La Ley de derechos de autor de 1976 es una ley de derechos de autor de los Estados Unidos y sigue siendo la base principal de la ley de derechos de autor en los Estados Unidos, modificada por varias disposiciones de derechos de autor promulgadas posteriormente. [ cita necesaria ] La Ley detalla los derechos básicos de los titulares de derechos de autor, codificó la doctrina del " uso legítimo " y, para la mayoría de los derechos de autor nuevos, adoptó un término unitario basado en la fecha de muerte del autor en lugar del esquema anterior de inicial y fijo. términos de renovación. Se convirtió en Ley Pública número 94-553 el 19 de octubre de 1976 y entró en vigor el 1 de enero de 1978. [1]
Registro de derechos de autor de EE. UU. Barbara Ringer participó activamente en la redacción del estatuto. [2]
Antes de la Ley de 1976, la última revisión importante de la ley de derechos de autor en los Estados Unidos se produjo en 1909. [3] Al deliberar sobre la Ley, el Congreso señaló que se habían producido grandes avances tecnológicos desde la adopción de la Ley de 1909 . Se citaron como ejemplos la televisión , las películas , las grabaciones sonoras y la radio . La Ley fue diseñada en parte para abordar las cuestiones de propiedad intelectual planteadas por estas nuevas formas de comunicación. [4] Barbara Ringer , que más tarde se convirtió en Registro de Derechos de Autor de EE. UU. en 1973, comenzó a desempeñar un papel activo en la promoción y redacción de una nueva ley de derechos de autor, particularmente para proteger los derechos de los autores con la llegada de nuevas tecnologías. [2] [5]
Aparte de los avances tecnológicos, el otro impulso principal detrás de la adopción de la Ley de 1976 fue el desarrollo y la participación de los Estados Unidos en la Convención Universal sobre Derecho de Autor (UCC) (y su participación anticipada en el Convenio de Berna ). Si bien Estados Unidos se convirtió en parte de la UCC en 1955, el Congreso aprobó la Ley Pública 743 para modificar la ley de derechos de autor para ajustarla a los estándares de la Convención. [6]
En los años posteriores a la adopción de la UCC por parte de los Estados Unidos, el Congreso encargó múltiples estudios sobre una revisión general de la ley de derechos de autor, que culminaron en un informe publicado en 1961. [7] Un borrador del proyecto de ley se presentó tanto en la Cámara como en el Senado en 1964, pero la versión original de la Ley fue revisada varias veces entre 1964 y 1976 (ver informe de la Cámara número 94-1476). El proyecto de ley fue aprobado como S. 22 del 94º Congreso por 97 votos a favor y 0 en el Senado el 19 de febrero de 1976. El S. 22 fue aprobado por 316 votos a favor y 7 en contra en la Cámara de Representantes el 22 de septiembre de 1976. [8] La versión final fue adoptada como ley como título 17 del Código de los Estados Unidos el 19 de octubre de 1976 cuando Gerald Ford la firmó. La ley entró en vigor el 1 de enero de 1978. En ese momento, se consideraba que la ley era un compromiso justo entre los derechos de los editores y los autores. [ cita necesaria ]
Barbara Ringer calificó la nueva ley como "un compromiso equilibrado que favorece a los autores y creadores en casi todos los casos". La ley se discutió casi exclusivamente en las revistas de editores y bibliotecarios, con poca discusión en la prensa generalizada. La supuesta ventaja de la ampliación del plazo de los derechos de autor subsistentes por parte de la ley era que "se pagarán regalías a las viudas y herederos durante 19 años adicionales por derechos de autor a punto de expirar como los de Winesburg, Ohio, de Sherwood Anderson ". La otra intención de la extensión era proteger los derechos de los autores "de por vida más 50 años, el término más común a nivel internacional y por el que Twain luchó durante su vida". Algunos habían deseado mayores extensiones tanto del plazo como del alcance, como se describe en un artículo de Time . [9]
La Ley de 1976, a través de sus términos, desplaza todas las leyes de derechos de autor anteriores en los Estados Unidos en la medida en que esas leyes entren en conflicto con la Ley. [ cita necesaria ] Incluyen legislación federal anterior, como la Ley de derechos de autor de 1909, y se extienden a todas las leyes estatales y de derecho consuetudinario pertinentes . [ cita necesaria ]
Según el artículo 102 de la Ley, la protección del derecho de autor se extiende a "las obras originales de autoría fijadas en cualquier medio de expresión tangible, ahora conocido o desarrollado posteriormente, a partir del cual puedan percibirse, reproducirse o comunicarse de otro modo, ya sea directamente o con la ayuda de una máquina o dispositivo". La Ley define "obras de autoría" como cualquiera de las siguientes:
En 1990 se añadió una octava categoría, obras arquitectónicas.
