Winesburg, Ohio (título completo: Winesburg, Ohio: A Group of Tales of Ohio Small-Town Life ) es un ciclo de cuentos de 1919 del autor estadounidense Sherwood Anderson . La obra se estructura en torno a la vida del protagonista George Willard, desde que era un niño hasta su creciente independencia y el abandono definitivo de Winesburg cuando era un hombre joven. Está ambientada en la ciudad ficticia de Winesburg, Ohio (que no debe confundirse con la Winesburg, Ohio real ), que se basa vagamente en los recuerdos de la infancia de Anderson de Clyde, Ohio .
Escritos principalmente entre finales de 1915 y principios de 1916, con unas pocas historias completadas más cerca de su publicación, fueron "... concebidos como partes complementarias de un todo, centrado en el trasfondo de una única comunidad". [1] El libro consta de veintidós historias, y la primera historia, "El libro de lo grotesco", sirve como introducción. Cada una de las historias comparte la lucha pasada y presente de un personaje específico para superar la soledad y el aislamiento que parecen impregnar la ciudad. Estilísticamente, debido a su énfasis en las percepciones psicológicas de los personajes por encima de la trama y la prosa sencilla, Winesburg, Ohio es conocido como una de las primeras obras de la literatura modernista . [2] [3] [4]
Winesburg, Ohio fue bien recibida por los críticos a pesar de algunas reservas sobre su tono moral y su narrativa poco convencional. Aunque su reputación se desvaneció en la década de 1930, desde entonces se ha recuperado y ahora se considera uno de los retratos más influyentes de la vida en las pequeñas ciudades de la era preindustrial en los Estados Unidos. [5]
En 1998, la Biblioteca Moderna clasificó a Winesburg, Ohio en el puesto 24 de su lista de las 100 mejores novelas en idioma inglés del siglo XX . [6]
Aunque prácticamente no hay discusión sobre la unidad de estructura dentro de Winesburg, Ohio , pocos académicos han concluido que se ajusta a los estándares de una novela convencional. [7] [8] En cambio, normalmente se ubica "... a medio camino entre la novela propiamente dicha y la mera colección de historias", [9] conocida como el ciclo de cuentos. [10] Aparte de su unidad estructural, el escenario común, los personajes, el simbolismo y la "consistencia de estado de ánimo" [11] son cualidades adicionales que unen las historias a pesar de su publicación inicial como cuentos separados.
Promovida entre los escritores más jóvenes por el propio Anderson, [12] Winesburg, Ohio ha servido como un ejemplo representativo temprano del ciclo de cuentos modernos en las letras estadounidenses. [13] Las comparaciones entre Winesburg, Ohio y Cane (1923) de Jean Toomer , In Our Time (1925) de Ernest Hemingway , Go Down, Moses (1942) de William Faulkner y varias de las obras de John Steinbeck , entre otras, demuestran la omnipresencia de las innovaciones formales realizadas en el libro de Anderson. [12] [14] [15]
El enfoque en el desarrollo de George Willard como joven y como escritor también ha llevado a algunos críticos a colocar a Winesburg, Ohio dentro de la tradición del "libro infantil americano, el Bildungsroman [ 16] y el Künstlerroman ". [17]
Es ampliamente reconocido que el modelo ficticio de la ciudad del libro, Winesburg, se basa en los recuerdos de la infancia de Sherwood Anderson de Clyde, Ohio , [18] [19] , donde Anderson vivió entre los ocho y los diecinueve años (1884-1896), [20] y no en la ciudad real de Winesburg, Ohio. Esta opinión está respaldada por las similitudes entre los nombres y las cualidades de varios personajes de Winesburg y los habitantes de Clyde, [21] además de las menciones de detalles geográficos específicos de Clyde [1] y el área circundante. [22]
No se sabe por qué Anderson eligió el nombre Winesburg para la ciudad del libro. Lo que sí se sabe es que el nombre no estuvo necesariamente determinado por las historias en sí. En realidad, Anderson había estado usando Winesburg, Ohio, como base para Talbot Whittingham, el protagonista de una novela inacabada que había estado escribiendo de forma intermitente durante varios años antes de la composición de las historias de Winesburg. [21]
