claro si Bach contribuyó activamente a este pasticcio (posiblemente no se montó hasta después de la muerte del compositor).
Weimar, 1710-1714 (a. C. D 5a)
No existe evidencia de que Bach fuera requerido (en sus deberes oficiales) para proporcionar música de la Pasión para sus primeros puestos en Weimar (1703), Arnstadt (1703-1707), Mühlhausen (1707-1708) y Weimar (1708-1717). Sin embargo, recibió solicitudes para hacerlo en dos ocasiones: una por encargo de Federico III, duque de Sajonia-Gotha-Altenburgo (que dio lugar a la llamada Pasión de Weimar (BWV deest, BC D 1), y otra que dio lugar a su La primera versión de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet .
Se desconocen los orígenes del encargo de esta obra (BWV deest, BC D 5a). Todo el material documental sobre la estancia de Bach en Weimar durante este período (1708-1717) fue destruido en un incendio de 1774 que consumió el palacio en el que trabajaba Bach durante este período, el Wilhelmsburg. [21] La única evidencia que ha llegado es un conjunto de partes de actuaciones archivadas en la Staatsbibliothek zu Berlin (SBB).
Aún quedan muchas preguntas en torno a este trabajo. Muchos estudiosos se preguntan si el conjunto de piezas que tenemos está completo. Incluso las citas son cuestionables. Originalmente, los eruditos asignaron la fecha al Viernes Santo (14 de abril) de 1713, [17] pero ahora se atribuye al Viernes Santo (25 de marzo) de 1712 o incluso uno o dos años antes, [21] o incluso al Viernes Santo (30 de marzo). ) 1714 [22]
La obra consta de 32 movimientos, de los cuales dos fueron compuestos por Bach (N° 14 "O hilf, Christe, Gottes Sohn", BDW 01677 y N° 29 "O Traurigkeit, o Herzeleid", BDW 01678): [23]
Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
Recitativo ( Evangelista , Jesús , Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
Aria (alto, violines, violas , continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
Recitativo (evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
Coral: O Traurigkeit
Coral: Oh seligista
Coral: O Jesús du
Coral: Amén.
Christian Friedrich Henrici , el hombre que más tarde proporcionaría a Bach muchos de sus textos de cantata y oratorio , usaría el texto del Movimiento 9 (ligeramente modificado) en una de sus propias colecciones (titulada Sammlung Erbaulicher Gedanken über und auf die gewöhnlichen Sonn- u . Fest-Tage, en gebundener Schreib-Art entworffen ). Las dos adiciones de Bach (Movimientos 14 y 29) están catalogadas como BWV deest serie II: 02 y 03.
Leipzig 1726 (a. C. D 5b)
Casi tres años después de ocupar su puesto como ' Cantor (iglesia) de la Thomasschule zu Leipzig y Directoris Chori musici en Leipzig ', Bach se encontró con un dilema. Había comenzado y casi completado una partitura para la Pasión según San Mateo , un proyecto que comenzó en 1725 pero que dejó de lado para una reposición de su Pasión según San Juan , cuando nuevamente, por alguna razón desconocida, dejó de lado el proyecto (lo completaría y realizó por primera vez su Pasión según San Mateo el 11 de abril de 1727). En cambio, decidió revivir su pastiche de Weimar. Esta obra se realizó el 19 de abril de 1726. Para esta obra, cambió dos movimientos (núms. 14 y 29 de la obra de Weimar) y, para adaptarla a la Ordenanza de la Iglesia para los servicios de Vísperas del Viernes Santo en Leipzig, la dividió en dos. partes añadiendo un coral . El violín que participo en esta obra (BWV deest, BC D 5b) falta en todas sus nuevas incorporaciones (y ha sido reconstruido), pero en general, las partes están más completas. Esta obra ha llegado hasta nosotros en forma de partitura vocal y conjunto de partes que data de antes de 1726 en manos de Johann Sebastian Bach , Christian Gottlob Meißner y Johann Heinrich Bach y actualmente se conserva en la Staatsbibliothek zu Berlin bajo el catálogo. número DB Mus. EM. 11471/2. La portada (como la de Weimar) dice "Passion Christi / secundum Marcum [korrigiert aus Matthäum] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. Kaiser".