La redacción del artículo 102 es significativa principalmente porque efectuó un cambio importante en el modo de protección de los derechos de autor en los Estados Unidos. Según la última revisión legal importante de la ley de derechos de autor de EE. UU., la Ley de derechos de autor de 1909, la protección legal federal de los derechos de autor se adjuntó a las obras originales solo cuando esas obras fueron 1) publicadas y 2) tenían un aviso de derechos de autor colocado. La ley estatal de derechos de autor regía la protección de las obras inéditas antes de la adopción de la Ley de 1976, pero las obras publicadas, contuvieran o no un aviso de derechos de autor, se regían exclusivamente por la ley federal. Si no se adjuntaba ningún aviso de derechos de autor a una obra y la obra era, de hecho, "publicada" en un sentido legal, la Ley de 1909 no proporcionaba protección de derechos de autor y la obra pasaba a formar parte del dominio público . Sin embargo, según la Ley de 1976, el artículo 102 dice que la protección del derecho de autor se extiende a las obras originales fijadas en un medio de expresión tangible. Así, la Ley de 1976 amplió el alcance de la protección legal federal del derecho de autor de obras "publicadas" a obras "fijadas". [ cita necesaria ]
La sección 102(b) excluye varias categorías de la protección de los derechos de autor, codificando en parte el concepto de distinción idea-expresión de Baker contra Selden . Requiere que "en ningún caso la protección de los derechos de autor para una obra original de autoría se extiende a cualquier idea, procedimiento, proceso, sistema, método de operación, concepto, principio o descubrimiento, independientemente de la forma en que se describa, explique, ilustrado o plasmado en dicho trabajo." [10]
Existen protecciones de derechos de autor independientes para las composiciones musicales y las grabaciones de sonido. Los derechos de autor de la composición incluyen las letras y, a menos que sean autoeditados, generalmente se transfieren según los términos de un contrato de publicación. Muchas compañías discográficas también exigirán que se les transfieran los derechos de autor de la grabación de sonido como parte de los términos del lanzamiento de un álbum; sin embargo, el propietario de los derechos de autor de la composición no siempre es el mismo que el propietario de los derechos de autor de la grabación de sonido. [11]
La sección 106 otorgó cinco derechos exclusivos a los titulares de derechos de autor, todos los cuales están sujetos a las secciones restantes del capítulo 1 (actualmente, las secciones 107 a 122):
Posteriormente, en 1995, la Ley de derechos de interpretación digital en grabaciones sonoras incluyó un sexto derecho exclusivo : el derecho a realizar una grabación sonora mediante audio digital.
Además, la defensa del uso legítimo ante la infracción de derechos de autor se codificó por primera vez en el artículo 107 de la Ley de 1976. Sin embargo, el uso legítimo no era una propuesta novedosa en 1976, ya que los tribunales federales habían estado utilizando una forma de la doctrina del derecho consuetudinario desde la década de 1840 (una versión en inglés de uso legítimo apareció mucho antes). La ley codificó esta doctrina del derecho consuetudinario con pocas modificaciones. Según la sección 107, el uso legítimo de una obra protegida por derechos de autor no constituye una infracción de los derechos de autor, incluso si dicho uso viola técnicamente la sección 106. Si bien el uso legítimo se aplica explícitamente al uso de una obra protegida por derechos de autor con fines críticos, informativos, docentes , académicos o de investigación, el La defensa no se limita a estas áreas. La Ley establece cuatro factores que deben considerarse para determinar si un uso particular es un uso justo:
Posteriormente, la Ley fue modificada para ampliar la defensa del uso legítimo a obras inéditas. [14]
La ley de derechos de autor anterior establecía la duración de la protección de los derechos de autor en 28 años con la posibilidad de una extensión de 28 años, para un plazo máximo total de 56 años. Sin embargo, la Ley de 1976 aumentó sustancialmente el plazo de protección. El artículo 302 de la ley ampliaba la protección a "un período que comprende la vida del autor y cincuenta años después de su muerte". [15] Además, la Ley creó un plazo estático de 75 años (a partir de la fecha de publicación) para las obras anónimas, las obras seudónimas y las obras realizadas por encargo . El plazo de prórroga para obras protegidas por derechos de autor antes de 1978 que aún no habían entrado en el dominio público se incrementó de 28 años a 47 años, dando un plazo total de 75 años. En 1998, la Ley de extensión del plazo de los derechos de autor amplió aún más la protección de los derechos de autor hasta la duración de la vida del autor más 70 años para los derechos de autor generales y hasta 95 años desde la fecha de publicación o 120 años desde la fecha de creación, lo que ocurra primero, para obras realizadas por encargo. Las obras protegidas por derechos de autor antes de 1978 tienen una duración de protección que depende de una variedad de factores. [ cita necesaria ]
El artículo 204 de la Ley regula la transferencia de propiedad de los derechos de autor. La sección requiere que el titular de los derechos de autor firme un instrumento de transferencia escrito que transfiera expresamente la propiedad de los derechos de autor al destinatario previsto para que la transferencia sea efectiva. [16] La jurisprudencia anterior sobre esta cuestión era contradictoria: algunos casos defendían una norma similar a la sección 204 y otros llegaban a una conclusión bastante diferente. [ cita necesaria ] En el caso de Nueva York de 1942, Pushman v. New York Graphic Society , [17] por ejemplo, el tribunal sostuvo que, aunque los derechos de autor sobre una obra son distintos de un derecho de propiedad sobre una copia de la obra, donde el único Se transfiere una copia existente de la obra, los derechos de autor se transfieren junto con la copia, a menos que el autor lo retenga expresamente. La sección 202 de la Ley de 1976 mantiene la distinción entre derecho de propiedad y copyright, pero la sección 204 elimina el derecho consuetudinario inconsistente al suponer que el autor retiene los derechos de autor a menos que se transfieran expresamente.
