Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux ( pronunciación francesa: [pjɛʁ kaʁlɛ də ʃɑ̃blɛ̃ də maʁivo] ; 4 de febrero de 1688 - 12 de febrero de 1763), comúnmente conocido como Marivaux , fue un dramaturgo y novelista francés .
Es considerado uno de los dramaturgos franceses más importantes del siglo XVIII y escribió numerosas comedias para la Comédie-Française y la Comédie-Italienne de París. Sus obras más importantes son Le Triomphe de l'amour , Le Jeu de l'amour et du hasard y Les Fausses Confidences . También publicó varios ensayos y dos novelas importantes pero inacabadas , La Vie de Marianne y Le Paysan parvenu . [1]
Su padre era un financiero normando cuyo nombre de nacimiento era Carlet, pero que adoptó el apellido de Chamblain y luego el de Marivaux. Crió a su familia en Limoges y Riom , en la provincia de Auvernia , donde dirigió la casa de moneda. [1]
Se dice que Marivaux escribió su primera obra, Père prudent et équitable , cuando sólo tenía dieciocho años, pero no se publicó hasta 1712, cuando tenía veinticuatro. Sin embargo, el joven Marivaux se concentró más en escribir novelas que obras de teatro. En los tres años comprendidos entre 1713 y 1715, escribió tres novelas: Effets surprenants de la sympathie ; La Voiture embourbée y un libro que tenía tres títulos: Pharsamon , Les Folies romanesques y Le Don Quichotte moderne . Estos libros son muy diferentes de sus obras posteriores, más famosas: están inspirados en los romances españoles y las novelas heroicas del siglo anterior, con una cierta mezcla de lo maravilloso. [1]
Entonces el ardor literario de Marivaux entró en una nueva fase. Parodió a Homero para servir a la causa de Antoine Houdar de La Motte , (1672-1731), un ingenioso paradojador; Marivaux ya había hecho algo similar para François Fénelon , cuyo Telémaco parodió y actualizó como Le Telemaque travesti (escrito en 1714 pero no publicado hasta 1736). Su amistad con Antoine Houdar de La Motte le introdujo en el Mercure , el principal periódico de Francia, y comenzó a escribir artículos para él en 1717. Su obra se destacó por su aguda observación y habilidad literaria. Su trabajo mostró los primeros signos de lo que ahora se llama "marivaudage", el tono coqueto y bromista característico de los diálogos de Marivaux. [1] En 1742 conoció al entonces desconocido Jean-Jacques Rousseau , ayudándolo a revisar una obra, Narciso, aunque no se produjo hasta mucho después. [2]
Marivaux tiene fama de ser un conversador ingenioso, con una personalidad algo contradictoria. Era extremadamente bondadoso, pero le gustaba decir cosas muy severas, no dudaba en aceptar favores (recibía una anualidad regular de Claude Adrien Helvétius ), pero extremadamente susceptible si se sentía despreciado de alguna manera. Al mismo tiempo, fue un gran cultivador de la sensibilidad y criticó implacablemente a los filósofos en ascenso . Quizás por esta razón Voltaire se convirtió en su enemigo y a menudo lo menospreciaba. Entre los amigos de Marivaux se encontraban Helvétius, Claudine Guérin de Tencin , Bernard le Bovier de Fontenelle e incluso Madame de Pompadour (quien supuestamente le proporcionó una pensión). Marivaux tuvo una hija, que se hizo monja; el duque de Orleans, sucesor del regente, le proporcionó su dote. [1]
Los primeros años de la década de 1720 fueron muy importantes para Marivaux; Escribió una comedia (ahora casi perdida) llamada L'Amour et la vérité , otra comedia, Arlequin poli par l'amour , y una tragedia fallida, Annibal (impresa en 1737). Aproximadamente en 1721, se casó con la señorita Martin, pero ella murió poco después. Mientras tanto, perdió todo el dinero de su herencia cuando lo invirtió en el plan de Mississippi . Su pluma se convirtió ahora casi en su único recurso. [1]