En esta versión las siguientes partes son de Bach:
N° 14: 'O hilf Christe, Gottes Sohn', BWV 1084, BDW 01270, que es una variante de la ambientación incluida en la versión de Weimar.
No. 29: 'O Traurigkeit, o Herzeleid', BDW 01679, que es una variante de la ambientación utilizada en la versión de Weimar
La secuencia de movimientos en esta versión es la siguiente: [23]
Primera Parte
Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
Recitativo (Evangelista, Jesús, Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
Aria (soprano, bajo continuo): Will dich die Angst betreten
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
Coral: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
Aria (tenor, violines, continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
Recitativo (Evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
Coro: Wir haben gehöret
Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
Coro: Weissage uns!
Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
Coro: Wahrlich, du bist der einer
Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
Aria (tenor, violines, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
Coral: So gehst du nun, mein Jesus, hin, Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
Segunda Parte
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen
Aria (alto, violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
Coro: ¡Kreuzige ihn!
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
Coro: ¡Kreuzige ihn!
Coral: O hilf Christe, Gottes Sohn Sart 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. California. 1745-1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
Sinfonía
Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte
Coro: Gegrüßet seist du
Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
Aria (bajo, violines, continuo): O süßes Kreuz
Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
Aria (soprano, oboe o violín I, continuo): ¡Oh Gólgota!
Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
Aria (alto, continuo): Was seh' ich hier
Recitativo (evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester
Coro: Er hat anderen geholfen
Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
Coro: Siehe, er rufet den Elias.
Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Da lief einer
Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
Aria (tenore, violines, continuo): Der Fürst der Welt erbleicht
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
Aria (alto, violines, violas, continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
Recitativo (evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
Coral: O Traurigkeit 1726 und ca. 1745-1748 desde Halbe en Viertel notiert.
Coral: Oh seligista
Coral: O Jesús du
Coral: Amén.
Al igual que la obra de Weimar, esta obra también fue compuesta para solistas y coro de SATB, oboes I/II, violines I/II, violas I/II y bajo continuo. Al igual que la obra de Weimar, los oboes también se incluyeron en las secciones Coral y Sinfonía. Sin embargo, esta vez las piezas también incluían una parte de órgano con figuras . En dos de las tres nuevas incorporaciones (Movimientos 10 y 15), falta la primera parte de violín y ha sido reconstruida. De las nuevas incorporaciones (Movimientos 10, 15 y 30), Alfred Dürr notó que la línea de bajo del Movimiento 10 reflejaba exactamente la línea de bajo de la canción sagrada de Musicalisches Gesang-Buch , So gehst du nun, mein de Georg Christian Schemelli. Jesús, hin BWV 500 (está incluido en el catálogo de BWV como BWV 500a). [24] [25] El Movimiento 15 se utilizó como reemplazo del Movimiento 14 de BC D 5a, y está catalogado como BWV 1084 (aún sin número BC) y también está marcado alla breve como su predecesor, pero en lugar de medias notas como el tiempo principal, la negra recibe el tiempo principal. El Movimiento 30 se utilizó en sustitución del Movimiento 29 del BC D 5a, y está catalogado como BWV deest serie II: 04 (caso similar en cuanto a notación al Movimiento 15).
Leipzig 1747-1748 (BNB I/K/2)
Portada de la fuente del manuscrito DBN Mus. EM. 468 Parte de clavecín para el segundo pastiche de la Pasión según San Marcos en Leipzig en la Staatsbibliothek zu Berlin (Cortesía de http://www.bach-digital.de)
Bach revivió nuevamente este pastiche el 31 de abril de 1747 (en la iglesia de San Nicolás, Leipzig ) o el 12 de abril de 1748 (en la iglesia de Santo Tomás, Leipzig ). De todos los pastiches, éste fue el más complejo y complicado. En muchos sentidos, era más un verdadero pastiche que los dos anteriores. Además de su propia música (dos movimientos), Bach incorporó al original siete arias de Brockes Passion HWV 48 de George Frideric Handel . Esta obra (BWV deest – Serie II: 005; BC D 5; BNB I/K/2) ha aparecido sólo en dos manuscritos parciales. Uno es una parte completa para clavicémbalo de 10 páginas que data de entre 1743 y 1748 y se encuentra en la Staatsbibliothek zu Berlin con el número de catálogo DB N. Mus. EM. 468. Esta parte está escrita por Johann Christoph Friedrich Bach (notas), Johann Sebastian Bach (figuras) y Wilhelm Rust (portada). Su portada dice "Marcus-Passion / angeblich von R: Keiser" y debajo "NB enthält 6 Arien aus der Brockes'schen / Passion von Händel". Después de la muerte de Bach, pasó a manos de un desconocido, de quien pasó a manos de Wilhelm Rust, de cuya heredera María Rust tomó posesión a continuación. Luego pasó a ser propiedad de un A. Martin en Weimar , de donde pasó (sucesivamente) a las posesiones de un A. Thiele y luego de B. Thiele (también en Weimar), de donde pasó a ser posesión de la Librería anticuaria de Joseph Abraham Stargardt en Berlín, desde donde pasó a ser propiedad de la Staatsbibliothek zu Berlin en 1987.
