Reinhard Keizer (9 de enero de 1674 - 12 de septiembre de 1739) fue un compositor de ópera alemán afincado en Hamburgo . Escribió más de cien óperas. Johann Adolf Scheibe (escrito en 1745) lo consideraba igual a Johann Kuhnau , George Frideric Handel y Georg Philipp Telemann , pero su trabajo fue en gran medida olvidado durante muchas décadas.
Keizer nació en Teuchern (en la actual Sajonia-Anhalt ), hijo del organista y profesor Gottfried Keizer (nacido hacia 1650), y educado por otros organistas en la localidad y luego desde los once años en la Thomasschule de Leipzig, donde su Entre sus profesores se encontraban Johann Schelle y Johann Kuhnau , predecesores directos de Johann Sebastian Bach .
En 1694 se convirtió en compositor de la corte del duque de Brunswick-Wolfenbüttel , aunque probablemente ya en 1692 había llegado a la corte para estudiar sus renombradas óperas, que se venían reproduciendo desde 1691, cuando la ciudad había construido un edificio de 1.200 -asiento teatro de la ópera. Keizer representó allí su primera ópera Procris und Cephalus y, el mismo año, su ópera Basilius se representó en Hamburgo y, como señaló el musicólogo Johann Mattheson , "fue recibida con gran éxito y aplausos".
Este fue un período fructífero para él: no sólo compuso óperas, sino también arias, dúos, cantatas, sérenatas, música religiosa y grandes oratorios, música de fondo, todo para uso de la ciudad.
Hacia 1697 se instaló permanentemente en Hamburgo y se convirtió en el compositor principal de la muy renombrada Ópera am Gänsemarkt (ahora reconstruida como Ópera Estatal de Hamburgo ) en Hamburgo de 1697 a 1717; sin embargo, en realidad fue director por primera vez en 1702, y no lo fue en varias ocasiones desde entonces hasta 1717, casi siempre debido a inestabilidades políticas. [1] De 1703 a 1709, Keizer transformó la ópera de una institución pública a una empresa comercial con dos o tres representaciones por semana, a diferencia de los teatros de ópera destinados a la nobleza.
Ayudó a la transición de la ópera del Barroco medio al Barroco tardío. Introdujo un tipo más variado de aria en sus óperas, con más arias pasivas [ se necesita aclaración ] y también arias más rápidas introducidas en sus óperas bilingües y no bilingües, todas en la temporada 1703/04, Nebukadnezar y Salomon . [ se necesita aclaración ]
A principios de 1704, cuando dirigía las óperas Nabukadnezar y Salomon en Hamburgo, la temporada tuvo que concluir inesperadamente, por razones probablemente relacionadas con asuntos gubernamentales. Fue a Brunswick, y luego a Weissenfels, para reconectarse con áreas en las que anteriormente estuvo activo. Terminó publicando una obra maestra, Almira , en Weissenfels, en julio. Permaneció allí por un tiempo, pasó muchas vacaciones allí y finalmente regresó a Hamburgo poco después de la Pascua de 1705, para regresar a Nerón de Händel , estrenada en febrero de 1705 .
Keizer tendría que enfrentarse a Händel nuevamente, pero esta vez estaría en casa, y Händel había cambiado a la versión fonética italiana de su nombre, Giorgio Friderico Hendel. Händel representaría lo que estaba previsto como una ópera doble, pero en realidad eran dos, Florindo y Daphne ; lo hizo en enero de 1708, al regresar de Italia. Keizer contrarrestaría esto publicando finalmente La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena and Desiderius, König der Langobarden en la temporada 1708/09, no como director del teatro, sino como alguien que respondía a las inseguridades políticas que causaban la compañía de ópera sea desordenada. Keizer trabajaba en segundo plano. [3]
Keiser continuaría como director probablemente cuando las cosas se estabilizaran en la ciudad, tal vez en 1710, y avanzó en la composición, llegando con su propia pasión a la música en 1712, que Händel fácilmente desafiaría en 1716. [ se necesita aclaración ]
En 1718, al desaparecer la Ópera de Hamburgo, abandonó Hamburgo para buscar otro empleo, yendo a Turingia y luego a Stuttgart. De este período se conservan tres manuscritos de sonatas en trío para flauta, violín y bajo continuo. Durante el verano de 1721 regresó a Hamburgo, pero sólo unas semanas más tarde se fue rápidamente a Copenhague con una compañía de ópera de Hamburgo, probablemente debido a la creciente influencia de Georg Philipp Telemann , contratado por el magistrado de la ciudad en ausencia de Keiser. Entre 1721 y 1727, Keizer viajó de ida y vuelta entre Hamburgo y Copenhague, recibiendo el título de Maestro de la Capilla Real Danesa.
Después de la disolución de la compañía de ópera, Keizer regresó una vez más a Hamburgo, pero los cambios en su funcionamiento hicieron difícil repetir los éxitos del pasado. [ se necesita aclaración ] Sobreviven tres óperas del período comprendido entre 1722 y 1734. Las relaciones personales con Telemann siguieron siendo buenas, y Telemann programó varias producciones de las óperas de Keiser.
En 1728 se convirtió en chantre de la catedral de Santa María de Hamburgo (sucediendo a Johann Mattheson en el cargo) y escribió principalmente música sacra allí hasta su muerte en 1739.
En un obituario, su colega Mattheson lo describió como "el mayor compositor de ópera del mundo".
(Primeras funciones en Hamburgo, Theatre am Gänsemarkt, salvo que se indique lo contrario)
Espurio/dudoso
Fuentes
