Animada en Flash , la serie se emitió en Discovery Family (anteriormente The Hub) del 10 de octubre de 2010 al 12 de octubre de 2019. Hasbro seleccionó a la animadora Lauren Faust para encabezar el programa. Fausto creó personajes más profundos y escenarios aventureros, buscando un espectáculo que se asemejara a cómo ella había jugado con sus juguetes cuando era niña, e incorporó elementos de fantasía. Sin embargo, debido a una agenda de producción agitada y a la falta de control creativo, abandonó la serie durante su segunda temporada.
La Magia de la Amistad se convirtió en una de las producciones de mayor audiencia en la historia de The Hub. A pesar de su objetivo demográfico de chicas jóvenes, la serie atrajo a un número inesperadamente grande de seguidores de espectadores mayores, principalmente hombres adultos, que se hacen llamar " bronies ". La serie le dio a Hasbro nuevas oportunidades de comercialización. En 2013 se lanzó una franquicia derivada ( My Little Pony: Equestria Girls ) que se desarrolló junto con la serie durante seis años. En octubre de 2017 se estrenó en los Estados Unidos una adaptación cinematográfica basada en la serie de televisión My Little Pony: The Movie . My Little Pony: Pony Life , una serie de comedia derivada, se estrenó en Discovery Family en noviembre de 2020.
Premisa
En el reino de Equestria , sus tres especies de ponis ( ponis terrestres , pegasos y unicornios ) conviven en armonía. Twilight Sparkle , una unicornio estudiosa, viaja a Ponyville para aprender sobre la amistad a instancias de la gobernante de Equestria (y su mentora), la Princesa Celestia . Twilight y Spike , su asistente dragón, se hacen amigos cercanos de otros cinco ponis: Applejack , Rarity , Fluttershy , Rainbow Dash y Pinkie Pie. Los ponis descubren que representan diferentes facetas de la amistad, con artefactos mágicos conocidos como Elementos de Armonía. Viven aventuras y ayudan a otros en Equestria y sus alrededores, resolviendo problemas en sus amistades.
Elenco y personajes
Tara Strong como Twilight Sparkle , una unicornio socialmente ingenua (más tarde una alicornio) a la que le encanta leer pero que inicialmente tiene problemas para hacer amigos.
Hasbro ha producido varias encarnaciones de la franquicia My Little Pony , a menudo llamadas "generaciones" por los coleccionistas de la línea de juguetes. [10] [11] Con muchas marcas, incluida My Little Pony, la empresa utiliza un plan multigeneracional. [12] La película Transformers (2007) inspiró a Hasbro, ya que ayudó a aumentar las ventas de la línea de juguetes Transformers ; la compañía quería reestructurar la franquicia My Little Pony para atraer al grupo demográfico de niñas jóvenes . [7] Según Margaret Loesch , directora ejecutiva de The Hub, volver a visitar las propiedades que habían tenido éxito fue una decisión importante; estuvo algo influenciado por los ejecutivos de programación de la cadena, varios de los cuales eran fanáticos de los programas. [13] Según Linda Steiner, vicepresidenta senior de Hasbro, la compañía "tenía la intención de que el programa atrajera a un grupo demográfico más amplio"; la cadena intentaba crear programas que padres e hijos vieran juntos. [14] Los temas centrales que Hasbro buscó para el programa incluyeron la amistad y la cooperación, determinadas a partir de una investigación de mercado sobre cómo las niñas jugaban con los juguetes. [15]
Lauren Faust, desarrolladora y showrunner inicial de My Little Pony: La amistad es mágica
La animadora y escritora Lauren Faust se acercó a Hasbro para convertir "Galaxy Girls", su propiedad de juguetes para niñas, en una serie animada. [16] Faust, que había trabajado en The Powerpuff Girls (1998-2005) de Cartoon Network y Foster's Home for Imaginary Friends (2004-2009), había lanzado sin éxito animaciones dirigidas a niñas durante años. [17] Cuando Fausto se acercó a Lisa Licht de Hasbro Studios, Licht no estaba interesado pero le mostró a Fausto el especial Princess Promenade de My Little Pony (2006). Licht pensó que el estilo de Faust era adecuado para la marca y le pidió que considerara "algunas ideas [sobre] dónde llevar una nueva versión de la franquicia". [7] [16] [18]