Sin embargo, los estudiosos siguen suponiendo que existe una relación directa entre el Clyde real y el Winesburg ficticio. Anderson escribió en A Writer's Conception of Realism que reaccionó con "shock" cuando "... escuchó a la gente decir que uno de mis libros Winesburg, Ohio , era una imagen exacta de la vida en un pueblo de Ohio". El autor admitió que "la pista para casi todos los personajes la tomé de mis compañeros de alojamiento en una gran pensión..." [23] Estos huéspedes eran los "... jóvenes músicos, jóvenes escritores, pintores, actores..." y otros que vivían cerca de Anderson en el lado norte de Chicago y a los que se refería como "Los pequeños niños de las artes". [24] La verdad probablemente se encuentra en algún punto intermedio, con los recuerdos de Clyde "fusionándose" con las interacciones de Anderson en la pensión. [25]
Es difícil decir que algún escritor o trabajo específico haya influido en Winesburg, Ohio en su conjunto, porque Anderson era ambiguo al respecto. Aun así, la mayoría de los estudiosos afirman la conexión obvia entre el ciclo de Anderson y la Antología Spoon River de Edgar Lee Masters (publicada en abril de 1915 ), que Anderson, según se dice, se quedó despierto toda la noche para leer. [26] [27] Aunque BW Huebsch , el editor de Anderson, envió un comunicado, tras el lanzamiento de Winesburg, Ohio , evitando las comparaciones entre las dos obras al afirmar (erróneamente, como se ha demostrado) que las historias de Winesburg se imprimieron en revistas antes de que se publicara la Antología Spoon River , las similitudes en el entorno de pueblo, la estructura y el estado de ánimo de las obras han sido notadas por varios críticos, [28] [29] [30] y uno llegó a llamar a Winesburg, Ohio , la Antología Spoon River "... puesta en prosa". [31]
Gertrude Stein , cuya obra Anderson conoció ya sea por su hermano Karl [32] [33] o por el fotógrafo Alfred Stieglitz [34] entre 1912 y 1915, también se dice que jugó un papel clave en ayudar a dar forma al estilo único que se encuentra en las historias. A través de su interacción (al principio satirizando antes de finalmente aceptarlo como esencial para su desarrollo) con Three Lives (1909) y Tender Buttons (1914) de Stein, Anderson encontró la voz sencilla e inequívoca que se convirtió en un elemento básico de su prosa. [35] Como lo indica la correspondencia que desarrollaron los dos escritores después de la publicación de Winesburg, Ohio , las variaciones en la repetición que se encuentran en la escritura de Stein, además de su apreciación mutua por la oración como una unidad básica de la prosa, probablemente también fueron características de su escritura que Anderson notó y utilizó para escribir su Winesburg, Ohio . [36] El crítico literario Irving Howe resumió acertadamente la conexión entre ambos cuando escribió: "Stein fue el mejor tipo de influencia: no doblegó a Anderson a su estilo, lo liberó para el suyo propio". [32]
Se han mencionado otros numerosos escritores y obras como posibles fuentes de las que se extrajeron los elementos de Winesburg, Ohio , la mayoría de ellos negados o no reconocidos por el propio Anderson. El autor descartó la influencia de Theodore Dreiser y los rusos ( Chéjov , Dostoievski y Tolstoi ), el primero por razones estilísticas, [37] [38] el segundo porque aparentemente no los había leído antes de escribir su libro. [39] Aunque Anderson expresó su admiración por A Sportsman's Sketches de Ivan Turgenev , las afinidades entre la novela de Turgenev y Winesburg, Ohio ("...ambas son novelas episódicas que contienen bocetos vagamente unidos pero estrechamente relacionados, ambas dependen para su impacto menos de la acción dramática que de la percepción lírica culminante, y en ambas los bocetos individuales terminan frecuentemente con sutilezas insulsas que forman una coda irónica para el cuerpo de la escritura" [40] ) pueden no ser un signo de influencia ya que no se sabe si Anderson leyó el libro antes de escribir Winesburg, Ohio . Finalmente, el enfoque regional en el Medio Oeste se ha vinculado a la escritura de Mark Twain , particularmente Las aventuras de Huckleberry Finn , [32] y aunque Anderson leyó y reverenciaba a Twain, [41] la conexión entre Twain y Winesburg, Ohio ha sido hecha en gran medida por académicos que buscan ubicar el libro dentro del canon de la literatura estadounidense, no necesariamente por el autor.
