El Simmons SDS 5 , SDSV o sintetizador de batería Simmons (anotado como SDS-V en lo sucesivo) fue el primer reemplazo electrónico viable para las baterías acústicas. Fue desarrollado por Richard James Burgess y Dave Simmons, fabricado inicialmente por Musicaid en Hatfield, Reino Unido, y lanzado comercialmente en 1981. [1] Después de que Musicaid se declarara en quiebra, Simmons creó una nueva empresa de fabricación con su nombre, Simmons .
Burgess fue pionero en el uso del SDS-V, activando la versión prototipo con un Roland MC-8 Microcomposer en 1979 para hacer el innovador álbum futurista programado por computadora de Landscape From the Tea-Rooms of Mars... To the Hell-Holes of Uranus . El concepto original de Burgess había sido hacer una máquina que pudiera ser tocada por un baterista como reemplazo de una batería acústica. Esta idea se desarrolló a partir de lidiar con los problemas de derrame de audio a través de los micrófonos en un escenario en vivo y se desarrolló a través de un artículo que escribió para Sound International Magazine en 1979 llamado "Skin and Syn". Finalmente grabó el primer ejemplar del SDS-V para ser tocado por un baterista en 1981 cuando produjo el éxito de Spandau Ballet , " Chant No. 1 (I Don't Need This Pressure On) ", con John Keeble en los ahora famosos pads hexagonales y el primer "cerebro" del SDS-V de producción, que inmediatamente se hizo popular entre varios músicos de los años 80.
Burgess había estado activando la electrónica con sus baterías acústicas tanto en vivo como en el estudio durante la década de 1970, pero realmente quería un sintetizador de batería que fuera independiente y permitiera ajustar los parámetros individuales del sonido de la batería. Para las aplicaciones en vivo, se dio cuenta de que algún tipo de memoria de sonido sería esencial, por lo que se les ocurrió la idea rentable de cuatro preajustes (ajustables) para cada módulo que estaban precargados de modo que, incluso sin experiencia en programación, se pudiera lograr algo decente.
Los pads estaban hechos de un material plástico extremadamente duro que se utilizaba en los escudos antidisturbios de la policía . Eran robustos, pero muchos bateristas se quejaban de dolor en las muñecas y los codos. Las versiones posteriores de la línea SDS introdujeron pads de goma que eran más suaves para los bateristas, pero muchos sintieron que las revisiones posteriores de la electrónica carecían del carácter del SDS-V original.
Los futuristas pads hexagonales fueron una idea de Burgess basada en la idea de formas entrelazadas e inspirada en un panal de abejas. Se probaron muchas otras formas de prototipos, incluidas alas de murciélago y triángulos, y se fabricó una cantidad muy limitada de kits de producción que se conocieron como los kits de cabezales Rushmore que presentaban caras de fibra de vidrio como cuerpo/carcasa del "tambor".
El SDS-V estándar estaba equipado con cinco módulos: bombo, caja y tres tom tom, que parecían casi idénticos, con controles para el nivel de ruido, nivel de tono, bend, tiempo de decaimiento, tono de ruido (un filtro simple) y control de clic de bombo que añadía un ataque adicional derivado del impacto de los pads. Los parámetros de cada módulo estaban optimizados para el bombo que estaba diseñado para emular. También estaban disponibles módulos opcionales de platillos y charles con charles abiertos y cerrados controlados desde un pedal externo. También había una sección de mezclador con control de volumen individual para cada módulo (solo en la salida mono/estéreo) y controles para la sensibilidad de los pads.
Las salidas eran XLR balanceadas para aplicaciones en vivo y en estudio (pines 1 y 2 a tierra, pin 3 activo), sin embargo, el cableado de entrada de pad XLR en el SDS-V no era convencional: el Manual del usuario indica que el pin 2 es activo y los pines 1 y 3 son a tierra. Cada módulo también tenía una entrada de disparador de jack de 1/4" que permitía el disparo desde varias fuentes, incluido el SDS-6 e incluso audio (por ejemplo, desde una caja de ritmos).