Hasbro contrató inicialmente a Faust para crear una biblia de presentación para el programa, lo que le permitió obtener ayuda adicional con ideas. [7] Ella estaba "extremadamente escéptica" acerca de aceptar el trabajo, porque pensaba que los programas basados en juguetes para niñas eran aburridos. [17] Aunque My Little Pony era uno de sus juguetes favoritos de la infancia, [16] Fausto estaba decepcionado por los programas de televisión; los personajes "simplemente tenían interminables fiestas de té, se reían por nada y derrotaban a los villanos compartiendo con ellos o llorando". Con la oportunidad de trabajar en My Little Pony , esperaba demostrar que "los dibujos animados para niñas no tienen que ser un charco de cosas suaves, cursis y buenas" como la serie original. [17] Fausto incorporó muchos elementos que contradicen los estereotipos de las niñas (personalidades diversas, el mensaje de que los amigos pueden diferir y seguir siendo amigos, y la idea de que las niñas no deben estar limitadas por lo que dicen los demás) en el diseño de los personajes y la serie. [17] Elementos de las personalidades de los personajes y los escenarios del programa se basaron en la imaginación de su infancia sobre las aventuras de los ponis, inspirada en programas como Transformers (1984-1987) y GI Joe (1983-1986) que vieron sus hermanos. [19] Según Fausto, ella estaba haciendo La amistad es mágica "para [ella] cuando tenía ocho años". [20] Fausto quería que los personajes fueran identificables, usando "íconos de feminidad" (como una niña abandonada o un ratón de biblioteca) para ampliar su atractivo para una audiencia femenina joven. [21]
Usando su infancia como guía, imaginó los tres tipos de ponis (unicornios, pegasos y ponis terrestres) con diferentes culturas y viviendo en diferentes lugares. Fausto se imaginó los unicornios en las montañas, los pegasos en las nubes y los ponis terrestres en el suelo. [22] Ella los imaginó como caballos realistas que comían heno, vivían en graneros, tiraban carros, llevaban sillas de montar y recogían objetos con la boca. [23]
Faust dijo que la respuesta positiva de Hasbro a los elementos no tradicionales la inspiró mientras le daba a la compañía más ideas para el programa. Aunque propuso un equilibrio entre historias de aventuras y relaciones, restó importancia a las aventuras y se centró en los intercambios entre personajes por razones pragmáticas. El programa incorporó criaturas destinadas a asustar a los niños, como dragones e hidras , pero enfatizó las amistades entre los personajes que estaban aderezadas con humor. Cuando se aprobó la serie, Fausto había desarrollado tres guiones. [7]
Desarrollo
Faust dibujó bocetos conceptuales, varios de los cuales aparecieron en su página de DeviantArt . Incluían ideas sobre cómo imaginó a los ponis de la serie original: Applejack, la vaquera; Luciérnaga, la "rudo"; la burbujeante y entusiasta Sorpresa; Posey, el pony amable y tímido que amaba a otros animales; y Sparkler, el artista de moda, que inspiró al elenco principal de esta serie. [24] [25] [26] Hasbro aprobó el programa con Fausto como productor ejecutivo, [27] y le pidió que completara la biblia del tono. Contrató a Martin Ansolabehere y Paul Rudish , con quienes había trabajado en otros programas animados. Faust le dio crédito a Rudish por inspirar a Nightmare Moon, un villano que aparece en el episodio de estreno " La amistad es mágica ", y el control del clima de los ponis pegaso; Luego imaginó a los ponis como administradores de su mundo que hacían que el clima cambiara, las flores crecieran y los animales prosperaran. [28] También consultó a su marido Craig McCracken , creador de Las chicas superpoderosas y Foster's Home for Imaginary Friends . En seis semanas, Fausto esbozó más de 40 páginas del "universo que había existido en su mente de ocho años". [29]
La colaboración visual aportó un estilo único a Friendship Is Magic . El diseño holandés de Pensilvania , el arte de fantasía steampunk , los cuentos de hadas europeos y el arte popular bávaro influyeron en el mundo original de los ponis. [22] Al diseñar los escenarios, Fausto envió fotografías al artista Dave Dunnet. Ponyville se basó en cabañas alemanas, con un aire de cuento de hadas y elementos equinos como arcos en forma de herradura, fardos de heno y abrevaderos. [30] [31] Canterlot se basó en castillos y catedrales, dándole una sensación europea; [32] su ubicación en una montaña y su paleta de color púrpura y dorado transmitían realeza y aspiración. [33] Elementos de la serie inspirados en la fantasía que se modificaron para adaptarse a su entorno, historia y público objetivo. [34] Después de ver la versión inicial de la biblia, Hasbro solicitó más diseños de personajes y contrató a Dunnet y Lynne Naylor para refinar el trasfondo y los personajes. [7]
Una vez completada la biblia del tono, Hasbro y Faust evaluaron los estudios de animación. Studio B Productions (rebautizado como DHX Media Vancouver el 8 de septiembre de 2010) [35] trabajó en animaciones basadas en Macromedia Flash y programas con animales. Faust sintió que el estudio encajaría bien y estuvo de acuerdo en que Jayson Thiessen debería dirigir. Faust, Thiessen y James Wootton (que luego se convirtió en director) presentaron una propuesta de dos minutos a Hasbro, que aprobó la producción. Faust estimó el tiempo entre que se le pidió que desarrollara el programa y su aprobación en aproximadamente un año. [7] La fundación de la serie tomó aproximadamente dos años. [23]
Multitud
Jayson Thiessen (izquierda), director supervisor de la serie.