Según el relato de Anderson, el primero de los cuentos que se convirtieron en Winesburg, Ohio (probablemente "El libro de lo grotesco") fue compuesto, de manera espontánea, en mitad de la noche, probablemente mientras se alojaba en el tercer piso de una casa de huéspedes en el 735 de Cass Street en Chicago: [42] "...era una noche de finales de otoño y llovía... yo estaba allí desnudo en la cama y me levanté de un salto. Fui a mi máquina de escribir y comencé a escribir. Fue allí, en esas circunstancias, yo mismo sentado cerca de una ventana abierta, con la lluvia entrando de vez en cuando y mojando mi espalda desnuda, que hice mi primer escrito... lo escribí, como los escribí todos, completo en una sola sesión... El resto de los cuentos del libro surgieron de mí en las noches siguientes, y a veces durante el día mientras trabajaba en la oficina de publicidad..." [43] El estudio de sus manuscritos muestra que, aunque probablemente sea cierto que la mayoría de los cuentos se escribieron en un lapso de tiempo relativamente corto a finales de 1915, como varios hechos en El relato de Anderson sobre su proceso de escritura (por ejemplo, su afirmación de que había escrito las historias de Winesburg, Ohio , después de que sus libros anteriores ya se habían publicado) hace que sea incorrecto decir que las versiones finales de las historias publicadas en 1919 eran exactamente las mismas que las escritas cuatro años antes.
De hecho, en su influyente artículo "Cómo Sherwood Anderson escribió Winesburg, Ohio ", William L. Phillips escribió que el manuscrito de "Hands" contenía "...casi doscientos casos en los que se eliminaron, cambiaron o agregaron palabras y frases anteriores..." [44] aunque no se detectaron cambios estructurales importantes en la historia. Además, entre 1916 y 1918, tres revistas literarias publicaron versiones ligeramente diferentes de diez historias que terminaron en el libro, como se indica a continuación:
Aunque las historias fueron publicadas con cierto éxito en los círculos literarios, [46] John Lane , el editor de las dos primeras novelas de Anderson, se refirió a las historias de Winesburg, Ohio como "demasiado sombrías" [47] y se negó a publicarlas. No fue hasta que el editor Francis Hackett le mostró el manuscrito a Ben Huebsch , propietario y editor de una pequeña editorial de Nueva York, que las historias (Huebsch sugirió llamarlas "Winesburg, Ohio") se reunieron y publicaron. [47]
El ciclo consta de veintidós cuentos, uno de los cuales consta de cuatro partes: [nota 1]
El libro está escrito como una narración omnisciente en tercera persona , en la que el narrador se aleja ocasionalmente de la historia para dirigirse directamente al lector o hacer comentarios autoconscientes (en "Manos", después de describir la naturaleza conmovedora de la historia, escribe que "es un trabajo para un poeta", [48] más adelante en la misma historia agregando, "Necesita un poeta allí". [49] ) Estos comentarios aparecen con menos frecuencia a medida que avanza el libro. [50]
