Let's Do It Again es una película de comedia criminal de acción estadounidense de 1975protagonizada por Sidney Poitier y coprotagonizada por Bill Cosby y Jimmie Walker [2] entre un elenco negro de estrellas. La película, dirigida por Poitier, [2] trata sobre trabajadores manuales que deciden amañar un combate de box para recaudar dinero para su logia fraternal . La canción del mismo nombre de The Staple Singers apareció como tema de apertura y cierre de la película y, como resultado, los dos se han asociado comúnmente entre sí. Las productoras incluyen Verdon Productions y The First Artists Production Company, Ltd., y la distribuye Warner Bros. La película fue filmada en dos ciudades, Atlanta, Georgia y Nueva Orleans, Luisiana , donde se desarrolla la mayor parte de la trama. [3] Esta fue la segunda película emparejada de Poitier y Cosby después de Uptown Saturday Night , y seguida de A Piece of the Action (1977). De los tres, Let's Do It Again ha sido el de mayor éxito tanto crítica como comercial. Calvin Lockhart y Lee Chamberlin también aparecieron en Uptown Saturday Night . Según el American Film Institute , Let's Do It Again no es una secuela de Uptown Saturday Night . [3]
Dos amigos, Billy Foster y Clyde Williams, necesitan encontrar rápidamente una manera de recaudar fondos para su logia fraternal , los Hijos e Hijas de Shaka. [4] Le corresponde a Billy encontrar el dinero porque es el tesorero de la logia en dificultades. Después de que Billy convence a Clyde de que es su mejor y más rápida opción, deciden recuperar un plan exitoso para hacer dinero, de ahí el título. La habilidad especial de hipnosis de Clyde les permite a los dos organizar combates de boxeo y luego maximizar las ganancias apostando todo por el desvalido. Billy y Clyde llevan sus talentos a Nueva Orleans junto con sus esposas, Beth y Dee Dee, para preparar un combate de boxeo. Aquí es donde entra en juego el personaje de Jimmie Walker , Bootney Farnsworth. Bootney es un boxeador larguirucho que se siente abrumado en los combates iniciales. Su dificultad para impresionar a nadie, incluso a su entrenador, hace que las probabilidades de que gane sean cada día menores.
Después de ver a Bootney luchar, se anima a Billy y Clyde a seguir adelante con su plan. Antes del partido, se cuelan en la habitación del hotel de Bootney y lo hipnotizan, antes de escapar hilarantemente. Usan lo que queda del presupuesto del albergue para hacer sus apuestas en las casas de apuestas locales, Kansas City Mack y Biggie Smalls. El hipnotizado Bootney se ha transformado en un fenómeno del boxeo y derrota fácilmente por KO al campeón, 40th Street Black.
Después de recoger su dinero y regresar a Atlanta para celebrar en el albergue, pronto reciben la visita de Kansas City Mack. Mack empezó a sospechar de la oportuna apuesta del dúo y, después de darse cuenta, pasó semanas buscando a los dos mejores amigos. Una vez que llega al albergue, hace un trato que permitiría que las dos partes estuvieran igualadas. Billy y Clyde deben realizar exactamente la misma hipnosis a un boxeador, pero esta vez deben confabularse con Mack. Billy y Clyde aceptan el trato inicial, pero a Clyde le cuesta dehipnotizar a Bootney. Bootney, todavía bajo hipnosis, se ha vuelto demasiado rápido para que Clyde pueda seguirle el ritmo y dehipnotizarlo. Incapaces de entrar a la sala de entrenamiento de Farnsworth para dehipnotizarlo, lo que a su vez le haría perder la pelea, Williams y Foster deciden apostar a que el partido será un empate y hacen apuestas con ambos grupos de gánsteres usando a Beth y Dee Dee, quienes no ser reconocido. Deciden hipnotizar al oponente de Bootney para sacar provecho de una apuesta escandalosa que a nadie se le ocurriría: un empate.
Tras el sorprendente resultado, Billy y Clyde no se encuentran por ningún lado. Indignado, Kansas City Mack y el corredor de apuestas rival, Biggie Smalls, se unen para localizarlos. Billy y Clyde los llevan en una persecución que termina en el departamento de policía local. Aquí, el oficial principal les dice a los dos corredores de apuestas que si alguna vez se entera de que han acosado a Billy y Clyde o si los dos desaparecen, los encarcelarán durante mucho tiempo. La película termina con Billy, Clyde, Beth y Dee Dee conduciendo de regreso a su casa en Atlanta. Billy bromea diciendo que deberían amañar una pelea entre el campeón de peso pesado, Muhammad Ali , y el artista Sammy Davis Jr.