Marivaux tenía relación con dos teatros de moda: Annibal había actuado en la Comédie Française y Arlequin poli en la Comédie Italienne. También se esforzó por iniciar un periódico semanal, el Spectateur Français , del que era el único colaborador. Pero su ética de trabajo irregular acabó con el periódico después de menos de dos años. Así, durante casi veinte años, el teatro, especialmente la Comédie Italienne, fue el principal apoyo de Marivaux. Sus obras fueron bien recibidas por los actores de la Comédie Française, pero rara vez tuvieron éxito allí. [1]
Marivaux escribió entre 30 y 40 obras de teatro, las mejores de las cuales son La sorpresa de l'amour (1722), el Triunfo de Plutus (1728), Jeu de l'amour et du hasard (1730) ( El juego del amor y del azar ). , Les Fausses confidencias (1737), todas producidas en el teatro italiano, y Le Legs (1736), producida en el francés. A intervalos, volvió al periodismo: en 1727 apareció una publicación periódica llamada L'Indigent philosophe , y otra llamada Le Cabinet du philosophe en 1734. Pero las mismas causas que habían resultado fatales para el Spectateur impidieron que estos esfuerzos posteriores tuvieran éxito. [1]
En 1731 Marivaux publicó las dos primeras partes de su gran novela, Marianne . Las once partes aparecieron a intervalos durante los siguientes once años, pero la novela nunca se terminó. En 1735 se comenzó otra novela, Le Paysan parvenu , pero ésta también quedó inconclusa. Marivaux fue elegido miembro de la Académie française en 1742. Durante los siguientes veinte años, contribuyó ocasionalmente al Mercure , escribió obras de teatro y reflexiones (que rara vez fueron de mucho valor), etc. Murió el 12 de febrero de 1763, a la edad de setenta y cinco años. [1]
El llamado marivaudage es el principal punto de importancia de la obra literaria de Marivaux, aunque las mejores comedias tienen grandes méritos, y Marianne es un paso extremadamente importante en el desarrollo de la novela francesa. Esto, y Le Paysan parvenu , tienen alguna conexión con el trabajo de Samuel Richardson y Henry Fielding . En general, el tema de Marivaux es la llamada "metafísica del amor". Como decía Claude Prosper Jolyot Crébillon , los personajes de Marivaux no sólo se cuentan entre sí y al lector todo lo que han pensado, sino todo lo que les gustaría convencerse de que han pensado. [1]
Este estilo deriva principalmente de Fontenelle y las Précieuses , aunque hay rastros de él incluso en Jean de La Bruyère . Abusa un poco de la metáfora y se deleita en convertir una metáfora de una manera inesperada y extraña. A veces se utiliza una frase familiar donde se esperaría un lenguaje digno; a veces al revés. Crébillon también describió el estilo de Marivaux como una introducción de palabras entre sí que nunca se han conocido y que piensan que no se llevarán bien (esta frase es en sí misma más bien marivauxiana). Este tipo de escritura, por supuesto, se repite en varios períodos de la literatura, especialmente a finales del siglo XIX. Este fantástico bordado de lenguaje tiene cierto encanto y se adapta a la galantería y sensibilidad un tanto irreales que describe y exhibe. Marivaux poseía, además, tanto pensamiento como observación, además de un considerable dominio del patetismo. [1]
Triumph of Love , una adaptación teatral musical de 1997 de la obra de Marivaux The Triumph of Love tuvo una breve presentación en Broadway .
La obra de Marivaux El triunfo del amor (1732) fue filmada en inglés en 2001 como El triunfo del amor , protagonizada por Mira Sorvino , Ben Kingsley y Fiona Shaw . [3] Es, hasta ahora, la única obra de Marivaux que se ha filmado en inglés. La película recibió críticas modestamente favorables, pero no fue un éxito de taquilla .
En la película francesa L'Esquive (2003), dirigida por Abdellatif Kechiche , adolescentes árabe-franceses de un suburbio de París preparan y representan la obra de Marivaux Le Jeu de l'amour et du hasard .