Aunque el título de cada historia menciona un personaje, hay un total de más de 100 personajes nombrados en el libro, algunos aparecen solo una vez y otros se repiten varias veces. Según el erudito literario Forrest L. Ingram, "George Willard [recurre] en todas las historias excepto seis; 33 personajes aparecen cada uno en más de una historia (algunos de ellos cinco y seis veces). Noventa y un personajes aparecen solo una vez en el ciclo (diez de ellos son protagonistas centrales en sus historias)". [51] Dentro de las historias, los personajes aparecen en anécdotas que cubren un período de tiempo relativamente grande; gran parte de la acción tiene lugar durante la adolescencia de George, pero también hay episodios que se remontan a varias generaciones (en particular en "Piedad"), aproximadamente veinte años ("Manos"), y cualquier momento intermedio. De hecho, las escenas culminantes de dos historias, "La fuerza de Dios" y "El maestro", en realidad están yuxtapuestas en el transcurso de una tormentosa tarde de enero. Como escribe Malcolm Cowley en su introducción a la edición Viking de 1960 de Winesburg, Ohio , el "...instinto de Anderson era presentar todo junto, como en un sueño". [52]
Los temas principales de Winesburg, Ohio, se centran principalmente en la interacción entre los ciudadanos de Winesburg y el mundo que los rodea. Como cada una de las historias del libro se centra principalmente (aunque no exclusivamente) en un personaje, el narrador desarrolla estos temas de forma continua, a veces añadiendo nuevas ideas sobre personajes presentados anteriormente. (La relación de Elizabeth Willard con el Dr. Reefy en "Muerte", por ejemplo, nunca fue mencionada cuando se la presentó por primera vez en "Madre"). Debido a que George Willard es un elemento fijo en gran parte del libro, su arco de personaje se convierte en un tema tan importante de Winesburg, Ohio como el del resto de los habitantes de la ciudad.
El tema más frecuente en Winesburg, Ohio, es la interacción entre la forma en que la "...incapacidad de los ciudadanos de Winesburg para traducir sus sentimientos internos en una forma externa" [53] se expresa en la soledad y el aislamiento que hace que sus diversas aventuras sean dignas de mención. [54] Esta dinámica está presente, de alguna forma, en prácticamente todas las historias; tres ejemplos bastante representativos son el hijo del comerciante, Elmer Cowley, en el cuento "Queer", la madre de George, Elizabeth Willard, en los cuentos "Mother" y "Death", y Jessie Bentley en "Godliness".
En el primero, el joven Elmer Cowley, incitado por un desaire imaginario ("Pensó que el chico que pasaba y volvía a pasar por la tienda de Cowley & Son... debía estar pensando en él y quizás riéndose de él" [55] cuando en realidad, "[George] llevaba mucho tiempo queriendo hacerse amigo del joven comerciante...") [56] intenta dos veces reprender a George, pero no consigue comunicar sus sentimientos en ninguna de las dos ocasiones, y finalmente agrede físicamente al joven periodista. La historia termina con Cowley diciéndose a sí mismo: "Le demostré... supongo que le demostré. Supongo que le demostré que no soy tan raro", [57] una proclamación obviamente cargada de ironía dramática . [58] [59]
En las dos últimas historias, Elizabeth Willard era la "figura alta y demacrada... fantasmal [que se movía] lentamente por los pasillos..." [60] de la Nueva Casa Willard, que finalmente, en "Muerte", sucumbe a la enfermedad. En su juventud, Elizabeth "... había sido 'fanática del teatro' y, vistiendo ropas llamativas, desfilaba por las calles con los hombres que viajaban del hotel de su padre". [61] Era un personaje que, "quizás más que cualquiera de los otros personajes, busca algún tipo de liberación de su perpetua soledad". [61] Y, sin embargo, aparte de su breve romance con el Dr. Reefy, [62] Elizabeth Willard no encuentra consuelo. En cambio, sus dos historias concluyen con Elizabeth Willard intentando comunicarse con su hijo pero, como el atónito Elmer Cowley, termina sin éxito.
