La ampliación del Louvre bajo el mandato de Napoleón III en la década de 1850, conocida en ese momento y hasta la década de 1980 como el Nouveau Louvre [1] [2] [3] o Louvre de Napoléon III , [4] fue un proyecto icónico del Segundo Imperio francés y una pieza central de su ambiciosa transformación de París . [5] Su diseño fue producido inicialmente por Louis Visconti y, después de la muerte de Visconti a fines de 1853, modificado y ejecutado por Hector-Martin Lefuel . Representó la finalización de un proyecto de siglos de duración, a veces denominado grand dessein ("gran diseño"), para conectar el antiguo Palacio del Louvre alrededor de la Cour Carrée con el Palacio de las Tullerías al oeste. Tras el incendio de las Tullerías al final de la Comuna de París en 1871 y su demolición una década más tarde, el nuevo Louvre de Napoleón III se convirtió en el extremo oriental del eje histórico de París centrado en los Campos Elíseos .
El proyecto estaba inicialmente destinado a un uso mixto: ceremonial, museístico, habitacional, militar y administrativo, incluyendo las oficinas del Ministerio de Estado y del Ministerio de la Casa del Emperador , que a partir de 1871 pasaron a depender del Ministerio de Finanzas . Desde 1993, todos sus espacios están destinados al Museo del Louvre .
Tras la Revolución Francesa de 1848 , el gobierno provisional adoptó un decreto sobre la continuación de la rue de Rivoli hacia el este y la finalización del ala norte del Palacio del Louvre , basándose en los pasos dados a tal efecto bajo Napoleón . El arquitecto Louis Visconti y su discípulo Émile Trélat produjeron un borrador de diseño para completar todo el palacio y lo presentaron a la Asamblea Legislativa en 1849. [2] : 155 Sin embargo, estos planes no se implementaron hasta que el presidente Louis-Napoleón estuvo en condiciones de priorizarlos después de su exitoso golpe de estado el 2 de diciembre de 1851, incluso antes de que se rebautizara formalmente como emperador Napoleón III. [5] Por orden de Napoleón III, el ministro François-Xavier Joseph de Casabianca encargó a Visconti que diseñara los planos del nuevo Louvre el 30 de enero de 1852, [6] y la primera piedra se colocó el 25 de julio de 1852. [2] : 155
Después de que Visconti muriera de un ataque al corazón el 29 de diciembre de 1853, Hector-Martin Lefuel , por entonces arquitecto del Palacio de Fontainebleau , fue designado para reemplazarlo. Lefuel modificó el proyecto de Visconti, manteniendo sus grandes líneas arquitectónicas pero optando por un programa de decoración considerablemente más exuberante que llegó a definir el nuevo Louvre a los ojos de muchos observadores. Las casas antiguas y otros edificios que aún invadían el espacio central del complejo Louvre-Tullerías, entre la Cour Carrée y la place du Carrousel , fueron barridos. El proyecto se ejecutó rápidamente, bajo la atenta atención de Napoleón III, quien visitó las obras en múltiples ocasiones. [6] : 14-15 Los nuevos edificios estaban sustancialmente terminados en el momento de su inauguración por el emperador el 14 de agosto de 1857. [4] Al día siguiente, que era el Día Nacional como la fecha de "Saint-Napoléon ", se invitó al público a recorrer los nuevos edificios. [6] : 17
El joven arquitecto estadounidense Richard Morris Hunt , que había estudiado con Lefuel en la École des Beaux-Arts , trabajó en el Louvre como arquitecto junior entre abril de 1854 y septiembre de 1855, al igual que el arquitecto italiano Marco Treves desde mayo de 1854 hasta septiembre de 1857. [7] Después de la graduación de Hunt, Lefuel lo nombró inspector de las obras del Louvre y le permitió diseñar la fachada del Pavillon de la Bibliothèque frente a la rue de Rivoli . [8]
![Cartón para tapiz celebratorio[4] que muestra el Louvre ampliado entre un querubín que sostiene una cinta con la inscripción "LE LOUVRE DE NAPOLEON III" (abajo a la izquierda) y dos ángeles que sostienen el perfil del Emperador (arriba a la derecha), de Victor Chavet [fr] (1857); ahora en el Louvre](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/8f/Lens_-_Inauguration_du_Louvre-Lens_le_4_d%C3%A9cembre_2012,_la_Galerie_du_Temps,_n%C2%B0_205.JPG/1280px-Lens_-_Inauguration_du_Louvre-Lens_le_4_d%C3%A9cembre_2012,_la_Galerie_du_Temps,_n%C2%B0_205.JPG)
El Nuevo Louvre se compone principalmente de dos conjuntos de edificios o alas, en los lados norte y sur del espacio central que ahora se llama Cour Napoléon. Los nuevos edificios se estructuraron en torno a una secuencia de pabellones que recibieron nombres de estadistas franceses del Antiguo Régimen (Ala Norte) y de la era napoleónica (Ala Sur), que todavía se utilizan hoy en día: de noroeste a suroeste, pabellón Turgot , pabellón Richelieu , pabellón Colbert , pabellón Sully (el nuevo nombre del proyecto para el preexistente pabellón de l'Horloge ), pabellón Daru rematando la escalera homónima , pabellón Denon y pabellón Mollien también con una escalera monumental. [2] : 155 (A partir de 1989, los nombres de los tres pabellones centrales se han dado también a las respectivas alas del complejo del museo del Louvre. Así, el ala norte del Louvre ahora se conoce como aile Richelieu , su cuadrado oriental de edificios alrededor de la Cour Carrée es el aile Sully , y el ala sur es el aile Denon .)