El equipo de redacción inicial de Faust en Hasbro Studios incluía a varios con quienes había trabajado en otros programas y fueron aprobados por Hasbro, como Amy Keating Rogers , Cindy Morrow, Meghan McCarthy , Chris Savino , Charlotte Fullerton , MA Larson y Dave Polsky . [7] McCarthy aceptó la invitación de Fausto debido a su dedicación. [36] El compositor William Anderson presentó una audición a ciegas a Hasbro para La amistad es mágica ; la compañía admiró su música incidental y lo seleccionó. [37]
Después de que se emitió el final de la primera temporada, Faust anunció que había dejado su puesto de productora ejecutiva para convertirse en productora consultora. Su participación en la segunda temporada consistió principalmente en conceptos de historia y guiones, y se fue después de esa temporada. [38] En una entrevista con la revista New York , Faust dijo que sus razones para irse fueron una combinación de horarios de producción agitados y una falta de control creativo. [39] McCracken dijo que la partida de Faust se debió a que era un programa impulsado por una compañía de juguetes, y que "todavía había cierta frustración" por no poder llevar algunas de sus ideas a la pantalla. [40]
Inicialmente programada para trabajar en su quinta temporada, McCarthy abandonó la mayor parte de su trabajo en la serie para escribir My Little Pony: The Movie (2017). [41] Después de que Thiessen también se fue a trabajar en la película, Jim Miller se convirtió en director supervisor; Denny Lu, que había dirigido la animación, reemplazó a Miller como director. Durante la sexta temporada, el supervisor de diseño Tim Stuby también fue nombrado director para ayudar a Miller y Lu. [42]
Escribiendo
La escritura comenzó con la premisa y con "obtener una pepita de historia sobre la cual construir" en Hasbro. [43] Fausto y Rob Renzetti concibieron tramas amplias para cada episodio y llevaron a cabo una sesión de intercambio de ideas con el escritor de cada episodio para desarrollar escenas y diálogos. Trabajaron con el escritor para finalizar el guión y proporcionar instrucciones básicas para el guión gráfico. Hasbro estuvo involucrado durante todo el proceso, estableciendo conceptos para incorporarlos al programa. Los ejemplos incluyeron a Celestia como princesa en lugar de reina; un pony centrado en la moda; y juegos de juguetes en la historia, como la boutique de Rarity. [7] [17] Hasbro a veces solicitaba un escenario, lo que permitía a Faust y su equipo crear su estilo visual y basar un conjunto de juguetes (como la escuela de Ponyville) en él. Como Fausto se adhirió a los estándares educativos e informativos que Hasbro exigía del programa, le resultó más difícil crear situaciones; hacer que un personaje llamara a otro " cerebro " era "pisar una línea muy delicada", y el engaño de un personaje era "preocupante para algunos". [7] Cuando DHX Media entró en la fase de diseño de un episodio, se finalizaron los guiones. [43] Cada episodio generalmente incluía una lección moral o de vida, elegida para "atravesar un amplio espectro de experiencias personales" y no solo dirigida a los niños. [14] Debido a que problemas de propiedad intelectual habían causado que Hasbro perdiera algunos derechos sobre los nombres originales de los ponis, el programa incluyó una mezcla de personajes originales de la línea de juguetes y nuevos personajes desarrollados para el programa. [dieciséis]
Hasbro y Faust planearon que los episodios duraran 11 minutos antes de que se aprobara la serie, y Faust observó el límite en "The Ticket Master" (su primer guión completo). Sin embargo, Fausto prefirió episodios de 22 minutos y Hasbro finalmente aceptó. Los guiones se escribieron alrededor del tiempo de ejecución del episodio, y Miller dijo que la mayor parte de la edición eliminó el diálogo y la acción suplementarios. [42] Las etapas iniciales de producción fueron ajustadas y requirieron un cronograma dos veces más rápido que el que Fausto había experimentado anteriormente. La comunicación entre las oficinas de redacción de Los Ángeles y el estudio de animación de Vancouver era frecuentemente remota. En ocasiones, los dos equipos celebraban "cumbres de escritores" para proponer ideas para personajes y situaciones, en las que el equipo de animación brindaba sugerencias sobre imágenes, lenguaje corporal y caracterización. [7] Larson dijo que sus escritos a menudo utilizaban "taquigrafía ridícula" para ser conciso, y se refirió a otras obras. [44]
Música
Daniel Ingram compuso las canciones de la serie.