En contraste con la cruda visión de Winesburg, Ohio , antes mencionada, varios académicos han adoptado la perspectiva de que el ciclo trata, de hecho, de escapar del aislamiento en lugar de la condición en sí. [63] [64] Barry D. Bort escribe: "La crítica de Winesburg, Ohio ha reconocido esta necesidad desesperada de comunicarse, pero lo que no se ha entendido sobre el trabajo de Anderson es que esta frustración continua sirve como contexto del cual surgen algunos momentos luminosos de comprensión... Tales momentos están en el corazón de Winesburg, Ohio , aunque son pocos y evanescentes". [64] Aunque rara vez se produce una huida en el presente narrativo, muchas de las historias presentan anécdotas de aventuras pasadas en las que personajes solitarios y reservados corren desnudos por el pueblo en una noche lluviosa (Alice Hindman en "Adventure"), se estrellan con su carro contra una locomotora que va a toda velocidad (Windpeter Winters en "The Untold Lie") y tienen epifanías religiosas que hacen estallar las ventanas (el reverendo Curtis Hartman en "The Strength of God"). Si bien no todas las aventuras son tan dramáticas, cada una tiene su lugar en los anales del pueblo, a veces tal como se las cuentan a George Willard, otras veces en los recuerdos de los participantes.
George Willard, un joven reportero del Winesburg Eagle , figura prominentemente en gran parte de Winesburg, Ohio . [nota 2] A lo largo del libro, desempeña el doble papel de oyente y registrador de las historias y consejos de otras personas, [65] [66] y el joven representante de las esperanzas de la ciudad [67] cuyo paso a la edad adulta llega a su desenlace en el cuento final, "Partida", cuando George deja Winesburg para ir a la ciudad. Gran parte de la historia de George se centra en dos hilos interconectados: los de su maduración sexual y artística. La mayoría de las veces, estos dos elementos formativos proceden juntos; es únicamente cuando George pierde su virginidad con Louise Trunnion en "Nobody Knows" que la aventura es exclusivamente sexual. [68] Después, comenzando con su deseo de enamorarse de Helen White para tener material para una historia de amor en "The Thinker", el deseo de satisfacción sexual se vincula a su sensibilidad literaria/emocional. [68]
En "The Teacher", un punto central en el desarrollo de George, "Kate Swift, la maestra de escuela de George, se da cuenta de su potencial literario..." [67] e intenta comunicar sus pensamientos a George pero, "... su deseo sexual enciende el de ella, y ella pierde el contacto con los potenciales intelectuales, espirituales y creativos de su emoción. Al final, sin embargo, George comienza a percibir que hay algo más que comunicarse entre hombres y mujeres que el encuentro físico..." [68] Sin embargo, esta lección no se solidifica para el joven reportero cuando, después de alardear en un bar en la historia "Un despertar", tiene una oleada de "poder masculino" e intenta seducir a Belle Carpenter, solo para ser repelido y humillado por su pretendiente, el camarero de puño grande, Ed Handby.
El clímax de la madurez sexual y artística de George llega en el penúltimo relato de la colección, "Sofisticación". [69] Al principio del relato, mientras caminaba entre las multitudes de la Feria del Condado de Winesburg, George sintió "...algo conocido por los hombres y desconocido por los muchachos. Se sentía viejo y un poco cansado... [y]... quería que alguien comprendiera el sentimiento que se había apoderado de él después de la muerte de su madre [un acontecimiento que tuvo lugar en "Muerte", el relato anterior]". [70] Ese alguien resultó ser Helen White, que había "... pasado por un período de cambio". [71] Es en el tiempo que pasan juntos que los lectores ven "su aceptación de Helen como mediadora espiritual...", lo que significa que "...la masculinidad de George se equilibra con las cualidades femeninas de ternura y gentileza, una integración que Anderson sugiere que es necesaria para el artista". [72]
El estilo de Winesburg, Ohio se ha situado a menudo en varios puntos del espectro entre el naturalismo del predecesor literario de Anderson, William Dean Howells (que murió casi un año después de la publicación del libro), los contemporáneos Theodore Dreiser y Sinclair Lewis , y los escritores modernistas de la Generación Perdida . [73] En lo que se ha denominado un "Nuevo Realismo", [74] [75] Winesburg, Ohio supera la noción de la novela como un "informe objetivo" [76] al hacer uso de los efectos "líricos, nostálgicos, evocadores", [77] incluso sentimentales de las novelas del siglo XIX [78] en sus descripciones de lo que se esconde bajo la superficie psicológica de una ciudad del medio oeste. En el libro, Anderson reorientó los hechos típicos de las novelas realistas al incorporar las creencias internas de sus personajes sobre sí mismos como parte de la "realidad". [79]