Lefuel creó dos jardines octogonales en el centro de la Cour Napoléon (ahora reemplazada por la Pirámide del Louvre ). En varias partes del proyecto, Napoleón III enfatizó su papel como continuador de los grandes monarcas franceses del pasado y como el que completó su trabajo inacabado. A ambos lados del Pavillon Sully, placas de mármol negro tienen inscripciones doradas que dicen, respectivamente: "1541. François Ier begin le Louvre. 1564. Catherine de Médicis begin les Tuileries" y "1852-1857. Napoléon III réunit les Tuileries au Louvre". [2] : 156 Por otra parte, Napoleón III creó un Musée des Souverains en el Ala Columnata del Louvre para enfatizar de manera similar la continuidad de su gobierno con el largo legado de la monarquía francesa y, así, reforzar su legitimidad.
En el lado este de la Cour Napoléon, el proyecto no implicó la construcción de un nuevo edificio, sino la renovación del exterior del palacio preexistente, cuyas habitaciones interiores se dejaron sin cambios. Para la nueva fachada occidental del pabellón central del Reloj , Visconti se inspiró tanto en el lado este diseñado por Jacques Lemercier en la década de 1620 como en el pabellón central del Palacio de las Tullerías , a su vez influenciado por el de Lemercier. La misma inspiración dio forma a los pabellones que llevan los nombres de Richelieu y Denon en los lados norte y sur de la Cour Napoléon. Lefuel transformó el diseño original sobrio de Visconti y agregó una profusión de elaborados detalles escultóricos. A pesar de ser criticado por varios observadores, por ejemplo, por Ludovic Vitet , [9] Prosper Mérimée y Horace de Viel-Castel , [6] : 17-18, el tratamiento de Lefuel de los pabellones con techo de cúpula cuadrada se convirtió en un modelo fundamental para la arquitectura del Segundo Imperio en Francia y en otros lugares.
Dentro del ala norte se encontraban los prestigiosos apartamentos de algunas de las principales figuras del régimen, incluidos los del Ministro de Estado (atribuidos durante mucho tiempo por error al duque de Morny y ahora conocidos como los apartamentos Napoleón III ), [10] : 7 servidos por una escalera monumental más tarde conocida como la escalier du ministre ; oficinas administrativas para el ministerio de Estado , el efímero ministerio de Argelia y Colonias (1858-1860), [6] : 18 el ministerio de la Casa del Emperador (separado del ministerio de Estado en 1860), [11] y (brevemente) el ministerio de Bellas Artes creado a principios de 1870; [12] [13] la Dirección de Telégrafos; [6] : 18 cuarteles para la Guardia Imperial ; [14] : 35 y la Biblioteca del Louvre (antiguamente Biblioteca Imperial bajo Napoleón y Biblioteca del Gabinete del Rey bajo la Restauración [6] : 20 ), propiedad personal del emperador pero abierta al público, en el piso superior entre el Pavillon Richelieu y la rue de Rivoli . [2] : 176 A esta última se accedía por la monumental escalier de la Bibliothèque (conocida desde finales del siglo XIX como escalier Lefuel ), con decoración esculpida por la amiga de Lefuel, Marie-Noémi Cadiot . [15] Los planes iniciales para ubicar al Ministro del Interior en la mitad oriental del ala norte se abandonaron a fines de la década de 1850. [10] : 24
El ala sur se dedicó en gran parte a una serie de nuevos espacios para el Museo del Louvre que se denominaron Nouveau Musée Impérial . [6] : 22 Estos incluían, en la planta superior, un nuevo vestíbulo de entrada flanqueado por dos largas galerías revestidas de piedra, nombradas respectivamente en honor a los ministros de Napoleón Pierre Daru ( Galerie Daru ) y Nicolas François, conde Mollien ( Galerie Mollien ), con las escaleras monumentales que llevan esos mismos nombres en ambos extremos; y en el primer piso, salas de exposición de techos altos para pinturas grandes, la Salle Daru y la salle Mollien , con el Pavillon Denon en el medio, cuya lujosa decoración interior se completó en 1866. [16] : 272 En el mismo piso, entre el Pavillon Denon y la Grande Galerie , Lefuel creó una gran Sala de los Estados ( Salle des États ) para eventos y ceremonias estatales.