El otro material fuente es un fragmento de una página del fagot I, parte del Aria "Was Wunder, daß der Sonnen Pracht" del HWV 48 de Handel en la mano de Johann Sebastian Bach que data de entre 1743 y 1748. Esta parte siguió prácticamente El mismo camino que la parte anterior, sin embargo, después de que pasó a manos de B. Thiele, pasó a manos de C. Thiele en Kiel. Está marcado con el número de catálogo Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (Serie II: 005).
El texto de este trabajo es el siguiente: [23]
Primera Parte
Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetaten willen verwundet
Recitativo (Evangelista, Jesús, Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
Aria (soprano, continuo): Will dich die Angst betreten
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
Aria (soprano, oboe, continuo): Sünder, schaut mit Furcht und Zagen
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
Aria (tenor, violines, continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
Recitativo (Evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
Coro: Wir haben gehöret
Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
Recitativo (evangelista): Da fingen an etliche ihn zu verspeien
Coro: Weissage uns!
Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn ins Angesicht
Coro: Wahrlich, du bist der einer
Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
Aria (tenor, violines al unísono, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
Coral: So gehst du nun mein Jesus, hin Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren.
Segunda Parte
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen hielten die Hohenpriester einen Rat
Aria (alto, violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
Coro: Kreuzige Ihn!
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
Coro: Kreuzige Ihn!
Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn Satz 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. California. 1745-1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
Sinfonía
Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte dem Volk genug zu tun
Coro: Gegrüßet seist du
Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
Aria (bajo, violines, violas, continuo): O süßes Kreuz
Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
Aria y coro (soprano solo, coro, violines, continuo): Eilt, iht angefochtnen Seelen HWV 48/41 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion als Esatz für die Arie 19 "O Golgatha"
Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
Aria (soprano, oboes, violines, viola, continuo): Hier erstarrt mein Herz in Blut HWV 48/44 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für die Arie "Was sehe ich hier"
Recitativo (evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester verspotteten ihn untereinander
Coro: Er hat anderen geholfen
Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
Aria (soprano, violines, fagot, continuo): Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48/48 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
Coro: Siehe, er rufet den Elias.
Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Und da lief einer
Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
Aria (tenore, violines, continuo): Der Fürst der Welt erbleicht
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
Aria (bajo, violines, continuo): Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48/52 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
Recitativo (evangelista): Und es waren auch Weiber da
Aria (alto, violines, violas, continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
Recitativo (evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
Aria (soprano, oboes, violines, continuo): Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/55 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für den Choral "O Traurigkeit, o Herzeleid"
Coral: Oh seligista
Coral: O Jesús du
Coral: Amén.
La instrumentación es para un conjunto más amplio: solistas y coro de SATB, oboe I/II, fagot I/II, violín I/II, viola I/II y bajo continuo.
Recepción
En la primera mitad del siglo XVIII, Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet resultó ser uno de los escenarios de pasión más populares en la Alemania protestante. Como Pasión basada en el texto del Evangelio de uno de los cuatro evangelistas, a diferencia del próximo género Pasión-Oratorio basado en una interpretación más libre de los textos del Evangelio combinados de varios evangelistas, como la Pasión de Brockes , fue excepcional al ser representada en media docena de versiones y en varias ciudades.