El simbolismo en Winesburg, Ohio juega un papel importante en permitir esta reorientación. Empezando con la idea de personajes como grotescos cuyo "...grotescismo no es simplemente un escudo de deformidad; es también un remanente de sentimientos deformes, lo que el Dr. Reefy en el sketch 'Paper Pills' llama 'la dulzura de las manzanas retorcidas'". [80] La ironía de las manzanas dulces, pero retorcidas (es decir, en la tradición sentimental victoriana , internamente inferiores), [81] es que se las compara con los propios nudillos del Dr. Reefy que tienen la costumbre de meterse notas arrugadas con sus pensamientos sin leer en los bolsillos (en sí un símbolo de la "ineficacia del pensamiento humano"). [82] Wing Biddlebaum, el protagonista del cuento "Manos", también estaba "... siempre esforzándose por ocultar [sus manos] en sus bolsillos o detrás de su espalda". [48] Para Wing, sus manos eran "... el índice mismo de su humanidad", [83] con el potencial de simbolizar un continuo que va desde un miedo general a la sexualidad [84] hasta la homosexualidad sublimada. [85] Wing Biddlebaum y el Dr. Reefy son solo dos ejemplos de cómo a lo largo de Winesburg, Ohio , Anderson construye una miríada de temas al agregar significado simbólico a los gestos, [86] las condiciones climáticas y la hora del día, [87] y los eventos, [88] entre otras características de las historias.
Otra característica importante de Winesburg, Ohio que separa su estilo de los contemporáneos de Anderson, así como de sus novelas anteriores, es el papel mínimo de la trama. Según el artículo del crítico David Stouk "El arte expresionista de Anderson", "Como drama expresionista , hay poco desarrollo de una línea argumental en los cuentos de Winesburg en términos de causa y efecto". [25] De hecho, es esta falta de énfasis en los elementos tradicionales de la historia en lugar de la experimentación con el lenguaje lo que proporciona tanto un vínculo como una ruptura entre Winesburg, Ohio y las novelas de las décadas siguientes; [89] mientras que el vernáculo simple y despojado que Gertrude Stein encontró tan atractivo en los escritos de Anderson de la época se convirtió en un ejemplo del estilo estadounidense por excelencia, más famosamente asociado con Ernest Hemingway, [90] la representación expresionista de los estados emocionales en Winesburg, Ohio fue considerada más tarde, por algunos críticos, "indisciplinada" y "vaga". [91] [92]
La recepción crítica de Winesburg, Ohio tras su publicación en 1919 fue mayoritariamente positiva, [93] [94] incluso efusiva. Hart Crane , por ejemplo, escribió que "...Estados Unidos debería leer este libro de rodillas", [95] mientras que HL Mencken escribió que Winesburg, Ohio "...encarna algunos de los escritos más notables hechos en Estados Unidos en nuestro tiempo". [96] A pesar de las críticas de que los "sórdidos relatos" de Anderson [31] carecían de humor, [29] y estaban "sumidos... en la falta de trama", [93] Winesburg, Ohio se reimprimió varias veces, vendiéndose un total de aproximadamente 3000 copias en 1921. [nota 3]
La popularidad de Winesburg, Ohio entre los lectores y los críticos se ha mantenido bastante alta, pero ha fluctuado con la reputación literaria de Sherwood Anderson. [94] Su reputación, aunque estable durante la década de 1920, comenzó a declinar en la de 1930. [97] William L. Phillips, tras la tibia recepción de Las cartas de Sherwood Anderson en 1953, comentó que "...Anderson está pasado de moda". [98] Sin embargo, a lo largo de esa década, el autor y su libro más popular fueron objeto de un "...reexamen, aunque solo sea como un antepasado literario descuidado de los modernos". [99] En la década de 1960 y más allá, este "reexamen" se convirtió en una "reevaluación" [99] por parte de los críticos que hoy en día generalmente consideran a Winesburg, Ohio un clásico moderno. [94] Cleveland Review of Books reseñó el libro después de que saliera una nueva edición a través de Ohio University Press en 2019, llamándolo "un foco en los marginados, de los cuales hay tantos que uno puede comenzar a preguntarse si existen algunos marginados". [100] The Pequod lo llamó "una de las grandes colecciones de cuentos modernos... la escritura de Anderson es de una calidad tan alta y constante que es capaz de elevar las historias al nivel de gran poesía e incluso tragedia", y calificó el libro con un 9,5 (sobre 10,0). [101] En una reseña de 2011, Ploughshares elogió el libro y destacó específicamente su "descripción profunda, intrépida y resumida de la emoción". [102]
En la película Heaven Help Us de 1985 , Danni le lee un pasaje de "Sofisticación" a su desconsolado padre.