La música de fondo y las canciones de la serie fueron compuestas por William Kevin Anderson y Daniel Ingram , respectivamente. [37] [45] El equipo de producción identificó partes de cada episodio en las que querían pistas musicales, lo que permitió a Anderson proporcionar la música. [7] La partitura se compuso después de la animación inicial de cada episodio y fue revisada por Hasbro. [43] Ingram trabajó con las composiciones de Anderson para crear canciones que encajaran con la música de fondo y desarrollaran el escenario de fantasía del programa. [46] Las canciones de Ingram generalmente comenzaban con un piano y una melodía básica. El equipo creativo recibió la canción y brindó su opinión; Luego, las voces de fondo y la instrumentación se superpusieron antes de la voz del cantante principal. [47] Los escritores a veces sugerían letras y temas musicales generales, incluidas dos canciones escritas por Amy Keating Rogers. [48] La composición musical precedió sustancialmente a la emisión de un episodio; Las canciones para la tercera temporada de la serie, que comenzó a transmitirse en noviembre de 2012, se compusieron en 2011. [46] Ingram pensó que las canciones de programas anteriores de My Little Pony estaban "un poco anticuadas" y decidió traer trabajos más modernos a la serie La amistad es mágica . [49] Los cambios incluyeron canciones con más profundidad emocional que las típicas de la animación infantil, que también se podían disfrutar fuera del episodio. [49] Ingram dijo que sus canciones se habían vuelto "más grandes y más épicas, más Broadway y más cinematográficas con el tiempo", [45] y Hasbro respaldó el esfuerzo de probar "algo innovador para la televisión diurna". [46] "Putting it Together" del musical Sunday in the Park with George inspiró "The Art of the Dress" en el episodio de la primera temporada "Suited for Success", y "At The Gala" del final de la primera temporada fue Residencia en En el bosque . [45] [50] [51] Un número musical en "The Super Speedy Cider Squeezy 6000" rindió homenaje a " Ya Got Trouble " de The Music Man . [45]
Casting y actuación de voz
El casting y la producción de voces estuvieron a cargo de Voicebox Productions , [52] con Terry Klassen como director de voz de la serie. Faust, Thiessen y otros participaron en la selección de los actores de voz, y Hasbro dio la aprobación final. [7] Tara Strong fue elegida como Twilight Sparkle después de que Fausto, quien había trabajado con ella en Las Chicas Superpoderosas , le pidió que la ayudara a presentar el programa expresando a Crepúsculo, Pinkie Pie y "Applejack [o] Rainbow Dash". Después de que Faust escuchó Strong as Twilight, supo que la quería para el papel. [53] Cuando Cathy Weseluck audicionó para Spike, lo imaginó como un bebé con una voz aguda. Más tarde, el director le dijo que "lo animara un poco", "cambiándolo todo". [48]
La serie fue grabada en Vancouver. [54] El trabajo de voz se realizó después de la escritura y antes de la animación, con los animadores brindando dirección. Según Andrea Libman (las voces de Fluttershy y Pinkie Pie), este enfoque permitió a los actores interpretar a los personajes sin limitaciones; Libman dijo que se le permitió ser tan exagerada como quisiera sin que los animadores la detuvieran. [55] Los actores recibieron canciones antes de grabarlas y las practicaron en casa. [56] Las canciones fueron grabadas con el diálogo. [57]
Guión gráfico y animación.
Los guiones completos se enviaron a Studio B para su preproducción y animación con Macromedia Flash Professional 8 . Al equipo de producción de Thiessen se le permitió seleccionar personal clave, sujeto a la aprobación de Hasbro; uno de los seleccionados fue el director de arte Ridd Sorensen. El equipo de Studio B creó el guión gráfico de los guiones proporcionados, incorporando dirección y creando escenas que los escritores creían que eran imposibles de animar. [58] El equipo de DHX Media pasó por el proceso de diseño y guión gráfico, grabó el diálogo y creó una animación del guión gráfico a partir de las grabaciones de voz. [59] Luego, los animadores prepararon poses de personajes clave, diseño, arte de fondo y otros elementos importantes. Estas versiones fueron enviadas al equipo de producción en Los Ángeles para que Hasbro las revisara con sugerencias de los escritores. [58] Hasbro también recibió dibujos en blanco y negro, diseños de personajes y accesorios coloreados y finalizados, así como animaciones y un corte preliminar . [59] Thiessen atribuyó gran parte de la experiencia técnica a Wooton, quien creó programas Flash para optimizar la ubicación y la pose de los personajes pony y otros elementos; esto simplificó el trabajo necesario de otros animadores. [58] Las crines y colas de los ponis son generalmente formas fijas, animadas doblándolas y estirándolas en curvas; esto les dio movimiento sin necesidad de animar pelos individuales. [dieciséis]
Guión gráfico de muestra de los dos episodios de " Twilight's Kingdom ", que muestra una secuencia de acción citada como difícil de realizar en el guión gráfico.