La recepción de la composición de Bach es de importancia histórica ya que muestra muchas de las características que adoptaría en sus famosos escenarios de pasión: el tratamiento vox Christi (con arioso y acompañante , el "efecto halo" de las cuerdas,... .), el típico evangelista de Bach , las unidades de recitativo-aria-coral, corales basados en "O Haupt voll Blut und Wunden" de Paul Gerhardt,... - todas características consideradas típicas de los oratorios de Bach y los escenarios apasionantes que están presentes en esta temprana Obra del siglo XVIII. La última versión de Bach también muestra cómo el compositor intentó combinar una configuración de pasión basada en el evangelismo con una configuración de Pasión-Oratorio más libre (que es también lo que había hecho en su Pasión según San Juan y su Pasión según San Mateo , ambas con movimientos basados en la Pasión de Brockes). texto). Las versiones de Bach de esta pasión abarcan sus composiciones de pasión conocidas: copió e interpretó la partitura antes de su primera composición de pasión, la Pasión de Weimar , la escenificó nuevamente entre las primeras representaciones de San Juan y San Mateo , y su última versión de Este San Marcos se interpretó aproximadamente cuando terminó de revisar sus otros escenarios de pasión.
Luego, la obra quedó olvidada durante mucho tiempo: nada de ella se mencionó en la Bach Gesellschaft Ausgabe del siglo XIX , ni en la primera edición de 1950 de Bach-Werke-Verzeichnis . Durante un período de aproximadamente dos siglos, lo único que parece haberle sucedido a la composición son los esfuerzos de Wilhelm Rust por analizar y reconstruir la partitura original. La partitura se publicó en la segunda mitad del siglo XX [26] y se grabó por primera vez a principios de la década de 1970. [27] El siglo XXI vio la publicación y ejecución de la versión pasticcio de Bach de 1740. [15] Otro avance del siglo XXI es la combinación de las partes evangélicas de la Pasión según San Marcos "Keiser" con coros y arias reconstruidos de la Pasión según San Marcos BWV 247 , en gran parte perdida , en un nuevo pasticcio. [28]
Ediciones de partituras
La edición de partitura de Felix Schroeder, basada en el manuscrito compuesto de las dos primeras versiones de Bach (DB Mus. ms. 11471/1) y el pasticcio de Hamburgo de 1729 (DB Mus. ms. 11471), fue publicada por Hänssler en la década de 1960, atribuyendo la obra a Reinhard Keiser. [26] Donald George Moe publicó otra edición de partituras de la década de 1960 y la publicó la Universidad de Iowa. [29]
Carus-Verlag publicó la versión BNB I/K/1, es decir, la versión BC D 5a de la partitura con las variantes BC D 5b de los movimientos corales 9+, 14a y 29a adjuntas, como obra de Reinhard Keiser arreglada por Bach, en 1997. [8] En 2012 siguió la publicación del pasticcio BNB I/K/2, cuyos compositores eran "Kaiser", Bach y Handel: esta edición contenía material reconstruido y una introducción detallada de su editora Christine Blanken . [15]
El Neue Bach-Ausgabe volumen II/9 Música sacra latina, pasiones: obras de dudosa autenticidad, arreglos de música de otros compositores , editado por Kirsten Beißwenger y publicado en 2000 por Bärenreiter , contiene además un comentario crítico y ediciones de partituras del coral. movimientos atribuidos a Bach, es decir, los movimientos corales "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid" de la versión BC D 5a (sección 7) y los tres movimientos corales de la versión BC D 5b (sección 8). La sección 9 de esta edición de partitura contiene los fragmentos relacionados con la versión BNB I/K/2 tal como están disponibles (sin reconstrucción de las partes faltantes). En esta publicación se indica a Reinhard Keizer como compositor de la obra original. [2]
CPDL contiene todos los movimientos corales de la versión BC D 5b, atribuyéndolos a Reinhard Keiser.
Discografía
La primera grabación de la obra fue realizada en febrero de 1971 por Jörg Ewald Dähler. [27] Otra grabación de 1971 fue dirigida por Alois J. Hochstrasser. [30] Las grabaciones de 1973 fueron realizadas por Gert Sell y Albrecht Haupt. [31] [32] Daniel R. Melamed (2005) recomienda dos grabaciones de los años 90, de Christian Brembeck y Michel Laplénie . [33] [34] [35]
Jacques Bona, Gerd Türk, Kai Wessel , Monique Zanetti , Ensemble Sagittarius, Michel Laplenie (Acuerdo 205312).