En la película de 2003 La mejor juventud (La meglio gioventù) , Matteo Carati toma prestado Racconti dell'Ohio , la traducción italiana del libro, de la biblioteca de Roma donde ve a Mirella por segunda vez.
La película independiente Chicago Heights de 2009 de Daniel Nearing se basó en Winesburg, Ohio .
F. Scott Fitzgerald , en su irónica reminiscencia de la Era del Jazz , resumió la lección aprendida por los lectores poco sofisticados del libro como el hecho de que "hay mucho sexo a nuestro alrededor si tan solo lo supiéramos". [103]
Ray Bradbury ha atribuido a Winesburg, Ohio , la inspiración para su libro The Martian Chronicles . [104] [105]
HP Lovecraft dijo que escribió el cuento " Arthur Jermyn " después de que "casi se había quedado dormido escuchando los chismes de los pasillos de Anderson en Winesburg, Ohio ". [106]
Henry Miller hace referencia al libro en la primera página de su novela Sexus (de la serie The Rosy Crucifixion ). [107]
Amos Oz escribe en su autobiografía A Tale of Love and Darkness que Winesburg, Ohio ejerció una poderosa influencia en su escritura, mostrándole que la literatura no tiene por qué ser siempre sobre héroes. Sólo después de leer a Anderson encontró el coraje para empezar a escribir. [108]
La novela Indignation (2008) de Philip Roth se desarrolla, en parte, en el Winesburg College de Winesburg, Ohio. Su protagonista tiene un trabajo a tiempo parcial como camarero en la "New Willard House", evocando al protagonista, George Willard, del libro de Anderson. [109]
Porter Shreve presenta una posible secuela de Winesburg, Ohio en su novela El fin del libro .
En el episodio piloto de la serie de televisión de AMC, Fear the Walking Dead , la novela Winesburg, Ohio es recogida en la iglesia utilizada como guarida de drogas, de debajo de un colchón, cuando el personaje Madison Clark indica que pertenece a su hijo, Nick. Nick aparece leyendo y comentando el libro en el episodio 8 de la temporada 2, que toma su título de la historia de apertura del libro.
En la serie de televisión de ABC, Pretty Little Liars , el profesor de inglés Ezra Fitz , con quien Aria Montgomery tiene una aventura, le entrega el libro al personaje . En la primera página, él escribe la inscripción "Cuando necesites irte de Rosewood... Ezra". [110]
En el sexto episodio de la segunda temporada de Mad Men , "Maidenform", Duck Phillips ingresa a la oficina de William Redd, quien rápidamente deja su copia de "Winesburg, Ohio".
En el episodio número 13 y último de la sexta temporada de la serie de Netflix, Orange is the New Black , se ve al personaje Nicky Nichols llevando una copia de Winesburg, Ohio .
Nathaniel Halpern, el escritor de la serie de televisión de Amazon de 2020 Tales from the Loop , se inspiró en Winesburg, Ohio , sus temas de soledad y aislamiento y su enfoque en personajes de pueblos pequeños. [111]
El 3 de agosto de 1959, The New York Times anunció una adaptación cinematográfica que produciría Mirisch Company y que United Artists distribuiría , con Christopher Sergel escribiendo el guion y Jeffrey Hayden dirigiendo. Esta película nunca se hizo.