Según Timothy Packford de DHX Media, crear guiones gráficos de escenas de acción era difícil porque los puntos importantes de las historias podían perderse; El guión gráfico y la intención debían ser claros. Los episodios con una gran cantidad de diálogo podrían "esfuerzos y esfuerzo porque se habla mucho". [59] Un punto crucial fue mantener las tomas interesantes, con un buen flujo de unas a otras, y las secuencias de acción tendían a tener más cortes que diálogos. [59] Los artistas y animadores del guión gráfico también agregaron personajes de fondo sin guión para poblar el mundo. Según McCarthy, el estudio añadió muchos reconocimientos de los fans, referencias a la cultura pop u otros huevos de Pascua . [60] El estudio de animación filipino Top Draw también trabajó en las animaciones. [61] [62]
Cada uno de los personajes principales tenía expresiones y gestos distintivos, y compartía algunos generales. Según el equipo de DHX Media, "evitaron ciertas expresiones si [salían] fuera de la personalidad [de los ponis]". [63] El equipo creativo interpretó la personalidad de cada personaje como gestos, expresiones faciales, accesorios y ambiente hogareño; [63] El color púrpura de Twilight significaba realeza y conciencia mística, y sus bordes duros y angulosos la personificaban como ordenada. [64] Otros ejemplos incluyen el cabello arcoíris de Rainbow Dash, que representa su capacidad para causar un Sonic Rainboom; [65] [e] El cabello de Fluttershy, que indica su vivacidad, gentileza y optimismo; [67] Cutie Mark de Applejack, [f] que simboliza su simplicidad; [69] La forma de Pinkie Pie (similar a una burbuja, globo o nube), que refleja su alegría y flotabilidad; [70] y el diseño de Spike, que encarna su diferencia con los ponis. [71]
El director y el director supervisor gestionaron la mitad de los episodios cada uno, trabajando juntos en episodios de dos partes, y el director supervisor supervisó todos los episodios. [42] Fausto estimó el tiempo para completar un episodio en un año. El equipo trabajó simultáneamente en varias etapas de los 26 episodios de la primera temporada; cuando se aprobó la segunda temporada, ese número aumentó temporalmente a 32. Los episodios se emitieron originalmente aproximadamente un mes después de su finalización, y el plazo pasó a ser de seis a ocho semanas para la sexta temporada. [7] [42] Según Thiessen, habían presionado para comenzar a trabajar en la segunda temporada tan pronto como se completó la primera para evitar la rotación de personal. [58]
Temas
La amistad femenina es un tema central de la serie. [72] Fausto dijo que su mensaje más profundo es que la amistad significa ser uno mismo y aceptar a los demás. [29] Según Ethan Lewis de Den of Geek , el programa a menudo "aborda situaciones moralmente complicadas [...] que no parecen tener respuestas fáciles a diferencia de mensajes infantiles muy concretos". [73] Lewis agregó que la serie enseñaba lecciones sobre la amistad que algunos adultos no podrían comprender. [73] Emily St. James del AV Club comparó la amistad es mágica con "un manual del propietario para ser una persona amable". St. James dijo que hacer amigos puede resultar difícil para los niños; la serie lo desglosó en sus aspectos más básicos, demostrando la importancia de algunos gestos amistosos. [74] La escritora de Den of Geek, Alana Joli Abott, citó la celebración de las diferencias, la fe y la inclusión como temas destacados. [75]
Megan Crouse describió la serie para Den of Geek como " fantasía 'seria'", haciendo comparaciones con El Señor de los Anillos y La espada en la piedra . [1] Según Crouse, la consistencia y el sistema de magia de Friendship Is Magic hicieron que funcionara bien como una historia de fantasía. [1] Lisa Miller de The Cut dijo que la serie podría compararse con casi cualquier cuento de hadas o historia de fantasía para niños. [29] Fausto dijo que la mitología y el género fantástico influyeron en todo La amistad es mágica . [76]