Bernhard Hirtreiter, Hartmut Elbert, Jochen Elbert, Tanja d'Althann, Parthenia Vocal & Barroco, Christian Brembeck Christophorus 1992
La versión BC D 5a de la obra fue grabada en 2008 en el sello Edition Chrismon (número de catálogo 2035) y presenta al tenor evangelista : Georg Poplutz , soprano: Jutta von Landsberg [Arias y coro]; Soprano: Anke Briegel; Contratenor: Kerry Jago; Contratenor: Henning Voss; Tenor: Jörn Lindemann; Tenor: Birger Radde; Bajo: Markus Flaig ; y Bajo: Tilli Schutze (?), con Capella Sancti Georgi y Musica Alta Ripa dirigida por Ralf Popken . Otra grabación de la versión BC D 5a, con el Ensemble Jacques Moderne , Gli Incogniti y la violinista Amandine Beyer apareció en el sello Mirare en 2015. [36]
La segunda versión de Bach (BC D 5b) fue grabada en 2006 en el sello Con Affetto con el tenor [Evangelista]: Daniel-Leo Meier; Bajo [Jesús]: Nicolas Fink; Boy Soprano: Simeon Haefliger (solista de Luzerner Knabenkantorei); Contratenor: Urs Weibel; Tenor: Sebastian Lipp, Brian Dean, Sabine Hochstrasser (violines); Brigitte Gasser, Brian Franklin (Viola da gamba); Monika Hasselbach (violonchelo); Kiri Ivanov (contrabajo); y Mutsumi Ueno (órgano), con Luzerner Knabenkantorei e instrumentistas del Collegium Musicum Luzern dirigidos por Eberhard Rex.
La versión pasticcio de BNB I/K/2 fue lanzada como una grabación en vivo en 2008 con Kantorei St. Mauritius Hardegsen y Telemannisches Collegium Michaelstein dirigida por Gerhard Ropeter. Los solistas vocales en esta grabación son Yu Jost, Soprano (Maid), Dorothee Wohlgemuth, Soprano (Arias), Michael Leib, Alto (Arias, Judas, Sumo Sacerdote, Soldado, Centurión), Jörn Lindemann, Tenor (Arias, Evangelista), Samuel Hasselhorn, tenor (Petrus), Benjamin Hasselhorn, tenor (Pilatus), Falk Joost, bajo (Jesus) y Ralf Grobe, bajo (Arias).
Referencias
^ abcdefg Bach Digital Work 01534 en www.bachdigital.de
^ ab NBA 2000 (edición de partituras)
^ "FN Brauns: Markus-Passion - Grabaciones". www.bach-cantatas.com . Consultado el 17 de noviembre de 2022 .
^ ab Reinmar Emans, Sven Hiemke Bach-Handbuch. Bachs Oratorien, Passionen und Motetten 2000 Página 26 "Die einzige überlieferte Kopie dieses Werkes, das nach neueren Forschungen auch dem Hamburger Kantor Friedrich Nicolaus Bruhns (Brauns) zugeschrieben wird, stammt zum größten Teil von der Hand Bachs; Bach hat das Werk ... "
^ Melamed, Daniel R.; Melamed, profesor y director del Departamento de Musicología Daniel R. (24 de marzo de 2005). Escuchando las Pasiones de Bach. Prensa de la Universidad de Oxford, Estados Unidos. ISBN978-0-19-516933-1.
^ Melamed, Daniel R. (24 de marzo de 2005). Escuchando las Pasiones de Bach. Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN978-0-19-988346-2.
^ Melamed, Daniel R. y Reginald R. Sanders. "Zum Text und Kontext der 'Keiser'-Markuspassion". Bach-Jahrbuch 85 (1999). págs. 35–50.
^ abcde Carus 1997 (edición de partitura)
^ Melamed, Daniel R.; Melamed, profesor y director del Departamento de Musicología Daniel R. (24 de marzo de 2005). Escuchando las Pasiones de Bach. Prensa de la Universidad de Oxford, Estados Unidos. ISBN978-0-19-516933-1.
^ La vida de Bach - Página 21 Peter Williams - 2003 "... dejaron su huella en Bach, porque en algún momento arregló sonatas de cámara de Reinken para teclado (por ejemplo, BWV 965 y 966, quizás tan tarde como 1715), copió FN La Pasión según San Marcos de Brauns (¿representada en Weimar, y más tarde en Leipzig?)..."