En 1973 se realizó una versión para televisión dirigida por Ralph Senensky y protagonizada por Joseph y Timothy Bottoms como George Willard, Jean Peters como Elizabeth Willard, Curt Conway como Will Henderson, Norman Foster como Old Pete, Dabbs Greer como Parcival, Albert Salmi como Tom Willard, Laurette Spang como Helen White y William Windom como el Dr. Reefy. [112]
En 2008, Jennifer Granville produjo Winesburg, Ohio , una adaptación cinematográfica de la novela. Se proyectó en el Festival Internacional de Cine y Vídeo de Atenas. Un documental complementario, Lost in Winesburg , dirigido por Tommy Britt, examinó el legado del libro de Anderson al documentar la pequeña ciudad de Ohio actual y el intento de adaptar el libro de Anderson para la pantalla por parte de la comunidad local y los estudiantes, exalumnos, personal y profesores de la Universidad de Ohio. [113]
En 2010, Chicago Heights , una adaptación contemporánea de la novela modular, se estrenó en competencia en el Festival Internacional de Cine de Busan y apareció en varios festivales adicionales. El destacado crítico de cine Roger Ebert dijo "es un libro hermoso y ha inspirado esta hermosa película", [114] y más tarde incluyó a Chicago Heights entre las mejores películas de arte de 2010. [115] La película fue dirigida por Daniel Nearing , escrita por Nearing y Rudy Thauberger, y protagonizada por Andre Truss, Keisha Dyson y Gerrold Johnson.
Una adaptación teatral de Winesburg, Ohio de Sherwood Anderson (inicialmente en colaboración con el dramaturgo Arthur Barton) se representó en el Teatro Hedgerow en Rose Valley, Pensilvania en 1934. Dirigida por Jasper Deeter, alcanzó cierto éxito, y se representó de junio a septiembre de ese año. [116] [117] [118] Charles Scribner's Sons publicó esta versión de la obra junto con tres obras de un acto ( Triumph of an Egg , Mother y They Married Later ), también de Anderson, como Plays: Winesburg and Others en 1937. [119]
En febrero de 1958, el Nederlander Theatre (conocido entonces como National Theatre) representó una producción de Broadway que duró 13 funciones . La adaptación, escrita por Christopher Sergel, contó con Ben Piazza como George Willard, James Whitmore como Tom Willard, Sandra Church como Helen White y Leon Ames como el Dr. Reefy. [120]
Cuatro de las historias de Winesburg, Ohio, se pusieron en escena en 2001 en el Teatro Julia Morgan en Berkeley, California . Word for Word Performing Arts Company y los Shotgun Players adaptaron "A Man of Ideas", "Paper Pills", "Surrender" y "Hands". [121] La producción fue nominada a cinco premios del Círculo de Críticos de Teatro del Área de la Bahía de San Francisco (producción completa - drama, interpretación de reparto - femenina, dirección, diseño de sonido y actuación del conjunto). [122]
El ciclo completo fue adaptado a un musical y se estrenó en 2002 en el Steppenwolf Theatre de Chicago, Illinois . [123] El libreto y las letras fueron escritos por Eric Rosen (en colaboración con Andrew Pluess, Ben Sussman y Jessica Thebus). Después de su estreno en 2002, el musical se presentó como parte de la temporada 2003-2004 de la About Face Theatre Company. [124] La producción de About Face recibió los dos Premios Jeff a la Nueva Adaptación y al Actor en un Papel de Reparto en un Musical. [125] Una producción de 2006 del musical por la Arden Theatre Company (Filadelfia) ganó el Premio Barrymore a "Musical Destacado". [126]
Una adaptación musical libre de Winesburg, Ohio escrita por Kevin Kuhlke con música de Heaven Phillips se estrenó en 2003 como Winesburg: Small Town Life en el Perseverance Theatre en Juneau, Alaska . [127]
Audiolibro de dominio público de Winesburg, Ohio en LibriVox