Varios escritores han calificado el escenario del programa como un matriarcado . [77] [78] [79] En la revista Transatlantica de OpenEdition.org , Isabelle Licari-Guillaume escribió que la serie contrarresta las representaciones sexistas que son comunes en los medios para niños. [80] Lewis consideró a los personajes como algunas de las "mejores representaciones" televisivas de mujeres, ni estereotípicamente femeninas ni masculinas. [73] En el análisis Orienting Feminism , Kevin Fletcher escribió: " La amistad es mágica exhibe una sensibilidad feminista más que una individualista posfeminista ". [81] Fletcher agregó que al centrarse en el valor de la comunidad, la serie se abstiene del posfeminismo. [81] Un estudio de Christian Valiente y Xeno Rasmusson que tomó muestras de 13 episodios encontró que la serie tiene personajes en circunstancias que cuestionan los estereotipos de género; Las mujeres suelen desempeñar papeles primarios y activos en posiciones de autoridad. [82] Valiente y Rasmusson dijeron que aunque algunos personajes masculinos tienen habilidades y autoridad, la serie se centra en mujeres que a menudo se muestran en posiciones de fuerza y liderazgo manteniendo los rasgos femeninos tradicionales. Según Valiente y Rasmusson, el género es "[nada] más que un elemento estético de la historia" en La amistad es mágica . [83]
Episodios
Distribución
Transmisión
My Little Pony: La amistad es mágica , que está dirigido principalmente a niñas de 4 a 7 años, [84] fue uno de varios programas animados que se transmitieron en The Hub (una reestructuración de Discovery Kids propiedad de Discovery Communications ). [85] La cadena pasó a llamarse Discovery Family el 13 de octubre de 2014. [9] [86] [87] Cada episodio dura aproximadamente 22 minutos. [88]
La magia de la amistad se estrenó el 10 de octubre de 2010. [85] En marzo de 2011, menos de dos meses antes de que se emitiera el final de la temporada, la serie se renovó para una segunda temporada que se emitió del 17 de septiembre de 2011 al 21 de abril de 2012. [ 3] [89] Un mes antes de que terminara la segunda temporada, la serie fue renovada para una tercera temporada [3] [90] que se estrenó el 10 de noviembre de 2012 y finalizó el 16 de febrero de 2013. [3] Un mes después, The Hub renovó el programa para una cuarta temporada que se emitirá durante la temporada televisiva 2013-2014 . [91] El 7 de mayo de 2014, la serie fue renovada para una quinta temporada. [92] [93] Del 4 al 8 de agosto de 2014, The Hub transmitió "My Little Pony Mega Mare-a-thon": un maratón de 50 horas de cada episodio de las primeras cuatro temporadas de My Little Pony: La amistad es mágica. y especiales de la tercera generación de la línea de juguetes . [94] [95] La quinta temporada se estrenó el 4 de abril de 2015 y finalizó el 28 de noviembre de 2015. [3] Un mes antes de la emisión de la temporada anterior, Discovery Family renovó la serie para una sexta temporada que se emitió a partir del 26 de marzo. al 22 de octubre de 2016. [3] [96] En octubre de 2016, el programa se renovó para una séptima temporada [97] que se emitió del 15 de abril al 28 de octubre de 2017. [3] Se transmitió una octava temporada del 24 de marzo al 6 de octubre de 2018. [3] [98] Discovery Family anunció la novena y última temporada el 8 de marzo de 2019, la cual se estrenó el 6 de abril de ese año. [3] [99] Antes de su final, My Little Pony: La amistad es mágica: una década de Pony (una mirada detrás de escena de la realización de la serie) se emitió el 11 de octubre de 2019. [100] Los 90 El final de dos minutos se retransmitió al día siguiente. [3] [101]
Servicios de streaming y medios domésticos
En 2011, Celebration at Canterlot (un DVD de dos episodios ) estuvo disponible en las tiendas Target con juguetes de la franquicia. [102]
Con varias otras propiedades de Hasbro, Friendship Is Magic se agregó a Netflix el 1 de abril de 2012 en los Estados Unidos. [103] En 2015, se planeó eliminar la serie y varios otros programas basados en propiedades de Hasbro del servicio de transmisión. [104] [105] Sin embargo, Hasbro y Netflix decidieron más tarde mantener los programas en este último. [106] La amistad es mágica estaba prevista para ser eliminada en agosto de 2018; Se eliminaron algunas temporadas antes de que regresaran. [107] La mayor parte de la serie fue eliminada de Netflix en todo el mundo el 31 de enero de 2022. [108] Esto probablemente sucedió porque Hasbro temía que los cambios en los formatos de entrega de entretenimiento y el comportamiento de los consumidores en la industria del entretenimiento "dañarían su negocio". [109]
¡Gritar! Factory tiene los derechos de DVD de la serie en la Región 1 . Se han lanzado veintitrés DVD de cinco episodios y tres DVD de seis episodios. [110] Las primeras siete temporadas de la serie se lanzaron en cajas de DVD. [111] Clear Vision, con sede en el Reino Unido, tiene los derechos de publicación en la Región 2 (que incluye la mayor parte de Europa occidental y Oriente Medio), [112] [113] pero la empresa entró en administración en diciembre de 2013. [114] Madman Entertainment tiene el DVD de la Región 4 y los derechos de descarga digital. [115]