Según el artículo 408 de la ley, el registro de una obra en la Oficina de Derecho de Autor no es un requisito previo para la protección del derecho de autor. [18] Sin embargo, la Ley permite el registro y otorga a la Oficina de Derecho de Autor la facultad de promulgar los formularios necesarios. Aparte del papeleo de la Oficina de Derechos de Autor, la Ley exige sólo que se deposite en la Oficina una copia, o dos copias si la obra ha sido publicada, para realizar el registro. Aunque no es necesario el registro para que una obra tenga protección de derechos de autor, el artículo 411 de la Ley sí exige el registro antes de que pueda proceder una acción por infracción de derechos de autor por parte del creador de la obra. [19] Sin embargo, incluso si se deniega el registro, una acción por infracción puede continuar si el creador de la obra se une a la Oficina de Derechos de Autor como demandado, lo que exige que el tribunal determine la propiedad intelectual de la obra antes de abordar la cuestión de la infracción. [ cita necesaria ]
La ley también codificó la capacidad de los escritores y otros artistas que otorgan licencias sobre su trabajo a otros para actuar sobre los derechos de terminación 35 años después de la publicación de la obra. [20] Esto tenía como objetivo permitir a estas personas renegociar las licencias en un período posterior si el valor de la obra original no era evidente en el momento de su creación. Esta protección sólo se aplica a obras realizadas después de 1978, y no se aplica a obras realizadas por contrato. La ley requiere que el creador emita un aviso de terminación al menos 2 años antes de la fecha de 35 años, dándole tiempo al titular de los derechos para prepararse. [21]
Una de las funciones de los jueces de regalías de derechos de autor definidas por la Ley de derechos de autor es "minimizar cualquier impacto perturbador en la estructura de las industrias involucradas y en las prácticas industriales generalmente predominantes". Los críticos de la ley han cuestionado este aspecto, ya que desalienta la innovación y perpetúa las empresas más antiguas. [22]
La transmisión de música en un dispositivo portátil es algo común hoy en día, pero la radio digital y los sitios web de transmisión de música como Pandora están librando una batalla cuesta arriba en lo que respecta a la protección de los derechos de autor. 17 USC 801(b)(1)(D) de la Ley de Derecho de Autor establece que los jueces de derechos de autor deben "minimizar cualquier impacto perturbador en la estructura de las industrias involucradas y en las prácticas industriales generalmente predominantes". [22] "Gran parte de la redacción inicial de la Ley del 76 fue realizada por la Oficina de Derechos de Autor, que presidió una serie de reuniones con destacados abogados de derechos de autor de la industria a lo largo de la década de 1960". [23] Algunos creen [ ¿quién? ] que la Sección 106 fue diseñada con la intención de maximizar los litigios en beneficio de la industria legal y otorga demasiado poder y protección al titular de los derechos de autor al tiempo que debilita el uso legítimo. [ cita necesaria ]
Los críticos de la Ley de Copyright dicen que Pandora nunca será rentable si algo no cambia porque "servicios como Pandora ya pagan más del 60 por ciento de sus ingresos en derechos de licencia, mientras que otros pagan mucho menos por brindar el mismo servicio. Como resultado, servicios como Pandora no ha podido ver la rentabilidad y la sostenibilidad ya está en duda". Un aumento en las tarifas de suscripción probablemente significaría el fin del negocio de Pandora. [24]
La cláusula de derecho de rescisión no comenzó a entrar en vigor hasta 2013, cuando Victor Willis rescindió los derechos de las canciones que había escrito para The Village People . Una demanda resultó de esta acción Scorpio Music, et al. contra Willis en 2012 (después de que Willis presentó un aviso de rescisión a Scorpio Music , el distribuidor de música, y el tribunal confirmó los derechos de rescisión de Willis). Posteriormente, otros compositores comenzaron a solicitar derechos de rescisión. [21] Esto también se ha convertido en un problema en la industria cinematográfica, ya que los derechos de muchas franquicias cinematográficas icónicas de la década de 1980 están siendo cancelados por sus escritores originales, como por ejemplo por la familia de Roderick Thorp , cuya novela Nothing Lasts Forever fue adaptada a Duro de matar . [25]