Debajo de estos espacios de prestigio había un extenso complejo de establos con capacidad para 149 caballos y 34 carruajes. [17] En el centro se encuentra la salle du Manège , un espacio interior monumental para montar a caballo bajo la Salle des États, de ladrillo y piedra , entre dos patios interiores que llevan el nombre de Caulaincourt (oeste) y Visconti (este). (El cour Caulaincourt fue rebautizado en honor a Lefuel tras la muerte del arquitecto en 1880). Los establos estaban supervisados nominalmente por el gran caballerizo ( grand écuyer ) Émile Félix Fleury , [18] cuyo espacioso apartamento estaba en el lado occidental del Cour Lefuel y estaba adornado con un balcón porticado. El ala sur también incluía cuarteles para el escuadrón de centurias y alojamientos para el personal de servicio del palacio. [2] : 158
Inicialmente, el plan de Visconti era erigir estatuas ecuestres de Luis XIV y Napoleón I en el centro de los dos jardines octogonales de la Cour Napoléon, y otra de Francisco I en la Cour Carrée . [14] Esto pretendía ostensiblemente enfatizar su reclamo de legitimidad como heredero de las dos vertientes del desarrollo monárquico de Francia (real e imperial). Este programa, sin embargo, no se llevó a cabo. [2] : 155
Sin embargo, la profusión escultórica fue una de las características definitorias del enfoque de Lefuel. Podría decirse que el componente más destacado es la serie de 86 estatuas de figuras célebres ( hommes illustres ) de la historia y la cultura francesas, seleccionadas por el propio Napoleón III, [19] cada una etiquetada con su nombre. Estas incluyen, siguiendo el orden de las alas de noroeste a suroeste:
. * Lado oriental de la Cour Napoléon : François-Michel le Tellier, marqués de Louvois , de Aimé Millet ; Louis de Rouvroy, duque de Saint-Simon , de Pierre Hébert ; Jean de Joinville , de Jean Marcellin ; Esprit Fléchier , de François Lanno ; Philippe de Commines , de Eugène-Louis Lequesne ; Jacques Amyot , de Pierre Travaux ; Pierre Mignard , de Debay fils ; Jean Baptiste Massillon , de François Jouffroy ; Jacques I Androuet du Cerceau , de Georges Diebolt ; Jean Goujon , de Bernard Seurre ; Claude Lorrain , de Auguste-Hyacinthe Debay ; André Grétry , de Victor Vilain ; Jean-François Regnard , de Théodore-Charles Gruyère ; Jacques Coeur , de Élias Robert ; Enguerrand de Marigny , de Nicolas Raggi ; André Chénier , de Antoine-Augustin Préault ; Jean-Balthazar Keller , de Pierre Robinet ; y Antoine Coysevox , de Jules-Antoine Droz .