Recepción
Recepción de la crítica
Friendship Is Magic ha sido elogiada por su estilo de animación, historias, caracterización y exploración del feminismo. [116] Rotten Tomatoes informa que el 100 por ciento de 10 críticos dieron a la primera temporada del programa una crítica positiva, con una puntuación promedio de 8/10. Según el consenso crítico del sitio web, "Inteligente y dulce, My Little Pony: La Magia de la Amistad [ sic ] demuestra que el entretenimiento de los niños también puede ser divertido para los adultos". [117]
Los críticos respondieron positivamente a los personajes, mensajes y moralejas de la serie. Una reseña de Emily Ashby en Common Sense Media , una organización que se centra en el aspecto parental de los medios infantiles, enfatizó los temas del programa de lealtad, amabilidad, amistad, tolerancia y respeto. [118] Anna Dobbie, de Den of Geek, apreció las diferentes personalidades de los ponis (que ella creía que funcionaban bien para lograr la estabilidad) y el enfoque de la serie en el autodescubrimiento y la aceptación; [119] Según la escritora de Screen Rant , Carly Olsen, el programa desarrolla bien a sus personajes principales y secundarios. [120] Jamie Spain también aplaudió los elementos de crecimiento, aprendizaje y habilidades sociales del programa en BuzzFeed , que consideraba poco comunes en la televisión infantil. [121] Los personajes, los mensajes y la moraleja han sido llamados "súper geniales", [68] identificables, [29] "absolutamente genuinos", [122] inspiradores, positivos y agradables. [123] Kathleen Richter de Ms. , sin embargo, no estuvo de acuerdo con los elogios; escribió que Friendship Is Magic promovía el sexismo, el racismo y la heteronormatividad , diciendo que el personaje de Rainbow Dash fomentaba el estereotipo de que "todas las feministas son lesbianas enojadas y marimachos " y criticando otros aspectos. [124] Faust respondió a estas afirmaciones, afirmando que aunque Rainbow Dash es una marimacho , su orientación sexual nunca se identifica; La suposición de Richter de que los marimachos se convierten en lesbianas es "extremadamente injusta tanto para los marimachos heterosexuales como para las lesbianas". [17]
También se han elogiado los diseños visuales y las referencias de la serie. St. James encontró el programa "bendecido con personajes atractivos y fondos de colores brillantes", [68] y Liza Shannon Miller y Hanh Hguyen de IndieWire y Hillary Busis de Entertainment Weekly atribuyeron su estilo y homenajes como factores que contribuyeron a la posición del programa. como un fenómeno de la cultura pop. [125] Lewis estuvo de acuerdo, destacando el estilo "vintage" de la serie y las "referencias geek". [73] Para Wired , Matt Morgan escribió que los huevos de Pascua profundizaron la experiencia visual. [126] Ashby y Amid Amidi (escribiendo para Cartoon Brew ) expresaron su preocupación por el marketing integrado del programa. Ashby advirtió a los padres que tuvieran cuidado con el efecto que Friendship Is Magic podría tener en los deseos de sus hijos; [118] Amidi creía que asignar un talento como Fausto a un programa centrado en juguetes era parte de una tendencia que se centraba en géneros de animación rentables (como los relacionados con juguetes) para hacer frente a una audiencia fragmentada, "una admisión de derrota para el todo el movimiento [de la animación impulsada por creadores]", y un " momento de bandera blanca para la industria de la animación televisiva". [127]
La amistad es mágica se incluyó en varias listas de lo mejor. TV Guide (top sesenta), IndieWire (cuadragésimo quinto) y Rotten Tomatoes (sexagésimo cuarto) la catalogaron como una de las mejores series animadas de todos los tiempos, [128] [129] [130] y los lectores de Television Without Pity lo votó como el mejor programa animado de televisión. [131] IndieWire la clasificó como la vigésima mejor serie animada del siglo XXI. [132] Otras clasificaciones son la lista de Time Out de los mejores programas para niños (vigésimo cuarto) y la lista de Paste de los mejores programas para niños de Netflix (octavo). [133] [134]
Calificaciones