^ Obra digital de Bach 01535 en www.bachdigital.de
^ Malcolm Boyd Bach 2006- Página 153 "... FN Brauns Pasión por San Marcos 11 de abril de 1727 Thomaskirche"
^ Christoph Wolff Johann Sebastian Bach El Musico Sabio 2003, 2008 Página 317 "De ahí que prefiriese modificar su Pasión según san Juan para el año 1725, y seleccionar la Pasión según san Marcos de Friedrich Nicolaus Brauns para 1726. Bach había interpretado la obra de Brauns en Weimar, y en esta oportunidad la...
^ Obra digital de Bach 01680 en www.bachdigital.de
^ abc Carus 2012 (edición de partitura)
^ "'Seelige Erloesungs-Gedancken Aus dem ORATORIO Der Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte JESUS, In verschiedenen Arien, Chören, Recitativen und Duetten, Mit allen dazu gehoerigen INSTRUMENTEN, Musicalisch abgefast ... von REINHARD KEISERN '- Visor | MDZ ". www.digitale-sammlungen.de . Consultado el 17 de noviembre de 2022 .
^ ab Glöckner, Andreas. "Johann Sebastian Bachs Aufführungen zeitgenösischer Passionsmusiken". Bach-Jahrbuch 63 (1977). pag. 77.
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^ ab Wolff, Christoph. Johann Sebastian Bach: el músico erudito. Nueva York: WW Norton and Company, 2000. p. 134.
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^ ab Jörg Ewald Dähler (director de orquesta). Erstaufnahme: Markus Passion Reinhard Keizer (1674-1739) . Claves, 1971.
^ Zeitung, Westdeutsche (21 de abril de 2014). "Meisterhaft: Pasión verschollene de Bach en San José". Westdeutsche Zeitung (en alemán) . Consultado el 17 de noviembre de 2022 .
^ Iowa década de 1960 (edición de partitura)
^ Alois J. Hochstrasser, director de orquesta. Markus-Passion: Reinhard Keizer 1674-1739 . Cálig (1971). OCLC 886826287
^ Gert Sell, director de orquesta. Reinhard Keizer 1674-1739: Pasión tras los evangelistas Markus Mixtur (1973)
^ Christian Brembeck, director de orquesta. Reinhard Keiser: Markus Pasión . Cristóforo, 1994.
^ Michel Laplenie, director de orquesta. Reinhard Keiser: Pasión según Saint Marc . Acuerdo de 1995.
^ Melamed, Daniel R. (24 de marzo de 2005). Escuchando las Pasiones de Bach. Prensa de la Universidad de Oxford. ISBN978-0-19-988346-2.
^ Joël Suhubiette , director de orquesta; con notas de Gilles Cantagrel (traducido por Charles Johnston). Reinhard Keiser: Markuspasión. Mirare 2015.
Fuentes
Ediciones de partituras
(Hänssler años 60) Reinhard Keizer , editado por Felix Schroeder. Passionsoratorium nach dem Evangelisten Marcus . Stuttgart: Hänssler-Verlag, 1966. OCLC 862317
(Iowa, década de 1960) Donald George Moe. La Pasión según San Marcos de Reinhard Keiser: una edición práctica, con un relato de sus antecedentes históricos Universidad de Iowa, 1968
(Carus 2012) Christine Blanken, editora. "Kaiser" Markus-Passion als Pasticcio von Johann Sebastian Bach (Leipzig um 1747) con Arien aus Georg Friedrich Händels "Brockes-Passion". Edición Bach-Archiv Leipzig (Monumentos musicales vol. 2). Carus-Verlag , 2012.
(NBA 2000) Kirsten Beißwenger, editora. New Bach Edition Serie II: Música sacra latina, Pasiones, Volumen 9: Obras de dudosa autenticidad, arreglos de música de otros compositores , Bärenreiter , 2000
Escritos
Daniel R. Melamed. "Una pasión según San Marcos circula", págs. 78–96 y 168–169, y tablas pág. 137 y 148-154 en Escuchar las pasiones de Bach. Prensa de la Universidad de Oxford, 2005. ISBN 9780199883462