Cuando se estrenó la película, John Amos y Jimmie Walker interpretaban a padre e hijo en la comedia de CBS Good Times . George Foreman hace un cameo como un trabajador de una fábrica que desafía a Billy a una pelea al comienzo de la película. Jayne Kennedy también hace un cameo durante los créditos iniciales como la hermosa Chica de la Fábrica que Billy mira cuando choca su montacargas.
El escritor de la película, Richard Wesley , también escribió la primera película que contó con Cosby y Poitier como coprotagonistas, Uptown Saturday Night . El repertorio de Wesley incluye una variedad de películas y obras de teatro sobre el poder negro . Wesley es responsable de una obra de 1971 Black Terror , que retrataba la historia de una revolución negra que iba a tener lugar en "un futuro muy cercano" y de una obra de 1989 The Talented Tenth que toma su nombre del artículo de WEB Du Bois , "The Talented Tenth". Décimo". Al igual que Wesley, el productor de la película, Melville Tucker, también trabajó en Uptown Saturday Night . Tucker también trabajó con Poitier antes de ambas películas en The Lost Man (1969). The Lost Man es una película sobre el poder negro sobre un grupo de militantes negros que traman un plan para financiar su "lucha revolucionaria". Para tener éxito en esta misión, el grupo conspira para robar una fábrica.
El DVD contiene comentarios que incluyen a Richard Wesley y al crítico de cine de New York Press, Armond White . Wesley menciona que la película fue importante para la imagen de Poitier. La película permitió a Poitier ampliar su imagen ahora "distante" y responder a las críticas de los militantes negros y de la generación más joven. [5] Trabajar con actores más jóvenes, como Jimmie Walker, fue un factor importante para ampliar la audiencia de Poitier. El personaje de Jimmie Walker dio la bienvenida a Poitier al "nuevo humor negro". Wesley también menciona que Bill Cosby y Sidney Poitier no eran los actores principales originales que tenía en mente al escribir el guión. En cambio, pensó en elegir a Richard Pryor y Redd Foxx . Esto no llegó a buen término, ya que Warners Bros. quería actores más conocidos en Estados Unidos. Pryor y Foxx tuvieron cierto éxito, pero Poitier fue visto como un actor principal más viable. Al final, Wesley quedó satisfecho con los actores que protagonizaron la película, porque Poitier y Cosby trabajaron muy bien juntos. Wesley señala que la amistad fuera de la pantalla se trasladó a la película. Aunque Poitier y Cosby tenían dos estilos de actuación muy diferentes, su química fue lo que impulsó el guión. A Cosby y Poitier se unieron otros actores que trabajaron juntos anteriormente. John Amos, Jimmie Walker y Mel Stewart habían trabajado con un actor, productor o director antes de Let's Do It Again .
La vestimenta de la película se parece mucho a lo que se ve en la era de la blaxploitation . En el comentario del DVD, el crítico de cine Armond White señala que los trajes fueron usados por Kansas City Mack y compañía. para parodiar la blaxploitation. [5] Los trajes extravagantes, si no llamativos, y las joyas de oro son elementos básicos de la blaxploitation. [6] White también menciona que Bill Cosby satiriza la vestimenta de blaxploitation en una sola escena. Cosby viste un llamativo traje rojo y rosa en un intento de impresionar al destacado corredor de apuestas Kansas City Mack (John Amos). El escritor Chris Laverty entró en más detalles sobre la ropa y su importancia en una revista para Arts Illustrated : "En cierto sentido, fue una progresión social, la esencia del hombre hecho a sí mismo ; legible enteramente por lo que viste. La narrativa fue impulsada indirectamente por la la codicia por la ropa como representación visual de haberlo 'logrado'". [7] También vale la pena señalar que el séquito de Mack tiene el cabello relajado o la cabeza rapada. Los afros no suelen verse en las cabezas de los empresarios afroamericanos de élite . Los afros son elementos básicos de la blaxploitation y se ven en la cabeza de Bill Cosby, mientras que Sidney Poitier tiene un corte más bajo.