La Magia de la Amistad se estrenó con una audiencia promedio de 1,4 millones por mes, aumentando a 4 millones por mes al final de su primera temporada [135] (el programa de Hasbro con mayor audiencia en ese momento). [126] Advertising Age informó que la audiencia de la serie se duplicó entre su primera y segunda temporada. [136] Según Vox , sus años pico fueron de 2012 a 2014. [137] En marzo de 2013, The Hub informó que la serie tuvo un crecimiento porcentual de tres y cuádruples dígitos año tras año. [138] En septiembre de ese año, fue el segundo programa más visto en The Hub para niñas de 2 a 11 años y mujeres de 18 a 49 años. [139] Un mes después, Friendship Is Magic fue una de las series de televisión más vistas y el programa de mejor rendimiento en The Hub (con Littlest Pet Shop ). [140] En el primer trimestre de 2014, el programa tuvo una audiencia estadounidense de más de 12 millones. [29] Las calificaciones comenzaron a bajar después de ese año. [137]
A pesar del objetivo demográfico de Hasbro de niñas y sus padres, [161] [162] My Little Pony: Friendship Is Magic se convirtió en un fenómeno cultural y de Internet con fanáticos masculinos de entre 13 y 35 años durante la década de 2010. [163] [164] La respuesta de Internet se remonta a los fanáticos de los dibujos animados y la animación en 4chan [161] respondiendo al ensayo de Amidi sobre el programa y las tendencias actuales de la animación. [127] [165] Como resultado de la discusión de 4chan, el interés en el programa se extendió por Internet e inspiró una base de fans, trabajos creativos, sitios de fans y convenciones. [163] Los fanáticos masculinos adoptaron el nombre "brony" (un acrónimo de "bro" y "pony") para describirse a sí mismos. [166] [167] El término "pegasister" (un acrónimo de "pegasus" y "sister") se adoptó más tarde para referirse a las fanáticas mayores del programa. [161] La base de fans más antigua sorprendió a Hasbro y a los miembros del personal involucrados en la serie, [45] [163] [168] [169] quienes apreciaron el fandom agregando reconocimientos a los fans del programa y los juguetes. [16] Los Bronies fueron un meme al principio de la serie, pero su popularidad en Internet se desvaneció gradualmente a medida que avanzaba el programa. [170]
Otros medios
La amistad es mágica está asociada con el relanzamiento en 2010 de la línea de figuritas y juegos de juguetes My Little Pony . [161] Debido en parte a los fanáticos mayores, Hasbro vio a My Little Pony como una marca de "estilo de vida" con más de 200 licencias en 15 categorías de productos que incluían ropa, artículos para el hogar y medios digitales. La marca recaudó más de 650 millones de dólares en ventas minoristas en 2013, [171] y mil millones de dólares en 2014 [172] [173] y 2016. [174]
La serie le dio a Hasbro varias oportunidades para realizar spin-offs y otros trabajos. La compañía lanzó juegos como My Little Pony: Twilight Sparkle, Teacher for a Day , un videojuego de Gameloft y un juego de cartas coleccionables . [175] [176] [177] En 2012, IDW Publishing comenzó a publicar cómics mensuales de My Little Pony: La amistad es mágica ; la serie terminó en septiembre de 2021. [178] Los cómics fueron reemplazados por My Little Pony: Generations el mes siguiente. [179] En 2020 y 2021 se lanzó un cómic cruzado de La amistad es mágica y Transformers . [180] [181] Hasbro observó desde el brony fandom que algunas obras de arte producidas por fanáticos eran una versión humanizada de los personajes del programa y se inspiraron para Desarrollar la serie de películas y cortometrajes derivados de My Little Pony: Equestria Girls que se exhibieron con Friendship Is Magic durante seis años. [182] My Little Pony: La película se estrenó el 6 de octubre de 2017 en los Estados Unidos. [183] Hasbro y Discovery Family anunciaron una serie animada posterior, My Little Pony: Pony Life . La serie, basada en los mismos personajes (con la mayoría de los actores de doblaje regresando), tiene un nuevo estilo de animación y representa más historias sobre experiencias mundanas . [184]
Quinta generación
Después de que se emitió el final del programa, Hasbro comenzó a trabajar en una quinta generación que comenzó con el largometraje My Little Pony: A New Generation . [185] [186] Al igual que Friendship Is Magic , está ambientado en Equestria porque el equipo de producción quería explorar más a fondo la historia y la construcción del mundo de la cuarta generación. La quinta generación se desarrolla después de los acontecimientos de la cuarta, centrándose en diferentes ponis y partes inexploradas de Equestria; Esto le dio a Hasbro la oportunidad de incluir huevos de Pascua de generaciones anteriores. [186] La película se estrenó en Netflix en septiembre de 2021 con críticas positivas; [187] le siguió una serie de televisión que se lanzó en el servicio de transmisión en línea en 2022. [188]
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