Entre la abundante escultura arquitectónica del Nouveau Louvre destacan los frontones de los tres pabellones principales: [2] : 156 [20]
El último grupo incluye la representación de una locomotora de vapor , que en aquel entonces representaba un progreso tecnológico de vanguardia, y la única representación pública que se conserva de Napoleón III en París. [22]
La salle du Manège del ala sur fue otra oportunidad para Lefuel de fomentar un rico programa estructural, que se ejecutó en 1861 después de la inauguración del Nouveau Louvre. En el exterior, en la Cour Lefuel, cuatro grupos de animales salvajes en bronce, obra de Pierre Louis Rouillard, se encuentran al inicio de las dos rampas para caballos: Chienne et ses petits , Loup et petit chien , Chien combattant un loup y Chien combattant un sanglier . En lo alto de las rampas sobre la entrada al manège, un grupo monumental, también de Rouillard, presenta tres caballos que hacen eco de los caballos del sol de Robert Le Lorrain en el Hôtel de Rohan (París) . En el interior, los capiteles con temática de caza presentan cabezas de caballos y otros animales, obra de Emmanuel Frémiet , Pierre Louis Rouillard , Henri Alfred Jacquemart , Germain Demay y Houguenade. [23]
En 1861, el Pavillon de Flore se encontraba en un estado de deterioro grave. Tras la finalización con éxito de la ampliación del Louvre, Napoleón III respaldó el plan de Lefuel de demoler y reconstruir por completo tanto el Pavillon como el ala que lo conecta con el ala sur del Nouveau Louvre. El proyecto implicaba la creación de una nueva salle des États ceremonial , más cercana a las Tullerías que la anterior Salle des États de Lefuel, en un ala saliente que ahora se conoce como Pavillon des Sessions , con espacio cubierto para 16 carruajes y 32 tiros de caballos conocido como cour de l'en-cas . [21] : 70-71 Como esta estructura ocupaba todo el ancho del edificio, la Grande Galerie se redujo en un tercio. La fachada sur fue completamente modificada, ya que a Lefuel no le gustaba el orden colosal de Jacques II Androuet du Cerceau y la reemplazó con una réplica del diseño anterior atribuido a Louis Métezeau más al este. Entre el Pavillon de Flore y el Pavillon des Sessions, Lefuel creó un pasaje monumental (entonces llamado Guichet de l'Empereur , [14] : 42 ahora Porte des Lions ) entre 1864 y 1869, adornado con dos pares de leones monumentales de Antoine-Louis Barye al sur y leonas de Auguste Cain al norte, con dos leonas adicionales de Cain frente a la cercana puerta Jaujard . En el extremo oriental del nuevo proyecto, Lefuel creó tres arcos monumentales para la vía que conecta el Pont du Carrousel al sur con la rue de Rohan al norte, conocidos como los guichets du Carrousel o grands guichets du Louvre . El proyecto se completó en 1869 cuando se colocó una estatua ecuestre de Napoleón III de Barye sobre los arcos de los Grands Guichets.
Sin embargo, ese escenario no duró mucho, ya que el Segundo Imperio llegó a su abrupto final. El 6 de septiembre de 1870, días después de la captura del Emperador en la Batalla de Sedán , la estatua ecuestre de Barye fue rematada y destruida. [24] Al final de la Comuna de París , el 23 de mayo de 1871, el Palacio de las Tullerías fue incendiado, al igual que la Biblioteca del Louvre. Lefuel, junto con Eugène Viollet-le-Duc , defendió la opción de reparar las ruinas, pero poco después de que ambos murieran, el parlamento francés decidió derribarlas en 1882, en gran parte por motivos políticos asociados con el fin de la monarquía. Después de que los restos de las Tullerías fueran demolidos en 1883, el diseño que había sido creado por Napoleón III y Lefuel fue alterado fundamentalmente.
En el contexto del proyecto del Gran Louvre iniciado por el presidente François Mitterrand en la década de 1980, el Ministerio de Economía y Finanzas se vio obligado a abandonar el ala norte del Louvre, en la que había estado su sede desde 1871, para construir una sede especialmente diseñada en el área de Bercy . [12] Si bien la mayoría de los espacios interiores fueron vaciados y reconstruidos, los más significativos desde el punto de vista artístico e histórico se conservaron y renovaron. Estos incluyeron tres escaleras monumentales, la escalier Lefuel , la escalier du ministre y la escalier Colbert ; la antigua oficina ministerial, rebautizada como Café Richelieu ; y la suite palaciega de habitaciones creadas por Lefuel y su equipo para el Ministro de Estado, rebautizada como appartements Napoléon III . El Café Marly , situado en el exterior del Museo del Louvre en la misma ala e inaugurado en 1994, ha sido diseñado por Olivier Gagnère en una reinterpretación del estilo Segundo Imperio . [25] Mientras tanto, la Cour Napoléon se transformó radicalmente con la erección de la Pirámide del Louvre .
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El nuevo Louvre fue muy influyente y se convirtió en el ejemplo de la arquitectura de estilo Segundo Imperio , adoptada posteriormente en numerosos edificios de Francia, así como de otros lugares de Europa y del mundo. Entre los ejemplos más destacados se incluyen la sede del Crédit Lyonnais en París, el Palacio del Gobernador de Saigón en la Indochina francesa y, en los Estados Unidos, el antiguo ayuntamiento de Boston (construido entre 1862 y 1865), el edificio del Estado, la Guerra y la Marina en Washington DC (construido entre 1871 y 1888) y el ayuntamiento de Filadelfia (construido entre 1871 y 1901).
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