El papel de la mujer en la película era una prioridad para Wesley. En el comentario de la película, admitió que las mujeres estaban "subutilizadas" en Uptown Saturday Night . [5] En Let's Do it Again , las parejas de Billy y Clyde son más visibles a lo largo de la película y desempeñan un papel más importante en el desenlace de la película. Las mujeres también son más visibles en sus relaciones con otros personajes. Wesley señala que un antagonista, Biggie Smalls, tiene una jefa femenina. Las relaciones maduras entre hombres y mujeres negros que pueden haberse "amargado" en ese momento fueron otra razón por la que Wesley aumentó el papel de las mujeres en la película. Richard quería mejorar la imagen de la comunidad negra. Para él, esta mejora comenzó en la imagen del hogar. Let's Do It Again llegó cuando se estrenaban películas protagonizadas por poderosas protagonistas femeninas negras, como Coffy y Foxy Brown . Wesley decidió tomar una ruta diferente y utilizar personajes femeninos negros como compañeros de los protagonistas masculinos.
La autodeterminación es otro tema presente en la película. La película mostraba a personajes haciéndose cargo de sus propias vidas. Esta idea de que cada individuo controla su propia vida es otro tema común en el movimiento Black Power y fue central en las conferencias de líderes del Black Power como Malcolm X y Martin Luther King Jr. [8] [9]
La banda sonora de la película fue creada por el músico de renombre mundial Curtis Mayfield . Mayfield, también responsable de la exitosa banda sonora de Super Fly (1972), escribió la música y The Staple Singers interpretó las canciones. La canción principal de esta película, titulada "Let's Do It Again", fue un éxito número uno en las listas de R&B y Pop. [3] Wesley atribuyó gran parte del éxito de la película al éxito de la canción, que se lanzó antes del debut de la película. La música también se parece mucho a lo que se ve en blaxploitation. El funk alegre con instrumentos de viento y tambores sincopados se escucha en las películas de cine negro de las décadas de 1960 y 1970.
Los ingresos ascienden a 11,8 millones de dólares y fue una de las películas más taquilleras de 1975. [10]
Roger Ebert le dio 3 de 4 estrellas y dijo que "no es una comedia terriblemente ambiciosa, pero dentro de sus limitaciones funciona bien". [11] Gene Siskel también recibió 3 estrellas de 4 y escribió: "Después de hacer Uptown Saturday Night , Cosby dijo que no estaba satisfecho con la película a pesar de que se estaba vendiendo bien. Dijo que quería usar la misma pandilla y "Hazlo una vez más, pero mejor. Eso se ha logrado y no hay razón para detenerse en dos. Cosby y Poitier tienen un humor amplio y me gustaría verlos volverse ingeniosos". [12] Richard Eder de The New York Times escribió que la acción "es algo familiar, pero parte es bastante divertida" y encontró a Cosby en particular "divertidísimo". [13] Variety escribió: "La pandilla de Uptown Saturday Night hace bises con éxito en Let's Do It Again , una revista divertida y de forma libre que recuerda en esencia a la comedia clásica de Hal Roach ". [14] Kevin Thomas, de Los Angeles Times , dijo: "Con 112 minutos, Let's Do It Again es extraordinariamente larga para una comedia, pero su humor se mantiene en todo momento, gracias al ingenio de Wesley y a la excelente actuación de un gran elenco bajo la dirección de La afectuosa dirección de Poitier". [15] Jonathan Rosenbaum de The Monthly Film Bulletin escribió: "A pesar de una trama francamente absurda llena de fórmulas travesuras y una duración innecesariamente prolongada, Let's Do It Again es un saludable recordatorio del relativo brío, energía y talento que se puede encontrar hoy en día en la llamada película de ' explotación negra ', un término algo cargado teniendo en cuenta el hecho de que nadie habla nunca de 'explotación blanca' y particularmente inapropiado en relación con un entretenimiento tan animado pero sin pretensiones como este". [dieciséis]
Rotten Tomatoes le otorga una calificación del 63% según las reseñas de ocho críticos. [17] La película también ganó los cinco premios NAACP Image Awards para los que recibió una nominación. La película ganó 6 millones de dólares en alquileres de salas de cine en Norteamérica. [18]
En el comentario del DVD, Wesley admite que varias escenas y personajes son referencias a su vida, más específicamente a su infancia. [5] 40th Street Black era el apodo de un niño en un campamento al que asistía el hermano de Richard. El personaje de Jimmie Walker, "Bootney", fue otra referencia a su vida. Wesley creció conociendo a dos hermanos llamados "Lil Bootney y Big Bootney". Wesley menciona que los dos eran conocidos como luchadores dentro de la comunidad.
Will Smith y su productora , Overbrook Entertainment , consiguieron en 2002 los derechos de la trilogía para remakes protagonizados por Smith y distribuidos por Warner Bros. Smith esperaba conseguir a Eddie Murphy , Martin Lawrence y otras famosas estrellas afroamericanas para las películas. . [20] [21]